《偶然與想象》：教授開門談“性”，前男友愛閨蜜，認錯老同學(xué)？

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《偶然與想象》講了三個故事。

第一個故事：芽衣子，意外發(fā)現(xiàn)好友與工作伙伴正和自己的前男友墜入愛河。

由于嫉妒，她找到后者，并與之“對質(zhì)”，她是促成美事或是半路攪黃，在一念之間搖擺 。

第二個故事：大學(xué)教授瀨川于50多歲時，獲得芥川獎。

因瀨川而留級的男學(xué)生佐佐木出于怨恨，讓同班的已婚女生奈緒去瀨川的研究室色誘，卻因郵件地址的錯誤釀成一樁人人受害的丑聞。

第三個故事：在仙臺站，時隔20年重逢的夏子和認錯成同學(xué)的綾乃，談?wù)撈鸶咧袝r代的回憶，說著說著被帶到了她家，然后就偏離了話題。

三個故事在120分鐘內(nèi)講完，每個故事平均不到40分鐘，但這三個短片講述的波瀾壯闊與余韻未了，是相當(dāng)震撼的。

雖然這三件事是世間最平凡的：一段意想不到的三角戀、一場未遂的誘惑和一次因誤會而相遇。

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故事并不重要，講故事的方式才重要。

情感并不一定是故事的催化劑，故事有時才是情感真正的催化劑。

影片講關(guān)于撕裂般的戀愛，講關(guān)乎烈日灼心般的色誘丑聞，也講關(guān)乎憂傷不已的友情。

三角戀、誘惑、誤會可以是很小的事情，但也可以拍得很大。

這就是現(xiàn)實和電影的區(qū)別。

這些隨時像小魔鬼一樣的情緒，在現(xiàn)實里，我們可能也會如影片中的三個女主角一樣糾結(jié)，迷茫。

偶爾可能會暴怒，但最終還是放下，生活還是會繼續(xù)。

顯然這部電影將看似雞毛蒜皮的人生小情緒，上升為表現(xiàn)的主題，拍成了波瀾壯闊，直抵人心的恢宏詩篇。

簡而言之，其實整部影片，看似全都只是在拍情緒，在拍憂傷和偶然。但三角戀、誘惑、誤會可以很憂傷可以很偶然，但有時就是人生的全部。

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具體到細節(jié)和技巧方面，故事盡管零散，但仍保持了有機的敘事流程，設(shè)計上還盡量的精簡。

大部分的動作都發(fā)生在一個空間里，而且只有兩個演員參與。

由于對話的緣故，還在于其復(fù)雜的時空概念，最后一集幾乎變成了科幻片。

三個故事的大部分情節(jié)，都發(fā)生在兩個角色之間。這也是很多人在看完本片后，都窺探出導(dǎo)演濱口龍介的風(fēng)格與法國導(dǎo)演侯麥的風(fēng)格相似的地方。

譬如都是：對白多，如同室內(nèi)劇，鏡頭簡潔。

閨蜜在出租車里對話，女孩與前度在辦公室敘舊，少婦在辦公室里誦讀小說引誘教授，兩個陌生女子在天橋上偶遇而錯認彼此。

均拍得角力十足，精彩紛呈。

第二個故事更為明顯，既是女生又是少婦的女主角想引誘教授犯錯，而教授偏偏堅持讓門開著，面對欲望展開了一場誘惑與對抗誘惑的角力。

這種單一場景的故事具有強烈的劇場感，但導(dǎo)演又想盡辦法打破這種空間局限性。

另一方面，音樂自始至終以鋼琴曲貫穿始終，讓人憂傷令人落淚。

其實，最讓曾先森感動落淚的無疑是第三個故事。

高中畢業(yè)時隔二十年后，兩個女同學(xué)一位“過得不幸?！保晃弧盁o法說自己過得好，只能說每天都在努力”。

但哪怕認錯了人，卻默契地給予對方自己的溫暖。前者甚至把后者帶回家里，甚至給這位第一次見面的陌生人一次熱烈的擁抱，然后就是互訴衷腸。

“這么多年來我好像什么也沒做成，不過我還算滿意，這是我自己選的路，而且我也知道人不能貪婪”

這句臺詞或許略顯雞湯，但這個偶然無疑是如此的感人，它有著似乎逢場作戲的伎倆，卻恰恰拍出陌生人之間那種司空見慣的溫暖。

這種從偶然延伸出的必然，從小愛里延伸出的大愛，從陰差陽錯延伸出的感同身受，讓影片在最后時刻如同潺潺流水，溫柔的細潤了曾先森的心扉。

這是本片最后的“偶然”，也是最精彩的“偶然”，更是最能牽動不少觀眾心弦的偶然。

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或許這部影片想講的是人生和命運，是與某一個無法預(yù)知的時刻息息相關(guān)的。

實際上，三個女主角始終不斷地在“是我”“非我”間的反復(fù)游離。

而我們的人生何嘗不是如此呢？那些內(nèi)地滌蕩的小情緒可能很珍貴，但忙碌的生活常常讓我們忽略了。

導(dǎo)演濱口龍介今年以《駕駛我的車》，2018年以《夜以繼日》兩次拿下戛納電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎的提名，實力自然不容小覷。

這部影片里的三段小故事，流動清淺。從百轉(zhuǎn)千回的人生小事里，提取出那些我們?nèi)粘Ｉ钪校z失已久但能感同身受的互動衷腸，這就是曾先森今年的外語十佳了，沒有之一。