看完《嘆息橋》，提前宣布2020年港劇最佳，不接受反駁

第一次聽到這個劇名感覺不知所云。看到嘆息橋這幾個字之后便猜測是由地名引發(fā)的故事?？磩〉某踔砸脖容^簡單就是奔著林保怡去的。對劇情沒有任何了解的情況下開啟了觀劇之旅。

故事一開始，一個叫樂兒的女生孤身一人提著行李箱站在歐式風(fēng)格的大街上給父親打電話。也許是為了能夠體現(xiàn)自己已經(jīng)長大獨立，不讓父親操心，自己就定了酒店。

當(dāng)她到達酒店后，發(fā)現(xiàn)酒店正在裝修，無助的她只好打電話尋求父親的幫助。這個過程不過幾分鐘，對話也不長，很好的交代了這部分人物關(guān)系和故事背景，讓觀眾對女主的性格特點有了一定的了解。

安頓好之后，樂兒在街上閑逛，遇到華人畫家招攬生意就興沖沖的去畫自畫像了。正當(dāng)她配合畫家調(diào)整姿勢的時候，一個相貌不凡的女子蹲在她身后佯裝系鞋帶，順手牽羊了她背包里的手表和錢包?？梢钥闯鰳穬阂稽c生活經(jīng)驗也沒有。從畫家讓她調(diào)整姿勢和她被偷的過程來看，大概率畫家和女小偷是一伙的。

沒過一會自畫像就好了，樂兒開心不到一秒鐘，發(fā)現(xiàn)錢包和表都沒了，自己也沒有備用金回酒店，著急的哭了。畫家很淡定的說畫算是送的，又拿出一些零錢給她。樂兒拿著錢打開筆記本，執(zhí)意讓畫家留電話給自己，當(dāng)是自己借的，到酒店后一定回來還錢。畫家擰不過樂兒，不情愿的在筆記本上寫了一個電話。

隨后樂兒飛奔回酒店，捧著兩杯咖啡回到原地尋找畫家，卻發(fā)現(xiàn)畫家已經(jīng)不見人影了，而撥打過去的電話顯示是一個空號，無奈之下她只好在寒風(fēng)中苦苦的等待。與此同時，畫家已經(jīng)坐在溫暖的咖啡廳，正和一個外國人做起了買賣，果不其然他和女小偷是一伙的，將一塊手表低價賣給了這個外國人，然后收好錢轉(zhuǎn)身走出咖啡廳，不遠(yuǎn)處看到何樂兒依然站在冷風(fēng)里等著給他還錢，他也只是聳聳肩不以為然的離開了。

長鏡頭畫面在做交易的咖啡店里停了很久（不是專業(yè)，不知怎么形容），一張桌臺，兩個空蕩蕩的座位，兩杯咖啡，和一疊餐費，窗外等人未果的樂兒捧著咖啡失望的離開了。隨后畫面一轉(zhuǎn)，片名嘆息橋幾個字用繁體白色書法形式呈現(xiàn)。

主題曲響起，角色逐一登場，黑色的布景下，每人都是半邊臉，歌詞有點壓抑，又很引人深思。音樂結(jié)束，意味著小序的結(jié)束。

本劇的一個特色是新穎的敘事手法。故事沒有按照傳統(tǒng)的線性時間來敘述，而是根據(jù)角色的視角來轉(zhuǎn)換的。比如第一集的集名是李子勇，正片開始后就以李子勇的視角來開展劇情的。同樣一件事，不同立場的人有不同的態(tài)度，不同的立場引發(fā)不同的觀點，是本劇的一個核心思想。

第一集里李子勇和樂兒看電影，約會在他的回憶是輕松愉快的。而在第三集以樂兒的視角展現(xiàn)這部分劇情的時候氛圍并不是輕松愉快的。為了約會，她精心打扮，還穿了高跟鞋。應(yīng)該是平時不穿的原因，她很不習(xí)慣，走的很慢，而李子勇自己一個人在前面走，完全沒有顧及到她。同樣一段故事，用兩個人或者三個人的視角來展示是很考驗故事敘事的手法和技巧的。因為故事本身是固定的，每一個講述者都只是講述自己視角下的那部分，講述者越多，故事被復(fù)述的次數(shù)就越多，故事的全貌就會無限接近事實。

但這只是無限接近，不等于事實。因為沒人能打開上帝視角，像放監(jiān)控一樣播放事實給我們看。當(dāng)然也不排除，一眾人為了共同利益或者目的集體說謊顛覆整個事件。所以當(dāng)?shù)谝患镅萘藘扇丝措娪暗臉蚨?，第三集里又出現(xiàn)之后，彈幕上很多人評論說“明明是一個故事為什么要來回演好幾遍呢？”因為我們是根據(jù)角色視角來展現(xiàn)角色性格、劇情發(fā)展的，這部劇沒有絕對的主角或者說人人都是主角。

在展現(xiàn)同一個故事時，要讓觀者能感受到兩個角色講述的是同一件事，又要讓觀者不覺冗長還要為后續(xù)的劇情發(fā)展做鋪墊，劇本的編排和打磨真的是十分用心了。

比如第一集中李子勇在給樂兒畫像，畫完之后看手機有三個未接電話，都是樂兒打的?；剡^去沒人接，然后去了樂兒家。開門的不是樂兒，而是一個男人。那么樂兒究竟是遇到了什么事要連打三個電話給他呢，這個開門的男人究竟是誰呢，是不是那個一直令他心存疑惑的人—胡啟源呢？李子勇的疑惑就是觀者的疑惑，答案在后續(xù)的劇集中陸續(xù)揭曉。

第二集是以胡啟源的視角講述的，小序里是青年時期的他，正片里是中年時的他，差距還是有些大呢。小序開始是他大學(xué)畢業(yè)在拍照，走出校門進入社會工作意味著慢慢走向獨立，人生充滿希望。然而接下來的幾分鐘里，畫風(fēng)就變了。

和同學(xué)聚餐時被母親強行帶走回家，吃飯被罵到哭，還被要求不準(zhǔn)哭。這種在高壓管束下長大的人活得多壓抑??！鏡頭拉遠(yuǎn)，他們家的全貌出現(xiàn)了——整齊、干凈、物品很少，除了沙發(fā)、燈這類必備的用品，幾乎沒有其他的裝飾性陳設(shè)。像極了沒有生氣冷冰冰的旅店。

忍住壓抑感，等到正片開始。在好友女友的生日趴上，胡啟源邂逅了樂兒，隨后兩人從相戀走到了同居，日子從甜蜜到乏味居然還能湊活了8年。直到情人節(jié)這個轉(zhuǎn)折點胡啟源想給樂兒一個驚喜，結(jié)果如無意外的驚喜變成了驚嚇。

被驚嚇的是胡啟源，他心意滿滿的想為女友做飯，卻看到女友挽著另一個男人有說有笑。這個地方剛好續(xù)回了第一集李子勇和樂兒看完電影回家的情節(jié)。如此虐心的一幕并沒有導(dǎo)致他的爆發(fā)。在好友一通荒謬而現(xiàn)實的“寬慰”下“包容”了樂兒。

不過委屈必定求不了全的，晚餐之后的看電影成了兩人大吵一架的導(dǎo)火索，隨后胡啟源被樂兒要求交還鑰匙。

到這里充分突顯了房子的重要性。為了逃離母親，胡啟源和樂兒同居。在后續(xù)的劇情中，可以發(fā)現(xiàn)這不是他第一次逃離母親。這次是成功的一次，樂兒接受了他。而上一次梁淑媛拒絕了他，再次回到母親身邊時相信他失去的不只是自由更多的是自尊?，F(xiàn)在和樂兒吵架只能再次逃離。不過這次的情況好很多，他有體面的工作，經(jīng)濟獨立可以選擇獨居了。

但是享受慣了樂兒的大房子，在經(jīng)濟條件的束縛下胡啟源不能接受一應(yīng)俱全的鴿子窩。只能厚著臉皮再回去找樂兒。到這里鋪墊了第三集樂兒因為父親病重找不到李子勇又一次妥協(xié)并接受了胡啟源的求婚這一情節(jié)。

第二集結(jié)尾處胡啟源開門續(xù)回了第一集李子勇敲門，并且他意味深長的對樂兒說“一個男人。你認(rèn)識的?！边@里也鋪墊了第三集結(jié)尾處樂兒從醫(yī)院回家的情節(jié)。

看完前兩集，彈幕上很多人討論樂兒劈腿、出軌，并貼了“白、綠、渣”的標(biāo)簽。如果樂兒真的是這樣的人物設(shè)定，那劇情是不是太簡單了？

人性本身是復(fù)雜，以自己的利益點出發(fā)是人的天性。樂兒追求幸福的初衷并沒有錯。想要獲得親密關(guān)系中的理解、尊重、注意、關(guān)心、愛和欣賞沒有錯。但用錯了途徑。

美國著名心理學(xué)家約翰.戈特曼博士是被媒體公認(rèn)的“婚姻教皇”，他曾經(jīng)通過大量的實驗觀察寫了一本名為《幸福的婚姻》的書，意在幫助人們改善婚姻生活，獲得幸福人生。書中關(guān)于外遇的解讀，與大家以往的認(rèn)知與理解有一些不同：“外遇不是離婚（分手）的根本原因，而是一段正在死去的婚姻（戀情）的征兆，更多的婚姻破裂是因為夫妻（情侶）之間不再有親密感?！比藗冊谟龅讲豁樀那闆r時，天性使然有逃離的心態(tài)或行為。

在婚姻或是戀情中感受不到美好和舒適，甚至感受到厭煩、壓抑的時候，往往想到的第一件事大概就是逃離而不是如何一起面對解決。

而逃離之后真的能解決問題嗎？答案是否定的。從逃離之后的狀態(tài)說，大概有三種。第一種——獨處，自己一個人呆著，不斷思考回顧這段關(guān)系，最后要不是想不出來，要不是放棄這段感情，要不就是鉆進牛角尖出不來了。

第二種——找親近可靠的朋友。一起醉生夢死的吃喝玩樂逃避現(xiàn)實一下，或者傾訴自己內(nèi)心的苦悶。有時會獲得一些建議。而朋友的質(zhì)素直接決定了這些建議的好壞和可操作性。這種方式就是胡啟源的首選。每次胡啟源聽從了朋友偉強的建議之后，劇情都會有新的走向。

第三種，也是樂兒采用的一種方式——換個人相處。在刻意或無意之間，遇到一個另自己感覺相處起來舒適的人，自己內(nèi)心那份希冀得到滿足，那為什么不能試著發(fā)展一下呢？正是抱有這種想法，使得出軌、劈腿、猜忌、紛爭甚至傷亡的事件不斷發(fā)生。那么樂兒究竟需要的是什么，是不是真的很過分，胡啟源給不了的是根本沒有去做還是盡力了也做不到呢？

第三集開篇是續(xù)第一集開篇的小序。青年李子勇從搭檔處拿回了樂兒的手表。兩人走到嘆息橋邂逅了樂兒。見到李子勇樂兒很開心，立馬拿出錢還給李子勇，并付了畫像的錢。從這里可以看出樂兒做人是有起碼的道義的，與后續(xù)主角之一的方小薇有鮮明的對比。之后兩人聊天，樂兒講述因為父母離婚，自己很不開心，詢問父親原因，而父親只說到了嘆息橋她就會明白。所以樂兒才會只身前往，希望可以一探究竟解開心中的疑惑。

我國著名心理咨詢師、作家武志紅先生在其代表作《為何愛會傷人》、《為何家會傷人》中提到父母的關(guān)系，童年時期的親子關(guān)系會直接影響一個人的愛情觀。本劇中的主角們，多多少少都有一些來自原生家庭的創(chuàng)傷，導(dǎo)致他們在成年之后要么不斷復(fù)制以往的生活模式在“不幸”、“悲劇”中輪回，要么以自己認(rèn)為對的方式去救贖。

聽了樂兒的故事，李子勇受到了觸動，把一樣?xùn)|西放進了自己的手套中連同手套送給了樂兒。就這樣樂兒被偷的手表就以這種方式又回到了她的身邊。

第三集正片名——迷茫，在嘈雜的鬧鈴聲中開啟了樂兒視角的故事，兩人一起吃早飯，一個無精打采，一個刷手機，生活理念完全不同，幾乎沒有任何默契可言。突然樂兒回頭對著鏡頭說話，其實這也是本劇的一個特色，在自己的視角里，主角會對著鏡頭講述自己內(nèi)心的真實想法，這樣的展示手法拉近了角色與觀者的距離，角色在向觀者傾訴自己真實的內(nèi)心感受和自己當(dāng)時看到的客觀事實。

隨后畫面一轉(zhuǎn)，在父親的燒酒店里樂兒與李子勇重逢了，而樂兒的父親，就是李子勇年輕時打工的老板。樂兒很開心，回家之后翻出當(dāng)年李子勇送她的手套。短暫回憶之后隨著胡啟源進門又被重新拉回了現(xiàn)實。隨意亂放的物品，沒有做家務(wù)的意識，這些點點滴滴的瑣事引起了樂兒不滿，胡啟源連聲的答應(yīng)也更突顯了蒼白無力的敷衍。

當(dāng)樂兒打開他的購物袋，發(fā)現(xiàn)全是咖喱，瞬間意外和失望便寫在了臉上。因為這和胡啟源的不關(guān)心、不體貼有著直接關(guān)系。劇中樂兒有兩份工作，一個是和可琦一起在按摩店做兼職，另一份就是網(wǎng)紅美食評論家。把自己現(xiàn)實生活中吃到的美食拍成照片，然后編輯店鋪信息配上圖放到網(wǎng)上，和李子勇接觸也是因為這份工作。

在胡啟源精心準(zhǔn)備驚喜的時候，他并不知道樂兒因為這份工作已經(jīng)吃了一周的咖喱?？梢娝綍r根本不關(guān)心樂兒，徹頭徹尾的一個以自我為中心，受到母親壓迫逃離原生家庭的媽寶男。正是這樣一個以老實、穩(wěn)妥的形象示人的公務(wù)員，讓大齡“剩女”們以為抓住了最后的救命稻草，基于各種各樣的原因能與他步入婚姻的殿堂、才能讓家長們安心把女兒托付。殊不知，這樣穩(wěn)妥卻是最不穩(wěn)妥的。

續(xù)回第二集和胡啟源看電影的橋段，兩人吵架鬧分手在樂兒的視角里，她確實是受盡了委屈。畫面轉(zhuǎn)向父親的燒酒店，李子勇送給前老板——昌叔的畫作——嘆息橋被掛在墻上。父親面對女兒的傾訴力挺胡啟源，說李子勇當(dāng)過古惑仔不靠譜。其實除了這個原因外，還有一個可能就是：青年時期的李子勇和方小薇一起給昌叔打工，作為過來人的老板不可能看不出兩人一個有情一個有義。他知道方小薇在李子勇心里的意義，不愿意女兒蹚渾水才這么說吧。

在樂兒心里，父親的地位是很高的，潛意識采納了父親的建議。在后面與李子勇看電影時也發(fā)覺對方有些大男子主義，沒照顧好穿高跟鞋走路不便的自己。直到父親入院，聯(lián)系不上李子勇，方寸大亂下又想起了胡啟源。對應(yīng)第二集結(jié)尾處的情節(jié)，胡啟源的求婚是樂兒一直期待的，但她不知道這只是胡啟源順勢而為的行為。當(dāng)她聽到門口李子勇的聲音時心中大概又會搖擺了。第三集結(jié)尾時，樂兒收到辱罵她劈腿的卡片，更直言讓她離開胡啟源，而卡片又是李子勇店里的，那么卡片究竟是誰寫的呢？

第四集方小薇的視角補充了李子勇和她的故事，第五集梁淑媛的視角補充了她與胡啟源的故事。從第六集開始劇情逐步明朗了，也更加緊湊，引出了很多新人物。比如全劇看得最透徹的人物——絕癥少年鐘家?。菏珂碌膬鹤樱?，是本劇的搞笑擔(dān)當(dāng)，金句不斷；壯志未酬的科學(xué)家鐘懷安（梁淑媛的丈夫）；乖巧懂事少年老成卻遭遺棄的——李小強；溫柔暖心的私家偵探——黎銘南，都各有特色為劇情增色不少。

本劇是跨越二十年時間線講述的，所以每個角色都是由兩個演員演繹的，一個青年時期，一個中年時期。

剛開始看，不太能對應(yīng)上誰是誰。不過到第3集結(jié)束主線人物已經(jīng)能對應(yīng)上了。到此出場順序如下：青年樂兒、青年李子勇、中年李子勇、中年方小薇、青年胡啟源、青年梁淑媛、中年胡啟源。次要人物：女小偷、中年李子勇父親、青年胡啟源母親、中年胡啟源朋友偉強、中年樂兒朋友可琦，中年樂兒父親。這些次要人物出場不多，但是他們對主線人物的影響是很大的。

比如樂兒之所以認(rèn)識胡啟源是因為她閨蜜可琦的男朋友是偉強，偉強和胡啟源青年時就是好友。再比如李子勇為何在比利時一呆20年？因為青年時女小偷——戴可迪幫他偷了黑老大的貨，被扣下來打工還錢之后得知方小薇有了男友，才留在了異國他鄉(xiāng)。他對戴可迪的態(tài)度直接影響了與方小薇的關(guān)系。幾位父母性格、管教方式則直接影響了主線人物。

本劇的另一個特色是主題元素很多：原生家庭、子女教育方式、人性雙面性、伴侶選擇、心理疾病、獨立人格、兩性相處等。每一處單獨拿出來說都能做一個專題。大概是劇集篇幅原因，每一處都展現(xiàn)的十分精簡和樸實，點到為止，沒有過多的開展，留給觀者富余的思考空間。比如樂兒算是個白富美了為什么一定要和胡啟源在一起，作為訓(xùn)導(dǎo)主任的女兒為什么要發(fā)偷拍照希望母親失業(yè)，兩個相識幾十年的人究竟有多了解對方，在現(xiàn)實生活中遇到不順如何自處才能走出困局，不至于心病了都不知道，父母們希望子女早日結(jié)婚成家的初衷究竟是什么？等等。

除了劇情本身很有特色外，本劇的構(gòu)圖也十分新穎，使用大量的對稱構(gòu)圖、三分法構(gòu)圖，并采用了多種機位攝影，不斷變化鏡頭節(jié)奏與跌宕起伏的劇情相呼應(yīng)。另外劇中色調(diào)、攝影、配樂讓劇集更加賞心悅目。男神林保怡除了演出之外還出任本劇的監(jiān)制。本劇是2020年的佳作無疑，期待第二季！