從逃離再到溫情治愈—《人在囧途》

01引言

《人在囧途》是國產(chǎn)公路喜劇片的代表作品，不管是自愿開始一段旅行還是被迫上路，公路喜劇片的故事都是以暫時逃離主人公現(xiàn)下所處的環(huán)境為開頭的，并且主人公“逃離”的內(nèi)在動機(jī)來自當(dāng)下境況所造成的種種精神困窘。

02逃離—故事的開始

影片《人在囧途》的開頭，情人的溫柔和依賴使常年出差在外的大老板李成功倍感幸福，但是很快情人的催促打破了美好的情夢，在情人催促中出現(xiàn)的家庭對于李成功來說是必須要與現(xiàn)下的幸福分離的原因，也是他目前焦慮的來源。但是出于對家庭的責(zé)任，他踏上了回家之旅，這趟旅途使他暫時逃離了周轉(zhuǎn)在妻子和情人之間的尷尬境地，得以抽離當(dāng)下的生活，重新審視自己?！度嗽賴逋局﹪濉穭t將矛盾置換成事業(yè)與家庭之間的沖突。為了事業(yè)再一次辜負(fù)家庭的徐朗逃離了妻子要求簽訂離婚協(xié)議的通迫，踏上尋找項目授權(quán)的異境之旅。

與內(nèi)在的逃離相對應(yīng)的是在影片的故事層面，主人公的主要行動是“追尋”不管主人公的追尋是否是一個偽命題，追尋一個人或者尋找一個心靈問題的答案是主人公啟程的原初動力。2015年上映的《港囧》延續(xù)了“囧途”系列對中產(chǎn)階級家庭感情方面的探討。作為“上門女婿”的藝術(shù)生徐來為了重逢大學(xué)時代的初戀女友而來到香港，背著家人冒險赴約。對于遭遇中年危機(jī)的徐來來說，重逢初戀女友是為了“完成一個青春的吻”，意圖彌補(bǔ)青春遺憾背后的原因是復(fù)雜的，方面來自他對藝術(shù)創(chuàng)作還未割舍的情懷，另一方面來自對現(xiàn)實瑣碎的婚煙生活的疲倦?！度嗽賴逋局﹪濉分?，事業(yè)有成的青年創(chuàng)業(yè)家徐朗為了獲得產(chǎn)品授權(quán)前往泰國，在影片開頭為他設(shè)置的選擇中，他幾乎是毫不猶豫地選擇了追尋事業(yè)的成功，這也是他整個旅程的動力。

03結(jié)局—消除追尋的意義

然而主人公一開始追尋的意義在兩部影片的結(jié)尾都被消解了。歷經(jīng)種種窘?jīng)r來到初戀身邊的徐來發(fā)現(xiàn)兩人早已不同往昔，而相濡以沫的妻子才是患難與共的真心愛人，電影的最后一個大學(xué)聯(lián)歡會的場景也象征性地彌補(bǔ)了徐來的青春遺憾，在一次次錯過美麗文藝的初戀女友之后，總有一個真心守候的人會張開懷抱。在《泰囧》的結(jié)尾，徐朗和高博的競爭關(guān)系被一份需要兩個人共同簽字的協(xié)議化解了，徐朗也在經(jīng)歷一路失落、焦急、崩潰和感動之后，明白了對家庭的守護(hù)和責(zé)任勝過事業(yè)短暫的勝利，并且影片也透露出徐朗苦心開發(fā)的“油霸”產(chǎn)品是有缺陷的，而急功近利使其上市并非長久之計，從事業(yè)的方面也肯定了徐朗“退步”的選擇。

相比之下，《人在囧途》的結(jié)尾，李成功情感矛盾的處理缺少內(nèi)在動力，像“定時炸彈”一樣的婚外情最后在小三的主動退讓中被解決了，雖然電影可以將其同樣地解釋為“人間自有真情在”，但實則婚外出軌在道德錯誤的程度上比因為打拼事業(yè)而忽略家庭更進(jìn)一步，而主人公并未做出與之相對應(yīng)的犧牲來挽回家庭，反而是小三成為化解矛盾的主要行動者而不是主人公，主人公的悔過和被原諒就顯得有些“分量不足”，主人公性格弧線的發(fā)展也是不完滿的、因而也部分地消解了影片想要傳達(dá)的公路和旅途的意義。

04走出精神困境，重新審視生活

在公路喜劇片中，旅行的意義最終在于帶領(lǐng)主人公走出精神困境，重新審視自身的生活。在“囧途”系列，影片最終都將回歸家庭作為情感獲得滿足和安寧的途徑?！度嗽谕尽返慕Y(jié)尾，李成功重新認(rèn)識到了家庭的重要性:《泰囧》的最后，徐朗的婚煙危機(jī)被成功化解，而高博也在泰國街頭歡喜地接到了妻子生產(chǎn)的消息;《港囧》更是成功地使得對婚姻疲倦的中年人重新找回婚之初的愛情。

05巧妙的人物設(shè)置

“人在囧途”系列使得徐崢和王寶強(qiáng)成為人們耳熟能詳?shù)南矂∨臋n，兩個目的不同且差異巨大的人物共同經(jīng)歷一段狀況百出的旅行是影片喜劇效果的主要來源。人物間的戲劇張力首先來自階層的差異。徐崢?biāo)缪莸捏w面而理性的、事業(yè)有成的中產(chǎn)階級對比王寶強(qiáng)扮演的樸實憨厚“一根筋”的底層群眾。正因為兩個階層的人群在生活方式、思維習(xí)慣和社會地位的差異，兩人結(jié)伴而行便會產(chǎn)生各種笑料，并且影片對中產(chǎn)階級嚴(yán)肅板、被事業(yè)驅(qū)趕追求效率的工作方式和時刻保持體面優(yōu)雅的生活習(xí)慣進(jìn)行了調(diào)侃和自嘲。

作為中產(chǎn)階級的對照面，草根階層和“底層社會”一開始是作為奇觀出現(xiàn)的。這也是中產(chǎn)階級單一價值觀審視下的鄉(xiāng)土中國，那里的世態(tài)人情荒誕滑稽，卻又不能一目了然，內(nèi)有邏輯，反而村托出中產(chǎn)階級的城市和商品思維缺乏一以貫之的文化根基。

《人在囧途》的開頭，牛耿在飛機(jī)場舉起牛奶桶喝牛奶的場景令在場的人目瞪口采，鏡頭采用仰角環(huán)繞拍攝，并加入了許多特寫鏡頭，喝牛奶似乎成為一場表演，在熒幕外的觀眾和李成功一起成為觀看者，從而在觀看關(guān)系中成為占主動和優(yōu)越地位的一方。然而這種優(yōu)越感卻在之后不斷地被消解，在李成功看來，旅途中的麻煩主要是身為草根階層的牛耿制造的，而當(dāng)作為社會精英的他沿用精英或者說文明人思維再來解決問題的時候，又顯得力不從心。在李成功的要求下，大巴車司機(jī)走進(jìn)鄉(xiāng)間小道結(jié)果不甚撞了村長的妻子，就在李成功被村民團(tuán)團(tuán)圍住手無策時，牛耿幫助老太婆把卡在喉嚨的棗核吐出來，化解了矛盾。

06伴有喜劇效果的人物關(guān)系

人物關(guān)系的發(fā)展是影片的一條內(nèi)在線索，人物關(guān)系的發(fā)展同時也伴隨喜劇效果。在《泰囧》中，一開始徐朗極力想甩掉王寶，而王寶總是因為各種原因追了上來，徐朗想憑借“聰明機(jī)智”甩掉王寶，而王寶因為心懷感激追回來報恩，此時兩人的思維差異不僅使得故事的邏輯通順，也成為絕佳喜劇效果的來源。在影片上映當(dāng)年，網(wǎng)絡(luò)上被熱傳的一組截圖便是王寶在天橋上追到徐朗時興奮又得意的表情，配合徐朗的眉頭緊皺不可思議，喜劇感油然而生。而在兩人達(dá)成聯(lián)盟成為“泰國傳奇”組合之后，在誤入黑幫分贓窩點的段落中，兩人一個靠周旋忽悠一個靠三腳貓功夫合力脫險，又產(chǎn)生了令觀眾欣慰于兩人暫釋前嫌的喜劇情感。

影片結(jié)尾，徐朗在和高博爭搶授權(quán)書時突然放手，選擇去給拼死一搏的王寶拍照，導(dǎo)演用慢鏡頭、夸張的肢體動作和最后一分鐘營救的橋段使得這一舉動充滿了儀式感，事實上，這不僅是對兩人伙伴關(guān)系的確定，也是徐朗完成最終轉(zhuǎn)變的儀式，這個場景帶給觀眾的喜劇情感是釋然欣和超脫的。

07具有敘事功能的空間景觀

公路作為公路片最重要的空間景觀，首先為中產(chǎn)階級的主人公提供了一個多義的文化空間，將主人公帶入更加廣闊的社會和文化圖景。走出熟悉的白領(lǐng)生活和現(xiàn)代城市建筑，離開熟悉的交通工具的主人公能夠在公路旅行中遭遇社會的各個階層，不同階層的人們可能奉行著相去甚遠(yuǎn)的生活習(xí)慣，有著更加豐富的人情關(guān)系，而在不同文化傳統(tǒng)中生活的人可能有著截然不同的人生觀念。公路旅行能夠向銀幕內(nèi)的主人公和銀幕外的觀眾展現(xiàn)與中產(chǎn)階級生活相異的生活狀態(tài)，從而使得主人公能夠在一段距離之外重新審視自己的生活，找尋自己真正想實現(xiàn)的目標(biāo)和意義。在《人在囧途》中最重要的本土元素便是春運。隨著李成功交通工具的不斷“原始化”，從魚龍混雜的繁華都市到淳樸閉塞的鄉(xiāng)村，一趟回家之旅串聯(lián)起了轉(zhuǎn)型中的中國社會風(fēng)貌。

其次，公路沿途的空間景觀也在某種程度上暗示著主人公精神狀態(tài)。在《泰囧》里，徐朗和王寶的旅行途經(jīng)了:繁華的大城市清邁一火車沿線的小城市一空寂無人的荒野公路一隱藏在叢林里的鄉(xiāng)村一原始叢林一寺廟，隨著空間景觀逐漸由現(xiàn)代變化到自然，可以看到徐朗對盡早拿到授權(quán)書這一行動的掌控力是逐漸下降的。作為成功的城市中產(chǎn)階級，徐朗在城市里躱避高博的追蹤，利用王寶住進(jìn)酒店，都是駕輕就熟的，隨著旅途的空間景觀逐漸接近自然，他越來越不能控制事態(tài)的發(fā)展，直到徐朗與王寶兩人落入原始的叢林，徐朗長久以來的情緒在此得以爆發(fā)。兩人在爭執(zhí)過程中王寶踢掉了徐朗的壞牙，似乎就是之后徐朗放棄油霸項目的比喻，急功近利的油霸項目就像這顆久久舍不得拔去的壞牙一樣，成為徐朗精神焦慮的源頭。而象征著自然的叢林“收留”了這兩個落魄的旅人，包容了他們的暴躁，撫慰了他們的失意，從叢林中走出象征著化整為零的新的開始。

如今“人在囧途”系列已經(jīng)成為票房口碑雙豐收的國產(chǎn)喜劇之一，代表著較為成熟的國產(chǎn)類型電影創(chuàng)作。在馮氏喜劇之后，有寧浩極具作者風(fēng)格的荒誕幽默喜劇獨領(lǐng)風(fēng)騷，當(dāng)然，國產(chǎn)喜劇片中也不乏跟風(fēng)之作，好塢進(jìn)口影片仍舊是強(qiáng)勁的競爭對手，兼顧藝術(shù)與商業(yè)，探索本土類型創(chuàng)作規(guī)律，走向成熟的類型創(chuàng)作，將依舊是中國電影人長遠(yuǎn)的征途。