國產(chǎn)科幻電影現(xiàn)狀觀察：能用錢解決的問題，都是小問題

文/姬政鵬

編輯/姬政鵬

對于電影，目前普遍的讀解有兩種：一種是觀察現(xiàn)實(shí)的眼睛，另一種則是造夢的機(jī)器。5月，《復(fù)仇者聯(lián)盟3》剛席卷近23億票房，按照目前的市場勢頭，《復(fù)仇者聯(lián)盟3》最終進(jìn)入20億美元票房俱樂部應(yīng)該沒懸念。

迄今為止，這個陣營中目前有《阿凡達(dá)》《泰坦尼克號》《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》和《侏羅紀(jì)世界》，除《泰坦尼克號》外，其余三部同樣是科幻類型。

6月份，另一部進(jìn)口片《侏羅紀(jì)世界2》也即將上映，目前該片在各大社交平臺和評分網(wǎng)站上熱度不斷攀升，有市場人士預(yù)測：根據(jù)網(wǎng)上熱度分析，《侏羅紀(jì)世界2》已經(jīng)具備了票房熱賣的條件。

這兩部劇情發(fā)展強(qiáng)烈依賴科幻設(shè)定，并具有鮮明科幻主題的電影，都通過強(qiáng)烈、震撼且前所未見的視覺效果以及自有的完整世界觀，吸引著中國電影觀眾。

其高影響力的背后，一方面體現(xiàn)了國內(nèi)粉絲和科幻電影愛好者的觀影熱情，另一方面，也反映出中國市場對于高質(zhì)量科幻電影的需求。

在正步入內(nèi)生型發(fā)展新時期的中國電影市場，長期外生性增長模式帶來的紅利曲線已經(jīng)逐趨平緩，內(nèi)容供給的重要性顯得越來越重要。整體看來，科幻電影是國產(chǎn)電影近兩年相對欠缺的創(chuàng)作類型，具有鮮明科幻主題的國產(chǎn)科幻片更是幾乎沒有。

但不斷發(fā)展的中國電影市場和日漸豐富的觀眾觀影口味，也給中國電影人提供了無限機(jī)遇和可能，資本進(jìn)場、項(xiàng)目上馬、市場擴(kuò)容、觀眾賞臉，一切都在往好的方向發(fā)展。目前，《拓星者》《瘋狂的外星人》《兩萬里計(jì)劃》《三體》等眾多科幻電影項(xiàng)目都在推進(jìn)中，甚至有人告訴記者，科幻片有望成為繼青春片、主旋律軍事題材電影之后另一種熱門類型電影。

但情況真的這么樂觀么？在經(jīng)過多方問詢和打探后記者發(fā)現(xiàn)，對于現(xiàn)在階段的國產(chǎn)科幻片來說，問題并不少，總體看來，能用錢解決的問題，還都算是小問題。

觀眾——看《復(fù)聯(lián)3》的人不一定是國產(chǎn)科幻電影的觀眾

什么樣的科幻片才是如今國內(nèi)需要的？這是知乎上的一個問題，其下獲贊最多的回答是：“就目前而言，一部講好了一個故事，不會讓觀眾看了犯尷尬癥，帶有科幻元素的近未來科幻劇情片或許更適合中國國情?！?/p>

不僅僅是網(wǎng)友，包括很多從業(yè)者也這么認(rèn)為，影片《大武生》導(dǎo)演、媒體人高曉松曾在節(jié)目中說過，如果有一個超級英雄拯救了世界，面罩打開以后，下面是一張中國人的臉，中國觀眾都會覺得不適應(yīng)。

這種說法也得到了張小北的贊同，張小北是電影《拓星者》的導(dǎo)演和《球狀閃電》的編劇，他表示沒有拿得出手的作品是科幻電影中出現(xiàn)中國面孔讓人不適應(yīng)的主要原因，而如何本土化是中國科幻電影不能回避的問題。

而國內(nèi)市場并沒有形成系統(tǒng)的科幻創(chuàng)作氛圍，缺少相應(yīng)的熏陶和培養(yǎng)，自然也就談不上觀眾基礎(chǔ)和粉絲黏性。

相比于科幻片，中國市場上的魔幻片更多，項(xiàng)目收益也更好。究其原因，魔幻題材相對于科幻題材來說更容易駕馭，因?yàn)檫@類題材往往來自于神話傳說或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不需要科學(xué)支撐，而且此類文學(xué)作品眾多，讀過的人也多，就意味著粉絲基礎(chǔ)也相當(dāng)可觀。

2016年的《西游記之三打白骨精》《盜墓筆記》《長城》；2017年的《西游伏妖篇》《悟空傳》《三生三世十里桃花》；2018年的《捉妖記2》《西游記之女兒國》《戰(zhàn)神紀(jì)》以及即將上映的《阿修羅》《爵跡2》《狄仁杰之四大天王》等都屬于魔幻題材。

劇本——原創(chuàng)難，IP貴海外作品了解一下

科幻電影創(chuàng)作不易，首先體現(xiàn)在劇本上。一位編劇告訴記者：科幻題材需要兼具邏輯思維和天馬行空的想象力，國產(chǎn)科幻目前想要創(chuàng)作出令觀眾眼前一亮的顛覆性作品比較困難。

“不同于家長里短的閑聊和深宮內(nèi)院的爭斗，科幻題材需要一定的科學(xué)素養(yǎng)、基本的科學(xué)概念和邏輯以及對人類未來的思考，才有可能創(chuàng)造出有說服力的世界觀和科幻宇宙?！?/p>

從以往的國外經(jīng)歷看來，想要從無到有構(gòu)建出一個合理的科幻宇宙十分困難，需要在拍攝前期就投入大量的時間和精力。

很多優(yōu)秀科幻電影的工作團(tuán)隊(duì)都有一位甚至幾位相關(guān)教授提供理論基礎(chǔ)，諾蘭在籌備《星際穿越》時，其顧問團(tuán)隊(duì)就包括了知名理論物理學(xué)家基普·索恩，為了這部電影，該團(tuán)隊(duì)甚至發(fā)表了相關(guān)論文作為理論體系支撐。

而目前國內(nèi)的編劇大多文科出身，缺少相應(yīng)的專業(yè)素養(yǎng)與經(jīng)驗(yàn)，再加上目前國內(nèi)電影的正處于資本涌入階段，科幻電影這種需要長時間準(zhǔn)備和積累的項(xiàng)目在眾多短平快的項(xiàng)目面前，顯得缺乏競爭力。

原創(chuàng)難度大，從現(xiàn)有的科幻小說和動漫作品改編是另一種選擇，除《三體》外，劉慈欣的其他作品也都有了實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，其他科幻界作家王晉康、韓松、何夕的小說版權(quán)也很搶手，即將在近期和觀眾見面的《拓星者》《流浪地球》《上海堡壘》等都是屬于IP改編范疇。

但科幻IP改編并沒有看上去那么容易。首先，可供改編的國內(nèi)IP作品數(shù)量比較有限。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，國內(nèi)出版的科幻圖書每年僅有百余部（含引進(jìn)），而美國則高達(dá)1000多部，再加上國內(nèi)職業(yè)科幻作者群基礎(chǔ)很薄弱，大多數(shù)科幻創(chuàng)作都在業(yè)余進(jìn)行，水準(zhǔn)和數(shù)量都比較有限。

其次，并不是拿到優(yōu)秀IP就能拍出好作品，從優(yōu)秀IP變成精彩電影還需要靠譜的公司、專業(yè)的團(tuán)隊(duì)、對科幻電影有一定了解的導(dǎo)演等等其他要素。還拿劉慈欣舉例，他絕大部分小說的影視改編權(quán)確實(shí)都賣掉了，但僅僅賣掉并不能說明問題。

《三體》于2015年3月宣布開拍，同年7月實(shí)拍部分殺青，可隨后影片監(jiān)制、出品方游族CEO孔二狗離職、特效團(tuán)隊(duì)被更換、導(dǎo)演張番番拍攝的素材被廢棄等一系列風(fēng)波接踵而至，雖然目前光線傳媒介入，讓項(xiàng)目在制作上得以延續(xù)，但這部當(dāng)初被中國科幻迷愛好者寄予厚望的鴻篇巨制，多次跳票之后能否最終得到市場認(rèn)可，還不得而知。

來自制片公司的聲音表示，面對國內(nèi)知名的科幻作品影視版權(quán)，一些沒有能力把項(xiàng)目做成型的公司，提前把作品的影視改編權(quán)買下，不為開發(fā)，而是坐等升值。

“優(yōu)秀的IP本身就是資本，未來找機(jī)會轉(zhuǎn)手，就是一大筆錢?！边@種現(xiàn)象也從另一個角度體現(xiàn)了中國市場上科幻IP的稀缺程度。

隨著中國科幻電影IP價格水漲船高，世界其他地區(qū)的原創(chuàng)科幻作品也進(jìn)入了中國片方的視野。

比如DMG印紀(jì)傳媒也收購了勇士娛樂，并積極推進(jìn)旗下漫畫內(nèi)容影視化進(jìn)程，希望能在東西方文化雙重環(huán)境下進(jìn)行開發(fā)和創(chuàng)作。近日，其首部超級英雄電影《喋血戰(zhàn)士》公布三位加盟主演，艾莎·岡薩雷斯、邁克爾·辛以及山姆·修漢三人將與范·迪塞爾共同組成“勇士宇宙”首批陣容，影片將于7月開機(jī)。

資金——能用錢解決的問題都是小問題

在采訪中，提到科幻電影大家首先想到是好萊塢，而好萊塢最為突出的優(yōu)勢就是制片成本高。

相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，在好萊塢近年來出品的科幻影片中，《地心引力》投資1億美元，《星際穿越》投資1.65億美元，《火星救援》1.08億美元，而且得益于之前建立的全球發(fā)行體系，好萊塢可以在創(chuàng)作前期通過抵押授信、銀行貸款等方式獲取資金，需要純投資的成本有時甚至不到40%，壓力和風(fēng)險都相對較小。

相比之下，中國科幻片還在起步階段，國內(nèi)市場都沒有照顧好，更別說全球發(fā)行，投資很難爭取，而缺錢就請不起好的特效團(tuán)隊(duì)，想做出好的視覺效果比較困難。

曾獲華語科幻電影星云獎最佳導(dǎo)演獎的《九層妖塔》在2015年上映，最終取得6.82億票房，該片導(dǎo)演陸川就曾講述過拍科幻沒錢的經(jīng)歷。

“9000萬預(yù)算中，實(shí)際用于制作的只有1600萬，這個價錢好萊塢的特效團(tuán)隊(duì)是沒法做的，直到拍攝階段殺青我們都沒達(dá)成一致，最終只能把特效分到8個特效公司，我找來《指環(huán)王》的特效總監(jiān)把所有特效鏡頭歸類，最終從劇本中拆分出1500多個特效鏡頭，預(yù)算還是不夠，只能把怪獸的鏡頭做到最好，所以只有怪獸的鏡頭達(dá)到了國際A類特效標(biāo)準(zhǔn)。”

近兩年，由于科幻小說《三體》《北京折疊》等作品連續(xù)在國際上獲得大獎，國產(chǎn)科幻吸引到資本的目光，2015年，劉慈欣的《超新星紀(jì)元》《流浪地球》和《微紀(jì)元》三部影片被中影股份列為主推項(xiàng)目，預(yù)計(jì)制作成本分別為6000萬美元、5000萬美元和4000萬美元，這在國內(nèi)電影投資中已算是大手筆。

“團(tuán)隊(duì)邀請了4位中科院的科學(xué)家共同探討，三百多人的概設(shè)團(tuán)隊(duì)和美術(shù)團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)十五個月的設(shè)計(jì)、繪制、規(guī)劃和搭建，最終建立了一整套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^?！?/p>

此外，還用了兩年多的時間磨劇本，劇本經(jīng)歷了50多稿的調(diào)整和修改。據(jù)郭帆介紹，到目前為止已經(jīng)做出兩千多張概念設(shè)計(jì)圖，八千多張分鏡，使用道具超過一萬件，場景延展面積超過十萬平米。

“你就想象，如果三四部現(xiàn)實(shí)題材電影同時拍，就是我們一個導(dǎo)演組的工作量”，郭帆說，“100分鐘的好萊塢劇情片鏡頭數(shù)大概在2000個左右，我們現(xiàn)在是3500多個鏡頭?！?/p>

不僅劉慈欣作品，由江南小說改編，滕華濤導(dǎo)演，舒淇、鹿晗主演，號稱3億制作，5年籌備，好萊塢水準(zhǔn)特效制作的《上海堡壘》也在制作中；由吳炫輝導(dǎo)演，古天樂、劉青云、劉嘉玲、張家輝主演，引力影視和天下一聯(lián)合出品的《明日戰(zhàn)記》斥資3億，該片主要特效都由古天樂自己的公司“天下一ONE COOL”制作，他希望透過影片證明香港的特效已達(dá)國際水平，影片目前已經(jīng)曝光了幾款片花預(yù)告，飛船、機(jī)甲、外星藤蔓怪物一應(yīng)俱全。

此外，中影股份等出品，梁靜、趙立新主演的《伊阿索密碼》；大地時代文化等出品的《鏡像人·明日青春》；米粒影業(yè)出品的科幻機(jī)甲太空大片《星核》；成龍，阿諾·施瓦辛格主演的中俄合拍片《龍牌之迷》等國產(chǎn)科幻作品都即將與觀眾見面。

特效——最核心的差距還是人才

在記者的采訪中，眾多業(yè)內(nèi)人士談到國產(chǎn)科幻片都表示謹(jǐn)慎樂觀。一方面，科幻片屬于重工業(yè)產(chǎn)品，對整個電影的工業(yè)體系要求極高；另一方面，目前中國市場的主流電影觀眾經(jīng)受過世界上最好科幻作品的熏陶，欣賞水平和質(zhì)量要求都比較高， 就目前中國電影的工業(yè)化程度，要創(chuàng)作出滿足觀眾觀影需求的科幻電影比較困難。

就拿拍攝地點(diǎn)舉例，科幻片無法像青春片或年代戲那樣在影視城取景，一般有兩種選擇，片方自己置景或在攝影棚內(nèi)利用綠幕進(jìn)行拍攝。這兩種方式都不容易，不僅需要充足的資金支持，而且因?yàn)闋砍兜教匦е谱?，現(xiàn)場拍攝時對劇組人員的相關(guān)制片經(jīng)驗(yàn)以及流程管理能力有著極高要求。

李賡是BaseFX的項(xiàng)目總監(jiān)，他的團(tuán)隊(duì)參與過《變形金剛4》《環(huán)太平洋》等多部好萊塢科幻片的制作，在他看來中國電影和好萊塢的差距雖然在縮短，但還是很明顯，而且差距主要不在設(shè)備上，而是在人員的意識和經(jīng)驗(yàn)上。

“中國特效團(tuán)隊(duì)和好萊塢特效團(tuán)隊(duì)目前用的設(shè)備都差不多，但在技術(shù)、流程和經(jīng)驗(yàn)都有明顯差距?！?/p>

他拿拍攝現(xiàn)場的數(shù)據(jù)收集和整理舉例，“科幻片的創(chuàng)作，現(xiàn)場拍攝和后期制作需要相匹配，在好萊塢的項(xiàng)目中，有專門團(tuán)隊(duì)對拍攝現(xiàn)場的數(shù)據(jù)進(jìn)行收集和保管進(jìn)行負(fù)責(zé)，并通過這些數(shù)據(jù)在后期制作時進(jìn)行現(xiàn)場還原，來保證電影場景的真實(shí)?！?/p>

相比之下，國內(nèi)的管理相對粗放，大多數(shù)劇組沒有相應(yīng)的工種，采用的也是好萊塢十幾年前的流程，這就會給電影后期帶來很多困難。

中美電影工業(yè)最核心的差距還是在人才上，而優(yōu)秀的特效團(tuán)隊(duì)不是一蹴而就，需要相關(guān)項(xiàng)目的磨礪和培養(yǎng)， 《星球大戰(zhàn)》系列培養(yǎng)出了工業(yè)光魔，《魔戒》系列培養(yǎng)出了維塔工作室，但中國特效恰恰在這方面處境尷尬。

一方面大項(xiàng)目不相信國內(nèi)團(tuán)隊(duì)。來自片方的聲音，很多中國特效團(tuán)隊(duì)的問題不在技術(shù)上而在意識上，特效制作人員并沒有提升中國特效水平的想法，更多是把自己定義為電影生產(chǎn)流水線上的技術(shù)工人，經(jīng)常遇到的情況是“直接丟過來一個成品，問行不行，如果修改意見多一點(diǎn)，還會被抱怨‘這么點(diǎn)預(yù)算還真拿自己當(dāng)好萊塢大片了’”。

另一方面，國內(nèi)的特效團(tuán)隊(duì)在國際市場上缺乏競爭力，而國內(nèi)科幻電影項(xiàng)目少、市場小，單純依靠國內(nèi)市場難以為繼，導(dǎo)致很多優(yōu)秀人才流入好萊塢，這也是國內(nèi)特效人才斷層和儲備不足的重要原因之一。

認(rèn)識到這個短板，在國內(nèi)科幻項(xiàng)目的創(chuàng)作中，人才的培養(yǎng)和鍛煉受到了格外重視。

2015年的《九層妖塔》，在影片之外陸川最自豪的就是在拍攝過程中鍛煉了隊(duì)伍。據(jù)他介紹，該片的拍攝和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中有很多年輕人，經(jīng)受了一次好萊塢標(biāo)準(zhǔn)的鍛煉。

“《九層妖塔》后期制作階段，因?yàn)轭A(yù)算有限，我和17個年輕人一起做了6個月，電影上映后，17個人一共開了6家公司。其實(shí)，如果不肩負(fù)著為中國電影工業(yè)培養(yǎng)人才的責(zé)任，拍電影可以相對‘輕松’，我們也可以進(jìn)行‘全球化采購’，但這并不是長久發(fā)展之計(jì)，我們還是應(yīng)該注重培養(yǎng)我們產(chǎn)業(yè)的力量，相信經(jīng)過《九層妖塔》，他們可以在今后為中國電影的發(fā)展作出更大的貢獻(xiàn)?！?/p>

《流浪地球》是與維塔工作室合作的。據(jù)他透露，合作之前他曾專門要求制作期間要有中方成員參與一同工作。郭帆表示，他會做一個很明細(xì)的總結(jié)，會拉一個最初步的流程單，這個流程單在做下一部片子的時候會使用，然后每部片做完之后再去修正，“這是一個電影工業(yè)化的系統(tǒng)工程。”

除了在和國外合作借機(jī)學(xué)習(xí)之外，科幻電影還可以吸取其他類型電影的經(jīng)驗(yàn)。在《尋龍?jiān)E》之前，中國也沒有電影采用專業(yè)的概念設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，但在《尋龍?jiān)E》項(xiàng)目中，赤雁工作室負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，末那工作室負(fù)責(zé)道具，最終影片取得了16.78億票房，片中特效的呈現(xiàn)效果也得到觀眾的認(rèn)可。

思路——高工業(yè)水準(zhǔn)之余小成本和合拍片也不容忽視

從中國科幻電影的長遠(yuǎn)發(fā)展來看，商業(yè)性的科幻大片是必須的，成功的高工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)電影會對科幻類型片甚至整個產(chǎn)業(yè)起到重要的推動作用。但在工業(yè)體系無法成分滿足拍攝科幻大片要求的當(dāng)下，國產(chǎn)科幻可以選擇中小成本制作，利用創(chuàng)意和思路來彌補(bǔ)特效制作上的不足。

“未來事務(wù)管理局”品牌創(chuàng)始人姬少亭曾表示小成本也能拍出好電影：“如果能設(shè)計(jì)一個非常精巧的故事，一個真正好的科幻故事，一個真正過硬的科幻故事，并不是非要大特效大制作才能完成?！?/p>

在國內(nèi)之前的科幻電影作品中，《長江7號》《李獻(xiàn)計(jì)歷險記》《衛(wèi)斯理之藍(lán)血人》都算不上大成本，也沒有太多震撼人心的特效場景，但都收獲了良好的口碑。

入圍了2018金馬奇幻影展和第20屆遠(yuǎn)東國際電影節(jié)主競賽單元的《鏡像人·明日青春》剛剛獲悉又入圍了第二十屆上海電影節(jié)的亞洲新人獎，該片嘗試從科幻的角度講述“未來青春”等其他類型片故事，可能會是國產(chǎn)科幻電影的新思路。

合拍片也是中國科幻電影經(jīng)常選擇的操作方式。博納影業(yè)總裁于冬就曾表示，中國電影產(chǎn)業(yè)資本過剩，因此當(dāng)中國的電影制作滿足不了這些資本的需求時，就會帶來資本的溢出，“那些在好萊塢得不到職業(yè)經(jīng)理人支持的年輕電影人才，未來可能都會投奔中國市場。”

有業(yè)內(nèi)專家表示，中外合拍科幻片有利于中國向國外學(xué)習(xí)先進(jìn)的制片理念和技術(shù)，提升影片質(zhì)量，同時為中國培養(yǎng)電影人才，鍛煉制作團(tuán)隊(duì)，從而達(dá)到推動本國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的目的。

截至目前，中國已經(jīng)與韓國、印度、新加坡、比利時、法國等20多個國家簽署了政府間電影合拍協(xié)議，在未來兩年時間里，還會有《鋼鐵鎮(zhèn)：龍族之戰(zhàn)》《鋼鐵蒼穹：方舟》《虎影俠》等多部中外合拍的科幻片與中國觀眾見面。

前景——用今天的創(chuàng)新和探索為未來鋪路

在題材上，中國科幻電影的發(fā)展方向也有過討論，《瘋狂的外星人》制片人王易冰就表示，利用科技視效講述中國社會的現(xiàn)實(shí)主義故事是比較現(xiàn)實(shí)的選擇。

“不是說美國人的那種科幻世界，飛來的外星人，把地球殖民了，然后我們?nèi)绾蔚挚顾麄儯侵v述中國觀眾能夠產(chǎn)生共鳴，感同身受的故事，”王易冰說，“國內(nèi)觀眾在接受這種故事的時候，不會被架空?！?/p>

目前的情況是，中國的科幻電影創(chuàng)作者不知道怎樣的方式能被觀眾接受，但大家都知道照搬美國是不行的，“中國五千年的歷史造就了堅(jiān)實(shí)的文化和語境壁壘，舉個例子，你在紐約時代廣場看路人穿美國隊(duì)長或者鋼鐵俠Cosplay的衣服，并不會覺得奇怪，反而覺得這才是美國，但在中國就會顯得很奇怪?！?/p>

在郭帆看來，中國科幻電影目前正處于起步階段，創(chuàng)作國產(chǎn)科幻電影是一個圓夢的過程，“我們現(xiàn)在做科幻電影，并不是指向今天的觀眾，而是針對95后和00后這批觀眾群體，最開始的時候沒有人看到中國科幻是什么樣子，但是我們心里清楚，我們會用初戀般熱情和宗教般的信仰，繼續(xù)努力一點(diǎn)點(diǎn)讓大家看到?！?/p>

《戰(zhàn)狼2》導(dǎo)演吳京參與《流浪地球》拍攝時，腿和膝蓋的傷勢還沒痊愈，但還是每天穿著六十多斤的航天服拍攝，“創(chuàng)新和探索肯定有風(fēng)險，但還是要做，即便我們都當(dāng)了中國電影工業(yè)化的鋪路石，也值得?！?/p>