電影《復(fù)聯(lián)4》席卷中國之后，我們該反思的幾點問題

2019年的春末夏初，美劇席卷了中國熒屏，先是《復(fù)聯(lián)4》被炒到一票難求，甚至打破多項票房紀(jì)錄，再是《權(quán)力的游戲》被熱捧到致使海內(nèi)外多個平臺幾度癱瘓，中國的年輕人激動壞了，美國人也樂壞了。

而根據(jù)目前的數(shù)據(jù)顯示，中國電影市場的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》從4月24日先于北美市場開始公映，截止到本文發(fā)稿前，中國內(nèi)地的票房已累計達(dá)到38.25億元，成功超越了此前大火的中國本土電影《紅海行動》，位列票房前三甲。

可以說，看到西方的文化產(chǎn)品在中國的土地上大火，確實讓人感到五味雜陳，這種感覺既不是排斥，也不是贊許，但總能讓人陷入沉思。

相信，很多人在看到西方文化產(chǎn)品大舉收割國人的錢包和注意力的時候，會認(rèn)為國內(nèi)的影院、發(fā)行方為了金錢利益太沒有節(jié)操和情懷了，給復(fù)聯(lián)4過多的排片率，直接擠壓了國產(chǎn)電影的票房空間，是一種媚外的"跪舔"。

再加之國內(nèi)的視頻網(wǎng)站也是看到美劇就一擁而上，擠壓國內(nèi)自己制作的網(wǎng)劇的推送量，進(jìn)而也激出不少同胞“恨鐵不成鋼”的心懷。

而另一邊，也有很多人認(rèn)為好萊塢科幻的巔峰之作足以碾壓國產(chǎn)電影，更足以佐證他們的立場，尤其是可以碾壓年初大火的《流浪地球》，打臉那些"小破球的無腦粉"。

于是乎，這“中洋兩派”又在網(wǎng)上撕得面紅耳赤，仿佛要掐死對方一般，隔著屏幕怒目相對。

貶低《復(fù)聯(lián)4》抬高國產(chǎn)電影可取嗎？

對于上面這個問題，我想答案是非常明確的：不可取。國產(chǎn)電影乃至國產(chǎn)文化產(chǎn)品都是自家的孩子，希望自家的孩子更優(yōu)秀，這沒有什么錯誤。但是，遇到別人家同樣優(yōu)秀的孩子時，我們能假裝看不見，甚至強(qiáng)行貶低別人家的孩子嗎？這樣顯然是不妥的。

如果自家的孩子和別人家的孩子有差距，第一正確的事是正視這種差距，然后學(xué)習(xí)別人家的優(yōu)點，讓自家的孩子通過自身的努力趕上去。這才是正道。一味地過度保護(hù)，把孩子永遠(yuǎn)放在溫室里培養(yǎng)，就永遠(yuǎn)長不大，也就永遠(yuǎn)和別人有差距。這一點，我們需要正視。

過度美化歐美文化作品，貶低本土文化作品可取嗎？

我想，這個問題的答案也應(yīng)該很明確：不可取。中國科幻、動漫等類型的電影起步本就較晚，和提前發(fā)展幾十年的歐美同類型電影相比，存在差距是必然的，所以直接以此論斷“中國電影工業(yè)爛”是非常不妥的。

此外，很多人秉承著“中國VS外國必須要贏，否則就是中國不行”的邏輯本就是有問題的，如今再以此來否定中國電影工業(yè)的進(jìn)步，甚至成為精神外國人，努力求證“中國人不行”，這種亂咬的模樣也太丑了。

正確態(tài)度：正視自己的不足和進(jìn)步，但不代表要把別人捧上天或貶入地

一個強(qiáng)大、自信、成熟的文明必然是開放包容的文明，因為她對自己有足夠的信心。中國作為當(dāng)今的世界大國，既不應(yīng)該因為差距而拒絕外來的先進(jìn)文明，也不應(yīng)該因為暫時的落后而放棄希望，自暴自棄、停滯不前。

我想，我們其實應(yīng)該把目光投到“文化軟實力”和“價值觀輸入”的問題上。

我們必須承認(rèn)，西方社會，尤其是美國，憑借著自身強(qiáng)大的文化軟實力基礎(chǔ)，其價值觀的輸出和洗腦效果在全球可以說是頂尖的。

就拿《復(fù)聯(lián)》4和《流浪地球》來說，在歐美文化軟實力大肆打開中國文化市場的背景下，大量國人高舉《復(fù)聯(lián)4》的成功來貶低以《流浪地球》為代表的國產(chǎn)電影在這些年所取得的進(jìn)步和成績，甚至樂此不疲，這是很典型的文化“自貶”現(xiàn)象，并不是客觀性的“批判”，而是建立在西方價值觀體系下的“揚西貶中”的精神問題。

更何況，這樣的比較并不公平。要知道全世界能做出科幻巨制的國家屈指可數(shù)，而中國第一部開山之作就獲得巨大成功的成就，已經(jīng)不容易了。

不得不說，歐美對中國的“文化入侵”確實存在，以至于凡是來自歐美的文藝作品都能被神話，哪怕在歐美口碑不是很好的作品，到了中國大陸，也能被捧上天，尤其是來自好萊塢的影視作品。這其實就好比很多奢侈品名牌的鞋包，很多明明穿一次就爛，但它們在“信眾”眼中就是寶。

一樣的道理，其實好萊塢電影也有爛片。事實上，好萊塢和中國的橫店是相似的一個地方，就是一個文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)基地而已。比起這幾年國產(chǎn)電影才有新型類型片獲得市場認(rèn)可的單點突破，好萊塢電影工業(yè)的最大優(yōu)勢是一個完整的生態(tài)圈和文化產(chǎn)業(yè)鏈。

美式山寨片：環(huán)大西洋

可以毫不夸張地說，好萊塢每年生產(chǎn)出無數(shù)億萬明星和商業(yè)大片的背后，也是有大量的類似于抗日神劇般的粗制濫造的片子充斥整個市場。只不過，他們的市場更加多元化，大量內(nèi)容老套、劇本平庸或者題材小眾的電影都會被整個產(chǎn)業(yè)鏈裹挾進(jìn)去，拿到投資后生產(chǎn)出來被送往各個發(fā)行渠道（例如小眾影院、DVD市場、付費視頻網(wǎng)站等）。

說白了就是，美國人會根據(jù)市場的分級劃分，各有所屬，最終都會找到歸宿，獲得與市場需求相匹配的經(jīng)濟(jì)效益。

而中國的市場還沒有形成一個完整的生態(tài)圈，電影工業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈布局還不完整，國產(chǎn)精品和粗制濫造被一股腦地推向大眾院線和主流視頻網(wǎng)站等少得可憐的發(fā)行渠道。

觀眾當(dāng)然只喜歡國產(chǎn)精品，不希望被那些粗制濫造的"殘次品"污染了眼睛。

在這樣的產(chǎn)業(yè)背景下，中國本土電影往往看起來顯得“參差不齊”，讓人反感，而每年獲得批準(zhǔn)進(jìn)口的海外大片都是優(yōu)中選優(yōu)的商業(yè)片精華之作。因此，眾人就會自覺地形成一種落差感。

所以，真相就是認(rèn)知偏差和信息不對稱讓我們產(chǎn)生了"歐美片都那么好，國產(chǎn)片就是那么爛"、"國產(chǎn)片和好萊塢還差一個阿凡達(dá)的距離"等之類的錯誤印象。

一個被精心包裝過的好萊塢、一個被虛構(gòu)拔高的好萊塢，就如同虛擬的"外國"一樣，是我們永遠(yuǎn)無法超越的"巔峰"?。?/p>

反思：中國需要進(jìn)一步讓自身文化”走出去“

有一個段子是這樣的：

一個中國人到了美國，美國人問他，"你來美國做什么呢？"

"我是來美國學(xué)習(xí)的，主要是學(xué)習(xí)你們的洗腦方法。"

"胡說八道，我們美國是民主國家，怎么可能有洗腦？"

"對對對，我要學(xué)的就是這個。"

我們的對手，總是打著各種各樣美好的旗號，運用強(qiáng)大的宣傳話術(shù)來包裝他們的真實主張。

例如"民主、自由、人權(quán)、環(huán)保、女權(quán)、平權(quán)"等等，這些正向的詞匯很容易得到大家的認(rèn)同。而他們的真實主張全部隱藏其中，通過潛移默化的洗腦作用來達(dá)到不可告人的目的。

如果你直接反對他們，就是與人民為敵，與世界為敵。

實際上這些美好的詞匯都是一個社會、一個國家發(fā)展進(jìn)步的結(jié)果，而不是推動前進(jìn)的原因。

他們的文化產(chǎn)品經(jīng)常是包裝出一個虛構(gòu)的西方社會，而非真實的西方社會。在此基礎(chǔ)上，用虛構(gòu)的場景來灌輸有利于自己的一套意識形態(tài)價值觀。但是虛構(gòu)的東西總是要被現(xiàn)實打臉的。

最具有說服力和競爭力的文化產(chǎn)品還是來自于本民族內(nèi)部蘊含的精神力量。

拿我們自己的文化產(chǎn)品來說，中國不缺乏好故事，缺乏的是如何把故事講好的技術(shù)和人才。

一位美國哈佛大學(xué)神學(xué)院教授大衛(wèi)·查普曼，在一次演講中分享了解讀中國神話故事后的感悟：從中國神話故事里面找到了中華民族的特征——勇于抗?fàn)?！這在西方世界里面是沒有的。

你看人家美國人已經(jīng)幫助我們找到一個講好中國故事的途徑了。接下來的工作，就需要中國人自己來做了。

一個國家要想實現(xiàn)真正的文化自信，就要把軟硬實力的建設(shè)工作都做好。打鐵還需自身硬，您說是不？

加油，出彩的中國人！

作者：賈小強(qiáng)，郎言志作者，有立場的90后自由撰稿人，混跡于文字界的理科男。原一線產(chǎn)業(yè)工人，參加過北京奧運、南水北調(diào)、高鐵電氣化系統(tǒng)等國家重點工程的建設(shè)。2018年起轉(zhuǎn)型為自媒體人，立足于從大眾視角出發(fā)，剖析大千世界，傳遞社會正能量。

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