十首美到心碎的詩(shī)，每一首都讓人悱惻纏綿，每一闕都令人肝腸寸斷

原創(chuàng)作品，侵權(quán)必究

孔老夫子曾在《論語(yǔ)》里提到：詩(shī)可以興、詩(shī)可以觀、詩(shī)可以群、詩(shī)可以怨。

這意思就是說(shuō)，把“人”和“世”放在重要地位，表現(xiàn)出對(duì)語(yǔ)言的高度關(guān)注和矛盾態(tài)度，目的主要不在于對(duì)詩(shī)歌本身的藝術(shù)特征的理解，而在于以形象譬喻引發(fā)義理，求得寫(xiě)詩(shī)者與讀詩(shī)者用心之相通，并通過(guò)學(xué)詩(shī)來(lái)提升人的精神，以達(dá)到禮義教化和人格培養(yǎng)的目的。

這種解詩(shī)的態(tài)度和方法對(duì)中國(guó)古代詩(shī)學(xué)的解釋學(xué)傳統(tǒng)的形成有著重要影響。

鐘嶸的《詩(shī)品序》強(qiáng)調(diào)“詩(shī)可以怨”，是將怨情看作詩(shī)歌創(chuàng)作的動(dòng)因，認(rèn)為詩(shī)歌可以釋放怨情，使詩(shī)人得到精神的解脫。

鐘嶸所謂“詩(shī)可以怨”"是對(duì)孔子“詩(shī)可以怨”的豐富和發(fā)展.《詩(shī)品》將“詩(shī)可以怨”由“怨刺”為主發(fā)展為以怨憤為主，推重個(gè)人身世遭遇所產(chǎn)生的怨情，同時(shí)并不排斥詩(shī)歌怨刺的政治教化功能。

不論詩(shī)歌究竟承載著怎樣的意義，但每一位作詩(shī)的人，總是把自己的思想情感融入詩(shī)中，這也是所謂的“文以載道”的體現(xiàn)。

今天來(lái)談?wù)劰糯切┟赖昧钊诵乃榈氖自?shī)歌，可以說(shuō)，每一首都是絕唱，每一首都纏綿悱惻，看看你讀過(guò)幾首。

1、《江城子》——蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無(wú)處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無(wú)言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

【解析】這是一首悼亡詞，是蘇軾悼亡發(fā)妻王弗的。

蘇東坡十九歲時(shí)，與年方十六的王弗結(jié)婚。王弗年輕美貌，且非常孝敬父母，二人恩愛(ài)情深。

可惜天命無(wú)常，王弗二十七歲就去世了。

這對(duì)東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。然而好景不長(zhǎng)，王弗死于京師。

十年后，蘇軾在密州，這一年正月二十日，他夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，便寫(xiě)下了這首傳誦千古的悼亡詞。

王弗逝世轉(zhuǎn)瞬十年，想當(dāng)初年方十六的王弗嫁給了十九歲的蘇東坡，少年夫妻情深意重自不必說(shuō)，更難得的是王弗蕙質(zhì)蘭心，明事理，她懂蘇軾。

一個(gè)懂男人的女人，哪個(gè)男人不愛(ài)呢？

在王弗去世的這十年間，蘇軾坡因反對(duì)王安石的變法，仕途坎坷，心境悲憤；后來(lái)被貶到密州，到密州后，又逢兇年，忙于處理政務(wù)，生活困苦到食杞菊以維持的地步。

因?yàn)槔^室王潤(rùn)之及兒子均在身旁，不可能能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子王弗老掛在心上，雖不是經(jīng)常想念，但絕不是已經(jīng)忘卻。

這種深深地埋在心底的感情，是難以消除的。

因?yàn)樘K軾時(shí)至中年，那種共擔(dān)憂患的夫妻感情，越久越堅(jiān)定，是一時(shí)一刻都不能消除的。

一個(gè)人用了十年還忘不了一個(gè)人，即使那個(gè)人已經(jīng)不在人世，蘇軾用了十年都舍棄不下的，是那種相濡以沫的親情。人都說(shuō)，夫妻二人，一開(kāi)始是愛(ài)情，到來(lái)了逐漸的就成了親情，變成相依為命，這話一點(diǎn)不假。

蘇東坡睡夢(mèng)中的情愫很失落，他受不了的不是沒(méi)有了轟轟烈烈的愛(ài)情，而是失去了伴侶后孤單相吊的寂寞。

在夢(mèng)里能夠看見(jiàn)的，也全是逝去親人往日生活里的瑣碎片斷。

因?yàn)樵谀切┈嵥槔?，凝結(jié)著化不去的親情。

在紅塵中愛(ài)的最高境界是什么？

我以為，執(zhí)子之手是一種境界，相濡以沫是一種境界，生死相許也是一種境界。

在這世上有一種最為凝重、最為渾厚的愛(ài)叫相依為命。

那是天長(zhǎng)日久的滲透，是一種融入了彼此之間生命中的溫暖。

蘇軾的這首詞運(yùn)用分合頓挫，虛實(shí)結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表現(xiàn)方法，表達(dá)了他懷念亡妻的思想感情，在對(duì)亡妻的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達(dá)得深婉而摯著，使人讀后無(wú)不為之動(dòng)情而感嘆哀惋。

2、《釵頭鳳》——陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。

東風(fēng)惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。

錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。

山盟雖在，錦書(shū)難托。

莫、莫、莫！

【解析】如果說(shuō)蘇軾的《江城子》是悼念亡妻的扛鼎之作，那么，陸游的這首《釵頭鳳》就是對(duì)封建禮教最無(wú)情的鞭撻。

陸游的這首詩(shī)傾吐了他的愛(ài)情悲劇。

愛(ài)情，本該有一個(gè)好的開(kāi)始，一個(gè)完美的結(jié)局，而陸游的愛(ài)情卻不是。

陸游是南宋愛(ài)國(guó)詩(shī)人，他的原配夫人是同郡唐姓士族的一個(gè)大家閨秀兼才女唐婉，也是陸游的表妹。

他們成親以后，伉儷相得，琴瑟甚和，是一對(duì)情投意和的恩愛(ài)夫妻。

萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。

在陸游百般勸諫、哀求而無(wú)效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁同郡宗子趙士程，彼此之間也就音訊全無(wú)了。

幾年以后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)浙江紹興城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。

唐婉安排酒肴，聊表對(duì)陸游的撫慰之情。

陸游心里還愛(ài)著唐婉，但卻已經(jīng)分離，陸游見(jiàn)人感事，心中感觸很深，便乘醉吟賦這首詞，寫(xiě)在了沈園的墻壁上。

從這首詩(shī)里，可以看到，陸游內(nèi)心的痛苦之情，溢于言表。

相愛(ài)的人不能在一起，這是人間悲劇。

雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的心意，卻難以表達(dá)。

明明在愛(ài)，卻又不能去愛(ài)；明明不能去愛(ài)，卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。

我們可以看出，陸游在見(jiàn)到唐婉的剎那間，他心中有愛(ài)，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐婉憔悴的容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，猶如萬(wàn)箭穿心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出。

但這又有什么用呢？

木已成舟，覆水難收。

事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么？

可以見(jiàn)得，陸游明明言未盡，意未了，情未終，卻偏偏這么不了了之，正如茶壺里煮餃子，雖有千言萬(wàn)語(yǔ)，更與何人說(shuō)？

既然說(shuō)不得，那就寫(xiě)在墻上吧，琬妹，我陸游還是愛(ài)你的，我愿為你精盡人亡。

后來(lái)，唐婉在沈園的墻壁上看到了陸游的那首《釵頭鳳》，心里也是百感交集。唐婉知道，原來(lái)這么多年，陸游還是愛(ài)著他的，怪就怪萬(wàn)惡的舊社會(huì)，怪就怪邪惡的封建禮教。

唐婉感念陸游的舊情，就回了一首《釵頭鳳》：

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。

曉風(fēng)干，淚痕殘。

欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。

難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

角聲寒，夜闌珊。

怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。

瞞，瞞，瞞！

唐婉這首詩(shī)把自己的遭遇和心情表達(dá)的淋漓盡致，既然唐婉回了這樣一首詞，可見(jiàn)她和陸游兩情相悅，情比金堅(jiān)，但現(xiàn)實(shí)無(wú)奈啊。

唐婉把纏綿執(zhí)著的感情和悲慘的遭遇作一對(duì)比，頗有珠聯(lián)璧合、相映生輝之妙。

據(jù)說(shuō)，唐婉寫(xiě)下這首詞不久，唐婉就在悲傷中死去。

真是紅顏薄命。

愛(ài)情，在兩情相悅的時(shí)候，宛如一劑春藥；在兩情別離的時(shí)候，就成了殺人的毒藥。

人世間，情之一字最難解，有多少善男信女，敗在一個(gè)封建禮教上。

陸游和唐婉是，明朝的沈復(fù)和蕓娘也是，《孔雀東南飛》里的焦仲卿和劉蘭芝也是。

3、李煜浪淘沙

簾外雨潺潺，春意闌珊。

羅衾不耐五更寒。

夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，

別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。

流水落花春去也，天上人間。

【解析】簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；現(xiàn)在已經(jīng)成為一個(gè)俘虜，可是，在睡夢(mèng)中，依稀還在故國(guó)華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛。

當(dāng)年的榮華與富貴，任性與妄為，已經(jīng)一去不復(fù)返，現(xiàn)在成為了一名階下囚。大勢(shì)已去，大勢(shì)已去，獨(dú)自一人在太陽(yáng)下山時(shí)在高樓上倚靠欄桿遙望遠(yuǎn)方，舊時(shí)擁有的無(wú)限江山，現(xiàn)在無(wú)限傷感。

離別它是容易的，再要見(jiàn)到它就很艱難。就像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，今昔對(duì)比，一是天上一是人間。

李煜這首詞作于去世前，作為一代亡國(guó)之君，李煜的心里是悲愴的。

所以，他的這首詞中基調(diào)低沉悲愴，透露出一個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。

后來(lái)，李煜覺(jué)得壽命太長(zhǎng)，又做了一首《虞美人》，然后找歌姬來(lái)唱，這事兒被宋太祖趙匡胤知道之后，直接用牽機(jī)藥把李煜賜死。

這也從另一點(diǎn)說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，在那樣的社會(huì)，成功者擁有一切，甚至能左右別人的生死，而失敗者一無(wú)所有，甚至連姓命都不是自己的。

4、《望江南》——溫庭筠

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。

過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋(píng)洲。

這首詩(shī)以一個(gè)女子之口吻而作。

【解析】她梳洗完畢，獨(dú)自一人登上望江樓，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。

上千艘船過(guò)去了，所盼望的人都沒(méi)有出現(xiàn)。

太陽(yáng)的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋(píng)洲上。

這首詞寫(xiě)一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。

它表現(xiàn)了思婦孤寂痛苦的生活和心情，從短短的幾句詩(shī)可見(jiàn)一幅清麗的山水卷軸畫(huà)，畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤(pán)旋著一股無(wú)名的愁悶和難以排遣的怨恨。

還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人尋味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。

這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫(xiě)中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不用力處看出重筆。

溫庭筠是唐代著名的詩(shī)人，多寫(xiě)的是婉約派的，而且以思婦居多。

溫庭筠這個(gè)人與唐代才女魚(yú)玄機(jī)有交集，據(jù)說(shuō)魚(yú)玄機(jī)喜歡溫庭筠，但溫庭筠這個(gè)人相貌很丑，他覺(jué)得配不上魚(yú)玄機(jī)這個(gè)大美女，就把魚(yú)玄機(jī)介紹給了李億，成為李億的妾，但最終，李億的的發(fā)妻容不下魚(yú)玄機(jī)，把她趕走了，至此，魚(yú)玄機(jī)去了道觀做了道士。

玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知，這兩句詩(shī)據(jù)說(shuō)就是當(dāng)時(shí)魚(yú)玄機(jī)問(wèn)溫庭筠的。

后來(lái)，魚(yú)玄機(jī)因殺了綠翹，而被判了死刑，死時(shí)才二十六。

溫庭筠的這首詞思婦詞，很有特色，把女子的不幸，表現(xiàn)得楚楚動(dòng)人。

5、《聲聲慢》——李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

【解析】李清照被譽(yù)為千古第一才女，他的詩(shī)詞分為兩個(gè)階段，第一階段是宋室沒(méi)有南渡的時(shí)候，第二階段是宋朝南渡以后。

前一階段詩(shī)詞風(fēng)格明快，后一階段多是離愁別緒。

靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。

這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。

此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

這首詞從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫(xiě)到酒難澆愁；再?gòu)挠汕锶崭呖辙D(zhuǎn)入自家庭院。

既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)得多。

這闕詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂(lè)性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色。

這闕詞寄托了極其深沉的家國(guó)之思，深深地打上了時(shí)代的烙印。

6、《雨霖鈴》——柳永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

【解析】這首詞是柳永著名的代表作，高中課本上也學(xué)過(guò)。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離開(kāi)封時(shí)寫(xiě)的，是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。

這首詞寫(xiě)離情別緒，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情。

宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

柳永的一生是極為坎坷的，他懂得音律，但作的詞都是艷詞，大概相當(dāng)于現(xiàn)在的小黃文或者曖昧文之類的。

但當(dāng)時(shí)的宋仁宗喜歡儒雅的詩(shī)詞，后來(lái)宋仁宗就以柳永的詞為借口，讓他奉旨填詞，柳永經(jīng)常出入煙花柳巷，到死的時(shí)候，還是幾個(gè)青樓女子湊錢(qián)買了一口棺材把他給埋了。

這首詞寫(xiě)將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語(yǔ)意明確，絕少掩飾假借之處。

尤其是把別后的情景描寫(xiě)得比真的還真，又以景視之，使人不覺(jué)得是虛構(gòu)的，足見(jiàn)柳永的藝術(shù)手法之高妙。

7、《蝶戀花》——晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？

【解析】清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷輕寒，一雙燕子飛去。

明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。昨天夜里西風(fēng)慘烈，凋零了綠樹(shù)。

我獨(dú)自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。

想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無(wú)盡，又不知道我的心上人在何處。

晏殊這首詞里影響最廣的詩(shī)句莫過(guò)于其中兩句——昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。

這一句流露出的有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給人一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望。

晏殊作為一名詞人，由于家境較好，他爹晏幾道也是一個(gè)名人，所以，他從小就得以飽讀詩(shī)書(shū)。

晏殊和晏幾道一樣，都善于寫(xiě)婉約詞，而婉約詞最常見(jiàn)的就是以女子口吻來(lái)寫(xiě)。

在宋代婉約詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，晏殊的這一首頗負(fù)盛名。

他不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠(yuǎn)的特色。

他不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞，這就是晏殊的獨(dú)到之處。

8、《滿庭芳》——秦觀

山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。

斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得、青樓薄幸名存。

此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

【解析】會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。

城門(mén)樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。

回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。

悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊。

徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。

此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。

正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。

這首詞是秦觀最杰出的詞作之一，寫(xiě)的是秦觀與越地一位歌伎的戀情。

古人寫(xiě)詞表達(dá)戀情，大致相當(dāng)于年輕人談戀愛(ài)寫(xiě)的情書(shū)，表達(dá)情愫非常委婉，不那么直抒胸臆，常常轉(zhuǎn)個(gè)彎抹個(gè)角。

所以說(shuō)，歐洲的女子評(píng)價(jià)中國(guó)的男子，都說(shuō)不太開(kāi)放。

秦觀這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，如果不用心體味，不能體會(huì)到其中的玄妙之處。

9、《破陣子》——李煜

四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。

鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。

最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。

這首詞的一開(kāi)頭，就點(diǎn)出了南塘的繁華，就好像是李煜本人的自況自述。

【解析】南唐開(kāi)國(guó)已有四十年歷史，幅員遼闊。

宮殿高大雄偉，可與天際相接，宮苑內(nèi)珍貴的草木茂盛，就像罩在煙霧里的女蘿。

在這種奢侈的生活里，我哪里知道有戰(zhàn)爭(zhēng)這回事呢？自從做了俘虜，我因?yàn)樵趹n慮傷痛的折磨中過(guò)日子而腰肢減瘦、鬢發(fā)斑白。

最使我記得的是慌張地辭別宗廟的時(shí)候，宮廷里的音樂(lè)機(jī)關(guān)教坊的樂(lè)工們還奏起別離的歌曲，這種生離死別的情形，令我悲傷欲絕，只能面對(duì)宮女們垂淚而已。

此詞作于李煜降宋之后的幾年，即作者生命的最后幾年。

金陵被宋軍攻破后，李煜率領(lǐng)親屬、隨員等四十五人，光著膀子出城投降，告別了烙印著無(wú)數(shù)美好回憶的江南。

投降是屈辱的，這次永別，李煜以這一首《破陣子》記錄了當(dāng)時(shí)的情景和感受：那四十年來(lái)的家國(guó)基業(yè)，三千里地的遼闊疆域，被這么一投降，拱手送人，竟都沉浸在一片享樂(lè)安逸之中。

據(jù)說(shuō)，李煜投降后，整日以淚洗面，他心里是后悔，一方面后悔當(dāng)初的任意妄為，枉殺大臣，一意孤行，現(xiàn)在淪為了一個(gè)俘虜，悔不該當(dāng)初。

可以說(shuō)是一個(gè)喪國(guó)之君內(nèi)心的痛苦自白。

我始終認(rèn)為有一句話非常有道理，那就是：你現(xiàn)在流的淚，都是當(dāng)初你腦子里進(jìn)的水。

這句話用在這里送給李煜，感覺(jué)非常合適，棒棒噠。

10、《風(fēng)入松》——吳文英

聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明。

愁草瘞花銘。

樓前綠暗分?jǐn)y路，

一絲柳、一寸柔情。

料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。

西園日日掃林亭。

依舊賞新晴。

黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。

惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

【解析】聽(tīng)著凄風(fēng)苦雨之聲，我獨(dú)自寂寞地過(guò)著清明。

掩埋好遍地的落花，我滿懷憂愁地起草葬花之銘。

樓前依依惜別的地方，如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲，都寄托著一分柔情。料峭的春寒中，我獨(dú)自喝著悶酒，想借夢(mèng)境去與佳人重逢，不料又被啼鶯喚醒。

西園的亭臺(tái)和樹(shù)林，每天我都派人去打掃干凈，依舊到這里來(lái)欣賞新晴的美景。

蜜蜂頻頻撲向你蕩過(guò)的秋千、繩索上還有你纖手握過(guò)而留下的芳馨。

我是多么惆悵傷心，你的倩影總是沒(méi)有信音。

幽寂的空階上，一夜間長(zhǎng)出的苔蘚便已青青。

吳文英的詩(shī)詞在課本中并不多見(jiàn)，這一首詞是西園懷人之作。

西園在吳地，是夢(mèng)窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠(chéng)是悲歡交織之地。

夢(mèng)窗在此中常提到此地，可見(jiàn)此地乃是夢(mèng)縈魂繞之地。

同時(shí)，這也是一首傷春之作。

在古典文學(xué)中，詩(shī)人常常與悲秋情結(jié)緊密聯(lián)系在一起的，就是傷春情結(jié)。

古人有云，士悲秋，女傷春。

說(shuō)的就是男士習(xí)慣于面對(duì)蕭瑟的秋景而悲秋，抒發(fā)感慨，而女性則很容易對(duì)著美好的春天聯(lián)系到自身，抒發(fā)幽幽的感傷。

其實(shí)，總覽中國(guó)古典詩(shī)詞后，會(huì)發(fā)現(xiàn)，傷春這一主題，并不主要是由女性來(lái)完成的，很多傷春的詩(shī)詞，都是男詩(shī)人作的，正如有些閨怨詩(shī)并非出自女性筆下一樣。

當(dāng)然，在傷春這一情結(jié)中，確實(shí)有不少傷春詩(shī)詞，是借著男性文人筆下的女性之口來(lái)抒發(fā)的，這一首也不例外。

這首詞的上片情景交融，意境有獨(dú)到之處。

前二句是傷春，三、四兩句寫(xiě)傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊(yùn)深邃。

“聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明”，起句貌似簡(jiǎn)單，不象夢(mèng)窗綿麗的風(fēng)格，但用意頗深。不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫。

以上這十首詩(shī)歌，每一首詩(shī)歌的意境都非常豪放而闊大，情懷樂(lè)觀而曠達(dá)，寫(xiě)出了對(duì)所執(zhí)念事物的向往之情，眷戀之意，以及那詩(shī)詞中浪漫的色彩，瀟灑的風(fēng)格和行云流水一般的語(yǔ)言，至今還能給人們以健康的美學(xué)享受，讀來(lái)很有哲理意味，堪稱是傳世之作。

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