「解讀」讓我們踏入循環(huán)——循環(huán)類故事構(gòu)建

我至今還記得學(xué)生時(shí)代星期天下午看著時(shí)鐘從三點(diǎn)走向四點(diǎn)的那種感覺，焦躁卻又無可奈何。時(shí)間離我們息息相關(guān)卻又如此神秘，從來不肯露出有形的尾巴讓遲鈍的我嘗試抓住。顯然，抱有這種想法的人不止我一個(gè)，這些人不僅嘗試抓住時(shí)間，還要在電影這個(gè)舞臺(tái)上面去重塑，去玩弄這個(gè)我們未能理解的老朋友。其中，循環(huán)類故事似乎帶有魔力，在重復(fù)的場(chǎng)景人物中總會(huì)有些新花樣。當(dāng)一個(gè)西西弗斯出現(xiàn)在山腳，怎樣才能讓這段看似徒勞的旅途不那么枯燥呢？

HEY DAY

讓我們構(gòu)建場(chǎng)域

HEYDAY

在那個(gè)小白鼠了解自己的即將面對(duì)的命運(yùn)之前，場(chǎng)域的設(shè)定會(huì)將他的行動(dòng)軌跡和呈現(xiàn)的可能性變得更加可控。就好像西西弗斯只能將石頭推上山頂一樣，《土撥鼠之日》的菲爾就被暴風(fēng)雪困在了他滿眼瞧不上普蘇塔尼鎮(zhèn)子上，困在了二月二日這一天，前期單調(diào)背板似的遭遇很容易就會(huì)讓菲爾厭倦了這種單調(diào)的循環(huán)。《明日邊緣》的凱奇如果不在兩天解決“歐米伽”首腦，地球就會(huì)被外星人攻陷，《源代碼》的史蒂文斯更是要在8分鐘內(nèi)解決自己遇到的一團(tuán)亂麻。時(shí)間的循環(huán)就像一個(gè)潘多拉的盒子，如果不加上各種限制則很難控制故事發(fā)展的走向，讓觀眾難以信服。這個(gè)場(chǎng)域也并非單純的只是空間與時(shí)間的限制，一個(gè)勢(shì)必要達(dá)到的目的同樣可以束縛住主角的行動(dòng)范圍。在我們的故事生根發(fā)芽的時(shí)候，場(chǎng)域就像剪刀一樣為故事減去繁雜且無序的分岔，讓主線故事繼續(xù)茁壯的成長(zhǎng)。

循環(huán)伊始，何去何從

并不是每個(gè)人都會(huì)將這種求之不得的機(jī)遇當(dāng)作上天賜給他們的禮物，畢竟很多的日子里我們掙扎在兩點(diǎn)一線中宛若循環(huán)一般。更何況如《明日邊緣》，《領(lǐng)袖風(fēng)范》等片更是以主角的死亡作為時(shí)間循環(huán)的鑰匙。如何處理主角在陷入循環(huán)的第一反應(yīng)成了電影基調(diào)，菲爾在渡過幾次不知所措的循環(huán)后，開始了享受起這種信息收集不對(duì)等的生活，《忌日快樂》和《領(lǐng)袖水準(zhǔn)》雖然也是以死亡為循環(huán)的節(jié)點(diǎn)，但弱化了主角的痛苦表現(xiàn)，突出其不耐煩的一面形成了喜劇效果。而《明日邊緣》和《源代碼》對(duì)于人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變就更為細(xì)膩，在多次死別后遇見那個(gè)對(duì)你毫無記憶的人，那種落寞的眼神兩位演員都演繹的非常出色。但無論如何，在新鮮感散去過后，絕大部分的角色都會(huì)嘗試跳脫出這種循環(huán)。

《羅拉快跑》

這其中《羅拉快跑》是那么的與眾不同，在二十分鐘的活動(dòng)時(shí)間內(nèi)，羅拉幾乎半點(diǎn)停頓不得，每一個(gè)轉(zhuǎn)身每一次碰撞都對(duì)周圍的人產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。為了拯救男友和愛情，羅拉不計(jì)后果的狂奔在大街上，當(dāng)結(jié)局呈現(xiàn)出來的時(shí)候，她拒絕接受，自己踏入了循環(huán)，去尋找另一種可能性，動(dòng)感且驚艷。

時(shí)間或許沒有變動(dòng)，但，人呢？

如果放任這種循環(huán)持續(xù)下去，很明顯大家遲早會(huì)失去耐心。即便像菲爾那樣躺平在小鎮(zhèn)大街上，也會(huì)在思考之后給自己定一個(gè)追上女同事瑞塔的目標(biāo)。這也成了完善自身的最初動(dòng)力。而這種觀念性的改變是通往戲劇性高潮的前奏。當(dāng)史蒂文斯通過層層解密和分析發(fā)現(xiàn)自己已然成了“缸中之腦”殘破的軀體甚至不能主宰自己的死亡，當(dāng)凱奇發(fā)現(xiàn)無論如何也不能在直升飛機(jī)那一關(guān)拯救麗塔，決定自己背負(fù)起一切的時(shí)候。整個(gè)循環(huán)的性質(zhì)已然發(fā)生改變，他們對(duì)于自身還是人生都有了新的程度的認(rèn)知，在這個(gè)莫比烏斯環(huán)中似乎看到了斷裂的可能。和周遭人的經(jīng)歷加深了自己的認(rèn)知與共情，在這個(gè)循環(huán)中不再只是單純的滿足自身的欲望與好奇心。在由小說改變的電影《忽然七日》中，女主角薩曼莎在循環(huán)中明白了自己的虛榮，勢(shì)力與驕縱，在后半段的循環(huán)中不停的去乞求別人的原諒。新的認(rèn)知給了他們新的目標(biāo)，觀眾也會(huì)在這時(shí)候隱隱有感覺，離結(jié)局已經(jīng)不遠(yuǎn)了。

小徑分岔的花園，也總會(huì)有終點(diǎn)。

在認(rèn)知達(dá)到一定程度后，不甘沉淪的主角們決定嘗試給出自己的最優(yōu)解。在這個(gè)有無數(shù)可能的花園中，最終總要選擇一條路通向未知的終點(diǎn)。有人努力做最好的自己，不再去顧慮是否有明天，菲爾成了小鎮(zhèn)的大眾情人，但還是毅然決然的專心瑞塔。有的人完成了自己心靈上的救贖，坦然接受了已經(jīng)無法改變的命運(yùn)，薩曼莎最終還是迎向了屬于自己的死亡。史蒂文斯失去了最寶貴的回溯能力，卻收獲了最堅(jiān)定的隊(duì)友。史蒂文斯也決定放手一搏，懇請(qǐng)切斷自己的生命供給，去嘗試拯救外人看來并不真實(shí)的代碼世界。雖然在無數(shù)次的循環(huán)中他們處于相對(duì)安全的處境，但這并不妨礙他們對(duì)于未知的未來的渴望。而這些故事告訴我們的，就是在迎接未來的時(shí)候，要努力成為最好的自己，畢竟連西西弗斯都沒有放棄將石頭推上山頂?shù)目赡苄?，我們至少還有那么點(diǎn)時(shí)間不是嗎。

EDUCATION

誰也沒法保證，我們?cè)诿總€(gè)節(jié)骨眼上的選擇就是最優(yōu)解，時(shí)間也不會(huì)體諒的讓我們重新回到那個(gè)時(shí)間段，去再一次感受沒有好好領(lǐng)會(huì)的東西。我們游蕩在花園里時(shí)，也不禁會(huì)想象選擇旁邊那條道的自己，此時(shí)的境遇究竟又如何呢。時(shí)間循環(huán)類電影是導(dǎo)演等創(chuàng)作者想象的結(jié)晶，雖然沒有足夠的科學(xué)理論來證明這樣的能力是否會(huì)被開發(fā)出來，但這些閃耀著各自光輝的作品就是要讓你去直面未知的未來，不要碌碌無為的重復(fù)356天，每一天都是一個(gè)提升自己的機(jī)會(huì)。而當(dāng)理解這些后，你也可以自己嘗試去構(gòu)建一個(gè)循環(huán)的場(chǎng)域，去讓一位主角在循環(huán)中迎來自己的成長(zhǎng)，讓我們踏入循環(huán)。