《鋌而走險》：學(xué)了《這個殺手不太冷》的構(gòu)思卻后續(xù)邏輯崩潰

《鋌而走險》作為一部犯罪片，總體的感覺給人一種自《瘋狂的石頭》之后便開始大言不慚、名正言順登陸大陸院線的這類犯罪片的共性特征，就是將視線移入犯罪當(dāng)事人的視角，傳導(dǎo)出的是他們的體驗。

這種犯罪片隔三岔五地出現(xiàn)在大陸電影的銀幕上，反映出中國電影政策的寬容與寬松，但并不是說這類電影就可以信馬由韁到胡作非為、為非作歹的程度。

所以，這類影片的始作俑者寧浩導(dǎo)演的片子，也會遭遇到苛嚴(yán)的檢查而難以順利問世的梗阻。

比如寧浩的《無人區(qū)》審核時就遇到了麻煩，修修補(bǔ)補(bǔ)之后才進(jìn)入到院線公映。

這類影片的問題在于，它帶有強(qiáng)烈的人為化的毛病，為了表現(xiàn)一個犯罪的驚悚程度，不惜在電影里為犯罪分子出謀劃策，站在犯罪分子的角度上，絞盡腦汁地為歹徒構(gòu)思奇思妙想。

為了與犯罪分子的恐怖肅殺相匹配，不惜把中國的現(xiàn)實生活，也用恐怖的手段進(jìn)行扭曲變形，從而打造出陰森的恐怖氣氛。

在《無人區(qū)》里我們可以看到，電影把現(xiàn)實情境下的“無人區(qū)”進(jìn)行了符合電影的恐怖情境的妖魔化處理，使電影里反映的現(xiàn)實生活，彌漫著一種呼之欲出的鬼氣森森氣氛。

其實走那一段“無人區(qū)”線路的自駕游還是其它形式游覽的游客都知道，那是一段相當(dāng)安全的地段，路上遇到的不同種族的中國人，都相當(dāng)?shù)臒崆?，體現(xiàn)出一種超乎想象的友好。

中國人的文化情境，一種熟悉的陪伴著自己的情境，好像融入了那一個地段，貫穿了那一個時空，使得那一個地段里，除了風(fēng)景有別，路況有異，其余見識到的人心完全是與自己日常的生活環(huán)境中感受到的是一樣的。

但是到電影里，非要神秘化、妖魔化、恐怖化這一個地段，無非是為了讓電影達(dá)到欲表現(xiàn)的犯罪主題所需要的氣氛渲染。

《無人區(qū)》的編劇之一崔斯韋今年導(dǎo)演了一部《雪暴》，其基本情節(jié)與《無人區(qū)》非常相似，不過《雪暴》里的“無人區(qū)”放置到了東北的林海雪源之中，在這個天曠人遠(yuǎn)的人跡罕至之地，展開為金錢的血腥殺戮。

《鋌而走險》基本沿襲的是這種模式，為了讓犯罪分子肆無忌憚地在電影里展開殺戮，必須制造一個無人干預(yù)的空曠的無人區(qū)。

所以，《鋌而走險》里有一個有趣的現(xiàn)象，就是警察總是慢半拍，拖拖拉拉地跟在后邊，犯罪分子制造那么大的聲浪，本應(yīng)該有足夠的社會反應(yīng)與警察跟進(jìn)，但電影里歹徒愣是如人無人之境，聽任犯罪分子及其后延影響我行我素，其目的，就是為了存放電影里刻意營造的矛盾沖突。

如劉小俊在高架橋下，讓軌道列車上的孩子母親扔下二百萬元贖金，這是影片里罪案行動中最聰明的一個行動，也符合電影里的案發(fā)地點重慶市的特殊地形，這一創(chuàng)意，顯示出電影編導(dǎo)的智慧，已經(jīng)超越了作案分子，因為據(jù)目前所掌握的資料，尚沒有犯罪分子利用軌道交通高架橋來進(jìn)行贖金與人質(zhì)交換。

但是問題是，孩子母親從列車中扔錢的時候，不會引發(fā)連瑣反應(yīng)嗎？一個女人從車廂里扔下東西，而且大呼救孩子，必定會在車廂內(nèi)引起軒然大波。在列車上，這個母親能夠看到自己的孩子，但是當(dāng)她扔下裝錢的行李袋的時候，卻不知去向，她至少要重新回到天橋下面，去尋找自己的孩子蹤跡，如果她聰明一點，這時候應(yīng)該報警了。而電影里表現(xiàn)的卻是，小女孩后來竟然能夠跑回到劉小俊的那個小屋里。

這兩者距離，從電影的交待來看，并非短途，至少劉小俊是開著車子來到高架橋下面的，現(xiàn)在五歲的小女孩竟然能夠神奇般地回到劉小俊的那個住地，想想可能嗎？因為小女孩是被劉小俊用車子帶走的，她怎么能夠找到從沒有單獨行走去過的劉小俊的家？從電影里我們還看到，在小女孩來到橋下面的時候，還遇到一個小男孩在她的身邊玩球，按最正常的理解，小女孩肯定要與男孩有所互動，而小男孩在黑暗時分里，身邊沒有監(jiān)護(hù)人？那么，小女孩有無數(shù)種可能，被路人碰到，從而使小女孩脫離險境，但現(xiàn)在電影非要讓小女孩繼續(xù)自投羅網(wǎng)，其目的，就是為了電影里的案例能夠一步步地繼續(xù)升級，釀成電影需要的集中性、集束性的戲劇沖突，但電影無形中卻讓一個繁華城市，變成了一個案犯可以肆無忌憚出入、為所欲為的無人區(qū)。

這就是電影《鋌而走險》在情節(jié)與邏輯上處于崩潰的典型癥候。

《鋌而走險》開始的創(chuàng)意，顯然受到了《這個殺手不太冷》的強(qiáng)烈影響。兩個片子都表現(xiàn)了一個非主流的社會負(fù)能量分子，在遭遇到一個天真未泯的小女孩的時候，煥發(fā)了人性的光輝，從而最終與真正的邪惡展開了對決。

《這個殺手不太冷》劇照

這一主題，必須讓男主角時刻不斷地與終極邪惡充分?jǐn)嚢?、碰撞，從而讓男主角能夠有充分的余裕展現(xiàn)出他的心靈里的光明面，這樣，電影就必須讓男主角的行為不能受到警察的左右，不受到市民的干擾，讓他能夠一次次地面對邪惡，火煉出這顆真金，完成電影里所需要的主題，同時，電影也需要借助于這個主題，來展示電影真正想展現(xiàn)的血腥暴力。

在這樣的構(gòu)思主題下，一方面要把男主角扔進(jìn)邪惡之圈，全力碰撞邪惡力量，同時，也要探尋男主角的靈魂深處，表現(xiàn)他的金子般的熠熠生輝的良心，這樣，電影里的前臺的暴力，才能暗度陳倉，獲得審查的通過與公映的權(quán)力。

這種的設(shè)置，必然導(dǎo)致后續(xù)的情節(jié)邏輯必須讓位于編導(dǎo)設(shè)定的電影的主題，也就是要讓男主角充分地展示他的深藏著的內(nèi)心，鋪墊一波連著一波的對壘與對決的沖突戲份，任何阻擋這種可能的外在因素，都必須退位與讓步，所以，影片里的警察速度緩慢，市民幾若不存在。

歹徒放火燒了車庫，無人問津；對著汽車開槍，無人問津；一直到最后的終極對決的所在地江邊灘涂中，依然無人問津，所有的外來的力量都必須擋在鏡頭之外。在這么層層設(shè)防的保護(hù)之下，男主角的各種考驗圓滿而至，自天而降，甚至最后一場前去約見終極劫匪的戲份，竟然是警察默認(rèn)與同意的。實際上，只要找到歹徒的所在位置，又有何必要讓劉小俊前去，完全可以通過警察的雷霆手段，快速解救下小女孩，讓一個從沒有過搏斗經(jīng)驗的劉小俊來到人質(zhì)現(xiàn)場，幾乎沒有任何的現(xiàn)實可能性，但電影里出現(xiàn)了這一幕，只不過是完成電影里需要的人物塑造而已。

這樣，影片開始時的對人物的低位的設(shè)定，在電影里工于設(shè)計的“滄海橫流”危機(jī)四伏的層層加碼之下，終于實現(xiàn)了孜孜以求的逆轉(zhuǎn)，但情節(jié)的生硬已經(jīng)到了破綻百出的程度。

我們回過頭來，看看電影的邏輯線，男主角劉小俊因為賭博缺錢，與黑道兄弟聯(lián)手去盜車，意外地發(fā)現(xiàn)了車內(nèi)藏著一個被綁架的小女孩，并且得知小女孩的贖金竟然能夠達(dá)到二百萬元的時候，他加入到索取贖金的升級性犯罪中。

本來，劉小俊在完成他的勒索并且得到巨額贖金之后，與小女孩脫了干系，沒有想到的是，小女孩竟然又回到他的住處，事實上，這里剛剛發(fā)生歹徒小弟火燒劉小俊的同伙老萬事件，警方不會視而不見，但現(xiàn)在歹徒又殺了回馬槍，于是，電影里劉小俊與小女孩同時受到歹徒的追擊，但電影在這里的一個最大的問題，就是沒有像《這個殺手不太冷》里那樣，合情合理地表現(xiàn)殺手內(nèi)心在小女孩的天真面前的“溫暖”萌發(fā)，致使他在救出小女孩之后，強(qiáng)硬地讓小女孩離開，實際上，影片里的罪案能夠成立的“無人區(qū)”背景效應(yīng)逼迫著編導(dǎo)不得不再次祭起人為化地拉扯人物的招數(shù)，使小女孩依舊跟隨在他的身邊，并在最后時刻，讓小女孩再次被歹徒獲得，從而讓最后一場面對歹徒的對決，至少從表面上變得有理有據(jù)。

可以說，小女孩作為一個維系著贖金的人質(zhì)，在電影里諸多環(huán)節(jié)里，都能夠獲得解救，比如高架橋下，比如帶著小女孩到醫(yī)院里見到昏迷的爸爸，但在這些環(huán)節(jié)里，都因為奇怪的人際關(guān)系真空，而使小女孩依然無法回到正常軌道。

而影片里的歹徒團(tuán)伙的設(shè)置，同樣缺少基本的合理性。影片里交待，是小姐身份的女子與女孩的父親有染，女孩父親重病，小姐便綁架了小女孩，讓小女孩的母親交出贖金。電影里生成一個奇怪的邏輯，就是一個小三讓原配拿錢出來救情人，而人質(zhì)竟然是情人與原配的女兒。這樣的綁架智商是不是有一點奇怪？這個人質(zhì)案件本來應(yīng)該引起警察的關(guān)注，警察的調(diào)查重心，應(yīng)該在這個事件中，如果警察以此為核心重點的話，那么，小女孩病重的父親一定是警察查訪的對象，但電影里奇怪的是，小女孩的母親不知去向，連影子都見不到，當(dāng)劉小俊帶著小女孩來到醫(yī)院的時候，竟然在這里見到小三于病床前照應(yīng)服侍，這里再次呈現(xiàn)出電影里需要的真空地帶，這就是排除警察干擾。

由此可以看出，一個綁架案的案例危重性，本來應(yīng)該引起社會與警方的巨大反應(yīng)，但這一切，在電影里卻被忽視與無視，然后電影安排劉小俊進(jìn)來搞事了，但劉小俊充其量不過是一個小盜而已，他卷入到這個大案之中，接上了大案的動機(jī)線索，企圖渾水摸魚也來撈一把，從而觸碰了綁架案的真兇，與這幫真兇干了起來，而他也在這個過程中轉(zhuǎn)變成一個臨危不懼、挺身而出的救人英雄，此種邏輯，按照《這個殺手不太冷》的前例來說，有其致敬經(jīng)典的理由，但是，電影不得不人為地通過忽略社會的背景呼應(yīng)、撇開現(xiàn)實的干預(yù)，而讓他獨挑大梁，風(fēng)中獨舞，只能說電影的概念化已經(jīng)讓情節(jié)的合理性居于臣服的被動狀態(tài)了。電影情節(jié)不合邏輯也由此彰顯了電影敘事的尷尬狀態(tài)。

《鋌而走險》總體來說，就是男主角與小女孩之間的互動鋪墊不到位，沒有達(dá)到依依不舍、難分彼此的狀態(tài)，而電影為推進(jìn)他們的這種情感互動，也是竭盡所能，排斥周邊社會的干預(yù)，動足了腦筋，但是卻在情節(jié)上顧頭不顧尾，人物線索不得不通過生硬地安排，而強(qiáng)行地連接在一起，整個電影透出的是情感的蒼白與邏輯的空白，而由此折射出的是，這種以暴力打頭陣的犯罪片，能夠有多大的市場反響，也是值得懷疑的。畢竟，絕大多數(shù)觀眾無法站到電影里的為非作歹的犯案分子身邊去，去感同身受他們的內(nèi)心搏斗。

今年前一陣放映的《雪暴》也反響平平，都反映了這樣的電影雖然有著暴力在視覺沖擊力為基礎(chǔ)的電影中散發(fā)出的天然誘惑力，但這種低成本地展現(xiàn)人性劣根性的暴力犯罪片真的調(diào)動不起觀眾的興趣，畢竟這種片子太過雷同，太過重復(fù)，它的創(chuàng)意完全取決于編導(dǎo)能夠趕得上案犯的智商，而在真實的情況下，一個案犯的行動邏輯相當(dāng)?shù)暮唵?，根本拔高不到電影里需要的揭示人性?fù)雜性與深刻性的程度，所以這種罪犯片只能在黑色幽默與陰森氣氛上做一些文章，最終使這種影片類型滑入到小眾化的類別中。這本質(zhì)上還是反映了觀眾對誨“暴”誨盜的厭倦，畢竟大部分的人生都是正常的人生。

《這個殺手不太冷》劇照