鏡里鏡外的親密愛人

《鏡中人》劇照

女主因?qū)δ兄鞯母星樯?，自己留下一段視頻后神秘失蹤，其實(shí)是躲進(jìn)了屋內(nèi)鏡子背后的暗室當(dāng)中，欲以此來(lái)試探男主反應(yīng)，可慌忙之中將暗室鑰匙遺失在門外，導(dǎo)致自己被鎖死在暗室中無(wú)法脫身。當(dāng)她意識(shí)到自己再也無(wú)法走出這個(gè)“鏡子屋”之后，噩夢(mèng)就開始了。

《鏡中人》是一部懸疑、驚悚電影，在豆瓣上的評(píng)分不低，8.1分，好過(guò)90%的懸疑片、92%驚悚片。與同為西班牙影片《看不見的客人》一樣，憑借著巧妙的劇情鋪排、讓人意料不到的反轉(zhuǎn)劇情，自成一派。

我是在看了90%的劇透后，觀看了本片，卻仍被最后10%的劇情反轉(zhuǎn)所震撼，而深感無(wú)解。所以這是一部即使劇透也不妨礙觀影的懸疑片。

《看不見的客人》懸疑設(shè)置的巧妙之處，更多更主要體現(xiàn)在剝絲抽繭還原事實(shí)真相上面，它采取了多人多視角多次事實(shí)的反轉(zhuǎn)描述，來(lái)仔細(xì)推敲琢磨劇中所有的細(xì)節(jié)是否能夠完全鑲嵌得嚴(yán)絲合縫，有沒(méi)有不能自圓其說(shuō)的部分，以與編劇的智商一較高下，從而取得極大的觀影樂(lè)趣。

而影片《鏡中人》比《看不見的客人》另有不同之處，該劇懸疑的最高潮處不是對(duì)于事件本身的復(fù)原，而是觀眾從頭到尾幾乎對(duì)一切事件的發(fā)生看得一清二楚，卻因違背常情而緊張進(jìn)而難以接受。影片反轉(zhuǎn)的最高潮處出現(xiàn)在了影片的結(jié)尾，這是一個(gè)戛然而止的結(jié)尾，卻讓《鏡中人》形成了一個(gè)完美的閉合環(huán)，導(dǎo)致這部影片結(jié)束之后，你甚至覺(jué)得這整個(gè)事件又將再重復(fù)發(fā)生一次。這成就了真正的驚悚，也開啟了另一次懸疑。

這個(gè)故事最終將會(huì)有怎樣的結(jié)局，觀眾費(fèi)盡思索也是無(wú)解，從而達(dá)到了一種真正的關(guān)于結(jié)局的懸疑。這大約可以稱得上是懸疑片最為巧妙的構(gòu)思了，你看到了全部的開頭、中途和結(jié)尾，但仍然猜不到最終的結(jié)局。

該劇的故事情節(jié)，說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單：男主是樂(lè)隊(duì)指揮，女主一因?qū)δ兄鞯母星樯?，自己留下一段視頻后神秘失蹤，其實(shí)是躲進(jìn)了屋內(nèi)鏡子背后的暗室當(dāng)中，欲以此來(lái)試探男主反應(yīng)，可慌忙之中將暗室鑰匙遺失在門外，導(dǎo)致自己被鎖死在暗室中無(wú)法脫身。

男主在一段黯然神傷之后，慢慢治愈，結(jié)識(shí)了在酒吧認(rèn)識(shí)的女主二并開始另一段感情，而他們感情的發(fā)生、發(fā)展，一切都在女主一的視線之中，包括他們的肌膚之親。因?yàn)檫@鏡子屋本是一面單面鏡，女主可以看到、聽到外面兩人所發(fā)生的一切，哪怕她后來(lái)不想關(guān)注都不成。

身陷鏡子屋的女主在遭受肉體、精神的雙重崩潰之后，極力想逃出這個(gè)禁錮之地。男主對(duì)女主一藏身何處似乎毫無(wú)意識(shí)，但女主二通過(guò)種種微小跡象，意識(shí)到了失蹤女主的藏身之處，她本欲救援又在最后一刻因不想失去男主而棄施援手，并且改變房間布置，意圖將女主永遠(yuǎn)閉鎖在鏡子屋內(nèi)。在知道男主又移情別戀小提琴手之后，女主二走進(jìn)鏡子屋意圖放出生死未卜的女主一，而假死的女主一在最后一刻施以一記反殺，將女主二關(guān)進(jìn)密室后自己離開。因屋子房東去世，此時(shí)知道鏡子屋秘密的一切線索都開始消失，無(wú)人知道出租屋里有一間密室。

女主二將如何在這密室中得以脫身？她是否將重復(fù)一遍女主一的殘酷遭遇，男主一而再地面臨女朋友的失蹤，他又是如何理解和看待這樣的離奇事件在他身上重復(fù)發(fā)生兩遍？

劇中似乎又暗指男主知道暗室的存在，如果真是這樣，那就更加可怕了！

為了準(zhǔn)確理解，我又仔細(xì)看了一下影片結(jié)尾，女主一臨走之前，留下了鏡子屋暗室的鑰匙，并且將自己與男主的照片貼在鏡子上。這一舉動(dòng)，似乎在指給男主開啟暗室的線索？可又似乎像布置女主二不辭而別的假象，因?yàn)殍€匙以前一直掛在女主二身上當(dāng)作項(xiàng)鏈用的。

密室這一次能否開啟，全要依賴男主的主觀能動(dòng)性？可是前一位女友的遭遇，真有點(diǎn)兒要讓人懷疑男主是否能夠猜得出鏡子背后的秘密，又或者他根本就知道鏡子后的秘密？

觀眾一般會(huì)認(rèn)為這部影片主要還是揭示了人性的黑暗面，而該片的另一個(gè)片名恰巧就是《黑暗面》。片名雙關(guān)，它一方面意指鏡子背后的暗室，另一方面當(dāng)然是直指人心的“黑暗面”。本片中，人人自憐自戀以至于自私，為了自己的感情都可以犧牲他人。女主一更是在身心倍受摧殘之后激發(fā)了巨大的仇恨，將最終對(duì)她施以援手的女主二置于自己經(jīng)歷過(guò)的生死不能的境地。

人性的黑暗面，如今似乎是大家愛探究的話題。你若凝望深淵太久，你也會(huì)成為深淵。人之為人，肯定有非常自私自利的一面，但若一味揭示人性的黑暗面，而不深自警惕，似乎也于事無(wú)補(bǔ)，反而有將“黑暗面”合理化的趨勢(shì)。所以如今，我對(duì)所謂的揭示人性黑暗面也開始有點(diǎn)兒并不是那么認(rèn)同了。若人的生性野蠻，更必須生活在一種文明當(dāng)中。探測(cè)人性的“黑暗面”固然重要，更要思考的或許是如何讓這樣的“黑暗面”不要漸成燎原之勢(shì)，最終轟然爆發(fā)。

對(duì)于《鏡中人》這部電影，我更感興趣的其實(shí)是它可能存在的另一種解讀，它在制造懸疑驚悚的同時(shí)，也表達(dá)了一個(gè)顯而易見的觀點(diǎn)：一個(gè)人將自己隱身于鏡子背后，可能會(huì)看清楚發(fā)生的一切；但看清楚一切，往往卻并不意味著就能夠帶來(lái)確定的幸福。正所謂：“透視鏡之下，再也建立不了親密關(guān)系。”

女主一身處“鏡子屋”之后，看到男主的黯然神傷，確認(rèn)了他對(duì)自己的感情而倍覺(jué)欣慰，可當(dāng)她意識(shí)到自己再也無(wú)法走出這個(gè)“鏡子屋”之后，噩夢(mèng)就開始了。

每一個(gè)人，對(duì)自己往往都帶著無(wú)限的自憐自戀。當(dāng)女主一因?yàn)橐囂侥兄鞯母星?，決定將自己關(guān)進(jìn)“鏡子屋”之后，其實(shí)這也就意味著她自我折磨的開始。在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，或許并沒(méi)有像影片里“鏡子屋”這樣的機(jī)關(guān)設(shè)置，但誰(shuí)又敢保證自己沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)在情感經(jīng)歷中的自我封閉和冷眼觀看這樣的一番自我折磨呢？

所以“鏡子屋”，本身也是一個(gè)隱喻。它其實(shí)象征著一種探測(cè)他人的企圖，一種透視他人的想法，而這樣的一種探測(cè)和透視他人的企圖和想法，在親密關(guān)系當(dāng)中，卻無(wú)疑會(huì)傷害到自己、傷害到所愛的人、傷害到感情本身。劇中女主一因?yàn)槟兄髋c小提琴手的曖昧而萌試探之意，而確實(shí)后來(lái)男主與小提琴手發(fā)生了真實(shí)的曖昧，說(shuō)明她的預(yù)感有一定正確的成分，并不是完全的無(wú)中生有。

但，即令如此，探測(cè)愛人的心思也并無(wú)任何意義。當(dāng)以為女主一真的離開時(shí)，劇中男主的確也傷心痛苦過(guò)、自我療傷過(guò)，他并非是完全無(wú)情之人，他其實(shí)是我們普遍的會(huì)犯錯(cuò)的普通人的代表。他的傷后治愈，他的與女主二的交往，這些其實(shí)都是在日常生活中應(yīng)該會(huì)有的自然后續(xù)，是會(huì)自然而然而發(fā)展起來(lái)的必然事件。

可是，在透視鏡中目睹和面對(duì)這一切的女主一，又會(huì)面臨怎樣巨大的痛苦和傷害呢？你能夠接受自己的愛人與他人同樣也可以有一段不容置疑的親密關(guān)系嗎？這難解的死結(jié)，正是始于她企圖探測(cè)他人內(nèi)心的想法。如此行為，最終往往形成的是對(duì)自己和對(duì)他人的雙重傷害。這樣的一種探測(cè)，使得人與人之間的可能相處，再為客觀自然的事件，都會(huì)最終發(fā)展形成為一種自我加劇的折磨。

不要總是凝望鏡子，更不要刻意將自己隱藏在鏡子的背面。任何時(shí)候，我們都不要試圖透視他人。在面對(duì)最親密關(guān)系的人時(shí)，你都要承認(rèn)他或她都是自己獨(dú)立存在的個(gè)體。要尊重對(duì)方的感情和選擇，也要接受任何可能的變數(shù)，或許只有在這樣的認(rèn)知之下，你才有可能學(xué)會(huì)與他人構(gòu)建真正的親密關(guān)系，也才有可能做到不傷害別人，也不傷害自己。（徐蓉）

（檢察日?qǐng)?bào)）

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