囧媽的“理智與情感”

#囧媽# 在爭議聲中，徐崢導(dǎo)演的最新作品《囧媽》還是在字節(jié)跳動旗下的各大平臺上免費播出了。在經(jīng)歷了“排擋-提檔-撤檔-免費”這一中國電影史上絕無僅有的一番操作，撇開各種看法不談，我們現(xiàn)在單就電影本身的含金量來看看究竟成色幾何？

電影劇情并不復(fù)雜，徐伊萬的母親要兒子陪她乘火車去俄羅斯演出，但徐伊萬正在與鬧離婚的妻子為共同研發(fā)的產(chǎn)品歸屬問題傷透腦筋，本想飛去美國攪黃妻子的商業(yè)合作以挽回婚姻，可陰差陽錯地踏上西行的列車，這一路與母親相處時演繹的種種，既令人捧腹大笑，又令人潸然淚下。

年輕人與長輩，一方受現(xiàn)代獨立思潮影響，渴求不受管束的“做自己”；一方是“管這管那”，“每一步都給小輩計劃好”，希望小輩活成自己期望的模樣。雙方都缺乏理解之下，矛盾應(yīng)運而生是必然的。

電影讓我們看到，不被雙方理解的“愛”在沒有找到同一個出口之前，都是刺向?qū)Ψ叫乜跓o影的劍，而治愈的良方，叫做“理解”。母親要理解，長大的孩子畢竟不是自己的玩偶，他們有自己的想法、有自己的生活和面臨的問題；子女也要理解，年邁的父母的嘮叨，也是期望子女能過得像他們所想象的那么好，可憐天下父母心。

“理解”在旅途的后段，是兒子背起母親在冰河上追趕火車，是竭力幫助母親實現(xiàn)愿望、填補(bǔ)遺憾而奮力升起幕布，是母親知道兒子內(nèi)心世界后的擁他入懷，是放開手腳讓兒子追求自我生活，更是前妻與前夫面對雙方感情時的“放下”和“釋然”。

徐崢用這樣一部作品，為春節(jié)“團(tuán)圓”的主題加入了一劑更加醇厚的調(diào)味劑，這個調(diào)味劑家家戶戶都有，只是太過于平常而少有注意，可大多數(shù)情感的缺失，都和“理解”有關(guān)。就如最后男主說的“這趟俄羅斯之行，是從讀大學(xué)離開家，二十多年來跟媽媽相處最久的一次，一直以來，我們總是在爭吵，可我們的出發(fā)點都是對彼此的愛，只不過，這份愛是希望對方活成自己想要的樣子，就像我對你一樣，這6天的旅行讓我明白，每個人都是獨立的個體，每個個體都應(yīng)該是完整的，愛不是控制和索取，愛是接納和尊重”?？梢哉f，這部電影是喚醒年輕人與長輩間相處之道的良心之作，也是導(dǎo)演徐崢給大家上的一堂催淚課。

然而與大獲成功的《泰囧》相比，影片的缺憾之處也很明顯。在《港囧》中， “平衡家庭和事業(yè)” 和“為母圓夢”的線索分別放在主角和配角兩人身上，憑籍主配角互動與矛盾的演繹，整部劇的劇情推進(jìn)和畫面剪輯上流暢而自然。而在本片中，則將這兩個線索集中在主角徐伊萬身上，在本身缺乏主配角互動的情況下，劇情推進(jìn)上的生硬感、撕裂感稍顯嚴(yán)重，從火車到樹林、從游輪到冰原、從熱氣球到大戲院，各場景的切換和剪輯，既缺乏鋪墊也毫無邏輯可言，如果以荒誕式喜劇來遮掩，則電影所要表達(dá)的主題就站不住腳?；蛟S與前兩部作品中成功挽回婚姻的結(jié)果相比，主角婚姻失敗的遺憾和本片場景調(diào)度稀碎的缺憾可能也是一種呼應(yīng)。

作為“囧”系列的收官之作，這也是一部發(fā)生在旅途中的囧事集合，只不過這次的地點轉(zhuǎn)移到了俄羅斯，有觀眾很貼切的稱呼其為《俄囧》，沿途俄羅斯的風(fēng)景，在大廣角鏡頭前更顯美艷，這是為俄羅斯做的一次旅游宣傳，難怪“俄羅斯總統(tǒng)普京”最后都要出鏡響應(yīng)。

電影結(jié)尾處，一張張演職人員與家人歷時多年之后的合照，在《紅莓花兒開》的旋律中輪番顯現(xiàn)，讓“過年回家團(tuán)圓”的感受在我們的心田萌芽生長，就給在身邊的家人一個大大的擁抱吧！