國家非遺的絕技，京繡和宮毯，有掌聲，就是沒市場

北京有"燕京八絕"的老手藝，這八絕是景泰藍(lán)、玉雕、牙雕、雕漆、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮毯、京繡八種門類。它們大多數(shù)是在清代達(dá)到了藝術(shù)的最后一個(gè)高峰。在汲取各地和歷史傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)之后，逐漸形成了自己獨(dú)特的一面，具有北京地緣象征，同時(shí)當(dāng)家手藝人也有佼勝于同行的獨(dú)到之處。同時(shí)這八樣絕藝符合皇家品味，所以也是特色的宮廷藝術(shù)代表。

時(shí)至民國后期到前五十年間，民間手藝大大衰落。有些藝人轉(zhuǎn)行干了別的，由于十分喜愛年輕時(shí)學(xué)的手藝，在退休后又撿了起來，還有的人自始至終起起伏伏都在從事這項(xiàng)手藝，只是十分不容易。

頹勢似乎已經(jīng)無法挽回

京繡藝人的眼睛和手是做出珍品的基本保障，京繡藝人李樹堂為了不會(huì)讓手把繡品磨出粗糙的毛，一輩子沒有干過家務(wù)活，確實(shí)是十指不沾陽春水。京繡廠里的工人，為了讓自己的手藝生涯走得更長久，每隔十幾分鐘就要抬頭看看遠(yuǎn)方。

這樣一點(diǎn)一滴的在惜自己，可以讓京繡在國際時(shí)尚圈綻放異彩，也能在國內(nèi)知名展拍上贏得無數(shù)人稱贊。

那又能怎樣呢？

老刺繡廠最終還是被擠到了北京雙橋火車站一處破舊的房里，艱難維持。即便是在巴黎時(shí)尚周后，有人決定合作，但是由于沒有成衣制作的條件，也就不了了之了。在國內(nèi)也是一樣，精美的拍品沒有不贏得轟動(dòng)的。最后還是從哪來的回哪去。有人叫好，沒有條件。有掌聲，沒市場。頹勢似乎已經(jīng)無法挽回。

一塊毯子織太久，你還等得起嗎

一塊毯子有多少個(gè)節(jié)點(diǎn)？如果是120道的，是14400個(gè)，每個(gè)節(jié)點(diǎn)都需要藝人扣一下經(jīng)緯線，織就一塊毯子的時(shí)間、心血，人力物力可想而知。據(jù)史料記載雍正皇帝很節(jié)儉，一塊宮毯用了三四十年之久。能用這么長時(shí)間，可見織造技術(shù)的耐用性。

2000年左右，北京地毯五廠跟故宮合作，修復(fù)古毯，幾十條大地毯，用棍子打掉塵土，在用吸塵器吸，最后熨燙，一點(diǎn)點(diǎn)理順毯毛，修復(fù)的繁復(fù)與耗時(shí)，消磨掉很多人的意志。

康玉生，國家級非遺第四代代表性傳承人，總結(jié)了一套完整的地毯制造操作法。他唯一的心愿就是復(fù)制故宮的一塊盤金毯，制毯工具全擺在自己家里。

以上兩個(gè)行業(yè)的例子，基本可以概括老手藝行業(yè)的絕大部分所有情況。包括處境還不如這些能走到國際，能上拍賣會(huì)的。比如，面人、泥人、毛猴、彩蛋之類。

反觀這些老手藝，大多經(jīng)歷了宮廷輝煌時(shí)期，然后流落到民間變成一個(gè)個(gè)小作坊，再變成國有，再返回民間。此時(shí)，大多數(shù)藝人年事已高，退居家中，家又變成了工作室，然而市場變化和物質(zhì)需求的改變，已經(jīng)不可避免地讓老手藝一退再退，同時(shí)接班人尷尬缺位的地步。

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