《囧媽》三位女性形象分析：三種人生選擇，也是三段時(shí)代軌跡映射

自從《囧媽》在頭條免費(fèi)播放之后，引起了網(wǎng)絡(luò)上的熱議，很多人從中看到了中國(guó)式家庭關(guān)系。在三刷了這部劇之后，我發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)不止于此，在徐伊萬(wàn)的這趟去往俄羅斯的旅程，重點(diǎn)描述了三位女性：盧小花，張璐和娜塔莎。

盧小花是徐伊萬(wàn)的母親，他為了自己的家庭，放棄了自己的理想，直到孩子長(zhǎng)大之后，才努力地去追夢(mèng)，張璐是徐伊萬(wàn)的妻子，她落落大方，有才華和主見(jiàn)，嫁給徐伊萬(wàn)后，她有過(guò)犧牲，也做過(guò)努力，后來(lái)還是無(wú)法忍受徐伊萬(wàn)的控制欲，和徐伊萬(wàn)離婚，成了一個(gè)有事業(yè)的離婚女人，而和徐伊萬(wàn)萍水相逢的娜塔莎，她性格潑辣，開(kāi)朗活潑，敢愛(ài)敢恨，她看到了盧小花對(duì)徐伊萬(wàn)的控制，也看到了徐伊萬(wàn)的懦弱，她中途下車，和男友重歸于好，相擁熱吻。

仔細(xì)的觀察這三位女性，她們身上都有溫柔執(zhí)著的共性，但也有各自的特點(diǎn)，盧小花，張璐，娜塔莎分別代表著不同年齡段的中國(guó)女性的形象，同時(shí)也映射時(shí)代發(fā)展，女性身份地位的變化。這篇文章，我們就來(lái)分析一下，《囧媽》中出現(xiàn)的三位女性形象，以及她們身上的時(shí)代意義。

盧小花：典型中國(guó)家庭傳統(tǒng)女性形象

有網(wǎng)友評(píng)論，說(shuō)：“看到了盧小花，就仿佛看到了我婆婆。”毫無(wú)疑問(wèn)，盧小花是一位稱職的母親，在徐伊萬(wàn)的父親醉酒死后，沒(méi)有改嫁，一個(gè)人將徐伊萬(wàn)拉扯大，而且將徐伊萬(wàn)培養(yǎng)成人，徐伊萬(wàn)找到了很好的工作，自己經(jīng)營(yíng)一家公司，還擁有一段很美好的婚姻，徐伊萬(wàn)的妻子美麗大方，而且很有才華。

但是盧小花卻同樣擁有著中國(guó)式母親的通病，那就是對(duì)兒子過(guò)于寵愛(ài)，時(shí)時(shí)想要控制兒子，想要插手兒子的家務(wù)事。在火車上，盧小花無(wú)時(shí)無(wú)刻不在管教徐伊萬(wàn)，在餐車上，她不允許徐伊萬(wàn)吃最后一塊紅燒肉，還說(shuō)徐伊萬(wàn)應(yīng)該做好身材管理，在車廂里，她時(shí)時(shí)投喂徐伊萬(wàn)，不管徐伊萬(wàn)有沒(méi)有在干正事。她讓徐伊萬(wàn)多喝水，甚至規(guī)定了徐伊萬(wàn)上廁所的時(shí)間。當(dāng)徐伊萬(wàn)和娜塔莎在一起聊天，盧小花本能的產(chǎn)生敵意，認(rèn)為娜塔莎不懷好意，會(huì)傷害到徐伊萬(wàn)。當(dāng)徐伊萬(wàn)下車時(shí)，發(fā)現(xiàn)盧小花還是偷偷在他的口袋里塞了幾塊牛奶糖。

這些瑣碎的事，以及無(wú)時(shí)無(wú)刻不在的言語(yǔ)提醒，就像是一個(gè)套子，將徐伊萬(wàn)緊緊的包裹起來(lái)。李雪在《當(dāng)我遇到一個(gè)人》里，說(shuō)到：“中國(guó)式家庭的悲劇，就在于父親的缺位，導(dǎo)致母親將所有的愛(ài)強(qiáng)加給孩子?！边@個(gè)時(shí)候孩子的內(nèi)心也發(fā)生了沖突和錯(cuò)亂，一方面他是幼稚的，母親無(wú)微不至的照顧他，一方面又得承擔(dān)起大人才能承擔(dān)的精神責(zé)任，他得安慰他的母親。這個(gè)時(shí)候，尤其是兒子，和母親的關(guān)系，是扭曲的，不健康的。

從電影結(jié)尾的照片，我們可以看到，盧小花在年輕的時(shí)候，也是愛(ài)美的，有自己的追求的。但是結(jié)婚后，她就犧牲了自我，全身心的撲到家庭身上。在劇中，盧小花的丈夫因喝醉酒而去世，她也一直沒(méi)有找老伴，而是和兒子徐伊萬(wàn)相依為命。在徐伊萬(wàn)的口中，他認(rèn)為父親并非死于醉酒，而是死于盧小花的控制，窒息在緊密的枷鎖中，死于精神孤獨(dú)。

一直等到徐伊萬(wàn)成家立業(yè)了，盧小花才開(kāi)始重新追求自己的夢(mèng)想，彌補(bǔ)自己的人生缺憾。盧小花就是典型的中國(guó)式家庭的女性形象。無(wú)論年輕時(shí)多么魅力四射，有夢(mèng)想有追求，一旦結(jié)婚進(jìn)入家庭生活，她們就將自我埋藏，自覺(jué)地成為了中國(guó)式家庭關(guān)系的延續(xù)者和守衛(wèi)者。

也許她有過(guò)掙扎，但是最終她還是沉淪于其中，這就體現(xiàn)在她在徐伊萬(wàn)成家立業(yè)之后，仍然想要控制自己的兒子，想插手徐伊萬(wàn)和張璐的家庭事務(wù)。

二.張璐：新舊交替，勇敢出走

袁泉飾演的張璐角色，是非常美麗大方，能干有才的職場(chǎng)形象。從徐伊萬(wàn)一直想要挽回這段婚姻，以及電影最后的徐伊萬(wàn)和張璐美好回憶的照片，我們可以看出來(lái)，兩個(gè)人曾經(jīng)彼此深愛(ài)。但是漸漸地，兩個(gè)人之間出現(xiàn)了問(wèn)題。

問(wèn)題到底出現(xiàn)在哪里呢？其實(shí)有三方面的原因：

首先就是盧小花對(duì)兩個(gè)人之間事務(wù)的干涉。徐伊萬(wàn)和盧小花在車廂里面聊天，盧小花說(shuō)朋友給孫子辦了滿月酒，提醒徐伊萬(wàn)和張璐之間應(yīng)該生孩子。后來(lái)徐伊萬(wàn)和娜塔莎在喝酒，盧小花誤會(huì)徐伊萬(wàn)做了什么對(duì)不起張璐的事情，一方面盧小花指責(zé)徐伊萬(wàn)，另一方面又讓徐伊萬(wàn)不要告訴張璐，給徐伊萬(wàn)出主意。

從火車上盧小花和徐伊萬(wàn)的對(duì)話中，我們就可以看出來(lái)，婆婆對(duì)兒媳的要求和管教，其實(shí)是無(wú)處不在的。生孩子是一件大事，也是最大的矛盾沖突。除此之外，生活中的各種瑣碎的小事肯定也不少。

其次，就是徐伊萬(wàn)對(duì)張璐的控制欲。其實(shí)這點(diǎn)非常的可悲。因?yàn)樾煲寥f(wàn)千方百計(jì)想要擺脫盧小花對(duì)自己的控制，但是卻耳濡目染，在原生家庭的環(huán)境中，也成長(zhǎng)為一個(gè)控制欲極強(qiáng)，想要改造親密對(duì)象的人。在影片中，徐伊萬(wàn)和張璐有一段類似的對(duì)話：

徐伊萬(wàn)對(duì)母親說(shuō)：“你愛(ài)的是你想象中的兒子，你總想改造我?！睆堣磳?duì)徐伊萬(wàn)說(shuō)：“你愛(ài)的是你想象中的老婆，你總想改造我?！?/p>

那么最重要的一方面原因，其實(shí)在于張璐。張璐和盧小花是截然不同的人。張璐有自己的事業(yè)，在一段感情中，她是非常理智的。她看清了徐伊萬(wàn)的性格為人，她直接指出兩個(gè)人之間問(wèn)題的根源是什么，她有給過(guò)彼此一段時(shí)間，去努力。然而當(dāng)關(guān)系沒(méi)有改善，以及看不到改善的希望時(shí)，她果斷地選擇了放手。她更加沒(méi)有嘗試，用生孩子這件事來(lái)緩解婚姻危機(jī)。于是她成功地從這段關(guān)系中逃脫出來(lái)。她選擇了和盧小花不一樣的道路。在人生最精彩的部分，用果斷放手給了自己重新開(kāi)始的機(jī)會(huì)，而不是一直熬到像盧小花的年齡，再回首自己人生的缺憾。

如果說(shuō)盧小花是典型的中國(guó)式家庭里的女性，那么張璐則是出于新舊交替中的女性。經(jīng)濟(jì)是話語(yǔ)權(quán)的基礎(chǔ)，經(jīng)濟(jì)是人格獨(dú)立的保障。在這個(gè)時(shí)代，女人不再僅僅追求婚姻關(guān)系的建立和完成，而是追求精神的解放，和真正的幸福。

三.娜塔莎：新生代女性，人格獨(dú)立，自我自由

娜塔莎剛剛上火車，就引起了盧小花的反感，盧小花本能的認(rèn)為娜塔莎是一個(gè)騙子，不是一個(gè)好女孩。因?yàn)樵诒R小花的思想中，好女孩不管是溫柔賢淑，還是落落大方，肯定不是娜塔莎這個(gè)樣子的。

然而，娜塔莎卻是一個(gè)研究中國(guó)古代文學(xué)的研究生，她出口成章，說(shuō)的話都是用的成語(yǔ)。她是一個(gè)知識(shí)女性，她有自己的學(xué)術(shù)造詣。其次，娜塔莎非常自信，對(duì)自己有著正確的認(rèn)知，這點(diǎn)相當(dāng)不容易。她之所以上火車，是因?yàn)樗艿搅饲閭?，她在和徐伊萬(wàn)喝酒傾訴的時(shí)候，說(shuō)了一句話非常令人震撼，她說(shuō)：

“我不是敝履，他們才是一對(duì)敝履”

這句話令人感到震撼，是因?yàn)槎嗌倥栽谑艿絺Φ臅r(shí)候，會(huì)把錯(cuò)誤歸因到自己身上，盡管深深受傷，但是娜塔莎沒(méi)有自我否定，人格仍然是強(qiáng)大和完整的。

其次，她不僅有自己清楚的認(rèn)知，她也認(rèn)識(shí)到徐伊萬(wàn)的問(wèn)題所在。她一眼就看出來(lái)徐伊萬(wàn)的弱點(diǎn)所在：徐伊萬(wàn)很懦弱，不敢反抗盧小花，另一方面，徐伊萬(wàn)放不下張璐，內(nèi)心正在受到極大的煎熬。所以她鼓勵(lì)徐伊萬(wàn)告訴盧小花自己的心里話，又嘗試讓徐伊萬(wàn)放下以前的感情，重新開(kāi)始。

可以說(shuō)，雖然只是萍水相逢，但是她卻是思路清晰，頭腦清楚，又善解人意的紅顏知己。后來(lái)娜塔莎下車，她的未婚夫在車站等她，她聽(tīng)完未婚夫的解釋后與之熱烈擁吻。

娜塔莎頭腦清楚，對(duì)自己和周圍的世界有清楚的認(rèn)知，敢愛(ài)敢恨，勇敢的追求，在受到傷害后又可以灑脫的放下。她在徐伊萬(wàn)的旅程中途就下車了，我們無(wú)法看到她的未來(lái)，但是這短暫的過(guò)程所表現(xiàn)出來(lái)的女性形象，又與張璐大大不同，她是一種突破，是一種進(jìn)步。

四.三者關(guān)系以及映射意義

1.時(shí)代發(fā)展賦予女性的形象特征

徐伊萬(wàn)的這趟去往俄羅斯的旅程，重點(diǎn)表現(xiàn)力盧小花，張璐和娜塔莎三個(gè)女性形象。她們經(jīng)由徐伊萬(wàn)這個(gè)人物產(chǎn)生聯(lián)系，又相互形成對(duì)比。她們的年齡不同，盧小花年齡最大，娜塔莎最年輕。她們的形象特點(diǎn)也完全不同，根據(jù)上文的分析，她們恰好都是各自時(shí)代發(fā)展中女性形象的典型代表。

女性的身份和地位，從古到今，一直在發(fā)生轉(zhuǎn)變。尤其是當(dāng)代，對(duì)于女性的權(quán)利和義務(wù)有著更加激烈的討論。這三個(gè)女性所表現(xiàn)的思想觀念，和行為特征，又何嘗不是時(shí)代中，兩性關(guān)系不斷發(fā)展的產(chǎn)物，與交鋒的表達(dá)呢？

2.現(xiàn)實(shí)角度上的身份交替轉(zhuǎn)換

娜塔莎未婚，張璐離婚，盧小花丈夫去世，帶著孩子一直到老。從現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)考慮，這三個(gè)人并非一直會(huì)保持自己的年輕身份不變。因?yàn)槟人磳⒆呷牖橐觯瑥堣纯傆幸惶煲矔?huì)變老，她可能會(huì)不婚，也可能結(jié)婚生了一兒半女，她也要成為老人，看著自己的孩子成家立業(yè)。所以，娜塔莎，張璐，盧小花所代表的三種女性，究竟會(huì)走入同一種新舊循環(huán)，還是會(huì)有所突破，走向和盧小花，張璐不同的生命軌跡。這是我們作為女性應(yīng)該思考和反思的。當(dāng)然，男人們也更加應(yīng)該思考一下，時(shí)代變了，究竟應(yīng)該如何做，建立和諧的家庭關(guān)系。