《致命的女人》：面對丈夫的背叛，是該埋葬婚姻還是拯救自己？

前段時(shí)間，有一部叫《致命的女人》在豆瓣評分高達(dá)9.3分的美劇，成功吸引了我的眼球，片名就勾起我無限興趣。看到編劇是有著代表作《絕望的主婦》和《蛇蝎女傭》的馬克·切利后，似乎都暗示著這將是一部將黑暗和喜劇完美融合的片子。

10集的故事主要講述了處在三個不同時(shí)代的三個女人圍繞家庭、婚姻的故事，而這些跌宕起伏的故事全部發(fā)生在同一間豪宅里。三個女人都遭受了來自丈夫的背叛，而她們也都用屬于自己的方式開始反擊。

在我看來，從一個原本幸福的家庭到面對丈夫的背叛，從無條件信任自己的伴侶到女性獨(dú)立承擔(dān)并解決一切。這些女人真的致命嗎？她們的改變也不過是外界壓迫下，女性獨(dú)立成長的艱難過程。

如果單單從本劇情節(jié)進(jìn)行解讀，那我們很難深刻體會到這部美劇的獨(dú)特魅力，因此我將從"鏡頭語言、人物塑造、主題呈現(xiàn)"三個維度， 為大家深入解讀。

鏡頭語言：豐富的鏡頭切換技巧，多維度的內(nèi)容表達(dá)，淋漓盡致地展現(xiàn)三個時(shí)代人物塑造：行為細(xì)節(jié)豐滿角色，充足展現(xiàn)人物弧光，獨(dú)特造型加深形象特色主題呈現(xiàn)：藏在家庭婚姻背后，對女性地位、人性弱點(diǎn)、社會問題深刻揭露

01、鏡頭語言：豐富的鏡頭切換技巧，多維度的內(nèi)容表達(dá)，展現(xiàn)三個不同時(shí)代。

作為一名美劇愛好者，看完《致命的女人》，我相信很多人都會被其中流暢的運(yùn)鏡技術(shù)所打動。

三個時(shí)代、三位女人、三種生活狀態(tài)，她們的故事雖然發(fā)生在不同時(shí)空，但我們卻能感覺到她們之間的碰撞和交流，這些都離不開導(dǎo)演精湛的鏡頭語言，從下面幾個細(xì)節(jié)都可以看到：

①緊密穿插的鏡頭切換，在對比中凸顯角色個性

生活在60年代的貝絲安是一名典型的家庭主婦，她從早到晚無微不至地照顧著丈夫的起居。當(dāng)鏡頭一轉(zhuǎn)到了80年代，作為社交名媛的西蒙，穿著華麗的服飾在家里辦party，他的第三任丈夫卡爾幽默又有學(xué)識。狂歡過后，鏡頭一轉(zhuǎn)跳到2019年，作為律師的泰勒是一名時(shí)代先鋒女性，但她的丈夫卻是一個毫無主見的作家，有點(diǎn)像我們現(xiàn)在所說的“軟飯男”。

三位女人的故事發(fā)生在不同的時(shí)空里，如果單純按照時(shí)間順序敘述，情節(jié)上很難抓人眼球。導(dǎo)演通過穿插剪輯，將鏡頭在三個人的故事中進(jìn)行自由切換，特別在得知丈夫出軌這件事情上，三個人、三種不同的反應(yīng)，在對比中更凸顯了三個女人截然不同的個性。

在我看里，這樣連續(xù)的時(shí)空轉(zhuǎn)換下，導(dǎo)演將原本簡單的信息復(fù)雜加工之后再傳遞給觀眾，觀看過程中會更覺得情節(jié)緊湊，欲罷不能。同時(shí)在故事情節(jié)的對比下，讓每個人物形象都更加鮮活了起來。如果只是將一位家庭主婦，一位結(jié)過三次婚的富家女，和一位強(qiáng)勢的新式女性，以此展現(xiàn)在我們眼前，那他們很可能只是我們身邊千千萬萬個普通女人的一位，劇情難免落入俗套。通過鏡頭不斷地穿插，增強(qiáng)了戲劇沖突。

②用平行蒙太奇的表現(xiàn)手法，將三個不同時(shí)代無縫銜接，讓劇情更連貫流暢

平行蒙太奇，指的是畫面同時(shí)展現(xiàn)兩條以上的情節(jié)，但所有情節(jié)最終又會被統(tǒng)一在一個完整的結(jié)構(gòu)當(dāng)中。這種絢爛的展現(xiàn)手法，可以讓原本分離的內(nèi)容統(tǒng)一展現(xiàn)，彼此相互烘托，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感。

本劇的結(jié)局，也就是全劇的高潮，三個女人都拿出了自己的“殺手锏”。

當(dāng)背景的交響樂響起，西蒙和丈夫卡爾在客廳跳起了屬于他們的最后一支探戈舞。而在同一個客廳，鄰居的家暴男沖進(jìn)來，憤怒地一拳打向貝斯安的丈夫羅伯特。隨著鏡頭猛地向前推，杰德手里拿著刀從樓梯上悄悄下樓，逐漸接近正在餐廳收拾東西的毫無察覺的伊萊。伴隨越來越快的交響樂節(jié)奏，西蒙和卡爾的舞姿更加豪放，羅伯特扣下了板機(jī)，杰德的刀猛地刺下去。

本來三個故事里的三個人，是沒有任何交集的，但通過平行蒙太奇的手法，導(dǎo)演將所有人的一舉一動都放置在同一間房子里，所有時(shí)空重疊在一起，似乎每個人的行為都影響著對方。

此時(shí)這一幕沒有任何對白，只有音樂，分明是一場行兇殺人的場面，但卻讓我們仿佛置身在一幕龐大的舞臺劇現(xiàn)場，所有人都是臺上的演員。

③多視角的旁白和獨(dú)白，增強(qiáng)了觀看過程中的趣味性和互動感

雖然這部電視劇中文版的正式翻譯名字叫《致命的女人》，但我覺得直譯過來其實(shí)更貼合故事內(nèi)容，那就是：為什么女人要?dú)⑷?？（Why Women Kill？）

但是，不到最后一幕，我們永遠(yuǎn)不知道，女人到底要?dú)⒄l？最終是誰被殺了？每一集我們都在猜測。而為了滿足我們看劇者的好奇心，導(dǎo)演在每一集的開頭，都會從不同的視角給到暗示的線索。有時(shí)是鄰居或者理發(fā)師的采訪，有時(shí)是三個女人童年的愿望，甚至還有死者的自白。

在我看來，這些多元化的視角不僅增加了本片的趣味性，也讓一部喜劇具備了懸疑感，讓觀眾無時(shí)不刻不想追隨故事一探究竟，看看最后兇手到底是誰。而這些模糊的線索也成為大家在劇外討論的內(nèi)容，每個人的好奇心促使大家在劇外，化身一名偵探去抽絲剝繭地挖掘真相。

02、人物塑造：行為細(xì)節(jié)豐滿，展現(xiàn)人物弧光，獨(dú)特造型加深人物特色

整部劇的故事主角并不復(fù)雜，就是三位女性。但如何將三位女性的形象塑造得更為深入人心呢？我認(rèn)為導(dǎo)演利用了以下兩點(diǎn)技巧，一一為大家解析：

①對人物前后行為進(jìn)行對比：將單一刻板的人物形象逐漸變得飽滿豐富

在本劇的開篇，對三個女人的刻畫其實(shí)略顯刻板的。一位是家庭主婦，一位是社交名媛，一位是時(shí)代女強(qiáng)人。三個人都有強(qiáng)烈的人物標(biāo)簽。但人性從來都是復(fù)雜的，所以如果整部劇都按照既定的人物形象進(jìn)行，很難凸顯出角色獨(dú)特的魅力。

于是，當(dāng)性格截然不同的三個女人面對著同一個難題：丈夫出軌時(shí)，每個角色人物弧光就開始展現(xiàn)了。

貝斯安從一個唯唯諾諾的家庭婦女，轉(zhuǎn)變?yōu)樽粤⒆詮?qiáng)的女性。西蒙從非常在乎自己外表的光鮮亮麗和原本略顯膚淺的處事觀，變得愿意為自己同性戀的丈夫發(fā)聲。而泰勒從一個有著前衛(wèi)思想，接受開放式婚姻的女權(quán)主義者，愿意慢下來和自己的丈夫溝通交流，一心呵護(hù)屬于兩個人的小天地。

這些人物變化不是一瞬間的，導(dǎo)演也沒有完全拋棄角色原本具有的特點(diǎn)，而是通過他們對同一件事情，在態(tài)度、行為、思想上的變化側(cè)面反應(yīng)出的，讓一個原本刻板無趣的人物角色逐漸在我們眼前豐滿了起來。

②打造人物鮮明獨(dú)特的妝法服飾：用外在形象襯托角色內(nèi)在個性

三個女人有三種時(shí)尚，而本劇里琳瑯滿目的裝飾發(fā)型，就好像隨著角色不斷變化的心情一樣五彩斑斕。

60年代的貝斯安，讓她甘愿做一名優(yōu)秀的家庭主婦時(shí)，她身上衣服的顏色整體是比較樸素暗淡的，脖子上的珍珠項(xiàng)鏈?zhǔn)撬砩衔ㄒ坏难b飾。但當(dāng)她知道老公出軌，并且遇到了充滿活力的艾普后，為了奪回丈夫的愛，她脫下圍裙，穿上粉色的蓬蓬裙，腳踩高跟鞋，戴上了鮮艷的項(xiàng)鏈和耳環(huán)。

80年代的西蒙，一直都是行走的衣櫥，每天出席各種社交聚會的她，從頭到腳的打扮給人一種越浮夸越好的感覺。而就是這樣一位時(shí)尚狂人，在丈夫身患艾滋病離世后，完全舍棄了驕奢淫逸的生活狀態(tài)，不僅變賣了所有的奢侈品，整個的服飾妝發(fā)也變得日常樸素和簡單。曾經(jīng)沉迷于酒會的她，開始致力于公益慈善事業(yè)，服飾妝發(fā)的簡單化也象征著他的內(nèi)心更加純凈。

21世紀(jì)的泰勒，作為一名專業(yè)的律師，她的大多數(shù)出場都是身著剪裁立體的現(xiàn)代化職業(yè)裝。而作為一名女權(quán)主義的，相比貝斯安和西蒙偏向珍珠類的珠寶首飾來展現(xiàn)女性的柔美，泰勒的首飾都是質(zhì)地堅(jiān)硬的大金屬，透露著他的強(qiáng)勢、男子漢氣概。

在我看來，服飾妝法是一個時(shí)代的剪影，符合不同年代的人物造型能讓觀眾有更深的代入感。這些服飾妝發(fā)不僅暗示了每個角色的身份、地位、職業(yè)，展現(xiàn)了人物的差異，也襯托了角色的變化，影響著觀眾的情緒和第一印象。

03、主題呈現(xiàn)：對女性地位、人性弱點(diǎn)、社會問題的深刻揭露

這部電視劇的整體故事線很清晰，情節(jié)圍繞著：在面對丈夫出軌的問題下，女性如何行動。但就是在這樣簡單的人物動機(jī)和劇情下，才更彰顯本劇背后隱藏的深刻含義。下面我就結(jié)合我在看劇過程中的體驗(yàn)，談?wù)勎覍≈兄黝}呈現(xiàn)的理解：

①女性獨(dú)立意識的崛起，社會地位和權(quán)利的提升。

生活在60年代的貝斯安，將服侍丈夫的起居當(dāng)做自己生活的全部。此時(shí)美國的女性還完全沒有權(quán)利意識，一切都以男人為中心，甚至愿意為丈夫放棄了自己生活中的愛好。

而到了西蒙所處的80年代，部分女性有了政治覺醒，第二次女權(quán)主義浪潮結(jié)束，女性終于在社會上有了一定的地位。以貝蒂·弗里丹發(fā)表的《女性的奧秘》一書為代表，呼吁賢妻良母們走出家門。而西蒙作為一位成功女性，她敢愛敢恨，不僅經(jīng)歷了三段婚姻，還和年僅18歲的自己閨蜜的兒子湯米談起了戀愛。

而到了2019年的現(xiàn)代，隨著女性在經(jīng)濟(jì)和社會地位上的提升，女性不僅在家庭中擁有了和男性同等的地位，在泰勒眼中甚至擺脫了對自己丈夫的完全依賴，追求開放式的三人婚姻。

每一段故事背后其實(shí)都是社會發(fā)展的縮影，女性從迷茫無知缺乏獨(dú)立意識，到不斷覺醒崛起呼喊屬于自己的權(quán)利，到最終成為一個多元化的社會，每個個體都有權(quán)利追求屬于自己的生活方式。

②友情和關(guān)愛在利益面前一文不值，人性的黑暗和復(fù)雜在利益面前一覽無遺。

在這部《致命的女人》中，實(shí)際上致命的女人并不全是指遭受家庭背叛的三位主角。

對西蒙來說，致命的女人是曾經(jīng)和自己無話不談的好友閨蜜，之后卻抹壞自己和丈夫的名聲，試圖開車將她撞死。對泰勒來說，致命的女人是自己好心收留，發(fā)自內(nèi)心想要去傾訴和信賴的伴侶，最終卻介入自己家庭并意圖謀財(cái)害命的小三杰德。他們本都是西蒙和泰勒身邊親近的人，然而最終也是他們試圖去破壞一切，成為那個致命的女人。

你永遠(yuǎn)猜不透人心，你最在乎的人也可能變成傷你最深的人。在這部劇里，編劇將最殘酷的社會現(xiàn)實(shí)在我們面前展露無遺。

③揭露多個現(xiàn)實(shí)中的社會問題，偏見從來都沒有消失。

雖然這部劇的主線故事以家庭和婚姻關(guān)系為主，但其實(shí)涵蓋了許多社會中常見的問題。比如，同性戀、艾滋病、開放式婚姻、吸毒、家暴等等。

在那個對艾滋病并不了解的年代，患上艾滋病的卡爾在街邊摔倒時(shí)，沒有人敢上前攙扶他，因?yàn)楹ε陆佑|傳染。而身為同性戀的他，就更加失去了在這個社會立足的地方。

長期被丈夫家暴的貝斯安的鄰居，不敢想外界求救，告訴自己所受的傷害，只有通過化妝以及穿長袖戴手套掩蓋身上一塊一塊的淤青。

和年僅18歲的小鮮肉淘米談戀愛的西蒙，兩人即使是真心相愛，但也只能偷偷摸摸的開車到十幾公里外的城市約會。

這一幕一幕，像不像我們現(xiàn)實(shí)生活中正在發(fā)生的你我他的故事？

寫在最后：

在我看來，《致命的女人》不僅僅只是一部關(guān)于家庭、婚姻的電視劇，虛擬的故事背后隱藏著許多現(xiàn)實(shí)哲理。如果只從劇情內(nèi)容來理解這部美劇，無疑會錯過故事背后很多精彩的內(nèi)容，因此本文就從三個角度揭示了這部劇的魅力所在。

故事的結(jié)尾，三個女人的生活又回歸了日常，搬離了這棟豪宅。但是所有人在這房子里經(jīng)歷過的，都演變成她們成長的一部分。這不正正是我們在現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)歷的一切嗎？面對未知的轉(zhuǎn)變，我們經(jīng)常選擇逃避、忽視，但其實(shí)像這三位勇敢的女人一樣，直面這些困難，跨過這個坎，我們總會遇到一個全新的不一樣的自己。