她帶乞丐裝走向巴黎時(shí)尚頂端，劉德華是頭號(hào)粉絲，蕾哈娜都沒少穿

每年5月初的Met Gala，都吸引著全世界的目光，畢竟明星超模一起光明正大玩cosplay，這種場(chǎng)面不多。雖然今年的已經(jīng)被取消，但是并不影響它「時(shí)尚圈奧斯卡」的地位。

話說回來，這場(chǎng)大型Cosplay每年都定下不同的主題，在一票主題中，只有兩次是以時(shí)尚設(shè)計(jì)師當(dāng)靈感：第一次是伊夫·圣·洛朗（1983年），第二次是今天要講的主角川久保玲（2017年）。忙總還記得，2017年明星們穿著怪異的衣服，在紅毯上演「群魔亂舞」。

可能提到川久保玲，一般會(huì)聯(lián)想到爛街的桃心，再或者是那個(gè)穿著一身黑、梳著齊劉海的冷臉老太太。

很多人喜歡川久保玲，但真正理解她的人很少，畢竟她說過，「如果我創(chuàng)造了什么新鮮事物，它肯定不會(huì)被完全理解，倘若得到人們喜愛，我反而會(huì)非常失望，因?yàn)檫@說明我的設(shè)計(jì)還沒有到達(dá)極致的程度。」

不過，就是這樣的老太太，用解構(gòu)主義改變了西方的時(shí)尚體系；培養(yǎng)出了渡邊淳彌、阿部千登勢(shì)這樣的日本二代設(shè)計(jì)師；LV、Hermès爭(zhēng)著和她合作；她的品牌Comme des Garons的全球營(yíng)業(yè)額，比同時(shí)期出道的山本耀司和三宅一生兩家公司的總和還多；前任男友山本耀司，一直念著她的好。

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館服裝學(xué)院院長(zhǎng)安德魯·博爾頓說：「川久保玲是過去40年間最偉大的設(shè)計(jì)師，是我們這個(gè)時(shí)代美的哲學(xué)的代言人。」

所以，我們今天就來好好聊一聊，這個(gè)厲害的女人。

川久保玲的「C位出道」史

在做獨(dú)立設(shè)計(jì)師之前，川久保玲從未接觸過服裝設(shè)計(jì)，也沒有過出國(guó)學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，還好從小耳濡目染，一直生活在藝術(shù)環(huán)境中。

川久保玲出生在東京，父親是慶應(yīng)義塾大學(xué)的美術(shù)教授。本來川久保玲按照「女承父業(yè)」的劇本，學(xué)習(xí)美術(shù)與文學(xué)，畢業(yè)進(jìn)一家廣告公司，生活安逸得很。

不過，廣告公司可沒按照套路走。工作沒多久，川久保玲就被給公司派到做平面和電視廣告造型的部門。而且，她還覺得做造型很有趣。在工作兩年后，她又積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，于是辭職走人，自己做起接案造型師。

至于為什么會(huì)操刀做設(shè)計(jì)，是她突然覺得，商場(chǎng)里沒有合適自己的衣服，還不如自己做。

1969年，27歲的她租了一間設(shè)計(jì)工作室，和兩個(gè)助理一起開啟了獨(dú)立設(shè)計(jì)工作室。試水成功后，才在1973年，創(chuàng)立了品牌Comme des Garons（法語譯為「像男孩一樣」），簡(jiǎn)稱「CdG」。

大多數(shù)設(shè)計(jì)師創(chuàng)建品牌，都是用自己的名字命名品牌，川久保玲卻認(rèn)為：「我不把自己想做是設(shè)計(jì)師，因?yàn)檫@是一間公司，許多人和我一起工作，我想要一個(gè)能夠代表全部我們?nèi)w所有人的名字?！?/p>

至于為什么會(huì)起一個(gè)法語名字，因?yàn)榇ň帽Ａ嵴J(rèn)為這樣讀起來很好聽。品牌名字的靈感，來自60年代流行的法國(guó)歌曲《Tous Les Garons et Les Fille》，其中有句歌詞「Comme les garons et les filles de mon ge」。

而Comme des Garons的Logo也很有特色，Garons「C」的小尾巴，被替換成五角星。MOMA現(xiàn)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)策展人Paola Antonelli曾評(píng)道：「這是時(shí)尚界第一個(gè)非Logo（Non-Logo），它捕捉了品牌那看似復(fù)雜實(shí)質(zhì)簡(jiǎn)單的特質(zhì)?！?/p>

也許在品牌創(chuàng)立之初，川久保玲就打算用不一樣的設(shè)計(jì)，傳達(dá)自己的想法。但當(dāng)時(shí)的她可能不知道，自己一手操辦的Comme des Garons，會(huì)改變巴黎的時(shí)尚規(guī)則，甚至帶起了“解構(gòu)主義”的風(fēng)潮。

用乞丐服征服貴圈

「我想打破現(xiàn)存服飾的規(guī)則來設(shè)計(jì)創(chuàng)作?！?/p>

抱著這樣的想法，從沒出名前，川久保玲就一直在琢磨怎么做「乞丐裝」：拋開人體結(jié)構(gòu)和性別之分，看著面料做設(shè)計(jì)而不是根據(jù)設(shè)計(jì)選面料，做出來的衣服黑乎乎、破破爛爛地堆在身上……她試驗(yàn)了幾年，1975年還在東京辦了場(chǎng)秀熱身。

1981年，在山本耀司的軟磨硬泡下， 川久保玲終于帶著5個(gè)助理，「斥巨資」把自己的衣服運(yùn)到巴黎，兩個(gè)人攜手走上了國(guó)際T臺(tái)。

當(dāng)年，在洲際酒店的秀差點(diǎn)讓他們從此與巴黎絕緣，這兩位來自日本的設(shè)計(jì)師，作品非常相似：黑色系的衣服、破洞和不規(guī)則的衣身。像拾荒一樣的衣服，剛在巴黎精致、優(yōu)雅的時(shí)尚圈亮相，就被罵慘了，畢竟人們都愛貼合腰身的服裝，有人評(píng)價(jià)這簡(jiǎn)直是廣島的報(bào)復(fù)（像原子彈一樣有殺傷力）。

不過也有人非常認(rèn)同，當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的時(shí)尚編輯回憶：「在那之前巴黎沒有那種黑色、奔放且寬松剪裁的服裝，這引起了傳統(tǒng)美、優(yōu)雅與性別的爭(zhēng)論?！?/p>

時(shí)裝名記Suzy Menkes則說：「服裝像是被毀掉的，我們私下里稱它為‘瑞士奶酪’。真是太震撼了?！?/p>

川久保玲的衣服，就是打破身體以及性別的界限，向傳統(tǒng)與主流「宣戰(zhàn)」。

有了忠實(shí)的擁躉，即使挨罵，川久保玲還是和同期的日本設(shè)計(jì)師，山本耀司、三宅一生、高田賢三，一起、掀翻了當(dāng)時(shí)的主流審美。他們的設(shè)計(jì)，就是傳說中的「解構(gòu)主義」。

史密森尼學(xué)會(huì)（Smithsonian）在2006年總結(jié)過，那個(gè)時(shí)候的川久保玲：「關(guān)于黑的主題，在她的創(chuàng)作中彷佛有著無限的權(quán)利，搭配上山本耀司，他們讓黑變得時(shí)尚……」

在設(shè)計(jì)前期，川久保玲很喜歡黑色，因?yàn)椤负谏怯辛Φ摹⒏挥诒砬榈?，最能讓人感到舒服」?/p>

而隨著她對(duì)美的觀念一直在改變，在設(shè)計(jì)上也一直尋求變化。在后期的設(shè)計(jì)中，她又加進(jìn)了其他元素。

比如1997春夏系列「隆與腫」，她把衣服放進(jìn)填充物，模特身上的腫塊，很容易讓人聯(lián)想到「卡西莫多」。而這一奇特的系列，還促成了她和沃克藝術(shù)中心的合作，舞蹈家們穿著「隆與腫」，演了一出名為「情景 」（Scenari）的舞劇。

2016 春夏系列，根據(jù)電影《藍(lán)絲絨》，加入了藍(lán)、紅色以及華貴的絲絨。不過，表現(xiàn)出的手法，依舊是拼拼湊湊出來的乞丐服。

制造「乞丐裝」的效果，不是我們所想的那么容易，工人們要故意把機(jī)器的螺絲擰松，才好織出有缺陷、專屬于Comme des Garons的面料。

辛辛苦苦做這些破壞，一些媒體卻在拍攝時(shí)，會(huì)覺得衣服不美觀，偷偷把里面的填充物拿掉，這讓川久保玲很生氣。

好在，她沒有在這方面鉆牛角尖，并且對(duì)自己的設(shè)計(jì)有著清晰的認(rèn)知：

「我不認(rèn)為這些衣服可以成為日常服裝，但Comme des Garons對(duì)時(shí)裝界而言就是應(yīng)該永遠(yuǎn)新鮮。服裝所能引起的刺激事件比以穿著為終極目的要重要得多?！?/p>

沒人理解主線的試驗(yàn)品，她就做了許多支線來支撐。在2008年那場(chǎng)金融海嘯里，山本耀司沒撐住破產(chǎn)了（對(duì)不起，又拿他舉例）。

而Comme des Garons卻因?yàn)橛斜姸嘀Ь€，越來越壯大。其中就包括我們最熟悉的是長(zhǎng)著一雙眼睛的Play系列，說起來，這是2002年，與波蘭裔插畫師Filip Pagowski合作推出的，Comme des Garons旗下最親民的年輕線。

Filip Pagowski

「正是這些副線的存在，確保主線能始終擁有服裝藝術(shù)所該有的純凈與高冷?！?/p>

而川久保玲也沒浪費(fèi)余下的精力，她發(fā)行過半年刊時(shí)尚雜志《Six》，雖然只堅(jiān)持了三年（1988-1991年）;

與藝術(shù)家Cindy Sherman，合作「破壞美」系列廣告;

與LV合作包包，和Hermès、Gucci開發(fā)絲巾、手袋，還和Converse、Supreme做聯(lián)名，每次都賺的盆滿缽滿。

培養(yǎng)出了渡邊淳彌、阿部千登勢(shì)，這些日本二代設(shè)計(jì)師。

明星中，帶貨小能手Rihanna和Lagy Gaga，也沒少穿CdG。

更甭提以川久保玲為主題的Met Gala，很多女星都不敢穿Comme des Garons，只能拿解構(gòu)設(shè)計(jì)的禮服打打擦邊球，唯有藝高人膽大的日日才真正穿出了精髓。

川久保玲用服裝中的解構(gòu)手法，建立起了自己的時(shí)尚帝國(guó)，難怪她說自己更像一個(gè)商人，而非藝術(shù)家。

不過，這樣一位在時(shí)尚圈叱咤40年的大神，卻和媒體保持「安全距離」，在發(fā)布會(huì)上不謝幕、很少接受采訪，偶爾被媒體「抓住」，只拋出一句「No comments」，連在巴黎第一場(chǎng)大秀的謝幕，都是被人拽上臺(tái)的?？梢哉f，「害羞」的優(yōu)點(diǎn)，一直幫助她保持著創(chuàng)作的神秘性。

解構(gòu)女王的柏拉圖式愛情

從川久保玲設(shè)計(jì)的新娘裝里，可以看出她對(duì)待感情，也像她的設(shè)計(jì)一樣特立獨(dú)行。但忙總認(rèn)為，她一直堅(jiān)持自我，才讓她有了不一樣的感情經(jīng)歷。

可能很多人不知道，川久保玲和山本耀司，曾經(jīng)有過8年的戀愛史，山本耀司在接受采訪時(shí)，提到了兩人分手的原因：

兩個(gè)人在還沒成名的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)一起切磋「創(chuàng)意」，還一起創(chuàng)了家成衣公司。山本耀司一直想去巴黎開家店，有次問她，去巴黎闖闖。川久保玲拒絕了，原因是「我的公司已經(jīng)夠忙」。

山本耀司撂下了一句「那我自己先去了」，便跑到巴黎的希恩街（Rue de Cygne），籌劃起心心念念的服裝店。結(jié)果在開幕那天，卻被人告知，自己女朋友正在巴黎一間飯店辦時(shí)裝秀……這是山本耀司第一次意識(shí)到，兩個(gè)人的經(jīng)營(yíng)理念有了分歧，分開發(fā)展會(huì)更好。

好在兩個(gè)人好聚好散，分手后一直保持著友誼。甚至是川久保玲的現(xiàn)任老公Adrian Joffe，也和山本耀司成了朋友。山本耀司還在2013年秋季時(shí)裝秀，將全部女模換上川久保玲的發(fā)型。

而川久保玲與老公Adrian Joffe的感情經(jīng)歷也很柏拉圖，兩個(gè)人在1992年結(jié)婚，卻聚少離多：婚后川久保玲在日本專注設(shè)計(jì)，Adrian Joffe當(dāng)CEO，在巴黎掌舵總部。因?yàn)锳drian的幫助，品牌在2014年，就有了一天能賣50萬美元的銷售成績(jī)。

異地戀擱其他人身上，可能離不開電話粥，節(jié)日還要制造驚喜，川久保玲就不一樣了。24年結(jié)婚周年的紀(jì)念日，Adrian Joffe給川久保玲發(fā)了一封郵件「24周年紀(jì)念快樂」，結(jié)果她只回「謝謝你的提醒」。

「她的回答既出乎意料，也在我的意料之中?！笰drian Joffe在接受采訪時(shí)，這樣回答道。

雖然兩個(gè)人相隔兩地，但并不影響兩個(gè)人的感情，秀場(chǎng)上，媒體總是能捕捉到兩人相伴的身影。

可以說，從設(shè)計(jì)到情感，川久保玲真正做到了，打破規(guī)則，「只為取悅自己」。

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川久保玲做解構(gòu)主義的服裝，有著自己的目的：

「我的目標(biāo)是每個(gè)女性能夠擁有自己的生活，并自我滿足?！?/p>

因?yàn)樵谒贻p時(shí)，大學(xué)畢業(yè)的女生去做跟男生一樣的工作是很不尋常的，同工不同酬也很常見。她一直在努力反抗這些不公，不滿、憤怒的情緒，最后這些都成了“反叛”的能量。

所以，她堅(jiān)持用獨(dú)特的解構(gòu)設(shè)計(jì)，打破身體的束縛，改變了人們對(duì)女性的認(rèn)識(shí)，也收獲了自己的友情與愛情。

「女人不用為了取悅男人而裝扮得性感，強(qiáng)調(diào)她們的身段，然后從男人的滿意中確定自我的幸福，而是用她們自己的思想去吸引他們。」

如她所說，我們不需要在別人的肯定中，才能確定自己的幸福。

（資料以及圖片來自網(wǎng)絡(luò)）