“春盡江南草木生，繞池縈樹碧岑岑”晏殊的三首詞道盡春草的愁緒

《清平樂》中的晏殊

詞進入宋朝以后，可以說完全成為文人們的表達，與五代的詞相比，更有多樣化，更賦予個性化，從閨閣小兒女情懷走出來，更多了一份生命的壯闊和人生的哲理。

讓我們從晏殊的三首與春草有關(guān)的詞，走進屬于北宋明媚的春光吧。

晏殊，北宋文學(xué)史上著名的“宰相詞人”。又是宰相，又是詞人可謂官運亨通而且文采飛揚，這個幾乎很難得統(tǒng)一到一個人身上，雖然李煜是帝王詞人（宋徽宗也是），但是，在治國方面，他顯然不合格。

而晏殊不同，從他的經(jīng)歷來看，他5歲時，便熟讀經(jīng)史，下筆成章；14歲，以神童入試，賜進士出身；18歲，任光祿寺丞。貧寒家庭幾乎不可能。

此后，更是一路開掛，最終官拜宰相，富貴一生。而晏殊的政治才能應(yīng)該不會受到質(zhì)疑，而且，他沒有被貶謫過，不存在遷客騷人的那種情感。

這樣的人文采肯定了得，但是，會寫文章的不一定會寫詩寫詞，尤其是古時候通過科舉考試的文人，許多思維都成為定勢了，寫詩詞總不免八股套路，或者干巴巴的，可是，晏殊不同。

他不但寫詞，而且還寫出“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的滿懷惆悵的詩句。那么，面對春草，他會有怎樣的感慨呢?

1、“綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去?！薄駱谴骸ご汉? （北宋）晏殊

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。

樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。

天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

玉樓春，詞牌名，又叫木蘭花，無論木蘭花還是玉樓春，都給人以春光綺麗的感覺。

作為北宋位居宰相高官的晏殊，在明媚的春天里都能有無可奈何的惆悵，也有春恨的嘆息。因此，這首詞題目就叫《春恨》，恨什么？為什么恨春天。

詞的開篇便是一句“綠楊芳草長亭路”長亭外一條道路通往遠方，路邊的白楊樹綠葉如碧玉一般翠綠，路邊芳草萋萋。

于是，我們明白了，詞中的抒情主人公（也許是作者，也許是作者塑造的）在送別，因為古人送別都是在長亭里。

一個有郁郁蔥蔥的綠楊與遍地芳草的環(huán)境，讓送別更增添無窮愁緒。在這樣明媚的春天里，少年就這樣輕易地拋卻自己的戀人，決絕離去。

詞人將兩人告別的情景完全略去，僅僅留下少年決絕而去的背影，和女子揮手告別，久久不愿收回自己的手，然后掩面而泣，讓讀者都心痛，甚至和女孩一同罵少年太薄情了。

而少年或許騎上高頭大馬，或者坐上車，不過，卻是頭也不回，殊不知，他把多少不舍，多少痛苦都壓抑在心底。

這種恨是離別之恨，更是不舍，對心愛之人的不舍，對春光的不舍。

詞接著抒寫離別后的情景。女孩回到自己的玉樓，夜晚卻無法入睡，夢見她與戀人曾經(jīng)度過的每一個快樂的日子，每一個芳草萋萋的春天，因為有了戀人而更加明媚，可是，五更鐘響起，擊碎了她的夢境，不想醒來，可是卻不得不醒來。

等到醒來，走到窗邊，看到春雨淅淅瀝瀝，春花在春雨中搖曳，不時有花瓣飄落，已是陽春三月，然而春雨讓離別的愁緒更加濕漉漉的，女孩對春天更增添另一種恨。明明離別心情摧人心肝，你干嘛還是那么美好呢？

接著，詞人繼續(xù)抒寫相思之苦，“無情不似多情苦，一寸換成千萬縷。”好像女孩在責備男孩子，你們男孩子就知道好男兒志在四方，你們這些無情人哪兒能夠體會到我們這些多情女孩子的細膩感情，我對你的思念讓我的心也碎成千絲萬縷。

天涯海角再遙遠都有盡頭，但是相思卻是沒有盡頭的。我對你的思念之情也是沒有盡頭的。

這首詞，是一首閨怨詞，也是一首經(jīng)典的送別詞，描述了和心上人離別時依依不舍的心情，表達了作者人生苦短的情感。

女孩恨自己的戀人，在明媚的春天不和自己相守相伴，卻忙著外出闖蕩，難道不知道女孩子的青春和明媚的春天一樣，都是一天天會凋零嗎？等你功成名就回來了，面對一個年華老去的憔悴女人，你后悔去吧。當然，更有可能，等男孩功成名，衣錦還鄉(xiāng)，看到年華老去的女子，轉(zhuǎn)身離去也是有可能的。

而且，在古代，許多離別成為永訣，因此，離別的哀傷成為永恒的主題。

2、“春盡江南草木深，繞池縈樹碧岑岑?！?/p>

春盡江南草木深，繞池縈樹碧岑岑。

長安官舍孤根地，一寸幽芳萬里心?！?/p>

唐代詩人白居易16歲那年寫過一首詩，后人命名為《草》，而晏殊也寫過一首詩《草》。白居易寫草的生命力頑強“野火燒不盡，春風吹又生”。

那么，晏殊寫春草的什么特點呢？這首詩前兩句寫出江南春色的美麗與凄迷，江南的春天永遠籠罩著無盡的哀愁，煙花江南是美麗，而草木深深的江南不僅美麗更有凄迷與傷感。

“春盡江南草木深，繞池縈樹碧岑岑?！苯系拇禾熳叩奖M頭，然而，越是盡頭，越是要將春天的美麗與哀愁展示到極致。“草木深”這句不正是杜甫的詩歌《春望》中的句子嗎？三個字，一字不改，只因為晏殊只能用這三個字形容江南春色。

碧草繞著池塘，圍著參天大樹恣意生長，暮春的草色碧綠如玉，蔓延的碧草讓這個春天顯得格外美麗，也格外凄迷。畢竟，如果經(jīng)常有人到池塘邊來，池塘邊不會有這么雜亂的草。

可是，讓人奇怪啊，這句如果李清照寫出來，我們還能夠接受，可是，晏殊時候，江南沒有戰(zhàn)亂啊，應(yīng)該不會像姜夔的“廢池喬木，猶厭言兵”的情景，那么，這是怎么回事呢？

原來晏殊和白居易一樣，在江南生活10年的他，早已經(jīng)把江南當成自己的故鄉(xiāng)，希望在這樣風景宜人的地方安居養(yǎng)老，結(jié)果一紙調(diào)令讓他到了北方京城。

這是他對江南暮春的回憶，也是他的想象。離開江南很久，但是江南的春天卻總是浮現(xiàn)在腦海中，人人都夸贊江南的煙柳，但晏殊不同，他更喜歡江南的春草，而且是他居住的地方池塘旁邊恣意生長的春草。

如今，自己雖然回到北方的京城，但卻心向江南，就像長安孤館邊的小草，孤獨無依，但是，卻依然保持著一顆心，永遠思念著美麗的江南，思念江南的友人。

思念本是一種很玄的東西，但在晏殊的詞中，思念就是春天的綠草，更遠，更行，更生。

對于我們來說，這股幽香，穿越時空，走進我們心靈，在我們心底綠著。

3、“細草愁煙，幽花怯露”——踏莎行細草愁煙

細草愁煙，幽花怯露。憑闌總是銷魂處。日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。

帶緩羅衣，香殘蕙炷。天長不禁迢迢路。垂楊只解惹春風，何曾系得行人住。

這首踏莎行是“珠玉”風格的模范，詞調(diào)上為小令，篇幅短小秀氣，形式上上下闋對仗工整，句式上前兩句為短句，后三句為長句，長短相間，圓潤俊秀。

春天，細細的小草萌發(fā)綠意，遠遠看去，就像籠罩一層綠色的輕煙，在離人眼里，更像籠罩愁云慘霧。因為下雨，盛開的花朵帶著水珠，那水珠沉重讓嬌弱的花瓣不堪承受，就像滿含著幽怨的少女。

這一切都是他憑欄眺望時看到的春色，這樣的春色更加令人銷魂。日頭升高了，庭院深深，卻寂靜無人，只有一雙雙海燕飛來飛去。

室內(nèi)一位女子身著寬大的羅衣，衣帶松散地系在腰間，案幾上，香爐里的蕙香已經(jīng)燒殘了，只剩下香灰，女子卻不去更換，這燒殘的蕙香，多么像她的心，一寸相思一寸灰，這不僅是李商隱的感慨，也是晏殊的感嘆。天長路遠，誰能夠禁止離人的腳步?路邊的垂楊再多情，再纏綿，就算它能夠挽留東風，怎么能夠挽留行人的離去的決絕？何況，垂楊也無法挽留春風，春天腳步就這樣匆匆遠去。

室內(nèi)女子春愁無限，詞外作者更是無限春愁，春光太短暫，歲月太匆匆，且行且珍惜。