上次《門鎖》上映，我們寫了一篇《白百何不敗》（點(diǎn)擊可查看往期文章)。
沒成想評(píng)論區(qū)罵聲一片，話里話外都是我們恰了白姐的爛錢，白姐那點(diǎn)演技不配被夸（搞蕩婦羞辱的咱就戰(zhàn)略性忽視了）。
當(dāng)時(shí)我就指著《我們的婚姻》給白姐翻案，沒想到迎來的是翻車。
《我們的婚姻》這部劇眾望所歸地踏入了國產(chǎn)劇的通病——
主題全靠金句輸出，矛盾全靠主角作死。
你說它懸浮吧，它在刻畫某些隱性歧視的的時(shí)候也能讓人產(chǎn)生共鳴，恨得牙癢癢。
你說它真實(shí)吧，來來去去就是國產(chǎn)劇那些激化矛盾的老套路。
但偏偏白姐的演技算有目共睹，許多人給劇打一兩星，但是又在短評(píng)里盛贊白姐的演技。
同類型的大女主角色我們見過不少，能把這種一不小心就淪為流水線商品的角色演得有血有肉不太容易，白百何飾演的沈慧星可以算上一個(gè)。
她對(duì)角色本身該有的颯爽、通透，還有成長陣痛時(shí)刻的痛苦彷徨都拿捏到位。
可惜這部劇和這個(gè)角色實(shí)在沒法給白姐加分。
《我們的婚姻》無非就兩個(gè)主題，一是女性成長，二是婚姻關(guān)系。
但是“女性成長”在這部劇里完全就是個(gè)偽命題。
女主角沈慧星（白百何 飾）一出場就是火力全開、十項(xiàng)全能的形象。
組樂隊(duì)玩搖滾，憑一己之力指揮搬家?guī)煾淀樌仓脦资浼耶?dāng)，連電焊工具都是手到擒來。
自稱帶娃六年一天都沒離過手。
各種養(yǎng)娃理論的親身實(shí)踐者并且大獲成功。
話雖這么說，但小朋友薛定諤的“自理能力”也著實(shí)讓疑惑。
媽媽急著出去找工作的時(shí)候就可以“自己的事情自己做”，爸爸送她去上學(xué)的時(shí)候就連頭發(fā)也不會(huì)自己扎了。
很難不讓人懷疑小朋友是沈慧星安插在盛江川身邊的臥底。
當(dāng)然，這都不算什么。
跟其他全職太太一比，沈慧星簡直就是女性主義教科書，各種金句出口成章，單論嘴皮子堪比微博上各種女權(quán)KOL，放到奇葩說里也是能拿個(gè)bbking的水平。
但是，如此“獨(dú)立自主”的人，居然要到第六年才發(fā)現(xiàn)這個(gè)社會(huì)對(duì)全職媽媽的偏見很大，然后決心重返社會(huì)？
反觀佟大為飾演的丈夫盛江川，被編劇刻畫得過于典型。
各種直男癌言論信手拈來，集中國新式小男子主義之大成。
為什么說新式小男子主義呢？
因?yàn)楝F(xiàn)在時(shí)代變了，女性意識(shí)普遍覺醒的今天，那種把“男人是天女人是地”掛在嘴邊的傳統(tǒng)大男人早已被婚戀市場淘汰。
能進(jìn)入婚姻，甚至娶到像沈慧星這樣優(yōu)秀女性的男人，多少都有點(diǎn)男女平等的常識(shí)，至少嘴上要心疼老婆，面子上懂得尊重女性。
盛江川看似通情達(dá)理，支持老婆實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，但是老婆的工作一旦危機(jī)家庭穩(wěn)定，甚至波及到自己的工作前途，那面子上那點(diǎn)平等該撕還得撕。
包括沈慧星爸爸對(duì)自己老婆和女兒的雙標(biāo)，也是一個(gè)道理。
很多網(wǎng)友評(píng)價(jià)這部劇最真實(shí)的地方就是寫出了當(dāng)代中國男人在兩性關(guān)系中的雞賊。
“雞賊”這個(gè)詞很傳神，用來形容女權(quán)大潮沖擊下想要保證自己權(quán)益不受侵害同時(shí)又要維系表面和諧的男人們，的確很合適。
但問題是，以沈慧星這平權(quán)理論水平，盛江川究竟怎么看她這個(gè)“家庭主婦”，她自己心里沒點(diǎn)數(shù)嗎？
兩個(gè)人以“男主外，女主內(nèi)”的方式生活了六年，之前不可能沒討論過“誰對(duì)這個(gè)家功勞更大”的話題。
就盛江川目前的表現(xiàn)來看，這六年里，他一定會(huì)時(shí)不時(shí)暴露出自己的自大和根深蒂固的傳統(tǒng)性別觀。
哪怕這些性別歧視是裹滿了甜言蜜語的糖衣炮彈，機(jī)敏如沈慧星也不可能對(duì)自己的處境無動(dòng)于衷。
沈慧星這種單槍匹馬獨(dú)闖金融峰會(huì)的個(gè)性，別說忍六年，我看她在家里兩年都呆不住就要掛帥上陣證明自己了。
臺(tái)詞本身沒錯(cuò)，但講話的時(shí)機(jī)和情緒都不符合人物邏輯
就算她真的忍了六年，這六年應(yīng)該讓本就有著很強(qiáng)女性自主意識(shí)的沈慧星深感家庭主婦備受歧視，已婚已育女性追求性別平等有多艱難。
所以我們剛開始看到的沈慧星，應(yīng)該在看多了男性的雙標(biāo)和社會(huì)上各種隱性歧視之后，帶著煩躁和不忿，對(duì)自己六年前的選擇多一點(diǎn)懷疑才對(duì)。
但是在本劇開頭，沈慧星一邊毫無知覺、大言不慚地向別人輸出“丈夫與妻子一樣辛苦，只是分工不同”的觀點(diǎn)，絲毫沒意識(shí)到自己已經(jīng)深陷“完美主婦”陷阱。
一邊又和根本沒把自己放在同等地位的丈夫相安無事生活了六年，直到丈夫說出“憑一己之力帶著咱們?nèi)覍?shí)現(xiàn)了消費(fèi)升級(jí)”才突然炸毛。
更不用提在沈慧星看似妙語連珠的臺(tái)詞里，還充斥著大量“投行有什么難的”“要是當(dāng)初我去掙錢全家也許就住上四百平的房子”這樣的“豪言壯語”。
如果說，這是編劇在為沈慧星之后的成長做鋪墊，刻意夸大她對(duì)自我困境的誤判。
那之后蔣欣飾演的女霸為了所謂的“女性互助”給她開金手指的劇情，就徹底讓沈慧星這個(gè)角色的人物成長淪為了笑話。
編劇根本就沒想否定沈慧星從前的幼稚以及各種偽女權(quán)言行，她從一開始就是一個(gè)頭腦清楚、目的清晰、政治正確的金句制造機(jī)。
這就是白百何在某個(gè)特定情境中演得再好，沈慧星這個(gè)人物也立不起來的原因。
她面對(duì)家庭成員的隱性歧視時(shí)流露出的委屈和憤怒都是憑空而來，編劇沒有為這種情緒填充血肉，比如日積月累的怨懟、育兒的煩悶枯燥、不斷襲來的自我懷疑，等等。
這也是絕大多數(shù)講述女性成長的國產(chǎn)劇的通病。
激發(fā)角色轉(zhuǎn)變的困境完全是生造的偶然事件，角色的改變也是說來就來，毫無鋪墊可言。
可笑的是，編劇還能借女權(quán)之東風(fēng)，把這種塑造人物的偷懶行為強(qiáng)行合理化，美其名曰獨(dú)立女性強(qiáng)大的執(zhí)行力。
不得不說，男人再雞賊，也比不過這些編劇雞賊。
其次，本劇探討的“婚姻關(guān)系”更是讓我大開眼界。
當(dāng)然，也不止這部劇。
這幾年的同題材作品最讓我無法理解的，不是背景有多懸浮，劇情有多狗血，價(jià)值觀輸出有多生硬，而是這些人設(shè)、性格、思想差距巨大以至于矛盾重重的年輕人到底為什么會(huì)結(jié)為夫妻？
換句話說，在劇里我看不到這些夫妻彼此相愛，只能看到他們?cè)丛床粩嗟拿?/strong>。
像《我們的婚姻》這樣的國產(chǎn)婚戀劇，在描述夫妻二人的情感生活時(shí)，基本上只有框架，沒有細(xì)節(jié)，只有結(jié)果，沒有過程——
沈慧星和盛江川如何相識(shí)相知，本劇給了一點(diǎn)簡單的閃回，透露他們是在辯論賽上不打不相識(shí)，兩人被對(duì)方身上的才華深深吸引，自然而然地走到了一起。
這算是兩人關(guān)系僅有的一點(diǎn)用心鋪墊了。
此后，兩人在親密關(guān)系中扮演怎樣的角色，他們?yōu)楸舜颂峁┝嗽鯓拥膬r(jià)值，他們又是如何在婚姻中相互影響、相互塑造，將他們緊緊聯(lián)系在一起的東西是什么，從前產(chǎn)生矛盾時(shí)他們是否用心尋找適合對(duì)方的溝通途徑……
這些細(xì)節(jié)才是一對(duì)夫妻仍在相愛并且努力經(jīng)營婚姻的具象化表現(xiàn)。
《我們的婚姻》不僅沒有展現(xiàn)這些，它甚至還在沾沾自喜地做反面教材。
兩個(gè)人一言不合就辯論、吵架，沈慧星本來就伶牙俐齒，在如今的大環(huán)境下也確實(shí)占理，看她小嘴叭叭的懟男人確實(shí)挺爽。
但是嘴上吵贏了卻解決不了任何實(shí)際問題，咄咄逼人的架勢(shì)反而會(huì)把對(duì)方推得越來越遠(yuǎn)。
而且，觀眾很難不懷疑她的各種爽文女主行為到底是捍衛(wèi)自我還是純屬自私。
比如不給丈夫任何過渡，就直接找了工作，每周有一半的時(shí)間把孩子甩給丈夫帶。
丈夫沒有任何育兒經(jīng)驗(yàn)，自然手足無措。
戲里夫妻倆吵翻天，戲外也激起觀眾對(duì)“喪偶式育兒”的憤怒。
戲里戲外的矛盾buff自然加滿，熱搜預(yù)定，大功告成。
主創(chuàng)才不在乎這件事情有沒有更好的解決辦法，也不在乎這對(duì)夫妻是否相愛，他們恐怕只關(guān)心一件事：
這架吵得不夠狠，還得添把火。
回想這些年探討婚姻、家庭的國產(chǎn)劇，你還能想起幾對(duì)經(jīng)典CP？
說實(shí)話，挺難的。
你也許還記得這些劇里的女主角們殺伐決斷的樣子，卻想不起她們?cè)趺慈圩约旱恼煞蚝秃⒆印?/p>
這些劇里丈夫的角色同樣如此。
他們要么扮演著女性觀眾的活靶子，集全天下臭男人的毛病于一身，要么千篇一律的和稀泥，渾身上下看不到一點(diǎn)真誠。
哦對(duì)了，現(xiàn)在還有更雞賊的方法，就是把這種“家庭主夫”塑造成本劇中另一個(gè)男性角色李宇文這樣的形象——
德才兼?zhèn)洌錆M人文關(guān)懷，但又撇去了黃磊式“居家小男人”的油滑和得意，做事極其有原則，絲毫不畏懼外界目光。
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李宇文的確收獲了不少觀眾緣。
大膽預(yù)測，這種“全職先生”形象也許很快將取代黃磊，成為新一代“小男人”代言人（實(shí)際上，在很多“女強(qiáng)男弱”模式的國產(chǎn)劇中，這樣的形象已經(jīng)屢見不鮮，比如《白色月光》，而“疑似出軌”也成了此類男人的標(biāo)配劇情）。
作為觀眾，我們不是不歡迎這種角色的到來。
但問題是，在一部講述婚姻的劇中，我們不想看到一個(gè)人的獨(dú)角戲，或者某個(gè)孤立的人設(shè)。
比如，像李宇文這樣浪漫溫情的人，為什么會(huì)愛上董思佳（蔣欣 飾）這樣功利色彩濃厚的人物呢？
他為什么甘愿為了這個(gè)女人放棄自己的理想，頂住世俗壓力，做她的后盾？
在婚戀劇中，這是必不可少的背景交代，必須給出合理的解釋，否則之后人物的所有行為都建立在虛假之上，完全喪失可信度。
在《我們的婚姻》中，這些人物關(guān)系的背景交代全部都是空洞虛假的，看不到感情的存在，只有人設(shè)在互毆。
如果這類劇里的夫妻關(guān)系只剩下一副骨架，只有無盡的爭吵和矛盾以及虛假的和解，那觀眾何必去看電視劇呢？
去看看各類奇葩社會(huì)新聞就好了。論獵奇和氣人程度，《1818黃金眼》之類的節(jié)目絕對(duì)不輸國產(chǎn)劇。
更何況這些新聞里的主角還足夠真實(shí)，沒有人均高學(xué)歷高收入北上廣一套房。
但是人家有矛盾還知道找電視臺(tái)調(diào)解，不像我們國產(chǎn)劇里的男女主角，寒窗苦讀十幾年，打辯論賽時(shí)的聰明勁最后全都用在互相傷害上。
你們不累，觀眾都嫌累。
評(píng)論列表
專業(yè)的情感服務(wù)機(jī)構(gòu)真的不錯(cuò)
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