假使高科技的進(jìn)步，真能讓杰克成為自己、并且對(duì)自己就是卡麥隆這件事深信不疑，如此輕而易舉的無縫接軌他的人生，對(duì)卡麥隆來說，過去的自己算什么？被制造出來負(fù)責(zé)延續(xù)的復(fù)制人，想到要以真實(shí)的身份過著虛假的人生，這難道不悲哀嗎？
古希臘神話中阿波羅掌管著音樂、醫(yī)藥、醫(yī)術(shù)、預(yù)言，祂既是光明之神也是文藝之神，同時(shí)祂也被視為是人類的保護(hù)神，在許多詩與畫中常?？梢妼?duì)祂的形象描寫、描繪，而祂的神鳥、也就是「天鵝」也因此常被用來當(dāng)作是文藝的代稱。相傳天鵝平常不會(huì)唱歌，唯有在臨死前才會(huì)引頸長鳴，不同于平常的聒噪叫聲、高唱優(yōu)美哀歌，正因?yàn)檫@是它一生中最后的一次吟唱，人們?cè)贈(zèng)]機(jī)會(huì)聽見這凄美歌聲，于是「天鵝挽歌」便具有了「絕筆」、「絕唱」、「終曲」或是「告別之作」這樣的意義，在后來時(shí)常被后人用來形容詩人、音樂家等藝術(shù)家臨終前的一部杰作，或者是表演者的最后一次登臺(tái)演出。此外，「天鵝挽歌」通常被認(rèn)為不僅是最后、也是最佳杰作，例如奧地利著名作曲家舒伯特于臨終前創(chuàng)作、死后才出版，由十四首歌曲組成的歌曲集便被出版商取名為《天鵝挽歌》。
曾以《口吃男戀語》榮獲奧斯卡最佳實(shí)景短片殊榮的導(dǎo)演班杰明克里利正以《天鵝挽歌》作為他首部劇情長片的片名，似乎是想借詞喻情、用這四個(gè)字來贊頌?zāi)兄鹘强溌⊥讣{在生命將逝之時(shí)，他那即使他明白自己將會(huì)獨(dú)自面對(duì)痛苦與死亡，也選擇不讓妻兒去承受失去他的悲傷的犧牲之舉，于是可以想見導(dǎo)演班杰明克里利試圖把最后那一場(chǎng)卡麥隆與妻兒「告別」的戲拍的絕美動(dòng)人，畢竟那是卡麥隆在歷經(jīng)幾次抉擇與掙扎后，所做出來「用結(jié)束來延續(xù)愛」的決定，而確實(shí)這場(chǎng)戲也可能是《天鵝挽歌》里最能感動(dòng)觀眾的橋段，然而可惜的是前面的劇情太過拖沓、冗長且有些沉悶，導(dǎo)致卡麥隆那份對(duì)妻兒的情感并不能被成功留到最后，觀眾自然也就難以被打動(dòng)。
「他長得像我聽起來也像我，但我不曉得….」
《天鵝挽歌》就如許多同類型電影，將故事背景設(shè)定在近未來，以科技來探討并思考生死以及生命。自從遭醫(yī)師史考特診斷出罹患絕癥的卡麥隆，每天都在擔(dān)心著若他過世，那么他的妻子帕琵與兒子柯瑞怎么辦？尤其是帕琵才剛從失去胞兄安卓的傷痛中走出，看著她那段時(shí)間封閉自己的模樣，卡麥隆實(shí)在不忍心也不愿再讓帕琵承受這些，正當(dāng)他不知該如何是好時(shí)，醫(yī)師史考特向他提出了一項(xiàng)名為「亞拉」的實(shí)驗(yàn)，簡單的來說就是制造出一個(gè)卡麥隆的復(fù)制人（杰克），不僅單純是外表上的一模一樣，亞拉實(shí)驗(yàn)更會(huì)花上一些時(shí)間將卡麥隆的所有、包含深處的記憶全部移轉(zhuǎn)復(fù)制到杰克身上，那種完完全全的復(fù)制程度更趨近于「再生」，意即卡麥隆未盡生命的延續(xù)。而在完成移轉(zhuǎn)后的前幾日里他將會(huì)與杰克相處，待卡麥隆同意之后，杰克便會(huì)被消除在實(shí)驗(yàn)室里的記憶，成為「真正的」卡麥隆代替他回到家中，卡麥隆則將會(huì)在實(shí)驗(yàn)室里渡過往后余生。
「你以為我喜歡這樣嗎？在眾目睽睽下與我的妻子說話？」
「她不是你的妻子！」
「好的我懂了，你無法忍受這個(gè)方式竟然行得通，這是真正的問題?！?/strong>
當(dāng)醫(yī)師史考特提出了實(shí)驗(yàn)計(jì)劃，卻又讓卡麥隆陷入思考，到底這樣子做是正確的嗎？眼前的杰克既是卡麥隆也不是卡麥隆，他們是同一個(gè)人卻又不是同一個(gè)人，杰克能夠替自己繼續(xù)保護(hù)帕琵與柯瑞、能夠替自己繼續(xù)給他們愛，他知道這都不是假的，一切都因?yàn)閬喞瓕?shí)驗(yàn)、因?yàn)榭萍技夹g(shù)而再生、成為無人知曉的真實(shí)，杰克會(huì)成為自己、成為卡麥隆，成為帕琵的丈夫、柯瑞的父親與他們生活，并且不會(huì)有人發(fā)現(xiàn)的，帕琵不會(huì)、柯瑞不會(huì)，就連已經(jīng)成為卡麥隆的杰克也不會(huì)，沒有人會(huì)知道原本的卡麥隆其實(shí)早就不在了，所有人會(huì)把杰克當(dāng)成卡麥隆、毫不懷疑的與他相處。既然一切都會(huì)像沒事般的繼續(xù)，那么卡麥隆究竟在猶豫什么？
他無法將參與亞拉實(shí)驗(yàn)的事告訴帕琵，畢竟誰都沒辦法接受丈夫告訴自己「嘿，我快死了，但是別擔(dān)心接下來會(huì)有另一個(gè)卡麥隆與妳生活」，但卡麥隆不想對(duì)妻子有所隱瞞，他認(rèn)為這是對(duì)她的一種欺騙，只是如果本人（成為卡麥隆的杰克）與家人、好友都沒人知道卡麥隆被替換的事情，那還算是謊言嗎？對(duì)毫不知情的帕琵而言，這只是隔天睜開眼丈夫依舊睡在她枕邊還在打呼的日常罷了，絕對(duì)不存在著欺不欺騙，所以對(duì)這項(xiàng)實(shí)驗(yàn)僅剩的猶豫，或許來自于卡麥隆自己。假使高科技的進(jìn)步，真能讓杰克成為自己、并且對(duì)自己就是卡麥隆這件事深信不疑，如此輕而易舉的無縫接軌他的人生，對(duì)卡麥隆來說，過去的自己算什么？或者說他活到如今的人生又算什么？當(dāng)杰克離開了實(shí)驗(yàn)室，這個(gè)世界就只會(huì)承認(rèn)他這一個(gè)卡麥隆存在，那「他」是誰？他仿佛被抹煞掉了，然吊詭的是，「事實(shí)上」卡麥隆卻「還活著」不是嗎？與其說卡麥隆不愿看到妻子「成為」別人的妻子，也許他更害怕的是明明自己將要離開這世界、但這世界不會(huì)有人發(fā)現(xiàn)他即將離開，那種無法言喻的孤獨(dú)感令他卻步。
「你想過我的心情嗎？我在這里醒來，等著你終止這個(gè)計(jì)劃，被告知我不是我?！?/strong>
「因?yàn)槟悴皇俏?！你不是我！?/strong>
《天鵝挽歌》要觀眾跟著卡麥隆來去思考一個(gè)又一個(gè)的問題，而這些問題都是相當(dāng)耐人尋味的，問題沒有正解、將道德觀感抽除之后，直接拋出一道申論題給卡麥隆與觀眾－「你會(huì)怎么做？」，比較有意思的是，導(dǎo)演班杰明克里利不只有從卡麥隆的角度去思考，他同時(shí)也試著透過被制造出來成為卡麥隆的杰克身上去探索生命的本質(zhì)與價(jià)值。杰克可以給出與卡麥隆同樣的愛，可以做出和卡麥隆同樣的反應(yīng)，可以想到和卡麥隆同樣的想法，他可以和卡麥隆一模一樣，然而在成為卡麥隆之前，他知道即將到來的全部通通都是屬于別人的人生，而他只是被制造出來負(fù)責(zé)延續(xù)的復(fù)制人，想到要以真實(shí)的身份過著虛假的人生，這難道不悲哀嗎？他是卡麥隆卻也無法成為卡麥隆，到底杰克的生命意義是什么？他和卡麥隆幾次的對(duì)話與后來的爭(zhēng)執(zhí)，都值得觀眾細(xì)細(xì)咀嚼。
導(dǎo)演班杰明克里利讓卡麥隆不斷的、不斷的回想過去，從儲(chǔ)存在腦海里的記憶片段里去翻找出對(duì)帕琵和柯瑞的情感，利用對(duì)她們的情感來去對(duì)抗他自身對(duì)于孤獨(dú)的恐懼，讓他在最后做出把悲傷留給自己、讓妻兒繼續(xù)得到來自于他的愛的決定。坦白來說，《天鵝挽歌》對(duì)情感的描寫十分細(xì)膩，一人分飾兩角的馬赫夏拉阿里也以精湛演技呈現(xiàn)出明明是同個(gè)人、卻有著兩種心思與想法的細(xì)微差異變化，與自己上演的對(duì)手戲非常精彩，完全就是影帝級(jí)的演出。
但真的就是可惜在于，《天鵝挽歌》其實(shí)并沒有多么艱澀難懂，不論是理論還是科技方面都沒有再多的解釋，甚至于說電影里對(duì)于議題的描述與刻畫也沒有想像中的深，基本上是有些依靠情感面在支撐，所以就感覺上《天鵝挽歌》沒有那么必要性的發(fā)展成長片，然導(dǎo)演班杰明克里利偏偏要把適合拍成短片的故事拉長成近兩小時(shí)，在沒有多少深度探討、又把情感因片長拉長被稀釋掉的情況下，《天鵝挽歌》很難不成為一部煩悶的作品，看完可能也只會(huì)記得「喔，馬赫夏拉阿里真的很會(huì)演」的印象而已。文/OldMan
事實(shí)證明，戀愛中的她對(duì)你有這些表現(xiàn)
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現(xiàn)在的生活節(jié)奏太快，往往忽略了感情的經(jīng)營，適當(dāng)?shù)那楦凶稍冞€是有必要的，特別是像你們這樣專業(yè)的機(jī)構(gòu)
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