小說寫作丨怎樣的人物設(shè)定技巧，可以吸引更多讀者

設(shè)定自從“故事”出現(xiàn)之后就一直如影隨形，在較早的時候，并沒有將“設(shè)定”作為一個獨立的概念。直到現(xiàn)在，“設(shè)定”才逐漸成體系，并廣為文學(xué)創(chuàng)作人所接受。

小說創(chuàng)作，通常是創(chuàng)作者先構(gòu)思，然后才動筆，這個過程就出現(xiàn)了設(shè)定。

小說設(shè)定大體可以分為三類：世界觀、人物、情節(jié)設(shè)定。

以《斗破蒼穹》為例，斗氣大陸就是它的世界觀背景設(shè)定，蕭炎、蕭薰兒、美杜莎、各門派人物等是它的人物設(shè)定，每一章則是情節(jié)設(shè)定。

今天我們先講講人物設(shè)定，世界觀、情節(jié)設(shè)定放到后面分別介紹。

一、什么是人物設(shè)定

人物設(shè)定就是對故事里面的人物做一些規(guī)劃，以便更好的塑造故事中的角色。

通常一個完整的人物設(shè)定，除了外貌特征，還應(yīng)包括人物性格，生活的背景等。

小說寫作，在構(gòu)思時，通常由人物設(shè)定開始。因為，劇情轉(zhuǎn)折、戲劇沖突、場景轉(zhuǎn)換、時間更替等，都是跟著人物展開的。

一言蔽之，故事的主線推進(jìn)是與人物的目的相關(guān)；情節(jié)沖突，與人物性格、言行相關(guān)聯(lián)。人物就是個容器，承載了小說中一切的元素。所以說，人物設(shè)定是重中之重。

二、人物設(shè)定的依據(jù)

最近了解到一本關(guān)于角色描寫的書，《經(jīng)典人物原型45種：創(chuàng)造獨特角色的神話模型》，作者是美國的維多利亞·林恩·施密特。

作者將文學(xué)和影視作品中的人物分類，進(jìn)行了總結(jié)，最終總結(jié)出了45種不同的人物角色原型。

所謂原型，就相當(dāng)于模板或分類。

對心理學(xué)家來說，原型就像一種心理指紋，能夠揭示人的人格細(xì)節(jié)。對創(chuàng)作者來說，原型就是構(gòu)造栩栩如生人物的藍(lán)圖，無論是主角還是配角、正面形象還是反派角色。

這本書中的原型總結(jié)，包括男主、女主、反派人物、配角等等，非常具有代表性。

推薦大家閱讀一下這本書，這是一本工具類書籍，對創(chuàng)作挺有幫助的。

三、怎樣做好人物設(shè)定

做人物設(shè)定前，我們必須了解一個完整的人物設(shè)定應(yīng)該包含哪些，這樣才能將人物設(shè)定做好。

這里給大家介紹個輔助工具，玄派網(wǎng)做了一個人物角色設(shè)定輔助工具，它包括人物姓名、人物類型和人格、性別和年齡、人物關(guān)系、外貌特征、人物特長、標(biāo)志和招牌動作、興趣愛好、人物出身、擁有的物品、職業(yè)等級、渴望、理想等。

一般完成上述設(shè)定后，人物角色就已經(jīng)非常鮮明、清晰了，讀者或是作者，也就對這個人物有了較深的認(rèn)識。

需要注意，在對一些重要人物進(jìn)行設(shè)定時，最好要有巧合或者說戲劇性的點，就如男女主角、重要的配角、金手指類的人物，反派頭子等。

角色平淡無奇、會毫無亮點，是無法吸引讀者的，對促進(jìn)劇情、推動故事情節(jié)作用也是有限的。

例如，你的角色是對下崗夫婦，每天為了生活，疲于奔波，日復(fù)一日年復(fù)一年。這樣的角色，讀者是不會感興趣的，因為他們隨處可見，每天的生活完全可以想象，毫無趣味。

怎樣的角色才能吸引讀者？我們舉幾個例子。

1.給角色制造沖突

沖突是什么？在前面《小說寫作丨精彩的開篇，讀者倍增，更易簽約》一文中已做過介紹，感興趣的朋友可以去看看，這里就不再贅述，只強(qiáng)調(diào)一個萬能公式：沖突=渴望+阻礙。

這里我們以人物內(nèi)心的矛盾為沖突，來做分析。首先，角色渴望什么？又有什么阻礙了他達(dá)成心中的渴望？其次，沖突本身就是一個看點或者賣點，大家在看網(wǎng)絡(luò)小說時，應(yīng)該深有體會。

我們把主角設(shè)定為王嫂和他老公，都是下崗工人，生活在城中村，一家人擠在破舊的老房子里，廚房是公用的，上衛(wèi)生間都得排隊。王嫂渴望有錢，換個大房子。

王嫂的渴望是有錢，住大房子，但是她和她老公都是下崗工人，老公也沒啥本事，沒什么手藝，兩口子只能在街邊擺燒烤，靠著微薄的收入勉強(qiáng)過活。

一天晚上，一位行色匆匆的女人，在她燒烤攤吃了碗面條，臨走把包忘在了她的攤上。當(dāng)她收攤時，發(fā)現(xiàn)有個包，也不知道是誰的。心地善良的她，在攤上等了很久，也不見人來取。為了找到失主，她不得以打開了包，發(fā)現(xiàn)里面全部是現(xiàn)金，大概有5萬塊錢，在她哪個時代，這可是一筆天文數(shù)字了。她兩口子，10年都不一定能夠攢下這么多錢，這筆錢，可以在她們的小縣城，買棟漂亮的小洋樓了。看著這么多錢，她猶豫了……

若是她拿了這筆錢，她就可以改變現(xiàn)在的生活，住上漂亮的的房子，但是，最大的阻力是這筆錢不是她的。

有這樣的設(shè)定，普通人物就有了故事，有了看點。讀者會饒有興致的想了解，接下來，王嫂一家會發(fā)生什么？能否守住道德底線？或是昧了良心，吞了這筆錢，去過上流人的生活？

所以，人物設(shè)定最基本的是設(shè)定人物的沖突，這個沖突，可以是主角與外部的人或事的沖突，也可以是來自自身的。他渴望什么，有哪些阻力等等。

2.沖突設(shè)定后，多問幾個為什么

為了使人物更飽滿，更豐富，僅僅只設(shè)置沖突是不夠的，我們需要多問問“為什么”。一層一層，如抽絲剝繭，深挖還原。

每個人都不相同，現(xiàn)實生活中，哪怕是同卵雙胞胎，也會有差異。多問幾個為什么，角色形象才能豐滿，才是一個活生生的人，而不是打醬油的。我們可以由下往上，倒推角色的經(jīng)歷、性格、出生，直至家庭背景，甚至她父母的故事。

如，她為什么會有這樣的想法？她為什么有這種渴望？她在擔(dān)心什么？她的童年經(jīng)歷了什么……

3.多做幾個假設(shè)

對人物進(jìn)行設(shè)定，目的是為了讓他出現(xiàn)在故事中，引出情節(jié)，甚至推動情節(jié)。他們的出現(xiàn)，是為了與主角交流、互動，服務(wù)于整個故事大局，否則就成了路人甲。

角色在與主角/配角交流、交互時，說什么、做什么、想什么，乃至可能發(fā)生什么，都和我們前面的設(shè)定有關(guān)，對角色全方位的設(shè)定，才能展現(xiàn)角色在特定的情節(jié)下，作出特定的事。

假設(shè)失主隔了很久都沒來尋，王嫂當(dāng)之無愧的把錢花了，買了新房，后來失主找來了，王嫂應(yīng)該這樣做？

假設(shè)失主也是隔了很久都沒來尋，王嫂發(fā)自內(nèi)心的善良，一直盼著失主前來，某天失主來了，又會發(fā)生什么呢？

假設(shè)失主的錢是救命錢，因為遺失了，導(dǎo)致了親人去逝，失主也懷著自責(zé)，心灰意冷的離開了小縣城，過了很多年，忽然失主她輾轉(zhuǎn)了解到這筆的下落，找上王嫂。但這時，王嫂早已把錢買了房，一家人幸福的生活了很多年，王嫂得知此事，王嫂又會怎么做呢？

這就是根據(jù)角色設(shè)定展開的靈感。若是我們想讓故事變的更有趣味，跌宕起伏，可以嘗試設(shè)定角色陷入困境、糾結(jié)、面臨良心上的譴責(zé)等等沖突。