蕭紅：遭出軌男友暴打，被庸醫(yī)切斷喉管，遺言卻寫“魯迅”兩字

原創(chuàng)作品，抄襲必究！

@愛啃書的初拾

蕭紅曾對好友駱賓基說：

“我寫的那些東西，不知以后還會不會有人看，但是我知道，我的緋聞，將會永遠流傳”。

的確如此，作為“民國四大才女”之一的蕭紅，從19歲反抗包辦婚姻離家出走，到23歲和魯迅先生成為摯友，再到29歲完成《生死場》《呼蘭河傳》等著作，可以說她是極為成功的女作家。

但即便寫出鏗鏘有力的文字，蕭紅的一生卻始終避不開愛帶來的巨大陰霾，同時最令人爭議的也是她的愛情與婚姻。

或許是童年的傷烙印在了身上，以至于她短暫31年的生命時光，都在愛中癡癡掙扎。

【呼蘭河的舊夢和新生】

蕭紅的短暫人生，是不斷輾轉(zhuǎn)流離的過程！

她出生的呼蘭河，并不怎樣繁華，只有兩條大街：一條從南向北，一條由西向東！

就像是蕭紅那簡單卻也凄冷的命運！

她是母親的第一個孩子，卻因為身份是女孩，且又出生在農(nóng)歷五月初五，被視為不祥！

劇照：蕭紅

大抵是因為從小缺乏父母的關(guān)愛，所以，蕭紅自小多了些謹慎和敏感。

三歲的時候，祖母偷偷用針刺過她，她就記住了；以至于祖母去世那天，因為沒有表現(xiàn)出悲傷的情緒，被父親一腳踢翻，差點兒被踢到灶口的火堆上去。

她不肯哭，就仿佛是命里天生帶著叛逆，將顛沛流離的宿命刻進了幼嫩不清的掌紋中，一點點生長，最終覆蓋了她的一生一世。

在不被待見的生命中，只有祖父和后花園，成為蕭紅一生之中最溫暖的圖景。

她曾說：這世上有了祖父，害怕什么呢？

可隨著年歲的增長，蕭紅與家庭的矛盾無法調(diào)和，尤其是在祖父去世后，帶走了她的愛與暖。

10多歲時，蕭紅便被父親許配給了紈绔子弟汪恩甲。為了躲避這被安排好的人生，她倔強離開了家，流浪在哈爾濱的大街。

可最后困于生存需要，還是投奔了未婚夫汪恩甲；與汪恩甲的結(jié)合，幾乎葬送了她的青春。

懷有身孕的蕭紅被困在破舊的旅館，老板要將身無分文的她賣去妓院，在這危難時刻，蕭紅寫信求助《國際協(xié)報》，就這樣，蕭軍如同英雄降臨般拯救了她。

這是1932年的7月12日，蕭紅與蕭軍的愛情，像是吸取了充沛營養(yǎng)的種子，在這個有著暴雨的夏日迅速生根發(fā)芽。

曾經(jīng)有人說過，蕭軍之于蕭紅，是救贖也是致命傷，結(jié)局早在相識時就已經(jīng)注定。

初識之時，蕭軍是蕭紅的救贖，他帶著只剩半條命的蕭紅逃出了旅館；而這份恩情也裹挾了純粹的愛情，讓兩人姿態(tài)有了高低之分。

1934年，蕭紅與蕭軍來到上海避難，并拜訪了魯迅先生。

劇照

蕭紅將自己的作品《生死場》拿給魯迅看，魯迅大為震驚，并親自為其寫序：

“北方人民對于生的堅強，對于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背?！?/p>

在魯迅先生的幫助下，這部關(guān)于“東北農(nóng)民怎樣生、怎樣死，以及怎樣在欺騙和重重壓榨下掙扎過活”的作品，終于出版發(fā)行。

《生死場》出版后，蕭紅聲名鵲起，被譽為“三十年代的文學(xué)洛神”。

劇照：蕭紅

無論是成名之地上海，流浪之地哈爾濱，還是再未踏足的故鄉(xiāng)呼蘭……都知曉了蕭紅的名字；而蕭紅也迎來了自己的黃金時代，再也不是投稿無門的時候了，相反，約稿函一封封主動找上門來。

這是豐收的季節(jié)，也是告別的季節(jié)。

蕭紅的文學(xué)之路走上了正軌，她與蕭軍的感情卻是走到了盡頭！

【悲憫的人生，辛酸的愛情】

蕭軍回憶兩人往昔感情時說道：

“我和蕭紅共同生活了6年，可以說患難與共、相濡以沫，誰也離不開誰，可是我們兩人在性格方面又有很大的不同，盡管彼此愛得很深，但我的粗獷、爽直、強梁的個性，常使她那纖細、脆弱、多愁善感的靈魂受到傷害。

的確，蕭紅的愛是隱忍克制的，更是委屈求全的！

因為童年不曾被珍愛，本能對愛與暖的渴求便全系在蕭軍身上，在蕭紅看來，蕭軍是救她于危難時的英雄，更是顛沛命運中的精神依賴。

可很多時候，卑微的愛情，換來的往往是愛情的夭折！

兩人六年的感情中，蕭紅一直愛著蕭軍，但蕭軍并非是體貼專情的好丈夫，一次次出軌，一次次愛上別人，卻又一次次向蕭紅認錯求饒……

蕭紅痛苦著，也痛恨這樣的蕭軍。

實際上，蕭軍除了愛情的不忠，更是傾向于暴力宣泄。

當蕭軍再次出軌時，蕭紅曾與蕭軍起了爭執(zhí)；而蕭軍覺得蕭紅沒有女性該有的溫柔和寬容；并在激烈的爭執(zhí)中，用拳頭砸向了蕭紅瘦弱的身體，把蕭紅的眼睛打青了。

被友人問及時，蕭紅為了替蕭軍掩飾，謊稱是自己撞青的；可蕭軍卻厭煩掩飾，大罵蕭紅說謊，并高聲向大家宣布，蕭紅剛被自己打完。

可以說：在愛情上，蕭紅可憐的自尊完全被蕭軍碾碎。

除了愛情的裂痕，兩人在文學(xué)成就的距離也開始拉大！

自從蕭紅《生死場》發(fā)表后，轟動了當時文壇；而魯迅直接將蕭紅當做自己的學(xué)生看待。

蕭軍的勤奮雖遠遠超過蕭紅，但在寫作天賦和前途上卻遠不如蕭紅；可以說：蕭軍在上海的名氣多數(shù)源于蕭紅，但極端的大男子主義讓他不肯承認這點。甚至還趁著蕭紅不在場的時候，蕭軍時常向朋友質(zhì)問：她的散文有什么好呢？

但時間是最公正的審判者：從作品流傳至今的效果來看，蕭軍的文字早已淹沒于時間之流，而蕭紅的《呼蘭河傳》、《回憶魯迅先生》、《生死場》等經(jīng)典卻仍在當代流傳。

當愛情逐漸蒼涼，就連渣也能找到借口；與蕭紅的這段6年感情中，蕭軍始終不曾提過結(jié)婚兩字，其借口也是匪夷所思。

他曾對好友聶紺弩說過：

她單純、淳厚、倔犟，有才能，我愛她，但她不是妻子，尤其不是我的；蕭紅是個沒有‘妻性’的人，我也從來沒有向她要求過這一‘妻性’?！?/p>

蕭軍口中的“妻性”，是指作為妻子要溫柔體貼。

可這樣的說法，卻與友人們對蕭紅的評價完全相反；白朗在《紀念知友蕭紅》中曾提到：

紅有著超人的才氣，我尤其敬愛她那種溫柔又爽朗的性格，和那顆忠于事業(yè)、忠于愛情的心；但她的溫柔和忍讓沒有換來體貼和恩愛，在強暴者面前只顯得無能和懦弱。

如果愛情是愛人經(jīng)常揮下的拳頭和被碾碎的自尊，愛情的火焰早晚會被澆滅。

蕭軍并未拿蕭紅當成自己最后歸宿的這件事情，徹底讓蕭紅死了心，于是向蕭軍提出了分手，結(jié)束了這段既愛且痛的戀情。

【飄蕩的浮萍，最后的歷程】

蕭紅最向往的平淡歸宿，是端木蕻良給的：這是個愛慕她，愿意娶她，比她小一歲的友人。

蕭紅愛端木嗎？或許此時的蕭紅，相比起愛情，更想要過上平靜的家庭生活。

就如她在婚禮上表達的期待般：

我對端木蕻良沒有過高的要求，我只想過正常老百姓式的生活。沒有爭吵，沒有打鬧，沒有譏笑，有的只是互相諒解、愛護和體貼……

拿端木和蕭軍比較，可能顯得過于懦弱，不夠男子氣概；但正是因為端木的呵護，才讓蕭紅有了奢侈的平靜生活。

1940年，蕭紅和端木來到香港，受到了香港文藝界的熱情歡迎；在這段還算安穩(wěn)的日子中，創(chuàng)作了《呼和蘭傳》《回憶魯迅先生》等著名作品。

可隨著香港淪陷，蕭紅的身體也愈發(fā)不堪；早前因為肺部疾病導(dǎo)致嚴重發(fā)炎，而轟鳴不斷的炮火聲，又讓她在不停地轉(zhuǎn)移中，病情迅速惡化，為了控制病情，端木將她送到了香港的養(yǎng)和醫(yī)院。

然而這份選擇，也讓蕭紅與死神狹路相逢！

經(jīng)過急匆匆的診斷，醫(yī)生告訴蕭紅和端木：蕭紅喉部有腫瘤，必須進行手術(shù)摘除，否則有生命危險。

最開始端木擔心傷口難以愈合，在混亂的環(huán)境中，勢必對蕭紅的身體造成傷害；可久病不起的蕭紅早就受夠了這幅病懨懨的模樣，同意進行手術(shù)。

手術(shù)結(jié)束后，端木趕忙來查看蕭紅的情況，見她神態(tài)平靜，傷口也沒有大出血以為手術(shù)順利；可蕭紅卻抓住端木胳膊，吃力的說了一句話：“開刀的時候，我聽醫(yī)生說沒有瘤…”

端木才意識到，蕭紅被庸醫(yī)誤診了！

面對蕭紅的情況，養(yǎng)和醫(yī)院也是無力回天，垂危的蕭紅再次被轉(zhuǎn)移到瑪麗醫(yī)院；這時的蕭紅已經(jīng)無法說話，只能依靠注射葡萄糖供給身份所需的營養(yǎng)。

生命的最后時光，無法言語的蕭紅向陪床的好友駱賓基要來了紙和筆，艱難寫下：

“我將與碧水藍天永處，留得那半部紅樓給別人寫了；半生盡遭白眼冷遇身先死，不甘、不甘……”

在場的駱賓基再難自控，掩面痛苦起來！

1942年1月22日，蕭紅病逝于戰(zhàn)火紛飛的瑪麗醫(yī)院；民國一代才女，自此永訣這云譎波詭的人世，去往極樂凈土了。

整理遺物時，端木和駱賓基才發(fā)現(xiàn)：枕頭下藏著蕭紅于清醒時寫下的四個字：“魯迅”、“大?！?！

蕭紅的一生，始終是顧念著魯迅先生的：她深知此生不遇魯迅，自不會有那支與她同生共死的筆；但她也知道，硝煙彌漫的年代中，葬于魯迅先生墓旁，這件事是費力的；而與碧水藍天處永處，也是最好的歸宿了！

在那段最艱難的日子中，端木設(shè)法保留住了蕭紅的骨灰，也實現(xiàn)了她與碧海藍天同眠的遺愿。

【自身的哀痛，映照了世間濁雜】

有人把蕭紅與張愛玲比較:

兩人的愛情都不圓滿，但張愛玲卻更決絕；不愛了就毫不猶豫的揮劍斬情絲，活得清醒透徹；而蕭紅在愛情中一直委屈求全，她比蕭軍更有才華，卻甘愿忍受嘲諷和貶低；直到內(nèi)心被痛苦撕扯成碎片，才肯離開。

可深究到底：她的流浪，她的癡愛，也不過是想要在這荒涼世間，尋得一個溫暖柔軟的歸宿。

在蕭紅的身上，歲月荒涼如故，命運也不寬宏，所有的每一步路，都是荊棘密布。

少年時，她為了對抗家庭而流浪，成年后，又為躲避戰(zhàn)火而輾轉(zhuǎn)各處。

身為女性，她又深刻意識到性別帶來的不公命運,，就如她說：

“我是個女性，女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的。”

她受困于自己的性別，想要沖破這束縛和枷鎖，最后卻發(fā)現(xiàn)，無論是至親之人，摯愛之人，都是她的阻礙。

可也慶幸：顛沛流離賦予了她的倔強，周折挫敗激發(fā)了她的才氣。

歲月飄搖的時代，人生如螻蟻，免不了在風(fēng)霜雨雪中，被無情地吹打著；而她則用喑啞、沉寂的文筆寫盡了人間的生與死、悲與歡，從而讓世人有幸拜讀了她的《生死場》《呼蘭河傳》等巔峰作品。

有人說：蕭紅文中的悲憫和諷刺，可說是直承魯迅的衣缽。

她感情細膩，善于發(fā)現(xiàn)美，更能看透惡，完全是用自身哀痛來映照人世間濁雜。

但即便生命有逃亡和饑餓，充滿困苦和不幸，蕭紅的靈魂卻始終渴望自由，不受牽絆。

所以，無論是讀她的人生，還是品她的作品，初覺味苦，卻也有種溫甜縈繞心間。

所以，也將蕭紅的作品推薦給大家！

希望大家從呼蘭河的舊夢、東北鄉(xiāng)的歌謠中，去感受蕭紅的冷暖人生！

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