孩子走失的背后，《親愛的，你在哪里》戳中了“中國式家庭”哪些痛點？

由王迎導演，王雷、秦海璐、張鐸、韓童生、范明、朱茵、楊昆等諸多戲骨出演的《親愛的，你在哪里》已經(jīng)北京電視臺熱映，騰迅視頻同歩開播。本劇聚焦點中國式家庭“一地雞毛”的日常生活，因為閨女媛媛的下落不明，丁家的矛盾一觸即發(fā)，使本來就遭遇感情危機的丁宇何雪琳夫妻更為奔潰。連續(xù)劇并沒有限于敘述“丟孩子、找小孩”的偵破全過程，只是以“小孩遺失”為導線，牽引帶出婆媳之間矛盾、姑嫂矛盾、夫婦誤會等各種各樣掩藏在中國式家庭身后的感情困擾，以竭盡真正的敘事手法試圖造成眾多觀眾的共鳴點感。

在昨天晚上升級的故事情節(jié)中，媛媛遺失的24小時內(nèi)，丁家的矛盾早已抵達了暴發(fā)的端點，婆婆精神錯亂、心肌梗塞住院治療；姑嫂完全破裂，哥嫂猜疑大嫂出軌暗地里調(diào)研；丁宇父子倆被丁父離休前審理案件抓捕、剛刑滿釋放的二虎糾纏不清……正所謂“禍從天降”，喪失小孩的丁家遭遇著來源于各個領域的阻攔和工作壓力。

從今夜的預告中獲知，張鐸醫(yī)師好像與媛媛下落不明案子有絲絲縷縷的聯(lián)絡，驕縱孩子氣的哥嫂丁小燕子正拉著男友方?jīng)Q密秘調(diào)研，何雪琳爸爸媽媽的來臨好像為丁何倆家的矛盾暴發(fā)埋下了更加深入的安全隱患。故事情節(jié)越來越激烈，劇里的每一個“線結(jié)”好像都牽引帶著觀眾的比較敏感神經(jīng)系統(tǒng)。

戳困擾：捕獲“中國式家庭焦慮情緒”

《親愛的，你在哪里》描繪了媛媛下落不明以后，丁家三代人的情感和存活情況，每一個角色都是有獨特的個性特點和個人行為主觀因素，根據(jù)相互之間掩藏很多年的矛盾矛盾的忽然暴發(fā)，展示出成人全球中不一樣方面的焦慮情緒和困惑。

丁宇（王雷 飾）原是有著理想且技術(shù)專業(yè)扎實的美術(shù)家，卻由于家中的使命感迫不得已放棄了理想，變成了裝飾公司室內(nèi)設計師，工作不如意的他每日也要遭到著老婆的抱怨和疑惑。他竭力調(diào)合維護保養(yǎng)著與何雪琳的小家庭，卻依然被老婆迫使離異，因而身心疲憊。

哥嫂丁小燕子（王妍之 飾）年青不理智、情緒不穩(wěn)定、口直心快，一向看難受大嫂的風格，再再加上親眼看到嫂子和別的男生往來，猜疑大嫂出軌，對何雪琳也是惡言相向。另一方面，她與富二代方?jīng)Q的情感也一直不穩(wěn)定，并沒有辦法忽略家中拘束的她自始至終沒有給方?jīng)Q一個確立的回答。

媛媛（張熙唯 飾）的失蹤是故事情節(jié)推動的重要，是引起全家人矛盾井噴式的金屬催化劑，但她的失蹤并并不是出現(xiàn)意外導致的，而與丁、何倆家矛盾根本原因密切相關(guān)。媛媛并并不是處于被動拐騙，只是積極失蹤，緣故取決于不經(jīng)意聽到了爸爸媽媽將要離異的信息。

引爭鳴：從故事情節(jié)爆款引起實際議案

伴隨著故事情節(jié)的推動，倆性交往、育兒教育、跨代溝通交流、中年危機、婆媳之間等難題也慢慢變成了觀眾強烈反響的話題討論。這種話題討論是如今的社會的每一個家中都是會碰到的疑難問題，不僅有日常生活的溫度，又有雙層探討的層面，既合理把握住了觀眾的共鳴點，又便于造成社會發(fā)展爭鳴。在這里一點上，《親愛的，你在哪里》好像為現(xiàn)代主義家庭電視劇出示了一個出色的撰寫樣本。

就拿“媛媛遺失后，婆媳之間在找尋全過程中第一次相逢”那一場戲而言，觀眾們有關(guān)“何雪琳對婆婆的心態(tài)”難題有不一樣的觀點，有些人覺得何雪琳的心態(tài)是那時候心情下的一切正常反映，小孩遺失，心急的媽媽冷言冷語、怨氣全球也是一切正常狀況；但另一派觀眾卻持相對性柔和的建議，覺得時下應當團結(jié)一致找小孩，把恩仇放到一邊，終究婆婆也不是有心的。

除開婆媳之間矛盾以外，丁宇夫妻的交往方法及其夫妻感情對小孩的危害也非常值得觀眾思索。連續(xù)劇一開始，秦海璐扮演的何雪琳就對老公打開“怒懟”方式，調(diào)侃老公舍不得掏錢，不愿意做老公的電瓶車非得打的，與顧客談做生意讓老公一個人在外面直到夜深，與家婆人爭吵一點也不嘴軟，當小孩的面抵毀老公，也恰好是綿綿不絕的爭吵和負面情緒的暴發(fā)，讓閨女媛媛的內(nèi)心遭受了損害。

劇里所勾勒的每一個人都并不是極致的，她們有著一般人的缺點和缺點，根據(jù)具有戲劇性的劇情表達一般人的情感，才可以與觀眾同理心共震。觀眾在“難題家中”、“難題夫婦”、“難題婆媳之間”、“難題子女”的的身上尋找自身日常生活的真實寫照，伴隨著故事情節(jié)的發(fā)展趨勢，與主角一起得到感情上的贖罪。

推自主創(chuàng)新：以“溫暖”擺脫家庭電視劇原有方式

過去的家庭電視劇通常以婆媳之間矛盾、夫妻情感困境亦或是育兒教育、女士難題等為敘述主線任務，以強劇情、強矛盾、強矛盾博人眼球，伴隨著觀眾審美觀要求的衍變，對家庭電視劇的撰寫也明確提出了新的規(guī)定。

“強劇情”是一部出色且通俗化的電視連續(xù)劇所必需的要素，《親愛的，你在哪里》并沒有革除傳統(tǒng)式的電視連續(xù)劇寫作邏輯思維，只是在“小孩失蹤”的強劇情基本以上，輸出了大量的感情內(nèi)容。本劇的構(gòu)思關(guān)鍵并并不是一部 “找小孩”的懸疑電視劇，或者單純性的婆媳之間家庭倫理矛盾劇，只是一部土生土長、聚焦點實際且十分接地氣的家中現(xiàn)實主義實際關(guān)愛劇。

也許在已開播的三集故事情節(jié)中，“矛盾”與“矛盾”占有了很多的撰寫篇數(shù)，“哪位人販”的難題也一直索繞觀眾的心中，但從故事情節(jié)的發(fā)展趨向和官方網(wǎng)曝出的“最終預告片”中能夠看得出，“溫暖”是本劇的關(guān)鍵特點。

本來土崩瓦解、矛盾沉沉的家中盡管由于閨女的出現(xiàn)意外失蹤而完全暴發(fā)矛盾，但也正由于媛媛的下落不明才讓這一家人更為懂了愛惜與愛。每一個人在這里段找尋的歷經(jīng)上都有發(fā)展，要好的何雪琳堅持不懈離異、找不著小孩的失落之時乃至要想舍棄性命，但恰好是在那樣敏感的情況下，一向柔弱的丁宇卻英勇地立在了雪琳的身旁，教會了她堅持不懈和絕不放棄。夫婦的能量在那一刻凝聚力在了一起，當離異章蓋下的那一刻，夫婦二人醒悟與覺醒了，而且信心齊心合力找尋閨女。

“縱然一地雞毛，還要一室溫暖”。在這里段找尋的過程中，夫婦彼此之間了解、姑嫂調(diào)解、對婆婆的寬容才算是連續(xù)劇所要主要表現(xiàn)的具體內(nèi)容，喪失小孩后家庭主要成員的心理狀態(tài)和精神實質(zhì)的轉(zhuǎn)變才算是連續(xù)劇所要想主要表現(xiàn)的重心點。小孩是爸爸媽媽的天，可是天塌之后，丁、何兩家人并沒有因而而粉碎、破裂，反倒擁有一同使勁的地區(qū)，而且在尋女全過程中更為搞清楚彼此之間感情寶貴，互相配合感情贖罪、與日常生活調(diào)解、與自身調(diào)解的全過程。