在今年的《脫口秀大會》上
多位女性脫口秀演員
與她們所創(chuàng)作的話梗“出圈”
我們看到了更豐富的女性形象
獨立的、自信的、痞痞的、喪萌的
除了隨幽默而來的笑聲
她們一些女性視角的表達
也引發(fā)了網友討論
關于吐槽或冒犯的邊界
她們在探索中嘗試
回到脫口秀的初衷,是逗笑
笑聲之外
如果還能有些其他的聲響
會更映照出這個表演形式在當下的意義
源自英美的脫口秀
近年來得益于熱播綜藝節(jié)目的助推
在中國擁有了眾多的年輕擁躉
他們有些已經從觀演者、愛好者
轉身成為了表演者
一面是舞臺的高光與孤勇
另一面是幕后的勤力與眾聲
中國的脫口秀從十年前起步發(fā)展至今
哪怕只從女性演員這個角度觀察
我們也能一窺社會的細微變化
思文:當社會接受女性去冒犯
短款立領夾克、絲質飄帶襯衫、黑色半裙均為CELINE BY HEDI SLIMANE
黑色高跟鞋JIMMY CHOO
雖然今年夏天的《脫口秀大會》第三季思文退賽了,但它并不是句號,而是像個轉折點——從《今晚 80 后》《吐槽大會》到《脫口秀大會》,脫口秀這種表達形式把思文推到了臺前,卻絕不是她唯一的可能性。
我想獲得一些尊嚴
“這幾個月每天都有工作,我一天都沒有休息?!睍簞e脫口秀節(jié)目之后,除了零散的商業(yè)活動,觀眾還可以通過《奮斗吧主播》這檔電商直播主題真人秀看到思文,她開始把在一個舞臺上學到的本事,擴展到更多能被人看到的地方?!皬囊婚_始我就覺得脫口秀是一個工作?!本拖裰八嘉慕邮艿脑S多采訪一樣,我們的談話圍繞著脫口秀展開,但聊到這個她被公眾看到的事業(yè)起點,除了和盤托出自己這幾年來對這個行業(yè)的觀察和思考,思文也在有意無意間提起它并不是自己的唯一,“雖然大部分人覺得你不干這個就活不下去了,但我覺得人生遠遠不是這么狹窄。”
或許這是因為,從一開始走上脫口秀的舞臺,思文就不單單是為了講個段子。
“我其實就是想獲得一些尊嚴?!蹦菚r候思文還在幕后,源源不斷地為來上節(jié)目的明星嘉賓提供稿件。作為 一個從小就喜歡諷刺的人,這個工作對她來說簡直再合適不過,“很多時候,我說話的動力就來自于對一些虛偽事情的厭惡,如果這個人很虛偽,我就忍不住去諷刺他,然后諷刺得又特別好,搞得別人無話可說,我就很爽!”然而就算是天賦加上從小到大的能力累積,當她成為一檔電視節(jié)目的編劇,還是遭遇了自己完全沒料到的輕視。同樣一篇稿子,只是因為傳遞它的人不同,稿子就得到了截然相反的評價——類似的事情經歷幾次之后,思文開始了解到這一行里這些潛移默化的規(guī)矩,既然沒法打破它,那她選擇通過遵守它來證明自己。
“幕后的人真的就這么不值得被尊重嗎?我就覺得,既然困難重重,那我干脆自己上臺好了。”那是在2016年,雖然至今還記得剛開始上臺緊張到忘詞,甚至聲音都發(fā)顫,但她還是沒給自己留任何回頭的后路。
女生會有偶像包袱
“想說好脫口秀的捷徑就是練習,一直不停地練習。其實脫口秀演員應該保持一周最少上一次臺,就是那種小劇場的舞臺,你必須要保持跟觀眾的那種連接性?!?思文擔任編劇和演員的這幾檔綜藝節(jié)目,把脫口秀推進了中國觀眾的視野里,但也因為自己是這個行業(yè)的先行者,他們這撥人沒有任何現(xiàn)成的教材能去借鑒。所以雖然承認“我是一個很不喜歡去線下講的人”,但直到現(xiàn)在她也沒找到偷懶的辦法,每次錄節(jié)目之前,她還是會去線下最直接地感受觀眾的反應,“不管你的段子如何,脫口秀演員需要把你的東西跟觀眾互動起來,如果是自說自話,就完全是一段垮掉的表演?!?/p>
綠色花朵廓形外套、半裙均為L.X YUHAN
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也正是因為入行夠早,思文被觀眾稱為“脫口秀女王”甚至“脫口秀太后”。雖然到了《脫口秀大會》第三季,觀眾還是會討論女演員是不是可以再多一點兒,但如果有人翻回去看看,會發(fā)現(xiàn)男女比例已經有了太大進步:第一季第一期,臺上只有思文一個女選手,雖然后來也陸續(xù)有個別女生上臺,但留到最后、甚至拿下了第三名這樣好成績的,只有思文。在脫口秀這類綜藝崛起的最初,思文一個人,代表著人群中占 50% 的一個性別。
“女生會有偶像包袱,經常會想如果我說話了他們都不笑怎么辦,那得有多尷尬?”問思文為什么女生講脫口秀好像難度更高,她其實不覺得在實際操作層面有什么性別區(qū)分,細究起來,一切障礙都是心理問題。
“我覺得幽默感這個事情是天生的,女性天生幽默感可能就會比男生弱一點。這不是說女性的腦子有問題,而是這個社會對女性和男性的教育不一樣。比如大家會對女生說要穩(wěn)定的工作和穩(wěn)定的老公,但對男生就會說以后要去闖蕩,要天不怕地不怕?!痹谒嘉目磥恚鷱男〉酱蠼邮艿慕逃菤w順,而幽默天生帶著冒犯的屬性,正好站在歸順的對立面。所以觀眾如果想在臺上看到更多的脫口秀女演員,與其簡單地呼吁女孩們要更勇敢一點兒,不如從更根源的角度,去想想她們是如何長大的。
“而且女生也有優(yōu)勢,應該珍惜這個事情。”說起性別對表演的影響,思文還另辟蹊徑地找出了積極的一面。她其實沒覺得自己被性別限制了表達,當然站上臺之前有主觀客觀的各種阻礙,但既然來了,不如抓住優(yōu)勢,為自己所代表的這個群體說個痛快。
要把自己當成演員
隨著時代的變遷,女性群體更需要新的“發(fā)聲代理 人”?!氨热缦駰顬懩且惠叺闹R女性都有在發(fā)聲,但你還是會感覺她們是非常端莊大氣的那種形象,你很難見到一個女性敢挑戰(zhàn)傳統(tǒng)去諷刺什么東西?!倍斒澜缫稽c點進步到能正視女性正在變得強大,喜劇女演員也就有了存在和發(fā)展的可能,“社會接受女性去冒犯,才是女演員生長出來的基礎?!?/p>
卡其色西裝外套PINKO
以及更重要的,是憑借天時地利生長起來的女演員,怎樣抓住機會去表達觀點,包括希望聆聽自己的群體,也包括自己本身?!氨容^有使命感的就是我說獨立女性要有錢那一期。”那是《脫口秀大會》第二季,思文已經憑借“睡在我上鋪的兄弟”這個段子擁有了一定的知名度,當熟悉她的觀眾越來越期待聽到她關于婚姻的調侃,她在表達的舒適區(qū)里面,不聲不響地加入了自己“外柔內剛” 的態(tài)度:“如果你有錢就完全不一樣了,你可以隨心所欲找一個自己喜歡的男人,你就可以像我一樣,找一個好笑的男人,他掙不掙錢有什么關系,他只不過是個男人?!?整個段子依然是大家熟悉的那個笑對婚姻的思文,但細細品味,又遠不止單純的捧腹大笑。
“女粉絲會給我發(fā)私信,原來就會說我希望我男朋友愛我,他不愛我怎么辦,我好苦惱。后來我看到有的女生會說,我很受鼓勵,我覺得我要好好掙錢,我要像你一樣有錢什么的?!迸c其說脫口秀是冒犯的,倒不如說它更坦誠地面對了很多生活中本來就無處可逃的現(xiàn)實問 題。既然“獨立女性”是女脫口秀演員繞不開的話題, 那思文索性就更直接地用幽默來坦白做獨立女性的基 礎——在這種程度的真實里,“有錢”兩個字比推心置腹的人生經驗更有力。
尤其是,當她也確實在通過這樣的方式來解決自己的人生問題,所有包裹在段子里的態(tài)度就瞬間鮮活起來:“我這個月買了兩套房!當自己可以咣咣咣全款買房的時候,哇塞我真是太厲害了, 就是這種感覺!”今年思文退賽的很大一部分原因就是婚姻狀況發(fā)生了改變,當很多觀眾還在擔心她怎么撐過難關,她已經用這種最簡單卻最有效的方法,讓自己的生活向下進行了。
“我姥姥經常跟我說,覺得女人最沒有出息的,就是那種一輩子被男人牽著鼻子走的?!逼鋵嵥皇欠且栌纱驂耗腥藖硖Ц吲?,只是她并不希望被性別所限制,不管是生活還是脫口秀都是如此:“如果說脫口秀,我建議不要把自己當成女生,你要把自己當成演員,不去定義男女這件事情,就可以了。” 對思文來說,每個人都是獨立的個體,找準自己的角色才是正經事——正如最近的她,也在找尋脫口秀演員之外的新角色。
Norah 存在即鼓勵
黑色高領連身裙、腰帶、高跟鞋均為CELINE BY HEDI SLIMANE
和另外幾位參加《脫口秀大會》第三季的女演員通過微妙又精準的冒犯感沖上熱搜不同,Norah 的“破圈”來自爭議。尤其是一部分沒看過線下演出,只通過節(jié)目新認識她的觀眾,難免覺得有房、上海人這些聽上去帶著“優(yōu)越”屬性的標簽,讓在大城市打拼的自己聽了沒有那么舒服。一時間,“給人壓迫感”這類話題圍繞著 Norah 展開。其實她自己并沒想這么多,現(xiàn)在節(jié)目結束了一陣子,講 段子的尺度依然在推敲,兼職還是全職說脫口秀的模式也在摸索,一切都在進行中,還遠遠沒到要給自己下定義的時候。
意料之外、情理之中
很多人認為是優(yōu)越感的那些標簽,其實就是 Norah 自己的成長:畢業(yè)于復旦大學和杜克大學這兩所世界范圍內的頂級高校,回國后現(xiàn)在在國企擔任總監(jiān),可以用英文和日文順暢溝通到能用它們講脫口秀的地步……當然,怎樣把這些個人經歷用觀眾更接受的語言講出來是個問題,但每一段都是貨真價實的付出和收獲。正是它們,讓她成為現(xiàn)在的她,并不能因為看似“優(yōu)越”就故意舍棄——如果非要那樣,我們?yōu)槭裁催€需要 Norah 站在臺上?
就連她說脫口秀這件事,都有著一個聽上去非常“國際化”的開始:“我第一次講是 2016 年的 12 月,在一個英文的開放麥。那時候我只是知道素人也可以上臺去講五分鐘好笑的段子,所以沒任何準備就上去了。那天除了我以外的演員全是白人男性,底下的觀眾也大部分都是外國男人,然后我就上臺說你們已經聽了很多這樣那樣的故事,我就來讓你們看看另一個世界是怎么樣的吧!”
雖然是第一次上臺講段子,但 Norah 在學校就有豐富的演講經驗,還因為學跳舞,從小就不懼怕舞臺。所以在她的設想里,本來就挺幽默的自己上去講些生活中遇到的趣事,完全不是挑戰(zhàn),“結果我的段子笑點全都在最后一分鐘,前四分鐘沒有任何笑點,講得巨冷無比?!钡敃r的尷尬并沒有阻礙 Norah 繼續(xù)下去的勇氣,反而激發(fā)了她性格里理性的那一面 :“我知道這些人不會笑了,倒沒有很大的舞臺恐懼感,我就在體會和觀察這個過程,盡量把我想講的故事全部講完?!?/p>
并且從此一發(fā)不可收拾,自從站上脫口秀這個舞臺,手里握上了麥克風,她就沒再下來。三四年的時間里,在上海的很多線下空間,都能看見 Norah下班后去講脫口秀的身影。她從自己出國留學和旅游的經歷,講到身在企業(yè)與各國同事溝通的文化差異,后來自己的故事不夠說了,又開始觀察身邊的相親角這些社會現(xiàn)象......“我做脫口秀,很多朋友都說是‘意料之外、情理之中’,意料之外是因為這條職業(yè)道路對我這個中規(guī)中矩的職場人是非常偏的,但情理之中是他們知道我本來就是個不喜歡冷場的人,所以做這種喜劇類的演出他們都沒有很意外?!彼龥]受過專業(yè)培訓,也不靠脫口秀養(yǎng)活自己,源動力只是因為發(fā)現(xiàn)自己與這種表達方式足夠契合。
甚至不光是英文和中文,Norah有個日本朋友,原來還請過她去日文脫口秀當暖場嘉賓。她熱衷于分析不同語言中“ 梗 ”分別插在句子的哪個位置更合適,還有不同文化差異對觀眾笑點的影響,“我希望我寫的每種語言的段子,這個語言的母語者都可以笑得出來,這是我的一個初衷?!?/p>
標簽只是幫觀眾記住你
“標簽的出現(xiàn)挺神奇的,在演出變成商演之后,主辦方想給每個人一個標簽,一開始有些人就直接幫我寫‘海歸’。后來主辦方說別人已經有‘海歸’‘女生’了,你再想想你有沒有什么別的特色,我也不能寫‘上海人’吧? 他們有段時間就會寫‘上海女生’,還說我不是有工作嗎, 就幫我寫個‘企業(yè)高管’?!?/p>
其實從講脫口秀的伊始,Norah 就沒缺過標簽,只不過這并不是故意營造的“人設”,而是為了讓觀眾記住演員,“我覺得標簽唯一的作用,只是幫助觀眾更快地記住你這個人,但如果它對你有束縛的作用,反而就可能成了一個沒那么好的事情。”
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包括這次的《脫口秀大會》第三季在內,雖然怎么去平衡標簽和觀眾接受度,Norah 自認還需要探索,但她依舊沒把自己框死在這個爭議里,“最后的落腳點還是你的段子是不是普世性的好笑。如果是普世性的好笑,或者至少能讓一半以上的觀眾覺得好笑,它才是一個可以成立的段子、標簽;而如果有一半以上的人覺得不夠好笑,那觀眾就會覺得這更多的是冒犯,而不是段子?!?/p>
不管是簡短到幾個字的標簽,還是要展開說幾分鐘的段子,Norah 都不希望被一個定義所束縛,“寫的時候就寫我想說的東西,如果這些東西是女性角度來寫的話,那就是女性角度;如果作為一個上海人來寫,那就是上海人角度;還有留學生角度、員工角度……這些是根據我的社會身份而變化的,但不是根據社會身份而局限的?!?她還在放開視野,去尋找生活里更多維度的感觸。
而尋找的辦法,則是最簡單的“講”?!拔抑烙行┨觳判偷难輪T錄節(jié)目可以直接上臺,但我還是要靠試才能知道效果?!比ツ曛v脫口秀最瘋狂的時候,Norah一天晚上能跑三場開放麥,“比如我寫了個新段子,一天晚上練三次,大概就能知道這里面哪些可以保留,哪些需要調整。如果一個段子里有一兩個點可以響,我就愿意去拿著這個本子繼續(xù)試,而如果一天晚上練三次還沒有一個點響,那扔掉它的可能性會高一點?!鄙踔痢叭拥簟钡亩巫铀采岵坏谜娴脑谟洃浝飫h除,“一兩年前我有些段子,突然有一天重新翻出來,把結構都調整了。它的本質不變,可是我的講法變了,就會變成我的好段子?!?/p>
存在本身就是一種鼓勵
除了不被標簽限制,Norah 正在探索的另一個創(chuàng)作問題,還有怎么在段子里恰當融入一些有態(tài)度的價值觀。
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“國外的 stand-up comedy,衡量標準只有好笑、不好笑,但現(xiàn)在在國內的話,大家可能在好笑之余,還需要很多價值觀的輸出。”所以雖然知道個人態(tài)度不是脫口秀里的必要元素,但她還是開始緩緩展露出一些自己的想法:“我特別想做的事情,就是呼吁更多女生來講脫口秀。因為我覺得每一個意見的發(fā)聲,也是代表你這個族群的一個權利?!彼皇窍胪ㄟ^脫口秀來激進地表達某種意見傾向,只是覺得這是一種好的發(fā)聲方式——既然是好的,為什么不呼喚更多人來一起加入?
“這個行業(yè)明顯是男性多于女性。國內其實好于國外,國外可能男女比例是10:1,國內也許是 7:3 這樣?我不確定,但至少是越來越健康的一個走向?!彪m然自己從來都無懼當眾演講,但 Norah 認真琢磨過女性和舞臺之間的隔閡:“就像之前我看過的那本《向前一步》,根據社會的研究來看,女性更傾向于往自身找原因,而男性更傾向于從外界找原因?!彼催^很多脫口秀新人的表演,很多都像自己第一次上臺一樣冷場,但兩種性別的演員處理方式卻大相徑庭:“很多女生來找我,她們也不是不想做,只是上過一兩次之后,覺得是自己不夠好笑、沒有這個天分,就放棄了。而男脫口秀演員留下來,是因為他們會覺得冷場不是因為我不好笑,而是那些觀眾不太好?!?/p>
與此同時,就算是堅持下來的女脫口秀演員,也會遇到好笑之外的困境:“我覺得一個事情很神奇,就是幽默不一定給女生的外貌加分,但是一定會給男生的外貌加分?!彼傅牟皇蔷唧w的演出酬勞或者觀眾的掌聲,而是自己感受到觀眾對演員外貌的負面評論,更多地集中在女演員這個群體上:“女演員無論長成什么樣,一定有人對她的外貌作出負面評價,有的說胖了、有的說不好看,而觀眾對男演員的外貌就更包容一點,就算是長得不那么好看的,也可以被說成是丑萌丑萌的?!薄劣谠趺唇鉀Q這樣天然的偏見,Norah 還沒找到什么好辦法,她也不想把所有對女生的鼓勵都當成素材寫進段子,但“我覺得存在本身就是一種鼓勵?!?/p>
至少她希望通過自己的堅持,來讓一些對脫口秀有興趣也有懷疑的女生更自信一點兒,比如,她在自己去年年底的專場巡演中,邀請了一些當時還比較青澀的女演員來幫她開場。
至今就算是經歷了一些爭議,她還站在脫口秀的舞臺上。這種存在的意義,可能已經大過千言萬語。
顏怡顏悅:諷刺的基礎是共鳴
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每一季《脫口秀大會》都有人表演“漫才”(源自日本的一種站臺喜劇形式,漫才通常由兩人組合演出,一人負責吐槽,另一人負責裝傻),但從第二季開始,兩個姑娘一起上場,卻帶來了耳目一新的脫口秀表演,時而像一個人時而又像兩個人——對她們最好的介紹,就來自每次表演前她們自己的開場白:“我們是一個雙胞胎?!彼齻兪穷佲皖亹?,在舞臺表演上她們有設計過“互扯頭發(fā)”等互動形式,但如果完整聽過她們的段子,會發(fā)現(xiàn)文本才是她們的優(yōu)勢所在。其實脫口秀只是顏怡顏悅的一種表達形式,重要的內核是,她們在通過向外輸出來找尋自己內心的確定。
自己適不適合脫口秀?
顏怡顏悅在臺上講脫口秀,不僅語言、動作配合得天衣無縫,而且她們可以用身為雙胞胎這種其他演員沒有的特點來講段子,觀眾可能會覺得她們似乎天生就該這么說脫口秀。但其實就算是雙胞胎,兩個人一起講段子也是經過了長時間的磨合才決定,甚至說脫口秀這件事本身都是她們的無心插柳?,F(xiàn)在回想起來,她們還把第一次登上舞臺形容成“玩”:“當時是李誕他們搞了一個脫口秀冬令營,讓大學生免費上臺玩,我們就報名了?!?/p>
從第一次到那之后的好幾次,顏怡和顏悅都是分別登場的。她們兩個會各自上臺去說自我介紹,雖然自己覺得哪怕經過了精心準備卻還是不知道怎么寫段子,但至少逗笑了一個人,就是坐在臺下組織這場活動的李誕,“我們的風格非常奇怪,有點放飛自我,但李誕笑得比較開心,他很鼓勵我們?!庇谑蔷瓦@么進入了脫口秀的世界。雖然當時她們還沒把它當成長期的事業(yè),但不管內心怎么糾結,至少行動上就這么開始了。
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糾結的是到底要說脫口秀還是寫作。雖然姐妹倆一個有律師證、一個有會計證,但最愛的都是寫東西,“如果不做脫口秀,可能會去做自己專業(yè)的工作,也可能從事跟寫作有關系的事?!钡\幫她們省掉了做選擇這一步,正好在大學畢業(yè)的十字路口,她們就因為之前的表演被招進了笑果文化這間以脫口秀為主、卻不僅僅只做脫口秀的公司——所以不用再艱難地二選一了,可以慢慢考慮著說脫口秀這件事,確定之前,“公司有別的項目,我們也有寫劇本,還在自己寫一些東西?!?/p>
“當時只是在感受自己適不適合做脫口秀這件事情。”從第一次讓李誕開懷大笑,到她們真正決定做脫口秀演員,顏怡顏悅琢磨了大半年。而這半年時間里,除了終于下定決心要上臺,兩個人還做了個決定,就是一起上臺,這才有了《脫口秀大會》第二季上,雙胞胎說脫口秀的形式。雖然那次亮相她們的笑點沒有被觀眾全都接住,但至少讓大家知道,原來兩個人在臺上,也可以不說相聲或者漫才,她們沒有把這種特別的身份只是當成一個噱頭,而是盡最大可能利用了它。
至于表演中她們的文本總是特別犀利這個特點,倒不是和兩人一起上臺這種形式同時出現(xiàn)的,就算她們原來并不覺得自己是生活中講話特別有趣的人,但至少有一件事非??隙ǎ骸拔覀儚男【秃軙S刺別人,因為我爸就喜歡諷刺別人?!痹偌由蟽蓚€人喜歡看書、喜歡寫作,當她們遇到脫口秀,一切就這么順理成章了起來。
再改就背不下來了
形式確定好了只是開始,讓觀眾喜歡才是在舞臺上生存下去的王道。所以在《脫口秀大會》第二季之后,顏怡顏悅開始了漫長的在表演上的相互適應,直到一年過去,同樣的節(jié)目進行到第三季,觀眾終于看到已經配合得游刃有余的兩個人?!拔覀兊亩巫佣际侨绻麅蓚€人決定講一個話題,就一個人先寫,另一個人幫她改?!薄坝龅较敕ú灰恢?,一般就是拿去觀眾面前試一試,或者就是一個人把另一個人說服,死纏爛打到她不想再吵?!?/p>
說起兩個人做同一份工作誰聽誰的,顏怡顏悅就像開始了表演一樣,雖然是在陳述事實,但某些時候帶著點兒冷幽默的表達方式,讓人忍不住腦補起她們在舞臺上這么說話的樣子——當然事實上,正經表演中的每一個字、每一個動作,在她們這兒也都是要經過推敲的。別人可能隨時根據現(xiàn)場氣氛來段兒即興,但兩個人擁有某些表演優(yōu)勢的同時,也犧牲了這種發(fā)揮空間,“我們兩個很難去即興,因為一個人突然即興一下,另一個就不知道怎么接了?!睘榱嗽谂_上保證每句話都能互相接住,她們的每個段子都得事先排練很多遍。
排練的方法和其他脫口秀演員別無二致,除了自己在家背熟稿子,還要去開放麥帶著觀眾一起練,用現(xiàn)場來試驗每個笑點到底能不能響。只不過兩個人一起表演,在這個環(huán)節(jié)的工作量不止是一個人的兩倍:“因為稿子會不停地修改,經常一句話本來是我講,后來改成她講,然后我們就要再花很長時間去適應這個變化?!蹦呐轮桓牧藥讉€字,也要再試一遍,這種準備習慣讓她們成了最積極主動上開放麥的演員之一,“比賽之前只要報得上,就趕緊去試?!贝致曰叵胍幌?,后來放到節(jié)目里表演的段 子,每一段至少都在開放麥試了幾十遍,許多次兩個人最終確定一個段子的原因格外現(xiàn)實:“我們會互相說服對方,不要再亂改,因為再改就背不下來了?!?/p>
女生的焦慮男生也有
為了不在舞臺上出岔子,關于表演的一切,她們都會提前準備好。包括上臺穿什么,也會根據段子內容給造型師提建議?!爸v《閃靈》的那期,我們就得打扮成閃靈的樣子?!薄跋胫v獨立女性,我們肯定不能穿著小碎花上去。”“講BM風(快時尚品牌Brandy Melville衍生出來的一種穿搭風格,服裝尺碼小,大多是緊身露腰的)那一期,如果我們穿著 BM 上去,那大家不是很無語?”
也正是從講 BM 穿衣風格這期開始,她們的段子“出圈”了,甚至登上熱搜,就算是沒看節(jié)目的網友也知道有兩個女孩諷刺了當下越瘦越好的畸形審美。這場表演就像她們在這季節(jié)目中的典型代表:內容上不僅諷刺別人還拿自己開涮,所以減輕了冒犯感,好笑的同時又涉及了社會話題,讓大家哈哈一笑過后還能留下一些思考。
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“我們對純搞笑沒有那么大的激情,創(chuàng)作的時候會有所謂的使命感,覺得既然要說,那肯定要說一點有意義的東西?!比绻杨佲亹偟奈谋径家灰涣_列出來,會發(fā)現(xiàn)她們選擇的話題大多都是當前環(huán)境下女性遇到的普遍問題:被家人催相親、自己的身材焦慮、好奇為什么電視劇總愛拍獨立女性打小三......
不過雖然看起來這些都出自女性視角,但她們并不認為這樣的討論會丟失男觀眾:“我們覺得沒有什么東西是只有女生有而男生沒有的,就算是講身材,可能大家覺得這是女生的焦慮,但是其實男生也有,他也可以感受到,他也會有共鳴。”
《脫口秀大會》第三季之后,網絡上有很多關于女演員的討論,有不少男性覺得自己的內心被刺痛了。但至少顏怡顏悅沒覺得這是一種偏激的表達,她們把自己作為女生遇到的問題說出來,恰恰是希望讓男性也有機會去理解這種心情,畢竟“諷刺是建立在共鳴的基礎上的。”
至于為什么會偏愛講這些社會話題,顏怡顏悅給出的理由簡單又真實:“因為我們本身也沒有太多的社會經歷?!薄牡竭@兒,才會想起她們雖然已經參加過兩季的《脫口秀大會》,但其實不過才 25 歲而已。脫口秀是她們的第一份工作,或許正因為她們還處于對成人社會很多事情都新鮮又迷茫的年紀,才有這么豐富的諷刺素材。
當然在今年夏天密集型地輸出之后,她們也不可避免地遇到了階段性的“枯竭”:“最后我們都快崩潰了,那時候老段子都用光了,就特別不想繼續(xù),想停下來再去學一點東西。”雖然她們不愛發(fā)微博到至今都是兩個人共用“顏怡顏悅 ” 這一個賬號,但其實社會資訊、電影資源這些社交媒體上大家熱衷的話題,她們一個也沒落下。只不過對現(xiàn)階段的她們來說,輸入的意義大于輸出:“我們有一定的學習焦慮,很想吸收知識,但又不知道去哪里吸收的感覺?!?/p>
還有一些比具體的知識來源更宏大的命題,最近也在困擾著她們:“不知道該怎么過自己的生活,是那種沒有模板、沒有榜樣的感覺?!彼栽诿摽谛阒?,她們重新拿起了自己從小就愛讀的嚴肅文學,甚至開始動筆寫小說和劇本,用來擴展思考的邊界。
如果說上節(jié)目是她們長大之后走出的第一步,“之前不知道該不該從事這個行業(yè),以及從事這個行業(yè)該寫什么樣的東西,上節(jié)目以后這些都更加確定了。”那節(jié)目之后,她們正在面臨的就是第二步更豐富、也更難的選擇,脫口秀還會繼續(xù),但除此之外,“現(xiàn)在也不是特別清楚,我們就在摸索它,走一步看一步。”
李雪琴:原來我非不快樂
黑色泡泡袖連衣裙、黑色瑪麗珍鞋 均為SHUSHU/TONG
白色針織中筒襪 SIMONE ROCHA
李雪琴的手機壞了。
這是她最近不快樂的一大根源。平時睡覺前的固定行程是玩幾局游戲,“人在睡覺前的一個小時,是不想讀書不想看電影的,只想圖個樂。”于是在凌晨1點到2點之間,她只能看些搞笑短視頻。
以前短視頻 APP 是她的解壓神器,可自從她參加了 《脫口秀大會》各種段子在網上火了之后,平臺算法總是能精準地把她的 CUT 推到她手機上,她再也無法享受簡單的快樂了?!拔乙凰⒗鲜悄芩⒌阶约?,看到別人在評論里怎么罵我,那些評論又是滾動播放的,躲也躲不掉?!?/p>
“我昨天還想說,”李雪琴收起了平日說話時略帶戲謔的狀態(tài),正色道,“那些不分青紅皂白就開罵的觀眾,其實應該對喜劇表演者更友好一些,因為喜劇表演者是最在乎觀眾的,他可能是那天全世界唯一一個關心你過得開不開心的人。”
沒有天賦的人
圍繞李雪琴的關鍵詞有很多,在參加《脫口秀大會》 之前是網紅、北大畢業(yè)、喊話吳亦凡。參加完比賽,又多了幾條:宇宙的盡頭在東北、雪國 CP、天賦異稟。
雖然最后李雪琴拿到的是這屆《 脫口秀大會》的第五名,但因為喪喪的風格、出彩的段子使她受到了超乎尋常的關注,羅永浩說前三名應該有李雪琴的位置,李誕用“天賦異稟”評價她。然而直到今天,李雪琴依然不覺得自己是有天賦的人。
“沒有,我很累的。我感覺有天賦的人應該很輕松的就能把這件事做好。我寫稿子老費勁了,要好多遍??赡苡幸稽c兒是東北人自帶的語言天賦,但也不是獨屬于我自己身上的,是我們整個東北文化里帶的。就像比賽到最后的 10 個人里面,至少有 5 個人是東北的。”
參加比賽前,李雪琴買了本《手把手教你講脫口秀》,她從中總結出了屬于脫口秀的公式,提煉出要點,確定了哪些題材可以在節(jié)目中表達,算是臨時抱了佛腳。很多脫口秀演員在節(jié)目錄制期間,會到一個叫“山羊”的酒吧做開放麥檢驗自己的段子,李雪琴一次都沒有去過。
“一是我沒有時間去講,因為可能講完你發(fā)現(xiàn)要改的東西會更多。我們準備時間特別短,我每次上臺前早上都還在改稿子,這個過程是很崩潰的,我希望就真正上臺那一刻,一刀切死我,一擊致命的那種,而不是前期這么一點點地折磨我。第二是,我還是不太敢面對觀眾。”
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第四期節(jié)目的主題是聊婚姻,正式比賽開始前的內投她被票選為最后一名,李雪琴依舊清晰地記得“當時的心情是絕望”,只能硬著頭皮上場。然而最后的結果是,她以 154 票拿到了當期的第一名。但對于這種逆轉勝的喜悅,她卻記不太清了。
節(jié)目播出后她去搜索網上對她的評價,有人洋洋灑灑分析了一大篇,她一邊看一邊覺得分析得還挺有道理,文章最后給出的結論是:我就把話撂這兒了,她也就走到這兒了——事實上,那時候她已經錄到后面了。
“我之前在微博上發(fā)過一張圖,是《北野武的小酒館》,里面有句話說,‘即便是對著三千個或五千個觀眾說漫才,觀眾中誰沒有笑我也能一眼看出來’。我也是這樣的心情,哪怕我晉級了,觀眾給我投票了,遇到這樣的評論,我還是覺得,你看你沒有得到大家的認可?!?/p>
真實的痛苦是無法分享的
也是講婚姻的那期,李雪琴說到了父母離婚的事情。段子很成功,讓現(xiàn)場的觀眾和領笑員紛紛為她投了票。視頻在網絡上被瘋狂傳播后,有網友說,李雪琴在脫口秀里把自己的痛苦展示給大家,也有網友說,李雪琴的原生家庭有問題,她的媽媽不稱職。
“我從來沒有覺得父母離婚,或者我講的段子里的內容讓我覺得痛苦,可能大家會先入為主認為離婚是件不好的事,帶入了自己的故事。我只是把我覺得有意思的事情用輕松幽默的方式表達出來,大家卻從里面聽出了痛苦。我講了這么多段子,真正覺得痛苦的事,只有我在第一期講我做網紅遭受的那些委屈,但大家并沒有笑,然后我就被淘汰了。從那以后我就再也不把這些寫到段 子里了??赡苓@就是文學批評里說的‘作者已死’,大家如何解讀我也控制不了?!?/p>
“對我而言,真正的痛苦是沒有辦法講出來的?!?讓她備感難受的,是網友對媽媽的評價,“其實說我我還行,但說我媽媽,我真的挺......因為我媽媽不是那樣的人?!焙髞硭涯芸吹竭@些評論的 APP 都卸載了,把對網友的回擊寫到了段子里:我想對不喜歡我的那些網友說,我也不喜歡你。
“沒啥用,”李雪琴說道,“可能我的回擊太弱了,他們沒有感受到。我有段時間還把這句話放到微博置頂了,我想著你不喜歡我,也不用告訴我對不對?但沒用,他們還是會來說。人太多了,我沒辦法一個一個回。”
李雪琴開玩笑說,有吐槽大會,也可以來個“互罵大會”,大家遵守禮儀,文明互懟,看看自己能不能舌戰(zhàn)群儒。她想起以前當網紅主播的時候,有人總是在直播間發(fā)評論罵她,她說了自己在哪兒,讓對方過來和她當面剛,結果對方就消失了。一來二去卻也跟黑粉互懟出了“感情”,對方反而開始每天刷禮物,“因為他們可能覺得不刷禮物我就看不見他們罵我的消息,后來他們一刷,我說好, 來啦?開始吧?!敝v到這些,李雪琴自己也被氣笑了。
女性脫口秀演員的崛起
作為脫口秀大年的 2020,女性脫口秀演員人才輩出,不少評論提到了女性在表演脫口秀中有自己獨特的優(yōu)勢。
“我們能有啥優(yōu)勢呢?”李雪琴反問道,“要是有人覺得我們有優(yōu)勢,是因為我們一直是個弱勢群體,今天忽然被關注了,就覺得我們特別了。其實不是的,不管是脫口秀演員還是喜劇演員,女性就是一個弱勢群體的存在,因為大家對女性是有偏見的,比如說男性可以在舞臺上通過一些調侃自己的方式,或者是調侃別人的方式,逗大家笑。大家覺得男性做這件事情順理成章,女性做這件事情就不對。女孩想做喜劇,分寸特別難拿捏?!?/p>
《脫口秀大會》的另一位女性演員楊笠在段子中談到 了男性與女性之間的不平等,調侃了男性,在網上引起了軒然大波,有人專門錄制視頻罵她。李雪琴說,“楊笠講的段子其實都是在我們脫口秀可表達的范圍內的,她很厲害,我講不了這種。我很難把這個事情講得有意思又引發(fā)討論,我也試圖寫過。我為啥說我沒有什么天賦,至少以我現(xiàn)在的能力,很難把一件事講得犀利的同時又好笑。因為我會憤怒,很多梗其實都是來源于憤怒,但如何讓憤怒變得有趣,這很難?!?/p>
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李誕在復活李雪琴的時候說,“我是有私心的,我希望脫口秀表演能有新人加入?!痹诶钛┣倏磥?,“我相信有越來越多的女孩勇敢起來了,她們敢于從事這個工作,可能之前有的人還有些猶豫,但是看到一些女性脫口秀演員之后,可能會更堅定了?!?/p>
有人把李雪琴視為女性脫口秀演員的標桿之一,鼓勵了越來越多的女性加入,李雪琴對此充滿疑惑,“我能肩負起這個責任來嗎?我也不曉得。我就是個脫口秀創(chuàng)作者,但是如果女生看到我從而受到了鼓舞,我還是開心的。我不知道我能不能把這個責任攬到自己身上,我覺得這個責任太大了,我只能做好我能做的?!?/p>
快樂地和痛苦相處
不管是脫口秀演員,還是網紅,這兩個身份都不能讓李雪琴感到舒適和快樂,“逗別人笑太難了?!?/p>
問起能讓她感到快樂的事,她又自動恢復到了舞臺上的有梗李雪琴:“可能搞對象會讓我感到快樂。不過那也僅限于搞對象的初期,或者想象搞對象的時候,真正得到了可能也不快樂。不過對于男生來說,剛開始得到的時候也是快樂的,得著得著可能就不快樂了?!?/p>
至今,李雪琴還沒學會和自己的痛苦相處,但這并不妨礙她成為一個快樂的人?!安贿^我也習慣了,比如我昨晚就很痛苦,但我今天還能正常來工作?!?/p>
“你的痛苦來自于什么?”
“我的痛苦來自于我對自己不滿意,我對這個世界感到無聊,但我又要從事這個世界上讓人快樂的工作,這種矛盾感讓我不知道何去何從?!?/p>
能讓李雪琴快樂的事情之一,是和朋友們一起拍東北版的《老友記》,她挺想念那段時光的,但因為工作太忙已經很久沒拍過了。有次她隨口一說,“我想退休了?!?/p>
這個念頭偶爾會在壓力之下冒出來,但成長的一部 分也讓她學會了承擔,對父母的,抑或對周圍朋友的?!拔也皇悄欠N自我的人,不能說不玩就不玩了,雖然這也沒有什么錯誤,但我在良心和情理上不允許自己這樣?!?/p>
有時睡不著胡思亂想的時候,她會想要是有天自己不在了,現(xiàn)在攢的錢夠爸媽養(yǎng)老嗎?“我有一段時間每天都在算,這個數(shù)額在不斷增大,我感覺沒有夠。萬一要是通貨膨脹,我得給他們留多少錢才夠他們一直生活的?這個數(shù)好像沒有盡頭?!彼乱庾R地習慣性撕著自己大拇指上的倒戧刺,左右手的大拇指邊緣滿是撕扯過的痕跡。
現(xiàn)在李雪琴面對鏡頭時,還是會有些不自在,即便鏡頭外并不是脫口秀的舞臺。拍攝那天,造型師拿了一雙高跟鞋給她,她穿上覺得走路很舒服,驚喜地和周圍 的工作人員分享著“沒想到這么高卻這么好穿!”攝影師指導她擺一個拉衣服的姿勢,她把外套瀟灑地往兩邊一拋,臉上露出害羞又驕傲的表情。拍完后,她忍不住笑了。
但愿此刻的她,也是快樂的。
編輯 / 袁新、陳柏言Chicochan
采訪、撰文 / 張凡(思文、Norah、顏怡顏悅)
刁鑫(李雪琴)
攝影 / 余秉強(思文、Norah、顏怡顏悅)
鬼馬易(李雪琴)
造型 / Millet(思文、Norah、顏怡顏悅)
Austin Feng(李雪琴)
化妝 / AnnaHu(思文、Norah)
Yuri(顏怡顏悅)阿冷(李雪琴)
發(fā)型 / Ben、Ivy@TONI&GUY(思文、Norah、顏怡顏悅)
David.z(李雪琴)
造型助理 / Killa(思文、Norah、 顏怡顏悅)
Leslie(李雪琴)
化妝助理 / 小陽(李雪琴) 發(fā)型助理 / 石頭(李雪琴)
編輯助理 / 吳弘磊、張瑜潔
評論列表
專業(yè)的情感服務機構真的不錯
如果發(fā)信息,對方就是不回復,還不刪微信怎么挽回?