媽媽的“囧”是你所虧欠的一個擁抱

【原創(chuàng)】文/捷Jesse

“囧”原義為“光明”，隨著網(wǎng)絡(luò)風(fēng)靡，變成了當(dāng)下流行的符號，被加入了“郁悶、悲傷、無奈、尷尬、困窘”等含義?！秶鍕尅纷鳛樾戾P參與拍攝的“囧”系列電影之一，道出了對家庭關(guān)系深邃的思考。

整部電影從前期宣傳開始，就吸引著人們的眼球。隨著庚子鼠年的臨近，恰逢遇到特殊的時期，電影的主創(chuàng)團(tuán)隊決定改變播映方式。于是，電影從院線轉(zhuǎn)到網(wǎng)絡(luò)平臺免費放映，為原本緊張的春節(jié)添了一絲溫度。

電影的情節(jié)并不復(fù)雜，開篇依然是以離婚大戰(zhàn)為引子，展開整個故事。徐錚飾演的徐伊萬和袁泉飾演的張璐遇到了事業(yè)與婚姻中的問題，原本要飛往美國解決問題的伊萬在陰差陽錯中受困于綠皮火車上，由此和母親、列車員及遠(yuǎn)在美國的妻子、公司助理間發(fā)生了一系列故事。

坐在這趟綠皮火車上的，不是別人，正是徐伊萬的母親，由黃梅瑩飾演的盧小花。盧小花心中一直有個夢，想回到莫斯科的舞臺上完成幾十年前的那場演出，不然她會抱憾終生。而伊萬來到這趟由北京出發(fā)前往莫斯科的綠皮火車，原本是為了自己飛往美國的護(hù)照…

痛苦之旅寓示兩代人迥異的價值觀

有時會聽到一些女性朋友講述，她們雖然和兒子感情非常好，但是平時在一起聊天只要超過五分鐘，必定啟動大吼大叫模式。似乎在育兒過程中，“不吼不叫”成為一種非常難得的相處模式，也被許多學(xué)者作為家庭教育研究的一項重要課題。

徐伊萬一邊被妻子張璐要求離婚的事所困擾著，另一邊又要面對母親那些關(guān)切的眼神，還要面對公司研發(fā)的專利推廣盈利問題。內(nèi)心焦慮的兒子，過度自我的母親，擠在了長途火車的同一鋪位上，度過6天6夜的“痛苦之旅”。

作為母親，總是希望給孩子最好的東西，她把給孩子的愛理解為結(jié)果最優(yōu)，過多控制著孩子的生活：一方面，孩子們在具備獨立生存能力后，會本能地選擇逃離；另一方面，孩子會受成長環(huán)境影響，不由自主地想去控制或改變他人，最終碰得一鼻子灰。

徐伊萬在母親的規(guī)訓(xùn)下，也沒有逃出上述魔圈，同時他又受到時代的影響，形成了獨立的人格特征，有著自我本位的價值觀。他和母親在三個方面起了重大沖突，一是對父親飲酒過量猝死，二是對家庭婚姻的看法，三是對母親即將參加的演出是否受騙。

沖突是熱鬧的，但背后卻有著迥異的價值觀所支撐。伊萬認(rèn)為，男性受不了女性無休止的嘮叨，又無法排解苦悶，情緒沒有出處，由此所造成的焦慮感觸發(fā)了抽煙、酗酒等“不良”行為，這種解壓方式又不被女性所認(rèn)同，于是形成惡性循環(huán)，最終結(jié)論是“造成傷害的源頭是女性”。

對于伊萬的婚姻危機(jī)，他害怕讓母親知道，既怕母親擔(dān)心，更怕母親責(zé)怪。在母親眼里，伊萬應(yīng)該是讀書、就業(yè)、結(jié)婚、生子，一切都按部就班，即使夫妻之間有點小矛盾，只要相互包容一下就可以了。在母親的字典里，沒有“離婚”二字。

對于母親遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)去演出，伊萬是不相信的。從小到大，伊萬沒有見到或聽到母親的任何才藝，而這次母親的遠(yuǎn)行也沒有任何邀請的信息。伊萬不能理解為什么母親不能等他一起坐飛機(jī)過去，而是選擇一個人坐綠皮火車；伊萬更不能理解的是，母親為什么還要交錢去預(yù)約表演舞臺。

這一切的一切，其實就是兩代人之間的價值觀念的迥異與偏差。電影中有一個鏡頭，伊萬想換車廂，不想?yún)s遇到了帶著“母親”以及“母親的母親”的乘客，他們一家的和諧與伊萬家的“不和諧”形成鮮明對比。是的，每代人都有自己的生活圈、生活方式，也都有著各自的“我執(zhí)”。

不論是母親為了伊萬的“好”，還是伊萬為了母親的“好”，其實都是家庭成員之間“愛”的表達(dá)。伊萬不想母親被騙，于是保證會陪母親飛去莫斯科；不想母親辛苦，于是安排母親乘坐飛機(jī)；不想母親花冤枉錢，于是刨根問底是否自己付錢演出。

母親從小就了解這個從她肚子里掉出來的孩子，為了怕伊萬忘記帶護(hù)照，便將其隨身帶在身邊；知道伊萬愛吃紅燒肉，給他帶了一整盒的肉，但又在剩最后一塊時，想到不利健康便蓋上盒子不讓兒子吃；知道伊萬面對婚姻會有摩擦，不僅出面與張璐聊天，還希望他們早點要個孩子…

母親在電影中，時而歇斯底里，時而脆弱無助，時而堅強執(zhí)拗，一次次撥動觀眾心弦。太多人心中都有這樣相似的母親，慈母的多種性格側(cè)面展現(xiàn)無疑。年輕人無法理解的長輩，卻是最真實的存在，兩代人不應(yīng)該有代溝，更多的是需要包容。

婚姻之爭反映兩個人不交叉的三觀

徐伊萬和張璐的婚姻，成為整部電影的暗線。片子開頭，是伊萬和張璐協(xié)議離婚，但協(xié)議的焦點在于兩人共同研究開發(fā)的產(chǎn)品歸屬權(quán)問題。當(dāng)然這只是婚姻進(jìn)入寒冰期的一個縮影，他們需要切割的不是財產(chǎn)而是心理。

張璐在出發(fā)飛往美國前，和伊萬有一次見面，說了這樣一段話：你心里面長著一個幻想的老婆，她應(yīng)該喜歡什么，討厭什么，該怎么說話，你全都設(shè)定好了，你為什么要鍥而不舍地改造我呢？你難道還沒有意識到我不是你想的那個人嗎？

無獨有偶，在綠皮火車上，伊萬也同母親說了同樣話：在你的心里面住著一個幻想出來的兒子，他應(yīng)該吃幾塊紅燒肉，臉上肉是橫著長還是豎著長，什么時候要孩子，膀胱幾點鐘排水，你全部都設(shè)定好了，你為什么要鍥而不舍地改造我呢？

這當(dāng)中有個心理主導(dǎo)效應(yīng)，比如所謂的控制欲、媽寶現(xiàn)象、叛逆現(xiàn)象、大男子主義等，都與這種心理有關(guān)系。在婚姻關(guān)系中，其實更多的應(yīng)該是互相的尊重、有效的溝通、有耐心的交流，是“相似的人一起出去呀，互補的人一起變老”。

男人和女人在婚姻關(guān)系中，永遠(yuǎn)繞不開的只有三個話題：經(jīng)濟(jì)問題、夫妻生活問題、溝通問題。男性希望得到的是被崇拜、被溫柔以待、被支持、被認(rèn)同、被理解；女性希望的是安全感、浪漫、被寵和被哄。如果兩個人在婚姻中只講道理，那肯定是要出現(xiàn)危機(jī)的。

徐伊萬在去往莫斯科的游輪上，和遠(yuǎn)在美國的張璐有過一次比較深入的電話溝通。伊萬告訴張璐：你什么都沒有做錯，你就是太講道理了；在感情里面講道理就是最大的不講道理；因為我還喜歡你，還愛你，我就是蔽履嗎；因為我不想對這段感情放手，我就是塊破抹布嗎？

伊萬之問，道出了多少家庭婚姻問題中的“難”。張璐被這通電話問懵了，她也反思自己，的確存在走著走著就變了的問題。其實夫妻之間，應(yīng)該多關(guān)心對方的變化、多發(fā)現(xiàn)對方的優(yōu)點、多講些正面鼓勵的話，少些抱怨，少些指責(zé)和誤會。

在電影中，列車上偶遇的俄羅斯女孩娜塔莎、陪同張璐飛往美國的律師邁克爾以及伊萬的助理郭貼，為兩人關(guān)系加了一把大火。列車的偶遇、差點擦出火花來的娜塔莎畢竟只是人生短途的相遇，律師只能陪同張璐完成談判任務(wù)，而郭助理只是個小“情報員”。

娜塔莎經(jīng)歷的是被父親告知“男友和她閨蜜有染”，一怒之下情緒波動，拉著伊萬一起去火車末節(jié)車廂丟戒指，還差點與伊萬“并軌”。對伊萬來說，他內(nèi)心的苦被年輕人認(rèn)同，兩人一起喝醉、一起瘋狂，如果再和這位美麗的姑娘有些什么故事，他還是不排斥的。

但是，娜塔莎畢竟是人生的過客，她與伊萬也沒有發(fā)生什么。在陪同娜塔莎丟戒指時，伊萬才發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心的真實，他就是不舍。而在游輪上，伊萬向張璐再次表達(dá)心聲后，努力要拋出的婚戒卻反彈落回腳邊的甲板，可能也是一種對這段婚姻的暗示吧。

婚姻并不只是兩個人的事，有時還可能是兩個家庭、兩種文化背景的事。母親盧小花的不幸福，在于和父親文化背景的不同，徐伊萬與張璐的不同也在于溝通。有時在想，早期的革命婚姻、父母之命、媒妁之言反而沒有那么多的離婚，現(xiàn)代的自由戀愛反而有了居高不下的離婚率？

其實，還是應(yīng)該回到溝通問題。如果溝通的時機(jī)、頻次、路徑出現(xiàn)了偏差，再加上追求個性而不懂得退讓，那么婚姻關(guān)系就像是彈簧被不斷擠壓，最終的結(jié)果只有崩壞。因此，兩人在婚姻中的關(guān)系、家庭中的關(guān)系，很重要的就是及時溝通、好好說話，即使觀念不同也要求同存異。

笑點淚點折射傳統(tǒng)真實的現(xiàn)代家庭

網(wǎng)絡(luò)上雖然對《囧媽》的評價褒貶不一，但我們更多的是要關(guān)注電影背后折射出的人物與社會。我們每個家庭或多或少都有電影中橋段的影子，企圖讓對方按照自己的方式生活的想法無時無刻不從腦海中閃現(xiàn)，這是最真實的現(xiàn)代家庭關(guān)系。

影片中，母親盧小花在被伊萬“指控”為“殺父真兇”后，收拾了簡易的行裝，一個人下了火車，走向了白雪皚皚的西伯利亞平原。幸好伊萬及時發(fā)現(xiàn)，尾隨其后，最后在大森林中找到母親。然而，危險隨之而來。這片森林中的小棕熊嗅到了母親包里的蜂蜜味，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地追逐著他們母子兩人。

伊萬借用體育健身用的轉(zhuǎn)盤，弄暈了小棕熊，結(jié)果卻引來了更大的麻煩：棕熊媽媽。成年棕熊對伊萬母子兩人窮追不舍，在斗智斗勇和逃命中，兩人的感情得到升華。最終母子二人在獵人的麻醉槍下得救，并坐上了前往莫斯科的游輪。

在游輪上，伊萬的夫妻關(guān)系、母子關(guān)系得到了進(jìn)一步的修復(fù)，雖然結(jié)果并不是“皆大歡喜”，但也可圈可點。不管是年輕時的打拼而忽略了對方感受，還是看著孩子的成長而忽視了個體的成長，都在現(xiàn)代家庭中時時上演。

在美麗的貝加爾湖上，徐伊萬背著母親狂奔，只希望能趕上去往莫斯科的火車，以免錯過演出。然而，時間又給他們開了玩笑，最終通過奔跑到達(dá)不了近在眼前的火車站，母子兩人躺在冰面上相擁，畫面非常溫馨。

不幸中的萬幸是他們遇到了好心的熱氣球隊，終于讓伊萬母子趕到了紅星劇場。然而因為溝通的問題，節(jié)目被拿了下來，而且還遇到了演出落幕。為了不讓莫斯科之行成為空談，盧小花勇敢地帶著隊友們走上舞臺，而伊萬也積極做起了場務(wù)。

美妙的歌聲留下了觀眾，也拉近了母子之間的親情。最后，回到家中時，母親脫下她的假發(fā)，安詳?shù)卦诖采纤?。在電影中，母親終于站上了紅星大劇場的舞臺，替代了家庭舞臺的破碎；在生死考驗下，家庭成員互相關(guān)愛、互相犧牲；在旅行過程中，家庭成員也達(dá)成“愛”的共識。

是的，整部電影笑點與淚點交織，從“痛苦”轉(zhuǎn)變?yōu)椤棒[劇”。家庭成員間的愛有了更準(zhǔn)確的含義：家庭成員需要愛的“擁抱”，這份“愛”不是希望對方活成自己想要的樣子，畢竟每個人都是獨立的個體，每個個體都應(yīng)該是完整的，愛不是控制和索取，而是接納和尊重。

電影中還有許多精巧的設(shè)計、有趣的對比和反差，故事的情節(jié)是徐伊萬的內(nèi)心“長大成人”的過程，也應(yīng)是現(xiàn)代年輕人應(yīng)該學(xué)會的換位，正如母親盧小花所說“小孩子看不到那么多，你看到的是他是你爸，但你看不到他是我丈夫”。

每個人的人生進(jìn)程中，都應(yīng)該有這樣一趟旅程。它能夠讓你靜下心來，好好地感受自己、感悟生活。與其說“囧媽”是愛的控制的代稱，不如將“囧媽”作為家庭成員共同成長的“心旅”，愿天下的母子關(guān)系、夫妻關(guān)系能夠更加健康，每個家庭能更加和諧。