為什么亦舒筆下的女子總是拜金？

談到言情小說就繞不開的亦舒，在瓊瑤劇已經(jīng)過時的現(xiàn)在，亦舒的作品仍然在不斷地被搬上銀幕翻拍，從最近大火的《流金歲月》到毀了原著的《喜寶》，不久前《我的前半生》也曾是引起熱議的電視劇。那些靈動的人物，關于愛和被愛的故事永遠是亦舒作品中不會過時的寶藏。

01書中的“拜金”女人

亦舒作品中的女性都有著一點共性，放在作者喜歡的香港島或是老上海，總有一種籠罩在全文中的憂傷和紙醉金迷，在商業(yè)化都市之下孤獨但是匆忙的靈魂們的故事，似乎會有無限的張力讓人喜歡上她們。

用現(xiàn)代的眼光看，這些女性似乎是拜金的，如果自己不是出身富貴，那一定要嫁個有錢人，如果沒有打算嫁個有錢人，那也要自己賺很多錢來過上好日子。

對于金錢的追求和一擲千金的高雅品味是作品中繞不開的主題，很多人會罵姜喜寶和勖存姿的病態(tài)關系，用“被包養(yǎng)”輕巧地概括喜寶的青春和愛情；也有人會覺得朱鎖鎖用美好皮囊換生活令人不齒，從高中畢業(yè)去做舞女到后來成為李先生的情婦，總是繞不過用外貌來賺很多錢，生活奢靡。

但盡管是這樣對金錢有很多向往的她們，似乎是不擇手段地成為名媛，其實并沒有人們看得那么不堪。

《喜寶》中最經(jīng)典的一句“我要很多很多的愛。如果沒有愛，那么就很多很多的錢”，被引用地發(fā)爛，仿佛能夠用這句很多錢來印證喜寶最后只剩很多錢的空虛和無力，忘記這句話還有后半句：“如果兩件都沒有，至少我還有健康”。

如果說喜寶有一樣人生底色，那大概不會是嗜財，而更多是頑強，頑強到會抓住一切可以讓自己活下去活得更好的東西，如果是愛就要有很多愛，如果是錢就要有很多錢，但就算她什么都沒有，也不會放棄地抓住健康的生命，頑強地走下去。

但這樣個性鮮明的女性被搬到電視劇或者電影里，就會面臨著人物的立體程度和演技之間的矛盾。在《喜寶》中，那個倔強地活著的喜寶，被演成一個有點呆呆傻傻的，感覺什么事情都是很天真地面對著觀眾的樣子，

當然，在一部電影的時間之中，或許也很難完成人物在性格上的成長變化，更何況這些事情并非一兩日發(fā)生，而是在喜寶生命的某個階段一點點根據(jù)她所經(jīng)歷的事件而逐漸變化，在電影中進行的簡單鋪墊當然不夠，也難怪被戲稱為“小時代2.0”。

02亦舒的愛情線

亦舒筆下的感情線包含著非常典型的東方式愛情元素，少了一點直接和放在明面上的甜蜜，總是在暗處滋生出一些復雜的類似于恨、報復的糾葛，有藏著一口氣的，總是少不了一些孤獨寥落和無法理解，甚至是有些“不健康的”。

《圓舞》中傅于琛和義女周承鈺之間試探和無數(shù)次錯過；香雪海患了絕癥以后用同情的憐憫之下產(chǎn)生的愛來控制住關大雄；她們似乎無法擺脫一種宿命或者是含著很多苦的愛情狀態(tài)，無論是在《玫瑰的故事》中，還是在《她比煙花寂寞》，其中蘊含的孤獨和荒涼的狀態(tài)，似乎是亦舒小說愛情故事的基調(diào)。

這種復雜的情感也是一大看點，《流金歲月》無疑是抓住了這一點來大寫，書中屬于“李先生”的一小段糾葛被改編成葉瑾言的故事線，占據(jù)很大一部分。

年齡差距大到幾乎是“父女”的故事和背后暗含的關于身世的映射讓這段關系注定是一場悲劇，但是觀眾卻能被這段充滿試探和“假糖”的故事感動到，與之對比，蔣南孫與王永正的標準化愛情就算出現(xiàn)了挖墻腳、事業(yè)沖突之類的套路，仍然還是平平淡淡。

03講老故事還是新故事？

亦舒所講述的故事是90年代甚至80年代的故事，從現(xiàn)在的角度看來似乎并不是那么合適，無論是愛情觀也好還是其中人物的刻畫，似乎再看也會忍不住拿出來批判一番。那些曾經(jīng)被當成獨立自主女強人的范本人物，現(xiàn)在看來都落后而且看起來“不夠獨立”。

《我的前半生》中，子君最后還是去尋找愛情，沒能夠跳脫出婚姻的桎梏，她的工作、去搞藝術品，還是在想著找到一個優(yōu)秀的男人來給他一個美好的家，其好友唐晶似的強勢和厲害最后也還是在婚姻中做回幸福的小女人，后來的工作和事業(yè)都放下不表。這樣的故事在現(xiàn)在看起來已經(jīng)不是什么新鮮事，自然也就不用再加上獨立自強的名號吹噓了。

而2017年版本的電視劇中被觀眾罵慘的點，也是過多的婆婆媽媽情感線，已經(jīng)不再符合人們對于職場狀態(tài)的期待和認知，并且加入了更多“情感戲”，把原本還算是體現(xiàn)子君性格中頑強堅韌的部分也弱化了。

似乎導演對于觀眾喜歡的電視劇還停留在爛俗八點檔的閨蜜撕破臉搶男人，比亦舒寫的那個時代還要再老舊十分。犯下同樣錯誤的還有電影版本的《流金歲月》，雖然主演的演技顏值俱在，仍然挽救不了故事情節(jié)的呆板。

將舊故事放進完全不同的新時代，實在是一種太難的挑戰(zhàn)，原本串聯(lián)起劇情的價值觀和故事線，無不依托于時代背景，電視劇將故事放置到另一個時代，需要考慮的不僅僅是服化道的現(xiàn)代感，也還有故事背后邏輯的轉(zhuǎn)變。

《流金歲月》還算是一個成功例子，雖然昏黃的濾鏡配上各種高科技現(xiàn)代化的產(chǎn)品還是顯得違和，至少朱鎖鎖和蔣南孫情比金堅的友情還是讓人感動，朱鎖鎖在賣房子上的天賦也和她的外貌口才聯(lián)系緊密，有“就該是她做銷售”的自然順暢。

倪妮的鎖鎖與馬伊琍飾演的子君比起來合理太多。原著中的子君也曾是大學文憑，在智商和情商上不輸?shù)?，但是重歸于職場也有困難，有唐晶打點好工作也還是磕磕絆絆，并且其實在選擇去做藝術品之前也并沒有脫離底層小打字員的身份。她從來也都是有決斷力的，在多年闊太太生活中培養(yǎng)出審美，并非一個完全的裝飾物。

電視劇中的子君對婚姻還抱著幻想時的撒嬌和扭捏，當然不可能讓她離婚后的生活仿佛出現(xiàn)bug一樣，處處有高人指點，并且能夠在百忙之中與唐晶因為男友撕破臉，無論從哪個角度想都不太符合現(xiàn)代工作的節(jié)奏和強度了。為了湊劇情而拖拉出來的情節(jié)和八卦狗血劇，觀眾早已經(jīng)看得夠多，不需要在表現(xiàn)職場女性崛起的故事中強湊一段。

當亦舒的作品被改編成爆款影視劇，還是需要仔細斟酌劇本，盡管把30年前的價值觀搬過來不現(xiàn)實，但是主題大抵不會變化的，吸引觀眾仍然是是那些有趣的靈魂和在某個時代象征著前衛(wèi)和新潮的她們，而非裹腳布一樣講過無數(shù)遍的、家常撕破臉的灰姑娘愛情故事能夠概括。