本篇接“如何快速設計小說情節(jié)?20種經典情節(jié)為你指明方向(上)| 小說解構”,講述20種情節(jié)模式中的前10種。
每個模式從定義,要點,情節(jié)結構展開講述。
1.探尋
核心:誰,尋找什么,為什么,怎么做,結果如何
主角出于某種意圖或動機,尋找一個東西。東西可能是人,地點,或物品。可以是有形,可以是無形。
重點在于人物的改變,而不是探尋的過程。探尋應改變主角,突出主角的成長。改變的可以是人物的性格,社會地位,自我認知等。
探尋之物是出發(fā)的契機,但最終主角可能發(fā)現(xiàn)尋找的不是探尋之物。
主角需要伙伴,幫手,需要和別人互動;既要有可征求意見的人,也要有與之爭論的人?;锇榭赡茉诘谝荒换虻诙怀霈F(xiàn)。
探尋的情節(jié)結構:
第一幕:要有一個激勵事件,要解釋清楚主角出發(fā)的動機,包括主角內在的驅動,和外界的激勵。
第二幕:探尋的過程,要換地點,接觸不同人;要根據(jù)因果關系設計過程,要看起來隨意但其實有所關聯(lián),循序遞進。
第三幕:探尋的結果。探尋的結果要么成功,要么失敗,但最終一定使角色改變??赡茏詈笾鹘前l(fā)現(xiàn)這場探尋其實是個圈,他又回到起點了。
日本漫畫家clamp創(chuàng)作的《TSUBASA翼》是典型的以探尋模式展開的故事。以來自不同次元的小狼,黑鋼,法伊等人,出于不同的目的,在次元魔女的幫助下,進行的次元之旅。其中,重點是尋找被反派散落在各個次元的小櫻的記憶的羽毛。時間線相當復雜,但故事也非常精彩。
同一個世界觀,兩部作品融合。學習該模式,網文作者可使用題材:系統(tǒng)文或快穿文,讓主角為了尋找某物,在系統(tǒng)授意下完成任務,某物是獎勵;或者是在不同世界穿越,經歷各種事件,尋找某物的線索。最終主角都要拿到某物,回到現(xiàn)實世界。
2.探險
探險類似探尋,但著重點不同。
重點是旅程,而不是探險的人物。
亮點是旅程的豐富多彩,路上的奇緣和趣事,主角通常會有艷遇。
出發(fā)的原因出于某個激勵事件,在內心驅動力和外界推動下行動。
旅程中的每個事件都應存在因果關系。
故事結束,主角不一定有什么重大改變。
探險和探尋其實界定不太清晰。作者大可不必過于糾結。
《jojo的奇妙冒險之星塵斗士》精彩的以探險為情節(jié)模式的有日本漫畫家荒木飛呂彥的《jojo的奇妙冒險之星塵斗士》,描述主角團為了戰(zhàn)勝反派的埃及之行。事實上荒木本人并沒有真的去過埃及,也許他借鑒了旅游攻略。讀者既感受到了主角團一行,在旅途中經歷的各種戰(zhàn)斗,也能感受到埃及的異域風情。
這種模式現(xiàn)在或許可以理解為“公路文”。日漫的《黃金神威》亦是精彩的公路文,主角團為了找到藏寶圖的碎塊踏上旅途,旅途中,不僅有各方勢力的斗爭,也介紹了阿伊努族有趣的文化。
學習該模式,可考慮寫公路文。
3.追逐
重點是追逐的過程,而不是參與的人。
人物有:追逐者和被追逐者。追逐需要有理由。
確保被追逐者一旦被捕獲就會有真正的危險。
故事和人物應驚險刺激,引人入勝。要打破常規(guī),不落窠臼。
限制追逐的空間,縮小空間,加強緊張感。
追逐的情節(jié)結構:
第一幕:確定追逐的基本規(guī)則;確定賭注,以一個激勵事件開始追逐。
第二幕:追逐過程,追逐者應該有合理的機會抓住被追逐者,甚至可以短暫抓住。要有肢體行動。
第三幕:追逐結果
《千年女優(yōu)》,未停止的追逐。正反派的追逐,兩性之間的追逐。女賊與男捕頭由追逐導致的因恨生愛,例子太多,不舉例。
4.解救
解救的重點是行動,是主角對反派的追逐,而不是人物塑造。
涉及的人物有:施救者,受困者,反派。
解救的道德是善惡分明的。
受害者的分量最輕,應著重描寫主角和反派的抗爭。
解救的情節(jié)結構:
第一幕:分離,要說明反派為什么抓走受困者,主角為什么要去解救,要明確主角與反派的善惡之分。
第二幕:追逐,主角離開家鄉(xiāng),通常要到反派的地盤。反派應不斷阻撓施救行為。
第三幕:對抗和團圓。
馬里奧拯救公主馬里奧游戲,勇者斗惡龍,都是經典的解救模式。
5.逃跑
逃跑的原因:主角的意愿被違背,是受害者的自救行為。
逃跑的性質:善對惡的抗爭。
逃跑的情節(jié)結構:
第一幕,主角被困,試圖逃跑,但是失敗了。
第二幕,持續(xù)逃跑,依然失敗。
第三幕,總算逃脫。前兩幕主角被反派控制,后一幕主角控制局面。
《越獄》,虐戀情深文里被困女主的逃跑,都是經典的逃跑模式。
6.復仇
復仇的原因:由于受到真實的或想象中的傷害,對敵人反擊,要有道德上的合理性。
重點在于復仇行為,而不是人物動機。
復仇的性質:是“野蠻”的正義,是超越法律界限的私自執(zhí)法。
復仇的必要性:為形勢所迫,體制無法解決,只能自己動手,必須要有向機制(比如法律,警方)尋求幫助而不得的過程。
復仇的程度:罪罰相當,不應超過。
復仇的情節(jié)結構:
第一幕:主角出于正常生活中,敵人的罪行擾亂其生活,對主角的生活造成影響。比如身體和情感上的傷害。
第二幕:主角謀劃復仇,追尋反派。反派偶然或精心逃避復仇。二人對立,不共戴天。
第三幕:主角與反派的對決。主角應經歷多次嘗試,但屢屢失敗,最后只好即興發(fā)揮。結果要么成功,要么失敗。
典型的復仇文,重生復仇文,就是基于復仇模式。
7.推理故事
推理重點:智慧的考驗,隱藏起顯而易見的線索。
推理的矛盾:故事的真相和表象之間的沖突。
要吸引讀者去推理,去尋找線索,線索應是“被忽略的可見物”。
推理故事的情節(jié)結構:
第一幕:交代故事普遍元素:人物,地點,事件
第二幕:交代故事具體細節(jié):人物,地點,事件的關聯(lián)關系
第三幕:解謎,解釋反派的動機和謎底的真相。
謎題有開放和封閉之分,前者沒有明確的謎底,后者則謎底肯定。
名偵探柯南懸疑文就是基于推理故事模式。
8.對手戲
沖突來源:不可抗力與無法被撼動之物的碰撞。
對手戲的本質:正面人物和反面人物之間的權力之爭。
對手間能力對比:對立雙方應該勢均力敵,即使的能力并不會完全相同,然而兩人都應該在不同的領域各有所長。雙方的斗爭其實是權力曲線圖上的較量,一方增一方就要減,一方得勢一方就要失勢。
對手戲的情節(jié)結構:
第一幕:反面人物占上風,正面人物處于劣勢。反面人物對正面人物發(fā)起挑戰(zhàn),正面人物受到壓迫,引發(fā)沖突。沖突開始前,要簡單介紹一下,沖突開始前的基本狀況。正反面的判斷要由一些有關道德標準的事件決定。
第二幕:正面人物因為命運的轉機,和反面人物在權力高下關系,發(fā)生逆轉。正面人物占上風。反面人物時刻關注正面人物權力增強這一事實。
第三幕:正反面人物勢均力敵,正面人物發(fā)起最終對決。描述對決,平息沖突。正面人物回歸正常生活,世界重回正軌。
既生瑜,何生亮?對手戲,正反派,男女間,在小說里幾乎無所不在。
9.落魄之人
基于對手戲,增加額外設定。
正反面人物并不是勢均力敵。反面人物要強于正面人物。
落魄之人通常(并不一定總是)能夠戰(zhàn)勝對手。
落魄之人要為讀者展現(xiàn),以寡敵眾,以小勝大,以弱制強,以“愚”克“智”
落魄之人的情節(jié)結構:
第一幕:反面人物占上風,正面人物受到反面人物欺凌。正面人物開始反抗。
第二幕:意外事件發(fā)生,日漸得勢的正面人物對反面人物發(fā)起挑戰(zhàn),逆轉與反面人物的權力大小關系。
第三幕:正反人物達到實力均衡。二者交鋒,正面人物徹底勝利。
《全職高手》,葉秋網文的一種套路是,讓大神先處于落魄,然后再強勢崛起,裝逼打臉。比如蝴蝶蘭的《全職高手》。經典的《灰姑娘》也是落魄之人的情節(jié)模式。
10.誘惑
重點在于人物描寫,包括物的動機、需求以及人物性格的沖動。
誘惑類情節(jié)要以倫理道德為準繩,要著重描述沒能抵抗住誘惑所帶來的后果。
故事情節(jié)的沖突應該是內心戲,即故事主角的內在掙扎,盡管這種內在的抗爭也有其外在的行為表現(xiàn)。這樣的沖突應該來源于主人公內心的糾結:明了自己應該怎么做,但卻沒能做到。
可能沒有反面人物。
誘惑的情節(jié)結構:
第一幕:塑造正反(如果有的話)面人物的本性;介紹誘惑的本質,誘惑給正面人物帶來的后果,展現(xiàn)正面人物的內心斗爭;正面人物屈從誘惑,得到短暫愉悅,為自己的屈從開脫,但也后悔過一段時間。
第二幕:描寫屈從于誘惑帶來的后果,不良后果日漸沉重。正面人物竭力尋找方法逃避責任和懲罰。
第三幕:解決正面人物內心的沖突。以懺悔、和解以及寬恕、原諒之類的情節(jié)而告終。在汲取了屈從于誘惑所帶來的慘痛教訓之后,故事主角需要完成從較低道德標準向較高道德標準的發(fā)展。
有誘惑就有墮落,“跌下神壇”,“褻瀆神明”往往使渺小者心情愉悅。
夏娃受到蛇的誘惑,打開潘多拉之盒。僧侶受到妖女的誘惑,人物由善轉惡的變化。都是基于誘惑的情節(jié)模式。
結語
本篇介紹20種模式種的10種:探尋,探險,追逐,解救,逃跑,復仇,推理故事,對手戲,落魄之人,誘惑。每種模式或可獨立成文,或可作為小說中的部分情節(jié),讀者可根據(jù)需要自由選擇,組合,改造。
作者在使用模式時,可在記住模式名的基礎上,理清模式涉及的人物,模式的情節(jié)結構,注意事項,配合例子,學會模式的正確使用。
本篇為模式解構第6篇,為20個情節(jié)模式的第2篇。下一篇將給出剩下的10種模式以及如何掌握這20種模式。敬請期待。
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內容原創(chuàng),謝謝閱讀。
我是山水不重,致力于創(chuàng)作“偉大的小說”。關于情節(jié)的討論,在20種模式之后,將結合各種網文題材,漫畫或動畫,進一步討論情節(jié)模式的使用及其它細節(jié);同時,也將逐漸開始探索小說人物的塑造,世界觀的建立等。
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評論列表
我最近了解了一下,是我朋友給我推薦的,很靠譜,推薦大家情感有問題的可以嘗試一下
發(fā)了正能量的信息了 還是不回怎么辦呢?
如果發(fā)信息不回,怎麼辦?