RAW的反攻，如何讓黑白更純粹，《修女艾達(dá)》攝影師親解

導(dǎo)語(yǔ)：《修女艾達(dá)》是波蘭導(dǎo)演Pawel Pawilikowski的作品，由PSC的攝影師Lukasz Zal和Ryszard Lynzewski聯(lián)合攝影完成的。Lukasz和Pawel都強(qiáng)調(diào)《修女艾達(dá)》的成功是導(dǎo)演和攝影緊密合作的結(jié)果。這是2014年新片，因?yàn)閯∏橐约氨磉_(dá)需要，做成了黑白電影。在獲得2015年奧斯卡最佳外語(yǔ)片的同時(shí)，它也入圍了奧斯卡最佳攝影

技術(shù)參數(shù)：《修女艾達(dá)》使用1：1.33的畫幅比拍攝的，使用ALEXA 4:3搭配UP鏡頭。在拍攝的時(shí)候記錄的是彩色的ARRI RAW信息，后期轉(zhuǎn)成黑白。

就像所有優(yōu)秀的影片一樣，《修女艾達(dá)》的成功有她的很多因素，導(dǎo)演說(shuō)“電影的創(chuàng)作就像創(chuàng)造四個(gè)腿兒的桌子：故事結(jié)構(gòu)，演員表演，攝影畫面和聲音設(shè)計(jì)在電影的創(chuàng)作中都是同樣的重要?！毕旅媪牧钠渲幸粋€(gè)因素：電影攝影畫面。首先有三場(chǎng)戲與大家分享。攝影師Lukasz Zal說(shuō)，《修女艾達(dá)》的燈光設(shè)計(jì)是很簡(jiǎn)潔的，大部分采用單一的主光和自然主義的打光方式。

1.日景 廚房

這場(chǎng)戲是從三個(gè)機(jī)位拍攝的：

1.艾達(dá)手的近景，捕捉她編織花環(huán)的動(dòng)作。

2.艾達(dá)臉的近景，捕捉她工作的表情和停下來(lái)嗅葉子的動(dòng)作。3.包括三個(gè)演員的較松的景別。這場(chǎng)是從艾達(dá)的臉的近景開始的，沒有帶到其他演員。這個(gè)鏡頭持續(xù)到其中一個(gè)演員帶上花環(huán)詢問(wèn)艾達(dá)的意見，但是艾達(dá)沒有反應(yīng)，這樣的設(shè)計(jì)加強(qiáng)了艾達(dá)的孤獨(dú)感和疏離感。仔細(xì)看全景的截圖，你可能也很難發(fā)現(xiàn)畫面中刻意打光的痕跡。

攝影師在構(gòu)圖時(shí)普遍在拍攝主體的上方留了大量的空間。這種特殊的構(gòu)圖選擇讓《修女艾達(dá)》顯得與眾不同，突出了影片主人公對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的疏離和對(duì)上帝的向往?！?K作為主光放在窗外，透過(guò)一個(gè)大的蝴蝶布打進(jìn)房間。屋里的環(huán)境反射被6K提亮了，也放了一些煙加強(qiáng)光束?！?.2K通過(guò)蕾絲打到背景的水池上，制造畫面的高光。這是一種便捷的方式為比較堵的背景制造小的高光點(diǎn)?！?75W通過(guò)黑紙的洞減小光區(qū)，打前景的水壺。這兩個(gè)高光都是根據(jù)窗外的主光設(shè)計(jì)的，更好的保持了這種單一光源的視覺效果。——4尺的KINO 通過(guò)一個(gè)1/2片子，在全景的時(shí)候作為副光，稍微提一點(diǎn)暗部。

在拍攝艾達(dá)臉的近景的時(shí)候，將KINO挪到畫面的左邊，模擬陽(yáng)光的反射，提亮一點(diǎn)左邊的墻面。畫面最終顯得很精致，很好的平衡了主光的亮度和畫面左側(cè)微妙的層次。

2.日景 小教堂小教堂的這場(chǎng)戲是從兩個(gè)機(jī)位拍的。

1.一個(gè)高角度的全景，帶到所有躺在地上的演員。2.一個(gè)側(cè)面的中景，帶到其中四個(gè)演員，這個(gè)機(jī)位的鏡頭用在表現(xiàn)艾達(dá)睜開眼睛的動(dòng)作。我為中景的構(gòu)圖折服，雖然這個(gè)鏡頭的主體都被放在畫面的左下角。片中有很多這樣不常見甚至說(shuō)是極端的構(gòu)圖。但是這個(gè)鏡頭特殊的構(gòu)圖方式更加引起觀眾的思考——這些女孩躺在地上都在想寫什么呢。Lukasz的燈光設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于他第一次看到這個(gè)教堂時(shí)，教堂里充滿陽(yáng)光的樣子。那個(gè)時(shí)候他用手機(jī)拍了一張照片作為這個(gè)場(chǎng)景燈光設(shè)計(jì)方案的基礎(chǔ)。同樣采用自然主義的打光方式，簡(jiǎn)單的使用了5個(gè)燈。

Lukasz將3個(gè)6K放在外面透過(guò)三個(gè)拱形的窗戶打進(jìn)房間，每個(gè)6K 都過(guò)了一個(gè)Lee 250 的片子?！谝粋€(gè)6K用于制造畫面左邊背景上的高光。——第二個(gè)6K用于制造地面上的光區(qū)。通過(guò)燈前加一個(gè)黑色Duvatyn材質(zhì)的東西，上面戳滿了小洞。燈透過(guò)這些小洞打到地板上，為地板制造了光區(qū)，也讓艾達(dá)從其他演員中突出出來(lái)?！谌齻€(gè)6K主要是為了將底子提亮一點(diǎn)。——Lukasz將一塊大黑旗放在畫面的左邊，用以增加畫面的反差，強(qiáng)化從右邊來(lái)的陽(yáng)光感?！獌蓚€(gè)特圖利稍微提亮墻上中間的油畫。和廚房的日景一樣，Lukasz延續(xù)了“單一主光”的光線設(shè)計(jì)方案。Lukasz獨(dú)特的模擬陽(yáng)光光斑的光區(qū)設(shè)計(jì)，成功的讓畫面變得生動(dòng)，讓艾達(dá)更加突出，也平衡了畫面右邊較平的散射，讓整個(gè)畫面的反差顯得很精致和微妙。

3.夜內(nèi) 廚房

圖片里的燈叫Octodome，中國(guó)影視行業(yè)用的比較少所以沒有中文譯名。接下來(lái)的兩場(chǎng)戲比較多的用了這種燈。片中用的是dedolight公司的DLH400SDT

這場(chǎng)戲是從四個(gè)機(jī)位拍攝的

1.全景—三個(gè)演員，一個(gè)在洗澡，艾達(dá)和另一個(gè)演員在幫她。艾達(dá)走到去燒熱水。

2.中景—艾達(dá)生火燒水，一邊看著另外兩個(gè)演員。3.近景—一個(gè)演員往洗澡的人身上倒水。4.近景—艾達(dá)先是看著她們后來(lái)轉(zhuǎn)過(guò)頭，她的臉受到下方的火爐的光線影響。

在整部片子里，用這么多機(jī)位來(lái)拍一場(chǎng)戲的情況并不多見。兩個(gè)不同的景別拍艾達(dá)，是為了強(qiáng)調(diào)她此時(shí)心里的困惑，此時(shí)她發(fā)現(xiàn)自己對(duì)兩性關(guān)系的渴望?；鹫浅Ｒ姷谋憩F(xiàn)“渴望”的信號(hào)。在三個(gè)機(jī)位上的鏡頭卡掉了洗澡的人的頭部而著重表現(xiàn)演員的身體。最后一個(gè)艾達(dá)的近景在人物上方大量留白。在這場(chǎng)戲中不同的景別和角度的切換都是為了表現(xiàn)艾達(dá)的困惑和憂郁。這場(chǎng)戲的光效設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)潔。

——全景的主光用一個(gè)Octodome升高，然后把一個(gè)小的反光板放在畫面的左側(cè)補(bǔ)足副光。這個(gè)鏡頭，Lukasz覺得是一個(gè)“錯(cuò)誤”。一開始，后景的燈泡太亮了，然后他讓工作人員給燈泡弄一個(gè)調(diào)壓器調(diào)暗一點(diǎn)，后來(lái)燈泡被調(diào)的太暗了。最后雖然這個(gè)畫面很美，但是不太符合實(shí)際。——洗澡的演員身體的近景只使用了主光的照明?！_(dá)的中景也是使用上方的Octodome作為主光，用左側(cè)的反光板補(bǔ)足副光。Lukasz認(rèn)為Octodome給艾達(dá)身后的強(qiáng)制造了一種自然的漸變，正達(dá)到了他想要破一下比較平的墻面的目的?！诎_(dá)的近景中，Lukasz讓火燃起來(lái)，并盡量讓火燒的更亮，成為這個(gè)鏡頭的主光，照亮演員的臉。Lukasz記得活當(dāng)時(shí)燒的很旺，在幾次之后女演員眼睛里充滿了眼淚?！八徫伊恕盠ukasz解釋道，對(duì)這場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)，火的重要性和演員表演一樣。與之前一樣，這場(chǎng)戲依然是用了單一主光的光線設(shè)計(jì)方式。但是這里也出現(xiàn)了第二個(gè)主光—火，用以表現(xiàn)艾達(dá)的不可救藥的渴望。4. 夜內(nèi) 餐廳這場(chǎng)戲的演員表演很微妙，是從兩個(gè)機(jī)位拍的。

1.三個(gè)人的全景，艾達(dá)坐在兩個(gè)演員中間。

2.修道長(zhǎng)和其他四個(gè)修女的全景，表現(xiàn)修道長(zhǎng)看向艾達(dá)的動(dòng)作。

和片中的其他部分一樣，這場(chǎng)戲也在人物上方打量留白。這種留已經(jīng)成為了《修女艾達(dá)》獨(dú)特的視覺特點(diǎn)，表現(xiàn)了主人公與現(xiàn)實(shí)的疏離，和對(duì)上帝的向往。艾達(dá)先是環(huán)顧四周，然后自己發(fā)笑了。她突然覺得在修道院與修女們坐在一起一言不發(fā)的吃飯有些好笑。這也再次表現(xiàn)了她與修道院的疏離。這一發(fā)笑，讓艾達(dá)的其他同伴感到不解和驚奇。艾達(dá)一抬頭，鏡頭切到修道長(zhǎng)抬頭看向她。

攝影師用2個(gè)Octodome作為主光，放在桌子的上方。模仿修道院常見的比較平的頂光（通常是天花板上的日光燈）。餐桌和演員的白衣服反射了這兩個(gè)從頂上來(lái)的柔光的光線，給人物的臉部制造了從下方來(lái)的非常自然的副光。Lukasz用了7個(gè)燈來(lái)打這場(chǎng)戲

在第一個(gè)機(jī)位：——背景中有一個(gè)蠟燭放在一個(gè)白色桌布的桌面上。由此，布置了一個(gè)特圖利模仿蠟燭的光打亮了白色的桌布。背景里這樣的高光的出現(xiàn)使畫面顯得有層次。在第二個(gè)機(jī)位：——6K被放置在窗戶外面，在修道長(zhǎng)身后的制造一個(gè)若隱若現(xiàn)的光區(qū)。這個(gè)窗戶是灰白色的，6K通過(guò)這個(gè)窗戶相當(dāng)于過(guò)了一個(gè)片子，在墻上制造了一個(gè)理想的柔柔的光區(qū)?！尘疤幍拈T是開著的，門后的墻通過(guò)一個(gè)KINO提了一點(diǎn)層次。Lukasz說(shuō)給背景多一點(diǎn)豐富的細(xì)節(jié)是他從他的師傅Ryszard Lynzewski那里學(xué)到的，他經(jīng)常說(shuō)“竟可能的展示多一點(diǎn)的空間，把窗戶放在畫面里，打開畫面中的門”。——第三個(gè)Octodome被放在畫面左上角，柔柔的提亮背景的讀經(jīng)臺(tái)?！粋€(gè)被調(diào)暗的特圖利把機(jī)器右邊墻邊的雕像提亮了一點(diǎn)。桌子上的蠟燭只是裝飾，也給這個(gè)頂光為主光的場(chǎng)景增加了一些層次和高光點(diǎn)。這場(chǎng)戲光線設(shè)計(jì)的難點(diǎn)不是怎么把它拍的好看，而是怎么在一個(gè)普通的，常見的，基本都是頂光光源的場(chǎng)景中增加一些縱深，層次，和高光點(diǎn)，讓它不至于顯得太平。

5.夜內(nèi) 宿舍這場(chǎng)宿舍的戲是從兩個(gè)機(jī)位拍的

——一個(gè)全景帶到三個(gè)演員的背面，她們穿著睡袍跪著祈禱。 ? ? ? ? ? ? ? ?

——一個(gè)艾達(dá)的近景，艾達(dá)的臉被閃爍的燭光照亮。

我們能聽見其他三個(gè)修女的祈禱聲，但是艾達(dá)非常安靜，這也顯示出了她的孤獨(dú)。閃爍的燭光與廚房那場(chǎng)戲的火光呼應(yīng)。廚房的火光暗示艾達(dá)心里復(fù)雜的欲望，這里的燭光暗示艾達(dá)對(duì)于“成為修女”的猶豫。Lukasz 的燈光方案是使用比較小的燈，來(lái)保持燭光的亮度對(duì)演員的影響。

——一個(gè)特圖利模仿燭光的效果作為主光，放置在演員前面提高圣壇的亮度。這個(gè)燈讓蠟燭的影子出現(xiàn)在圣壇里，這種效果一看就不是蠟燭本身能夠形成的。但是攝影師覺得這個(gè)光線還是跟真正的比較亮的蠟燭的光效相近的。最重要的是，蠟燭周圍最亮的部分保留在畫面里。——6K過(guò)了一個(gè)1/2的片子從窗戶外面打進(jìn)來(lái)，為3個(gè)演員打了一個(gè)側(cè)光，讓她們從黑暗中突出出來(lái)。Lukasz提到他將6k 的燈芯稍微搖開一點(diǎn)，讓更少的光線進(jìn)入窗戶。這是一種他經(jīng)常用來(lái)控制亮度的方法?！粋€(gè)在機(jī)位上方的Octodome提亮了前景的床框。近景里，Lukasz希望完全使用蠟燭的光線，所以他將六只蠟燭放在機(jī)器下面照亮艾達(dá)的臉。

同時(shí)Lukasz也用了一個(gè)1/2片子在機(jī)位的左邊虛了一下艾達(dá)的側(cè)光。在后景，一個(gè)Octodome從上方給艾達(dá)身后的床提了點(diǎn)層次。為了表現(xiàn)艾達(dá)眼神中的神秘，導(dǎo)演讓演員戴了一個(gè)黑色的隱形眼鏡。在這個(gè)鏡頭里，她深色的眼眸更突出了艾達(dá)深情的眼神。這場(chǎng)戲是一個(gè)非常好的利用燭光的例子。不可忽視的是，怎樣平衡好其他的光縣來(lái)增強(qiáng)燭光的效果和氣氛。6.夜外 花園這場(chǎng)戲是從兩個(gè)機(jī)位拍的。

——艾達(dá)的近景，她進(jìn)畫向后看，最后抬頭看上方。——全景，表現(xiàn)艾達(dá)是站在修道院的花園里，站在耶穌塑像的旁邊。這個(gè)塑像在影片的開頭出現(xiàn)過(guò)。艾達(dá)說(shuō)了她六場(chǎng)戲里的唯一一句詞“我還沒有準(zhǔn)備好，請(qǐng)?jiān)徫??！边@是這幾場(chǎng)戲的高潮，艾達(dá)先是停下來(lái)回頭，這一動(dòng)作表現(xiàn)了她的動(dòng)搖。然互她一個(gè)人站在黑暗里，告訴上帝她還沒有準(zhǔn)備好。Lukasz想讓這場(chǎng)戲的光線盡可能的自然，他覺得這是全片最難的一場(chǎng)戲，因?yàn)樗x擇在黃昏拍攝。

在全景中，Lukasz選擇用反射的方式，將2個(gè)6K和1個(gè)4K的亮度打到表演區(qū)域，制造一個(gè)有方向的柔光。他將這些燈具都放在離表演區(qū)域大概40米遠(yuǎn)的位置，來(lái)減弱畫面打光的痕跡。他依靠天光來(lái)提亮右邊的區(qū)域。機(jī)位放置在修道院里面，機(jī)位較高并使用長(zhǎng)焦鏡頭。難點(diǎn)是怎樣用反射光與比較暗的天光的平衡。Lukasz讓燈光師讓燈的反射隨著天黑逐漸減暗，到最后一次的時(shí)候幾乎已經(jīng)沒有亮度。工作人員之后將機(jī)位放在塑像旁邊來(lái)拍攝艾達(dá)的近景。一個(gè)4*4的片子被放在演員的后面，借比較遠(yuǎn)的燈的反射給演員勾了逆光。Lukasz記得到時(shí)已經(jīng)非常暗了“我用眼睛幾乎看不見任何東西，只能在目鏡里看見”。這場(chǎng)戲的效果相當(dāng)引人入勝。選擇在黃昏的時(shí)候拍攝，對(duì)拍攝速度的要求和“自然”光線設(shè)計(jì)的要求都非常高。你甚至感覺不到燈光的痕跡，因?yàn)闊粢呀?jīng)被放置的非常遠(yuǎn)。7.夜內(nèi) 酒吧這場(chǎng)戲是從三個(gè)機(jī)位拍攝的

——一個(gè)在觀眾后面的全景，拍攝音樂(lè)家的表演?！?，拍攝艾達(dá)穿著裙子坐在觀眾中?！_(dá)的近景，表現(xiàn)艾達(dá)沉醉在音樂(lè)中。音樂(lè)在影片中的作用不可忽視。全片展示了1960年代流行音樂(lè)，爵士樂(lè)和古典樂(lè)的融合。這場(chǎng)戲中艾達(dá)已經(jīng)完全被酒吧里的民謠俘虜了。這是后面浪漫愛情的開端。下一場(chǎng)戲艾達(dá)和薩克斯手共舞。

樂(lè)手的區(qū)域簡(jiǎn)單的使用了兩個(gè)燈。機(jī)位左邊的燈是一個(gè)比較柔的，過(guò)了一個(gè)1/2片子的主光。機(jī)位右邊的燈作為樂(lè)隊(duì)的背景，同時(shí)也放了一點(diǎn)煙讓畫面更柔和。

——柔和的主光是用一個(gè)KINO通過(guò)一個(gè)米菠蘿反射，然后在過(guò)一個(gè)1/2片子做的。這樣的反射和過(guò)柔的組合被稱為“book light”。有時(shí)候也先過(guò)片子再反射?！粋€(gè)octodome 在機(jī)位左邊提了一點(diǎn)層次?！?K通過(guò)一個(gè)全柔片子，放在放滿酒瓶的吧臺(tái)后面，制造了一個(gè)長(zhǎng)方形的虛影在畫面的左邊?！硪粋€(gè)2K在畫面的右邊制造了一個(gè)稍暗的長(zhǎng)方形光區(qū)。——背景的中間用了兩個(gè)道具燈，用一個(gè)特圖利將海報(bào)提亮了一點(diǎn)。

光線設(shè)計(jì)的高度依賴于對(duì)于微妙事物的控制和老練的平衡色調(diào)和亮度的能力。Lukasz很好的結(jié)合了這些微妙的特質(zhì)，所以能為每一個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)有質(zhì)量的畫面。艾達(dá)的拍攝方式包含了很多技巧，豐富的暗部層次和多樣的亮部。“Book Light”的使用在影片中讓人印象深刻，特別是在拍攝演員的近景的時(shí)候。Lukasz 簡(jiǎn)單的總結(jié)了達(dá)成《艾達(dá)》豐富的燈光效果的秘訣“我們只是想讓畫面看起來(lái)漂亮?！边@場(chǎng)戲是一個(gè)很好的例子學(xué)習(xí)控制畫面豐富的灰調(diào)。這是一個(gè)重要的能力，無(wú)論對(duì)黑白攝影而言還是彩色攝影而言。

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