在災(zāi)難片的類型框架中講好中國救援故事

「本文來源：文匯報」

尹一伊

貴州，一條修建近十年的高鐵隧道即將貫通。復(fù)雜多變的喀斯特地貌卻在此時發(fā)生異常運動，一場山體災(zāi)難即將襲擊不遠處的縣城。正在上映的災(zāi)難救援電影《峰爆》中，故事就從這里展開。

在中國電影市場中，災(zāi)難片的定位一直有些尷尬。立足于現(xiàn)實災(zāi)難題材的影片，往往帶有強烈的現(xiàn)實創(chuàng)傷色彩，而類型化災(zāi)難片，則常常因為對好萊塢類型片的過度模仿而丟失本土化的精神文化內(nèi)核，既顯空洞，又在本土市場中水土不服。市場層面，觀眾對于國產(chǎn)“災(zāi)難片”的接受程度并不高，相關(guān)的審美習(xí)慣也尚未建立。然而，近年來，以《紅海行動》《烈火英雄》甚至《流浪地球》為代表的“中國式救援”，成為了新主流類型化敘事中屢屢打動觀眾的“爆點”。

《峰爆》憑借較為扎實的劇作與制作水平，完成了對災(zāi)難類型片與“中國式救援”的本土化融合，成功將好萊塢災(zāi)難類型片中往往以個人英雄對抗不可抗力的敘事形態(tài)，轉(zhuǎn)化為個人英雄、國家力量與人民情感的交響敘事。同時，影片通過幾對重要的人物關(guān)系表達精神傳承，也在災(zāi)難片慣有的英雄模板基礎(chǔ)上，完成了本土化的人物與人物關(guān)系塑造，在“類型大片”中真正講述了“中國故事”。

情感核心：把職業(yè)精神、勞動力量融入到真實的人物命運中

近年來，已有許多主旋律影片將目光投向不同職業(yè)的社會奉獻群體，例如《烈火英雄》中的消防員， 《中國機長》中的飛行員， 《中國醫(yī)生》中的醫(yī)生，都先后將不同職業(yè)中的“平凡英雄”呈現(xiàn)在觀眾面前。此次《峰爆》聚焦的是鐵道基建群體。基礎(chǔ)設(shè)施，是人民日常生活中賴以生存卻又習(xí)以為常的物質(zhì)結(jié)構(gòu)。因此， “基建人”可以說是日常生活中最容易被忽略的勞動群體之一。他們隱沒在偏遠山區(qū)，如影片中所呈現(xiàn)的那樣十年如一日地修建隧道、鐵路，而人們?nèi)粘Ｔ诠贰㈣F路、航路上奔波，卻很少意識到這些基建背后的勞動者，更無從知曉“鐵道兵是和平年代犧牲最多的部隊”。電影《峰爆》在災(zāi)難類型片的框架下，不僅將鐵道工程師與基建群體帶到了聚光燈下，更可貴的是，影片借由一對父子關(guān)系，講述了鐵道兵精神在當(dāng)代基建人身上的傳承。

影片中的幾個關(guān)鍵人物，分別代表了基建人群體結(jié)構(gòu)中的重要“支點”。例如，由朱一龍飾演的爆破室主任洪翼舟和由焦俊艷飾演的物探雷達技術(shù)員盧小靳，是在愛情關(guān)系中表現(xiàn)鐵道工程師專業(yè)性的一組人物關(guān)系。兩人一出場即處在工作環(huán)境中，二人的情侶關(guān)系也是在工作環(huán)境中被揭曉的。為表現(xiàn)攀巖、爆破等專業(yè)技術(shù)，兩位年輕演員接受了長時間的專業(yè)訓(xùn)練，將當(dāng)代基建工程師的專業(yè)素質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。尤其值得一提的是，盧小靳是近年國產(chǎn)影片中少有的專業(yè)、職業(yè)的女性工程師形象，一改災(zāi)難類型片中女主角通常淪為視覺符號的局面。由陳數(shù)飾演的工程部總經(jīng)理丁雅珺，則被成功塑造為一位女性基建領(lǐng)導(dǎo)角色。在敘事前期，她因重視成本而不肯減緩和放棄隧道工期，承擔(dān)了一部分“反面人物”的功能。但是，影片將她前期的“阻撓”合理地處理為職業(yè)素養(yǎng)和對隧道的情感牽絆，不僅沒有讓丁雅珺“淪為”功能型人物，反而讓她在后期痛下決心的轉(zhuǎn)變變得更具感染力。

作為退役鐵道兵與現(xiàn)役鐵道工程師的洪家父子，則主要在父子親情中表現(xiàn)鐵道兵精神的傳承。這對父子關(guān)系從對抗到互相尊重，再到父親對兒子的“托舉”，兒子對父親的“接班”，成為了鐵道兵精神傳承的符號縮影。雖然影片在處理父子之間的個體情感對抗時，比較生硬地以母親的去世作為敘事牽引，但是在對“傳承”的處理上卻值得稱道：父子二人在地下河初見時近乎鏡像的專業(yè)行動，在判斷方向時“經(jīng)驗”與“技術(shù)”的正面對抗，在直升機上“喝咖啡”與“穿鞋”，都既滿足了本土化的父子親情演繹，又注入了職業(yè)傳承、精神傳承的符號力量。

盡管《峰爆》在細節(jié)與情感的敘事處理方面仍有許多不足之處，但影片將專業(yè)精神的傳承與職業(yè)技術(shù)的表達，通過諸多細節(jié)與情感處理融入到父子、情侶等人物關(guān)系中，仍呈現(xiàn)出近年來國產(chǎn)片中比較少見的克制和合理，既規(guī)避了對職業(yè)人群的生硬“科普”，又不至于為了表達鐵道兵精神而完全弱化或生硬推進人物關(guān)系。把職業(yè)精神、勞動力量融入到真實的人物命運中，才是影片得以感動觀眾的核心。

“災(zāi)難+救援”：類型敘事的張力與主流表達的內(nèi)核

在災(zāi)難片的類型框架中，主要的戲劇對抗看似發(fā)生在巨大的不可抗力與渺小的人類行動之間，但在更深的層面上，戲劇對抗實際上發(fā)生在人性的傲慢與謙卑之間，也在人類對于災(zāi)難的恐懼天性與戰(zhàn)勝恐懼的強烈意志之間。我們在災(zāi)難片中看到的個人英雄，既是災(zāi)難面前看似弱不禁風(fēng)的個體，又是偉大的人性力量的集中寫照。

在這個意義上， 《峰爆》保留了災(zāi)難類型片的類型結(jié)構(gòu)——具有巨大破壞力的地裂、積水、暴雨和山體滑坡，以及大部分時間里以個人或者寥寥數(shù)人之力與之對抗的主角團隊。這組對抗關(guān)系，成為了《峰爆》的敘事“發(fā)動機”。影片中接連不斷地爆發(fā)自然危機，衡量危機的“生命代價”從一個外出換電池的鐵道工程師到一輛旅游車的乘客，再到縣城的所有居民，不斷為主角行動的緊迫性加碼。災(zāi)難的壓迫感由大量對喀斯特地貌的航拍鏡頭和視效鏡頭完成，在視覺上也時刻牽引觀眾的緊張情緒。

災(zāi)難片的類型框架為《峰爆》提供了基本的敘事張力，而影片將“中國式救援”作為內(nèi)核，則將傳統(tǒng)災(zāi)難類型片中個人意志與災(zāi)難之間的博弈對抗，轉(zhuǎn)化為國家意志與災(zāi)難之間的博弈對抗，將個人求生升華為英雄保護，通過英雄的自我犧牲與被拯救完成集體主義感召與宏大敘事書寫。 “救援”的內(nèi)核不同于“災(zāi)難”，其重點不再是微薄力量對強大力量的挑戰(zhàn)與對抗，而在于強大力量對微薄力量的自我奉獻與扶助。

在影片中，洪翼舟的鐵道工程師身份在前半段情節(jié)中只是一個專業(yè)身份，主要服務(wù)于個人對抗災(zāi)難的合理性，次要服務(wù)于父子關(guān)系的情感塑造。與之相適應(yīng)，他在前半程的人物行動軌跡基本是由自身專業(yè)身份認同和情感驅(qū)動的， “拯救人民、自我犧牲”的精神內(nèi)化在專業(yè)身份中，整體比較接近災(zāi)難類型片中常見的個人英雄模式。隨著故事發(fā)展，洪翼舟先救援父親、再救援縣城人民、最后被工程隊與飛行兵所救，在中后期實現(xiàn)了個人行動目標與集體行動目標的統(tǒng)一，專業(yè)身份也升華為英雄身份，從而完成了“英雄—人民” “國家—英雄” “國家—人民”的三重“中國式救援”，成功地實現(xiàn)了內(nèi)核精神的主流化轉(zhuǎn)變。在影片中，洪翼舟既是以一己之力對抗巨大災(zāi)難的“渺小力量”，又因為集體意志的介入而轉(zhuǎn)“渺小”為“強大”，最終成長為保護他人的“強大力量”。

盡管《峰爆》在創(chuàng)作和制作上依然存在一定問題，但影片以奇觀化的視覺效果和類型化的敘事設(shè)計，完成了一部具備戲劇張力的災(zāi)難類型片。同時，影片前半段所表現(xiàn)出的在“文戲”和人物塑造方面難能可貴的克制，以及對女性角色的刻畫，都顯現(xiàn)出創(chuàng)作者正在逐漸脫離對高強度類型片的“無腦”模仿，開始嘗試回歸人物和敘事。演員們也都貢獻了扎實而真誠的表演，成功喚起觀眾對于角色的情感投射?？偠灾?， 《峰爆》填補了目前市場上較為稀缺的災(zāi)難類型影片，對本土化類型創(chuàng)作與主流表達進行了新的嘗試。這一“災(zāi)難+救援”的模式，或可成為在災(zāi)難片類型框架下“講好中國故事”的敘事參考。

（作者為傳播學(xué)博士、北京師范大學(xué)教師）

（責(zé)任編輯：王婉瑩）