感覺重要，還是物質(zhì)重要？《“煉”愛》呈現(xiàn)大齡女青年情感生活

《“煉”愛》是一部近日上映的院線紀(jì)錄片，集中呈現(xiàn)了幾位大齡女青年的情感生活。導(dǎo)演董雪瑩此前曾導(dǎo)演過一部紀(jì)錄片《入戲》，是某部劇情片的劇組幕后工作記錄，但作者在拍攝中逐漸獲得了一些非常有深意的素材：一些演員在被培訓(xùn)的過程中逐漸喪失了自我，在生活里被劇情中的精神所控制。此片表明導(dǎo)演對于身邊事物有細(xì)膩的觀察力。如果說這部影片有些“偶拾”的意味，那么《“煉”愛》就是一部很有策劃性的紀(jì)錄片，它對導(dǎo)演感興趣的事物進(jìn)行了專題討論。

《“煉”愛》的著眼點(diǎn)在于女性如何處理男女關(guān)系，如何追求愛情。女主人公們在鏡頭前袒露內(nèi)心世界，表達(dá)對于愛情的想法。影片一共挑選了五位“30+”的單身女性，她們在鏡頭前呈現(xiàn)了自己的面容和私生活。五位素人的故事被交叉剪輯在一起，力圖形成對照和呼應(yīng)。影片開始于著名的北京朝陽公園“相親角”，很多父母在為自己的孩子物色對象，卻并沒有年輕人出現(xiàn)。

然后鏡頭對準(zhǔn)一個叫紅梅的女孩，老家在山東農(nóng)村，后來到北京讀書、工作，從事汽車行業(yè)，是一位小有成就的職場女性。她對愛情充滿了幻想，對于婚姻的態(tài)度顯得十分單純。在火車上，她拿著一本有關(guān)婚戀觀的書，向身邊的乘客講述她對于婚姻的見解。她說婚姻是需要經(jīng)營和學(xué)習(xí)的?；疖嚿系囊粚δ贻p夫妻對紅梅說：“我發(fā)現(xiàn)我們都懂得一堆愛情的道理，卻仍然過不好自己?！?/p>

在老家，紅梅和她的哥哥爭論愛情——是感覺更重要，還是物質(zhì)更重要？他們的父親覺得一對兒女既然都是失敗者，觀點(diǎn)肯定有問題，所以沒啥好爭論的。在影片所挑選的幾個人物當(dāng)中，紅梅在愛情方面的一些觀念令人難以理解。她在面對相親對象提出有關(guān)出軌的問題時，她說，既然在一起，就要無條件相信對方，只要相信對方，給予對方自由，對方是不會出軌的。

談婧是新時代女性的典范，是三高女性的代表——高學(xué)歷、高收入、高顏值，她對自己的人生有著理性的安排與規(guī)劃。面對年齡增長這種問題，她的方式是選擇“凍卵”。這樣她似乎就不必因?yàn)槟挲g問題而在愛情上將就。對于她來說，無論結(jié)婚與否，都能把生活過得很精彩。有人說現(xiàn)在單身女性多，是因?yàn)槟行圆蛔非笈粤?，男性找到了比戀愛和性更有趣的事情，她對這種說法不以為然：“我也找到了更有意思的事情，為什么不是女性不想追求男性了呢？”

這些年的新舊媒體上，女性主義成為十分密集的話語，這對于我們生活中的平權(quán)起到了推動作用。一方面這種話語的密集產(chǎn)生與時代精神有關(guān)，另外這種話語顯然也在進(jìn)行一種普遍的啟蒙，反過來推動新的時代精神的建構(gòu)。與此同時，男女之間關(guān)系的問題似乎變得越來越嚴(yán)肅了——過去人們會拿此進(jìn)行調(diào)侃，今天我們會更為謹(jǐn)慎，因?yàn)樗呀?jīng)變成十分敏感的話題領(lǐng)域。

月兒是一個充滿靈性的文藝女青年，她喜歡玩樂器、旅游、跳舞、蹦迪，始終保持著享受生活的狀態(tài)。她認(rèn)為，女人在每個年齡段都要綻放。她年齡漸增卻一直沒有結(jié)婚對象，這成了母親耿耿于懷的事情。月兒通過APP交友找到了一個男生，但這個男生似乎并不愿意進(jìn)入一種認(rèn)真的戀愛關(guān)系。

李桃是單親媽媽，她曾經(jīng)是一個演員，為了更好地陪伴自己的孩子，轉(zhuǎn)型做了主播。她有過一段不幸的婚姻，可這并沒有把她打倒，她努力賺錢并用心陪伴女兒。在女兒的父親缺失問題上，她不知道如何給女兒深入講述這件事情，她為女兒的成長中缺少父親的角色而擔(dān)憂。她找對象，也許是為給孩子找一個好爸爸。

《“煉”愛》雖然是關(guān)于女性題材的紀(jì)錄片，但影片本身并沒有拿女性主義、“剩女”相關(guān)概念來闡述觀點(diǎn)——雖然它們?nèi)匀辉诎堤幹渲捌臄⑹?。電影更多在?qiáng)調(diào)每一位女性對于愛的看法，導(dǎo)演把重心放在對于愛情觀的表達(dá)，回避了女性在婚戀關(guān)系中遭遇的不公，故事也很少觸及相親時女性所可能遭遇到的男性凝視、壓迫、騷擾等相關(guān)問題。但也許這是院線紀(jì)錄片和獨(dú)立紀(jì)錄片的不同，它為了商業(yè)價(jià)值而顧慮良多，所以我們看到的更多是甜美溫馨的畫面。導(dǎo)演也許是為了讓影片傳達(dá)的價(jià)值觀更為溫和，它的思想性和深刻性卻因此被削弱了。

導(dǎo)演說：“《“煉”愛》里沒有植入我個人的愛情觀，我也沒有做婚戀觀的定義者。影片中有人向往愛情，有人看重事業(yè)，有人堅(jiān)信從一而終，但要拋開片子問我自己，我依然認(rèn)為相信愛情不是傳統(tǒng)老套，而是在當(dāng)今多元婚戀觀中的一種堅(jiān)守，一種理想主義！”但是，也許觀眾從這部影片中所看到的并非僅僅是戀愛觀的差異，有的網(wǎng)友說，他從中看到的是階層問題。

愛情理想主義是美好的，但如果我們要在影片中深入地談?wù)搻矍榈脑挘匀灰治鰬賽郾澈蟮母鞣N結(jié)構(gòu)性要素。很多以溫柔態(tài)度說出的話語，其背后可能暗含著各種經(jīng)濟(jì)學(xué)。有人說，戀愛如同議價(jià)，很多戀愛的失敗就是價(jià)格沒有談攏而已。這當(dāng)然不是我們心目中的理想愛情，但這往往又是渾濁現(xiàn)實(shí)的一部分。如果我們不在社會結(jié)構(gòu)中以更徹底的現(xiàn)實(shí)主義精神去做分析，那么就很難獲得對于當(dāng)下社會和人們心靈結(jié)構(gòu)的更為切實(shí)的理解。

本片以多位被訪者同時作為影片主人公的做法，可以增加田野調(diào)查的取樣，因此可以增加對于這個社會和時代的概括力，但在當(dāng)下院線的習(xí)慣片長下——本片97分鐘——也會有一個弊端，它會形成一種浮光掠影的感覺。如果我們跟拍的對象更少，更持久和更專注地去關(guān)注一個人，也許我們會獲得更深刻的素材。當(dāng)然這都是一種假設(shè)。但的確有人評價(jià)道：“感覺這部片子不太能代表三十上下的女性對愛和婚姻的思考，不知是否和所選人物自身對婚戀問題沒有太多成熟思考有關(guān)，一部電影只有表象的串聯(lián)，還是太淺了?！?/p>

但也有相當(dāng)一部分觀眾喜歡這部影片，說明它仍然是富有吸引力的。這些年輕女性的生活和一顰一笑本身，就是時代的表情。影片也許有一些清淺，但仍能折射出諸多社會問題。一個新的時代對于人的生活形態(tài)和性格塑造形成了劇烈的影響，但我們?nèi)匀蛔穯枺阂粋€低愛欲社會是如何產(chǎn)生的？今日生活果真就是羅曼蒂克消亡史嗎？我們?nèi)绾握业叫碌姆绞饺ズ蛣e人互動、聯(lián)結(jié)？而影片中出現(xiàn)的那些人物形象，其背后所蘊(yùn)藏的內(nèi)涵，遠(yuǎn)比我們所有人的想象都要豐富。