迷茫和彷徨是《畢業(yè)生》的困惑，唯有堅定勇敢才是妥妥的治愈系

文 | 雪憶柔

《畢業(yè)生》上映于1967年的美國，是導(dǎo)演邁克·尼科爾斯的成名作。這是個剛剛進(jìn)入彩色片的時代，這部影片從構(gòu)圖到剪輯，再到大膽的劇情，都開創(chuàng)了電影時代的先河，甚至包括影片的主題曲：《The Sound of Silence》至今仍廣為傳頌。

《畢業(yè)生》講述了這樣一個故事：本是一個剛從大學(xué)畢業(yè)的青年，他的父母忙于開一場家庭晚會為他慶祝。晚會上，來賓中的魯賓遜太太對本產(chǎn)生了濃厚的興趣，在她的百般引誘下，兩個人開始了一段不倫的地下情。在家人的慫恿下，本又不情愿地結(jié)識了魯賓遜太太的女兒伊琳，兩個人意外地一見鐘情。但是在得知母親和戀人的特殊關(guān)系后，傷心的伊琳決定另嫁他人?；槎Y上，本不顧一切地?fù)屪吡艘亮眨瑑蓚€人最終攜手出逃。

電影《畢業(yè)生》海報

《畢業(yè)生》的成功絕不止于技術(shù)層面的開拓，而是深入精神層面的引導(dǎo)，它是對一種人生的探討，更是真實(shí)的寫照。影片所體現(xiàn)的男主人公的迷茫、沖動、荒唐、追逐、勇敢、思考和堅定，無不是畢業(yè)生走入社會前的心境。

時至今日，《畢業(yè)生》依然可以給“畢業(yè)生”們以啟迪和思索，這才是它經(jīng)久不衰的時代意義。

一、影片的時代背景揭示了劇情的合理布局

六十年代的美國是一個思想動蕩的時期，它包含著大時代背景和特定環(huán)境，我們只有結(jié)合這兩個要素再看《畢業(yè)生》，才更能體會豐盈物質(zhì)條件下精神缺失的潛在原因。

①以大時代背景揭示叛逆的根源1960年以后的美國是個社會大變革時期，也是一個風(fēng)云激蕩的年代，整個社會涌動著反叛的熱潮。

黑人民權(quán)運(yùn)動、女權(quán)主義崛起、反越戰(zhàn)運(yùn)動形成了大時代背景下的政治主旋律，這些變革深深地影響了一代年輕人的價值觀。

美國黑人民權(quán)運(yùn)動

這個時期的青年一代開始奉行與父輩截然不同的價值觀，他們努力推倒舊的理念，重新樹立新的內(nèi)心秩序，“反叛”成了他們的代名詞，而本就是這其中的一員。

影片中本和伊琳第一次約會時，臨車的年輕人正聽著搖滾樂，而搖滾樂就崛起于六十年代的美國，是底層人們通過新文化運(yùn)動來試圖排解自身困境的一種表達(dá)。搖滾樂本身無拘無束的表演形式正是年輕一代的真實(shí)寫照，而“反抗”和“創(chuàng)新”也恰恰是渴望作出改變的這代人的內(nèi)心獨(dú)白。我們由此看到了大環(huán)境下年輕人叛逆的根源所在。

電影《畢業(yè)生》：本和伊琳約會

②以嬰兒潮背景奠定迷茫的根基二戰(zhàn)后的美國存在著“4664”現(xiàn)象，即從1946年到1964年的嬰兒出生人口高達(dá)7600萬，而這期間的人群被統(tǒng)稱為“嬰兒潮一代”。

“嬰兒潮一代”成長在美國的大繁榮經(jīng)濟(jì)時期，他們是上一輩財富積累后坐享其成的一代人。影片中的本就是在這樣的環(huán)境下成長起來的，所以我們看到剛剛走出大學(xué)校園的他就有車有房，每天無所事事卻可以肆意人生。然而父母給了他富足的人生，卻無法填補(bǔ)他空白的內(nèi)心。

“嬰兒潮”時期的美國青年

正是基于這樣的成長環(huán)境下，才有了本“身在福中不知福”的迷茫，以及通過畸形戀情宣泄的愚蠢行徑。導(dǎo)演力求為我們展示一段“叛逆”的青春，以此喚醒一代青年人的覺醒。

二、構(gòu)圖的留白方式潛藏著演員的內(nèi)心獨(dú)白

導(dǎo)演邁克·尼科爾斯是舞臺劇起家，因此他善用戲劇化的轉(zhuǎn)場方式，營造別具風(fēng)格的藝術(shù)表達(dá)，讓觀眾應(yīng)接不暇。《畢業(yè)生》通過鏡頭的捕捉，反映了兩代人的價值差異，在眾多有意義的鏡頭背后無不潛藏著演員的內(nèi)心獨(dú)白。

①通過獨(dú)特的構(gòu)圖暗示角色的心理變化影片中有很多框選取景構(gòu)圖以及窺探式構(gòu)圖，比如最著名的“三角構(gòu)圖”，也就是魯賓遜太太引誘本時，將腳支撐在高腳凳上形成的三角形。這個畫面從正面看極具誘惑力也很有美感，從背面看時，鏡頭由這個三角區(qū)域窺探本的言行，便頗有諷刺意味了。

完美的三角畫面折射出本作為一個毫無經(jīng)驗的畢業(yè)生，在一個經(jīng)驗老道的女人面前的尷尬和渺小，同時也暗示著一段三角戀的開始。本、魯賓遜太太、魯賓遜先生是三角關(guān)系，本、魯賓遜太太、魯賓遜家的女兒也是三角關(guān)系。作為最堅固的三角形，在影片中卻不是牢不可破。

電影《畢業(yè)生》片段

套在潛水服中的本，透過橢圓形的鏡頭看向外面的世界，潛水服里是他急促的呼吸，外面的世界仿佛被靜了音，以此襯托著本的無奈和與世界的脫軌。

電影《畢業(yè)生》片段

還有本第一次去賓館開房時的不安和遮掩，當(dāng)前臺服務(wù)生透過框選鏡頭看向本時，也恰恰再次反襯出了本的窘迫。

電影《畢業(yè)生》片段

其實(shí)影片里的對白不多，多的是留白式的畫面構(gòu)成的場景，影片通過這種獨(dú)特的構(gòu)圖方式替代了言語表達(dá)，從而達(dá)到看穿角色內(nèi)心的藝術(shù)目的。

②通過特寫的鏡頭反襯角色的心理特質(zhì)影片開場便是機(jī)艙里的本一張生無可戀的面龐，鏡頭緩慢拉伸，也拉長了他臉上的無奈。

本的父母為他舉辦宴會的當(dāng)晚，獨(dú)坐臥室的本背靠著魚缸，他一顆碩大的人頭在魚缸之前顯現(xiàn)，忽而燈光一亮，由暗轉(zhuǎn)明，他眼中的淚光也愈發(fā)分明。這一系列的特寫鏡頭，無不反襯著本的內(nèi)心掙扎。

電影《畢業(yè)生》片段

當(dāng)本開始沉迷于和羅賓遜太太頻繁偷情開始，有一組非常經(jīng)典的特寫鏡頭串聯(lián)起了這段荒唐的人生。導(dǎo)演通過大特寫推拉不斷地變換場景，多個場景渾然一體于一組鏡頭，就像一扇推拉門，每一次推和拉都是同樣的心境不同的人生。推開門是魯賓遜太太的年老身體，再次推開門是父母滿懷期待的眼睛，在一開一合的時空變換間，唯一不變的是他麻木的臉。

躺在臥室里的本和賓館里的本，趴在氣墊上的本和趴在女人身上的本，用相同的動作拼接，在同一元素間剪輯，營造眼花繚亂的視覺效果，同時暗示平靜的表面和浮躁的內(nèi)心。我很喜歡導(dǎo)演的這樣設(shè)計，時空來來回回，人物變來變?nèi)ィ诓粩啻┧箝g，是不變的迷茫。

電影《畢業(yè)生》：本和羅賓遜太太

最經(jīng)典的一幕還是搶婚路上那條狹長的大橋，本開著他的小紅車飛馳。長鏡頭下的景深比例，讓搶婚這條路看起來更加悠長，仿佛沒有盡頭。這遙遠(yuǎn)的路途，不正像漫長的人生，只有勇往直前才能擁有通往幸福之路的開門鑰匙。

電影《畢業(yè)生》

③通過特殊的布景強(qiáng)調(diào)角色的心理定位影片通過各種細(xì)節(jié)的處理，用獨(dú)具意味的道具不斷定位著本的內(nèi)心世界，從而影射整個時代的特征。

小丑畫像：宴會當(dāng)晚，本被父母推著被動走出臥室時，樓梯口那個小丑的畫像暗喻了本恩接下來的角色就如同小丑一般，供大家觀賞。

電影《畢業(yè)生》：小丑畫像

飛鏢盤：逃離了宴會后，本沖回自己房間時，身后的飛鏢盤又是一個暗喻，暗示本就被大家瞄上的靶子，無能為力且無處可躲。

電影《畢業(yè)生》：飛鏢盤

魚缸和猴子：將魚缸里的魚和籠子里的猴子比作“困獸”，從而暗示本的現(xiàn)狀，恰如這些動物，看似自由自在，其實(shí)都困在了一張“網(wǎng)”中。

電影《畢業(yè)生》

泳池：泳池是富裕的中產(chǎn)階級的象征，泳池里年輕的身體，在陽光下是如此美好，然而本的迷茫和逃避也都在這里發(fā)生。它像一個承載心情的容器，讓本沉浸其中。

電影《畢業(yè)生》

車：車子在影片里有最特殊的寓意，魯賓遜太太和她的丈夫在車上發(fā)生關(guān)系后懷孕，從而走進(jìn)了無愛的婚姻。本和伊琳卻也是在車上定情，所以當(dāng)伊琳說要嫁人時，本才會追問她是不是在車上被求的婚。“性開放”也是60年代后，新青年們的一種反抗形式。與其說這是本的心病，不如說是開放的大背景下的一種擔(dān)憂。

三、人物的性格特征決定了未來的命運(yùn)走向

導(dǎo)演邁克·尼科爾斯擅長通過小人物折射一個時代背景下的大變革，反映一類人的生活狀態(tài)，并以此給人以啟迪。《畢業(yè)生》追逐的是同理心的認(rèn)同，它捕捉到了時代的脈動，通過對畢業(yè)生的常態(tài)表露，記錄下一個群體的歲月記憶。

①魯賓遜太太象征著夏娃的誘惑，以此反襯青春的荒唐和迷茫如果說本是畢業(yè)生的代表和縮影，魯濱遜太太則是社會上一切誘惑的化身。魯賓遜太太的欲擒故縱和成熟老練深深地歷練了本，她是介于“校園”和“社會”的中間層，給剛畢業(yè)即將走向社會的本上了人生的第一課。

魯賓遜太太代表的是一切誘惑，這個形象是任誰都能看穿的不合適和不合理，然而幾番纏斗，本還是沒能繞過情欲這關(guān)。

魯賓遜太太像荼蘼，表面開的繁華，卻藏不住內(nèi)心的落寞。她在大學(xué)主修藝術(shù)，但是卻沒能從事自己的職業(yè)。其實(shí)，很多人在畢業(yè)后都不會再從事自己所學(xué)專業(yè)，這是一種無奈，但絕不是向現(xiàn)實(shí)的屈服。生活這件事，光靠夢想不足以維系，與其說是屈服，不如說是適應(yīng)。

成熟且冷漠的魯賓遜太太，她的寂寞是因為淡漠的感情和理想的殆盡，使得她變成了一個絕望的人。她和本一個絕望，一個迷茫，他們用肉欲覆蓋著精神的企盼，這畸形的關(guān)系是欲蓋彌彰的荒唐。

電影《畢業(yè)生》：本和魯賓遜太太

②伊琳是一切罪惡的心靈救贖，借此隱喻青春的沖動和勇敢影片從開始就一直提到“伊琳快回來了”，而最恐慌的只有魯賓遜太太。知女莫若母，在本和伊琳見面時，魯賓遜太太的表情就已經(jīng)說明一切，她知道女兒會和本相愛。

遇見伊琳時的本已經(jīng)變了，他努力讓伊琳討厭自己，然而此時的伊琳不正像那個剛走出校門的本么？單純干凈，甚至是那滴落下的眼淚都像極了最初的自己。當(dāng)他們情不自禁地?fù)砦窃谝黄饡r，這順其自然其實(shí)也是理所應(yīng)當(dāng)。也許，本看到的不再是伊琳，而是照鏡子的自己。

電影《畢業(yè)生》：本和伊琳

在第一次和伊琳約會后，回家的途中是一場大雨，它意味著本的心，也在期待一次性地沖洗干凈，伊琳就是他的救贖者。然而抹黑的人生怎么可能是幾場雨就能沖刷掉的呢？魯賓遜太太的一句“再見，本”，她縮立在墻角，再也沒有了之前的盛氣凌人和沉穩(wěn)淡定，她蒼白的面色和白色的背景墻融為一體。有些錯誤很難挽回，人生從來沒有后悔的機(jī)會。

電影《畢業(yè)生》

影片的最后是本用伊琳喜歡的“擄走”的方式充當(dāng)了一次英雄，影片通過這樣的結(jié)局隱喻著青春的沖動，也洋溢著青春的勇敢。

③感情是把雙刃劍，青春需要認(rèn)錯的勇氣和重啟的決心魯賓遜太太和本的父母一樣，從未真正關(guān)心本的靈魂世界。

本和魯賓遜太太最開始約會時，他恨不得關(guān)掉所有燈，以此掩蓋自己慌張的心。過了一段時間，他不僅想要打開燈，甚至是希望聊幾句而不是單刀直入、直奔主題地享受彼此的身體。然而，此時的魯賓遜太太卻只想關(guān)掉燈。魯賓遜太太想要的是一個年輕的身體，而本恩卻希望能有心靈交流的過程。這矛盾反映了本的理想主義，也透露著他急切渴望溝通的內(nèi)心。

《畢業(yè)生》最大膽的一幕是本沖進(jìn)婚禮現(xiàn)場時，用十字架驅(qū)趕著阻攔的人們，它象征著年輕一代對舊時代信仰的脫離。

電影《畢業(yè)生》

影片總是在喧鬧的聲音之際，突而寂然的可怕，這種沉寂就是角色內(nèi)心最強(qiáng)烈的對比。這場愛情游戲中，沒有一個人是勝利者。然而本最討人喜歡的就是他的誠實(shí)，他勇敢地承認(rèn)了自己的錯，并努力去贏取伊琳的心。

有勇氣告別過去，才有機(jī)會重啟人生，這也正是影片所要傳達(dá)的重要意義。

我很喜歡《畢業(yè)生》的結(jié)局，你可以說它留給了觀眾無限的遐想，是個開放結(jié)局，然而它正像人生一樣，未來的任何可能都是無法確定的謎。這一次，他們逃離的時候拋棄了本的那臺車，而奔向了公共汽車，象征著脫離了父母的孩子們，掙脫的是被安排的命運(yùn)，走向的卻是未知的人生。

本和伊琳由上車時的興奮到冷靜，從幸福的對視到沉默，剛好為年輕人揭示了一個新的矛盾：面包和愛情可以兼得嗎？沒有了良好家庭的資助，他們的未來依然是迷茫?？梢哉f，本自始至終都沒變過，他還是那個困惑的少年，但是他的勇敢已經(jīng)為他未來的幸福敲開了門。

電影《畢業(yè)生》

筆者小結(jié)

《畢業(yè)生》有每個走出校園的孩子們的共性：無奈和彷徨，煩惱和慌張，還有如潮水般不斷涌來的未知問題。

本說：“我對未來感到疑惑，但我不知道我在疑惑什么?！?/p>

從茫然到篤定，《畢業(yè)生》是所有走出校園的少年縮影，是那個動蕩飄搖卻熱血沸騰的年代，是充滿活力卻躁動不安的夏天。影片并沒有任何批判性的言語，它旨在通過本的烏托邦夢想，來為夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)后的無助和無奈療傷。

邁克·尼科爾斯力圖通過影片告訴畢業(yè)生們：迷茫、困頓、糾結(jié)和逃避都不可怕，暫時的自暴自棄只會讓人做出不理智的選擇，由此產(chǎn)生無可挽回的過錯才是最可怕的事。青春在于沖勁，只要擁有勇氣，每一個人都可以重新出發(fā)。

誰的青春不迷茫？即便有傷，即便絕望，還好有精力可以揮霍，有時間可以領(lǐng)悟。每一個走出校園的孩子，都會經(jīng)歷心懷希望和感受失望的過程，然而唯有堅定和勇敢才能撥開迷霧看到廣闊的天空，而這樣的人生就叫青春。

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@雪憶柔：凡塵中一小女子，愿用文字溫暖你。首發(fā)原創(chuàng)，感謝關(guān)注。