《神魂顛倒》影評(píng)：如何用肢體語(yǔ)言藝術(shù)，拿捏愛(ài)情中雙方的距離！

如果這就是愛(ài)情的美好，“她第一次見(jiàn)他，被他文藝復(fù)興時(shí)期的長(zhǎng)相所吸引，讓她害羞到驚慌失措”；“她第二次見(jiàn)到他，發(fā)現(xiàn)他散發(fā)出的光芒照進(jìn)了所有人的心里，讓她心灰意冷”；她第三次見(jiàn)他，依然不自覺(jué)的被他吸引著，會(huì)語(yǔ)無(wú)倫次，還會(huì)是想要漸入佳境。三次男女主人公的相遇，為整個(gè)故事奠定了矛盾又輕快的基調(diào)。電影《神魂顛倒》作為二十世紀(jì)初的喜劇、愛(ài)情、懸疑的類型電影，是相對(duì)成功的，影片的特點(diǎn)在于他的元素多樣化。

從外部結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，影片中有很多社會(huì)現(xiàn)象的縮影，對(duì)社會(huì)地位的諷刺，對(duì)個(gè)性的曲解。引人深思的同時(shí)，運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言讓喜劇的它變得更加妙趣橫生。喜劇的表達(dá)形式從表演和劇情說(shuō)，應(yīng)該是別具匠心了，雖然及時(shí)有缺點(diǎn)，也足以忽略了。它的時(shí)尚元素在當(dāng)時(shí)也比較熱門，足夠吸引一批觀眾。

影片之所以成功，不僅僅在于這些外部手法的運(yùn)用，在內(nèi)部結(jié)構(gòu)的把控也是非常老道。導(dǎo)演對(duì)于情感上的細(xì)節(jié)拿捏也是非常微妙，有一句話叫“話多和會(huì)說(shuō)話是不一樣的”，電影也一樣“講好故事和講故事”也是兩碼事，影片對(duì)于人物內(nèi)心的塑造非常明顯，而且細(xì)膩。人物性格的轉(zhuǎn)變，社會(huì)地位的上升，人物心理活動(dòng)的呈現(xiàn)，情感的變化對(duì)于劇情的推進(jìn)，非常的獨(dú)樹(shù)一幟。在劇情上的懸念，通過(guò)明顯的一些細(xì)節(jié)，讓觀眾對(duì)于角色的神秘，也是留有足夠的想象空間的。

說(shuō)完了整部影片作為喜劇電影的特點(diǎn)和他成功的原因，先來(lái)詳細(xì)探討一下片中的喜劇和愛(ài)情元素，從影片開(kāi)始運(yùn)用輕快且具有少女感的音樂(lè)，給觀眾很小清新，美好愛(ài)情的感受，配合插敘的敘事手法，女主人公用“有胸和沒(méi)胸”的兩短具有喜劇元素故事，喜劇效果也被反差烘托到了極致。從表演來(lái)看，影片的表演風(fēng)格偏向于布萊希特的“布”派，人物的表現(xiàn)力很有張力，很豐富，比如影片中的女主看到心動(dòng)的東西，就會(huì)“腿軟”，都有襯托人物和劇情的作用。

作為那個(gè)時(shí)代的影片，影片把一些社會(huì)現(xiàn)象的縮影，表現(xiàn)的幾乎淋漓盡致，從劇情中女模特和男富豪共同進(jìn)餐開(kāi)始，讓女主人公阿曼達(dá)代替觀眾的視角，彰顯了社會(huì)地位和財(cái)富、榮譽(yù)、美女之間的關(guān)系，比如男女吃飯，女生不要帶錢，美女身邊總會(huì)繞著一群“蒼蠅”等，代替觀眾表達(dá)了對(duì)社會(huì)風(fēng)氣不正的看法。從社會(huì)地位極高的男主人公吉姆對(duì)大人物們拍馬屁等細(xì)節(jié)上看，都體現(xiàn)了導(dǎo)演的用心。

關(guān)于權(quán)利和金錢的諷刺還不止這些，在劇情中，女主人公阿曼達(dá)和他的舍友們上錯(cuò)車，偶遇時(shí)尚大佬阿爾弗雷德，因?yàn)榘l(fā)生沖突向阿爾弗雷德大佬發(fā)脾氣，被曲解為個(gè)性而選上更大的舞臺(tái)。隱喻了對(duì)平凡和出眾的無(wú)差別諷刺。

鏡頭語(yǔ)言的藝術(shù)對(duì)于細(xì)節(jié)的拿捏，也非常到位，通過(guò)推拉鏡頭和特寫(xiě)，很好的引導(dǎo)了觀眾的好奇心。影片中運(yùn)用隱喻的手法，通過(guò)壁爐中的干柴和火焰，拉鏡頭呈現(xiàn)出全景，暗示干柴烈火，男女之事。男主人公的身份在他無(wú)意間扔飛刀的時(shí)候，，乍一看沒(méi)什么，通過(guò)特寫(xiě)鏡頭，和推鏡頭，出現(xiàn)了飛刀下的蒼蠅，男主吉姆神秘身份也被烘托到了極致。

作為一部經(jīng)典的浪漫愛(ài)情片，他的肢體和語(yǔ)言藝術(shù)很是鮮明生動(dòng)，“我剛和一個(gè)叫吉姆（鮑勃·斯穆特）的男人分手”，“因?yàn)樗粔蛱拐\(chéng)”，女主人公阿曼達(dá)向吉姆這樣說(shuō)，這句話把愛(ài)情中的親疏遠(yuǎn)近關(guān)系展現(xiàn)的惟妙惟肖，你退我進(jìn)、你追我趕的曖昧關(guān)系，抒發(fā)的很奇妙。

人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變由“腿軟”一個(gè)極具代表性的肢體語(yǔ)言開(kāi)始，作為情感中性張力的主要體現(xiàn)，阿曼達(dá)從一開(kāi)始只對(duì)自己的工作和畫(huà)吸引，看到藝術(shù)作品油畫(huà)才會(huì)“腿軟”，“腿軟”作為心動(dòng)和被吸引的體現(xiàn)，逐漸轉(zhuǎn)變成為阿曼達(dá)看到吉姆會(huì)腿軟，這個(gè)肢體語(yǔ)言，象征著愛(ài)情電影中的羅曼蒂克。

《神魂顛倒》作為一部角度清奇，具有現(xiàn)實(shí)主義暴力小清新色彩的影片，在業(yè)內(nèi)的評(píng)分很高，它是一部比較完善的作品。相信影片在給予觀眾歡樂(lè)的同時(shí)，其中的感悟和道理，也會(huì)隨之讓我們記憶猶新。