豆瓣9.0，又一部沒法翻拍的好劇

坊間都傳奧斯卡有大小年之分。

如今看來，日劇大概也是。

經(jīng)歷過幾年無劇可追的低谷，今年總算出了不少好看的劇，比如《短劇開始啦》《大豆田永久子與三名前夫》《女子警察的逆襲》《消失的初戀》《龍櫻2》等等。

當(dāng)然，還有這部《最愛》。

剛補(bǔ)完三集，確認(rèn)過眼神，它就是我本季度的“最愛”。

01.

單看開局，《最愛》不像懸疑劇，倒更像是日常劇，描寫的都是些生活的碎片和少年心事。

朝宮梨央（吉高由里子飾）是大學(xué)田徑隊的經(jīng)理人，也是公認(rèn)的元?dú)饷郎倥?/p>

無論是誰遇到挫折，她都會用溫暖的笑容來治愈對方。

田徑隊的宮崎大輝（松下洸平飾）則是梨央的青梅竹馬，他平時就住在女主家的宿舍里，慢慢就發(fā)展成了雙向暗戀的關(guān)系。

雖說還沒正式告白，但就連梨央的父親也默認(rèn)了以后要把女兒托付給他。

此時，梨央正計劃要報考東京某所大學(xué)的醫(yī)藥部，然后盡力研發(fā)新藥，治好弟弟的間歇性失憶。

而大輝也默默做好了未來要去東京發(fā)展的打算。

眼看著生活即將步入正軌，注定改變梨央一生的意外卻不期而至。

某個雨夜，梨央被隊里的渡邊康介纏上，對方一直想和她套近乎。

為了圖個清靜，梨央特意躲去了廚房。

但接下來發(fā)生的事，她竟然全都不記得了。

等到第二天醒來，她才察覺到了些許不對勁。

地板上的不明血跡、碎掉的燈泡、不翼而飛的護(hù)身符、手臂上的傷口，種種線索都在提醒她：昏迷期間，一定發(fā)生了什么重要的事。

但由于記憶的斷點(diǎn)，梨央遲遲理不出頭緒，只能勉強(qiáng)壓下心中的恐懼。

與此同時，渡邊康介居然神秘失蹤了。

一聯(lián)想到事后父親莫名驚慌的態(tài)度，梨央隱約意識到，自己的失憶也許和渡邊的失蹤有關(guān)。

另一頭，似乎知道內(nèi)情的父親卻始終語焉不詳，只勸她安心考試，別想太多。

無論何時，他都會保護(hù)好梨央和弟弟。

面對不安的女兒，達(dá)雄信誓旦旦地做出了保證。

然而，考完試回來的梨央，卻迎來了父親的死訊。

明明之前還很健康，父親為何會突然死于外傷？

當(dāng)晚，究竟發(fā)生了什么？

匆匆料理完后事，滿心疑問的梨央還來不及思考，便被母親派來的律師加瀨賢一郎（井浦新飾）接走。

從此，她就消失在眾人的視線里。

時間線撥回到十五年后，渡邊的遺體被人意外發(fā)現(xiàn)，更蹊蹺的是沒過多久，其父渡邊昭也遭人殺害并拋尸公園。

調(diào)查過程中，負(fù)責(zé)查案的刑警大輝發(fā)現(xiàn)兇殺案的嫌犯不是別人，正是初戀情人梨央。

誰也沒想到，他們居然會以這樣的方式重逢。

02.

失憶、命案連連看、舊愛變嫌犯，稍有經(jīng)驗(yàn)的觀眾都不會被這些老梗輕易唬住。

要是看過導(dǎo)演冢原亞由子的前作《為了N》，那更應(yīng)該對后續(xù)的反轉(zhuǎn)心中有數(shù)：

女主大抵還是個好人，不會是真·惡女。

但，套路歸套路，絲毫不妨礙大家追劇的熱情。

如果你逛逛評論區(qū)，就會發(fā)現(xiàn)許多人正忙著在初戀組（梨央和大輝）與天降組（梨央和加瀨）之間反復(fù)橫跳，尋找入股的最佳姿勢。

畢竟，正如主創(chuàng)說的，這是部「原創(chuàng)懸疑戀愛物語」。

顧名思義，戀愛第一，懸疑第二，磕就完事兒。

我敢說，不少身經(jīng)百戰(zhàn)的觀眾早就熟練掌握了在玻璃渣里找糖吃的技巧，但《最愛》比這更狠。

你吃到的每一口糖，隨時都可能變成刀子，我愿稱之為“刀口舔糖”——

時隔多年，大輝回想起多年前告別的場景，才意識到梨央也是性侵案受害者之一時的憤怒與隱忍；

得知梨央從未放棄研發(fā)藥物的夢想，不自覺上揚(yáng)的嘴角；

即使有所懷疑，也選擇暫時替梨央隱瞞了有關(guān)護(hù)身符的秘密；

看監(jiān)控錄像，其他人都以為梨央在睡覺，只有他一眼看穿，她是在默默哭泣。

還有，梨央已經(jīng)記不清細(xì)節(jié)，大輝卻隨口就能復(fù)述出當(dāng)年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，關(guān)于兩人的夢想，關(guān)于對東京的想象。

不用想也知道，分開的這么多年里，他一定默默回憶了無數(shù)遍，才能把這些細(xì)節(jié)熟記于心。

這些所謂的糖，統(tǒng)統(tǒng)建立在兩人已經(jīng)斷聯(lián)整整15年，早就對彼此的生活一無所知的基礎(chǔ)之上。

他們所擁有的，只有過去。

而在大結(jié)局之前，誰也說不準(zhǔn)破鏡是否還能重圓。

保不齊，編劇就會給觀眾安排點(diǎn)“surprise”，整個BE美學(xué)。

一想到這，本磕學(xué)家還真有幾分忐忑。

不過話又說回來，這對CP最好磕的點(diǎn)，其實(shí)正是二人間曖昧不明、搖擺不定的狀態(tài)。

身為刑警，男主的立場決定了他無法像加瀨那樣無條件守護(hù)女主，而是必須以極其矛盾的心態(tài)游走在梨央身邊。

在案情明朗之前，他甚至拿捏不準(zhǔn)該以何種態(tài)度來面對她，是陌生人，故人，還是“戀人”？

他深知對方和眼下兩起命案之間有千絲萬縷的聯(lián)系，從理論上來說，他應(yīng)該申請避嫌。

可一旦面對梨央，他就無法做到公私分明。

既不能拋開警察的職業(yè)道德，又不能無動于衷。

那到底要保持距離，還是趁機(jī)靠近？

好一個剪不斷理還亂。

光是這般糾結(jié)的心態(tài)，再配上大輝眼神中的隱忍和克制，就夠CP黨瘋狂腦補(bǔ)，寫個800字小作文那都不是事兒。

對梨央來說，大輝同樣是最特別的存在。

得知兩人私下見面的事，加瀨無奈地表示不可以和警察單獨(dú)見面，如果有事，必須盡快通知他。

面對“老父親”上身的加瀨，梨央先是企圖“萌混過關(guān)”，眼看混不過去，又拖長語調(diào)“抱怨”：因?yàn)樗蝗慌軄韱栁以捖铩?/p>

就像大輝下意識的心軟和動搖一樣，梨央也無法拒絕對方。

到這一步，編劇已經(jīng)不是暗示，而是明示：

這倆絕不是單箭頭，放心大膽地磕。

還有必須要夸的一點(diǎn)，本劇配樂是真的絕，橫山克+宇多田光，都是搞氣氛的高手。

在配樂加持下，感情戲頓時顯得好磕到有點(diǎn)上頭。

尤其是第二集的“抹茶名場面”，這一整段劇情都值得掰開了、揉碎了，細(xì)細(xì)品味。

男主一把攬過差點(diǎn)被車撞到的女主，女主撲進(jìn)男主懷中，此時配樂起的恰到好處。

一個壓低嗓音抱怨：“你干嘛大半夜邊走邊吃?。　?/p>

另一個忍不住嘟嘴撒嬌，“我就想吃點(diǎn)甜的嘛，就稍微嘗嘗”，說著急忙掏出手帕給他擦襯衫上的奶油。

兩人對話的語氣之自然，仿佛借著bgm跨越了漫長時光，回到了當(dāng)初還沒戳破窗戶紙時的相處模式。

雖說此刻兩人的對話就像一對幼稚情侶，好像時間并未在二人身上施加印記。

但女主的語氣帶了一絲絲天然的誘惑，“這樣算犯罪嗎？什么罪呀？”

嚯，妥妥的釣系美人。

聽到這，剛才還振振有詞的大輝避開了對方的視線。

一個正經(jīng)，一個撩人而不自知。

二人的對手戲，時常會有“純真”與“禁忌感”摩擦出的火花。

bgm還未結(jié)束，偶像劇般的甜膩氛圍很快被現(xiàn)實(shí)攪碎——

女主意識到男主其實(shí)是準(zhǔn)備來找她問話的，即使他聲稱想以朋友的身份和她聊聊。

無論如何，他們現(xiàn)在一個是嫌犯，一個是警察，不可能對彼此毫無保留。

雖然但是，又有什么能比兩個顏值、智商雙雙在線的成年人之間的互相拉扯更加帶感呢？

比起猛灌工業(yè)糖精、一路甜到齁的糖水劇，這種在理智與私心之間搖擺，若即若離、互相試探的情感張力，那才叫真的上頭。

03.

一路追下來，除了好磕，我也忍不住想感慨，有些東西還真得日本人來拍，不服不行。

就拿翻拍版的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》來說，雖說王凱、張魯一、林心如的演技都挺到位，起碼不拖后腿，但總覺得少點(diǎn)內(nèi)味兒。

再包括去年迷霧劇場那部《在劫難逃》，劇里孫曉萌和趙彬彬的人設(shè)、劇情線，明顯有模仿《白夜行》的痕跡。

但無論是石神“嘔出靈魂的痛苦”，還是亮司為愛獻(xiàn)舍的瘋狂與卑微，這種扭曲、無望、病態(tài)，不顧倫理道德的愛，都只有原版才能完美呈現(xiàn)，直達(dá)人心深處。

萬一，未來國內(nèi)也有片方打算翻拍《最愛》，那我大膽猜測，大概率是失敗的結(jié)果。

因?yàn)椤蹲類邸吠瑯佑兄y以復(fù)刻的靈魂——對于人性的洞察和人在極端情境下的情緒刻畫，以及對氛圍感的拿捏。

先說前者。

該怎么形容劇情給人的感覺呢，就仿佛時刻有某種“引力”緊緊抓住角色和屏幕外的觀眾。

父親去世后，梨央不得不背負(fù)著秘密，獨(dú)自離開。

為了不拖累對方，她決定切斷和大輝的聯(lián)系。

不舍、不安，還有難言的失落。

一切洶涌的情緒，都濃縮在梨央欲哭未哭的表情里。

最后，她深吸一口氣，輕輕揮了揮手，當(dāng)做告別。

剛到東京，大都市的一切都讓她感到陌生和無措：

被嫌棄的鄉(xiāng)音，看似親近實(shí)際疏離的家人，再疊加上父親離世的陰影，梨央陷入了混亂。

她不知道該怎樣和強(qiáng)勢的母親相處，也不知道該如何反抗跋扈的哥哥，只敢偷偷把自己埋進(jìn)枕頭。

就在你以為劇情要一黑到底的時候，一線天光照了進(jìn)來——

隔著電話線，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的大輝表達(dá)著對她的思念與祝福，這讓她有了勇氣。

她開始試著去重新尋找生活的方向。

然而，當(dāng)她以為風(fēng)波總算平息時，弟弟手機(jī)里的錄像又證明了噩夢從未離她遠(yuǎn)去——原來，為了救差點(diǎn)被拖走施暴的梨央，是弟弟小優(yōu)捅了渡邊。

從這一刻起，她知道自己永遠(yuǎn)都無法真正從那個夜晚逃離了。

于是，她只好捂住嘴，失聲痛哭。

在絕望中看到希望，又在抓住希望之后不斷下墜。

在如此跌宕起伏的劇情里，逐漸深入角色內(nèi)心的過程里，你能明顯體會到命運(yùn)對角色步步緊逼的殘酷與壓迫感。

通俗點(diǎn)說，就是虐心。

這種不靠狗血也能虐到極致的酸爽，使得《最愛》有了別樣的質(zhì)感。

再來說下氛圍感。

不同于看完《海岸村恰恰恰》會對鄉(xiāng)村生活產(chǎn)生向往的浪漫溫情，《最愛》里的“鄉(xiāng)村”更像某種隱喻，或者說意象。

比如，故事前期的推進(jìn)和場景的轉(zhuǎn)換幾乎是同步進(jìn)行。

故事開篇，鏡頭對準(zhǔn)了蒼翠的群山，高矮錯落的村莊、無限延伸的麥田，簡直美好到像《龍貓》里才會出現(xiàn)的場景。

三個字來形容，那就是：治愈系。

就在觀眾逐漸適應(yīng)歲月靜好的氛圍時，劇情急轉(zhuǎn)直下，畫面開始出現(xiàn)割裂感。

一邊是依舊明媚的山野風(fēng)光，另一邊是漫漫長夜，梨央的人生就此被切割成了兩半：

一半是光明，一半是黑暗。

告別故鄉(xiāng)，不僅意味著告別安寧祥和的生活，也意味著拋棄一部分自我。

半年后，當(dāng)外婆與梨央再次見面，就感嘆她的口音變了，變得像個東京人。

一旁的小優(yōu)也附和道，姐姐身上有新的味道。

鏡頭切過，是飛鳥長鳴，霜雪壓枝，白雪覆蓋了整座村莊。

這場暴雪，象征著纏繞在歸鄉(xiāng)之人心底最罪惡的秘密，以及即將壓垮主角的不祥之兆。

再看接下來這一幕。

得知真相的梨央緊緊抱住小優(yōu)，即使人生一片灰暗，至少這世上還有親人能給她活著的動力。

可現(xiàn)實(shí)是，她的生命之火再次熄滅了。

畫外音響起，梨央用空洞的語氣呢喃，“五年后，優(yōu)失蹤了?！?/p>

鏡頭拉遠(yuǎn)，是一片死寂。

這樣的場景一再讓我想起《雪國》：“穿過縣界長長的隧道，便是雪國，夜空下一片白茫茫，火車在信號所前停了下來。”

除了沉郁空靈的美感，更流露出些許哀愁。

所以說就很神奇，從《最愛》這部劇里你居然能品出一絲文學(xué)性。

最后，趁機(jī)再多說兩句。

保守固執(zhí)，顯然是刻進(jìn)了日本人的DNA。

就像流媒體時代，相比起抱上網(wǎng)飛大腿、投資規(guī)模倍增的韓劇，日劇的發(fā)展節(jié)奏相對緩慢，就連少有的爆款《彌留之國的愛麗絲》還是沾了《魷魚游戲》的光才重回?zé)崴寻瘛?/p>

一晃多年，整個行業(yè)還是那副我行我素、步履悠哉的姿態(tài)。

這么一對比，難免會覺得日劇的格局小了。

但我其實(shí)挺慶幸，編劇們依然愿意用最細(xì)膩的筆觸去書寫人的喜怒哀樂，觀照人的命運(yùn)，不執(zhí)著于迎合社會情緒，哪怕出不了圈，也挺好。