艾瑪·沃森：被赫敏耽誤十余年

艾瑪·沃森越來越不像個演員了。

盡管《美女與野獸》票房亮眼，但很少人會把功勞歸因到她身上。

相反，她最近麻煩不斷。

首先是前幾天電腦遭黑客入侵，導(dǎo)致一組穿著暴露的私人照外流。官方回應(yīng)稱，這是2年前一次試裝時拍的照片，同時強(qiáng)調(diào)“艾瑪絕對沒有拍過裸照”。

話音剛落，黑客立馬發(fā)出了艾瑪?shù)囊唤M裸照打臉。

再往前，今年三月初，艾瑪為《名利場》Vanity Fair雜志拍攝了一組大尺度性感照，被抨擊為“偽君子”：一邊談女權(quán)，一邊露胸。

再再往前，頒獎季，當(dāng)《愛樂之城》在頒獎季大放異彩時，Page Six雜志爆料艾瑪因?yàn)橐筮^多、“耍大牌”而錯過了這部電影。

艾瑪·沃森、邁爾斯·泰勒因?yàn)橐筇噱e失《愛樂之城》

傳言紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄了一個月，艾瑪終于澄清了：她當(dāng)時正全身心為《美女與野獸》做準(zhǔn)備，無暇考慮其他項(xiàng)目。

但可能因?yàn)榱硪晃话敚ò敗に雇ǎ┑谋硌萏^出色，有些網(wǎng)友反而慶幸她沒接下《愛樂之城》。

Reddit網(wǎng)友：沃森會毀了這部電影

Reddit網(wǎng)友：艾瑪·沃森演不好戲。她如同未拆封的紙板一樣僵硬，并且缺乏情緒，不接地氣。

這些評論刻薄，但并不虛假。

不信，看看昨天《美女與野獸》，毒舌被頂?shù)米罡叩脑u論。

還有豆瓣第三評論。

@喵駝醬° 謝天謝地屈臣氏沒演拉拉藍(lán)，全程面癱單挑干架臉，另外迪士尼爸爸真有錢！

不難發(fā)現(xiàn)，這幾年，艾瑪?shù)暮眠\(yùn)似乎到了頭，假女權(quán)，差演技，耍大牌，各個方面都受人質(zhì)疑。

我們禁不住要問，什么時候，人們開始不喜歡“女神”艾瑪了？

曾經(jīng)的她，人生一路光環(huán)加持。

9歲，試鏡赫敏成功，隨后憑借8部《哈利·波特》聲名大噪。

19歲，丟下魔杖來到布朗大學(xué)深造，從演員轉(zhuǎn)身為“美女學(xué)霸”。

24歲，被任命為聯(lián)合國親善大使，在聯(lián)合國HeForShe女權(quán)運(yùn)動發(fā)布會發(fā)表演講，成為新一代的好萊塢女權(quán)代表人物。

26歲，宣布息影一年來充實(shí)自己。包括建立女權(quán)讀書會，要求自己一周至少讀一本書，還在倫敦、紐約等地開展“丟書活動”，鼓勵人們追求精神世界。

艾瑪推特：“剛剛在紐約的Blue Stocking書店開展了丟書行動！”

但——和低調(diào)息影收到的贊揚(yáng)相比，高調(diào)積極的社會活動給她帶來的質(zhì)疑更多。

在“斯內(nèi)普”教授的扮演者艾倫·瑞科曼過世時，愛瑪在推特上引用Alan支持女權(quán)的話來悼念，“作為一個男人支持女權(quán)沒什么錯，這對大家都有利——艾倫·瑞科曼”，被指責(zé)為了女權(quán)主義而消費(fèi)逝者。

歐洲難民潮最高峰時，艾瑪又發(fā)布了歡迎難民的推文。

“#歡迎難民”

外國網(wǎng)民直接發(fā)起請?jiān)富顒?，希望站著說話不腰疼的“白人女權(quán)主義”艾瑪小姐，親自去難民營體驗(yàn)一周。

而更讓人在意的是，無論正面負(fù)面的各種新聞標(biāo)題上，她名字的前面仍然帶著“赫敏”。

是的，除去“童星”“學(xué)霸”“女權(quán)”以及“聯(lián)合國親善大使”等一系列標(biāo)簽，當(dāng)你回想起艾瑪沃森的代表作，除了《哈利·波特》和最近剛上映的《美女與野獸》，可能只模糊記得住她貌似和某個有名的男演員合作過……

以及……和哈里王子的緋聞。

赫敏的輝煌已然屬于過去。

翻開艾瑪?shù)腎MDb頁面，自從2011年《哈利·波特》完結(jié)后，她嚴(yán)格意義上主演的電影只有6部，評分最高的還是2012年的《壁花少年》（IMDb 8.0分）。和同期的好萊塢小花（艾瑪·羅伯茨，詹尼弗·勞倫斯）比，質(zhì)量數(shù)量都不算上乘。

《哈利·波特》后，再也沒有讓人記得住的作品，對演員來說，是個非常危險的信號。

演技方面，似乎也一直沒有突破壁壘。

即使在評分最高，文青摯愛的《壁花少年》中，男一號和男二號的風(fēng)頭也都蓋過了她。網(wǎng)友就戲稱“少年非常精彩，艾瑪負(fù)責(zé)壁花”。

《波士頓環(huán)球報》評價：“雖然整部影片最大的賣點(diǎn)在于，這是沃森結(jié)束《哈利·波特》后的首次主演，但她的表演卻不是非常有力。她和她飾演的Sam一樣，都有點(diǎn)迷茫自己是誰?！?/p>

比如——

開心時內(nèi)心不太澎湃。

魅惑時略顯青澀。

激動時略帶僵硬。

2013年出演《珠光寶氣》，導(dǎo)演是拿過奧斯卡和威尼斯金獅獎的著名才女索菲亞·科波拉，但成片質(zhì)量不佳，媒體對艾瑪?shù)脑u價也只有“看她脫離赫敏的身份扮壞女孩很有趣”。

但是看“赫敏”用力過度的裝壞，總有種畫風(fēng)不對的感覺

2014年在《諾亞方舟》給安東尼·霍普金斯、詹尼弗·康納利，羅素·克勞等大神配戲；這部豆瓣排名第一的短評是這樣的：

天哪，誰能來教教赫敏小姐什么叫演戲么！

你能看出這個浮夸的悲傷，發(fā)生在公公要?dú)⑺雷约汉⒆拥慕^望瞬間嗎？

2015年，第一次嘗試歷史劇情片《尊嚴(yán)殖民地》，在英國首周末票房只有47英鎊。

到了2017年的《美女與野獸》，NPR依舊如此評價：“（沃森的）聲音不足以支撐電影，表演也十分疏離?！?/p>

這些電影的制作班底和合作演員其實(shí)都不差，尤其是同過戲的已經(jīng)出了影帝影后，而她卻至今沒有拿過一個主流或獨(dú)立的電影獎。

米歇爾·威廉姆斯憑《我與夢露的一周》獲得金球獎音樂/喜劇類最佳女主角。

埃迪·雷德梅恩憑《萬物理論》摘得奧斯卡影帝。

說到這里，就不得不提及另一個同齡女星：克里斯汀·斯圖爾特。

同樣是主演商業(yè)大IP電影出道的童星，克里斯汀的待遇比艾瑪一直差得多。

18歲時，《暮光之城》讓她收獲了一個世界知名的男友和一批狂熱的粉絲，卻也頂著“睡不醒”、“面癱”、“任何表情都像下一秒要吐出來”的演技差名。

網(wǎng)友嘲諷：每個情緒都表現(xiàn)為面癱

2012年在拍攝《白雪公主與獵人》時出軌已婚導(dǎo)演，人設(shè)崩塌，形象崩壞。

男友羅伯特·帕丁森和她分手，在2013年“好萊塢最惹人討厭的演員”投票中，她名列第二。

這段痛苦的時光中，她開始反思自己的演藝道路。

蟄伏期后，克里斯汀精心挑選角色，并嘗試打破演技天花板。正如她自己所說：“我把我的世界點(diǎn)燃，看它燒成了灰燼。”

她出演的角色大多和自己的個人特質(zhì)有一定契合（比如都有很“喪”的陰郁一面），但是她會通過微表情的調(diào)整，來掌控表達(dá)不同的情緒。

加上一直在線的選片眼光，近年精彩作品不少。并且她在片子里的表演，都能得到大多數(shù)媒體的認(rèn)可。

《暮光之城》后，她有漫畫色彩濃厚的商業(yè)喜劇《美式極端》；

也有細(xì)膩溫情的家庭劇情片《依然愛麗絲》；

在片中和奧斯卡影后朱利安·摩爾彪戲

還有探討藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的文藝片《錫爾斯瑪利亞》；

《錫爾斯瑪利亞》讓她成為首位獲得法國凱撒獎的美國女演員

以及用3D/120幀、4K解像度，成為電影技術(shù)革新代表的《比利·林恩的漫長中場戰(zhàn)事》。

拍攝技術(shù)上的變化，其實(shí)對演員的表演要求也很高

而且，大導(dǎo)們都很愛她。

2016年，她接連合作了伍迪·艾倫、阿薩亞斯以及李安；而他們，都沒有注意過《暮光之城》。

李安對她的印象來自于2007年的小成本影片《荒野生存》；阿薩亞斯盛贊她有美國女演員中難得一見的摩登氣質(zhì)；伍迪·艾倫一開始不相信她能出演《咖啡公社》中色調(diào)明媚的女秘書，親自試鏡后才表示了滿意。

《咖啡公社》中有復(fù)雜戀愛關(guān)系的女秘書瓦尼

這就是作品的重要性。

錢鐘書說:“吃了一個雞蛋,覺得味道很好為什么要去看下蛋的母雞?”

同樣的道理，也適用于在演員這個行當(dāng)。

即使克里斯汀因?yàn)榕?，出柜，擺臭臉，奇裝異服等花邊長期占據(jù)新聞版面，但導(dǎo)演們始終認(rèn)可她“憑作品說話”的實(shí)力。

角色成功塑造的背后，是一周工作六天，每天工作 18 小時和自己的“耗勁兒”；也是26歲嘗遍頂級名利場滋味，也承受過盛大背叛、奚落和嘲笑后的破繭成蝶。

可以說，在克里斯汀身上，我們能夠看到一個演員如何褪去她青澀的叛逆，而沉淀為對表演的激情。

而艾瑪·沃森，則站在她的反面。

這么多年，即使是她賴于成名的赫敏，及之后的一系列角色，多多少少都可以看出兩個字——女權(quán)。

你可以把這些角色看成一個人，她們大體是理性的，價值觀獨(dú)立，或聰明或優(yōu)秀，即使身處困境，也從不向權(quán)勢低頭。

這些角色就像是同一個概念的復(fù)制品，你當(dāng)然不能說她們不對，但你看多了，總會覺得少了點(diǎn)什么。

是的，一個演員身上必須的生動感。

那種真實(shí)流動的情感。

表演的終極目的是為了打動觀眾的情感，因而演員在情緒方面應(yīng)當(dāng)是敏感、投入的。

《美女與野獸》，我們再一次看到一個假演員。

比如狼群撲上來的時候，艾瑪做了一個驚恐的表情。

但是，你能感受到那種命懸一線的緊張氛圍嗎？

艾瑪蜻蜓點(diǎn)水式的表演，讓觀眾難以被劇情的起伏扣動心弦。

再舉一個栗子，貝爾和野獸第一次打照面。

注意看艾瑪?shù)谋砬樽兓?/p>

突然吃了一驚，然后吃驚的表情變?nèi)?，愣住?/p>

這，和人物的心理過程時相矛盾的。

真實(shí)的反應(yīng)應(yīng)該是——

由于光線昏暗，第一眼看到一張模糊的怪臉，條件反射地退后；下一秒意識過來，是一個怪獸，這才開始大吃一驚。

情緒由弱到強(qiáng)。

這一點(diǎn)，原版動畫表現(xiàn)得很到位——

貝爾先是后退，捂住嘴，然后驚恐地把頭扭到一邊。

有人會說，艾瑪不害怕狼，不害怕怪獸，是她在詮釋時代女性的勇敢。

抱歉，這不是勇敢，是無感。

勇敢是，明明怕得不行，還愿意挺身而出，救出父親。

但是看艾瑪你會有個錯覺，她似乎從一開始就知道，狼咬不死她，怪獸是多金的王子，王子死了還會復(fù)活。

所以，她始終不怕。

艾瑪與角色之間，始終隔著一堵墻。

這堵墻，就是她為自己劃定的的人設(shè)。

我們知道，“演員“和”偶像“的區(qū)別在于，前者賣作品，后者賣人設(shè)。

“人設(shè)”大多是和表演無關(guān)的部分（比如“顏值”“性格”“出身”等特質(zhì)），主打的賣點(diǎn)是和粉絲的“共情”。

而人設(shè)的單一性也決定了它的高風(fēng)險。雖然吸粉快，但一旦做出任何與人設(shè)不符的行為，容易引起粉絲反噬；

對演員而言，人設(shè)最大的危害還在于，限制了戲路。觀眾對本人的人設(shè)印象越深，對作品形象的感觸也就越淺。

而艾瑪不斷雷同的選片標(biāo)準(zhǔn)，不得不讓我們懷疑，她究竟是對這個角色感興趣，還是對這個角色背后代表的意義感興趣。

她更關(guān)心的，到底是什么？

請別誤會，我也是哈迷，“赫敏”我也喜歡，甚至，再不愛艾瑪·沃森的人，也必須承認(rèn)她的美貌、天賦，及推動女權(quán)運(yùn)動的貢獻(xiàn)。

但，再愛艾瑪·沃森也很難理直氣壯地說，她是一個好演員。

在我看來，一個演員真正應(yīng)該花心思經(jīng)營的，始終是他（她）的作品。

作品是1，作品之外的種種聲音，是0。

先有1，后面的0才有意義。

奧黛麗·赫本晚年全身心投入公益，為拉丁美洲和非洲的孩子們奔走，但提起她，我們想到的還有，《羅馬假日》《蒂凡尼的早餐》《窈窕淑女》。

娜塔莉·波特曼同樣高智高才，同樣為女權(quán)發(fā)聲，但她也承認(rèn)，對“花瓶”的恐懼長時間困擾著她，“甚至在畢業(yè)12年后，我仍然對自身的價值感到懷疑。”，最后，正是憑借一部正視自卑的《黑天鵝》，打消質(zhì)疑，完成轉(zhuǎn)型。

這個時代，出一個“你知道TA有多努力”的流量偶像只需要算計(jì)，造勢，而出一個靠作品說話的好演員，離不開真誠與炙熱。

艾瑪·沃森現(xiàn)在缺的不是抽象的，端正的價值觀。

她缺的是對一個具體的、古怪的角色非理性，甚至失控的代入感。

就像《Hello！樹先生》王寶強(qiáng)那只不時翹起但無處安放的手。

就像《星際穿越》馬修·麥康納那場山崩地裂的痛哭。

就像《大話西游》朱茵那行心灰的眼淚。

說到底，我們愛一個人（演員），是愛他（她）真實(shí)可感的血肉，而不是愛附著在他（她）身上的概念。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)