青春偶像?。鹤屇贻p姑娘狂熱的五大套路

星期五言：國(guó)產(chǎn)青春偶像劇是一個(gè)獨(dú)特的存在，它從誕生到如今，一直沒(méi)有離開(kāi)過(guò)“套路”。雖然每一位深受“套路”的觀眾都知道這只是一場(chǎng)華而不實(shí)的夢(mèng)，可是他們依然愿意沉浸其中，甚至為偶像劇的周邊買(mǎi)單，為偶像明星狂熱。在日常生活中，如果每個(gè)正常人遇到看上去是“假”的產(chǎn)品，都會(huì)敬而遠(yuǎn)之，甚至去投訴揭發(fā)。但是在電影電視這一個(gè)行業(yè)，“造假”就是“造夢(mèng)”，這就是行業(yè)的特殊性，尤其是青春偶像劇更甚。因?yàn)槟闳绻荒軡M足廣大觀眾的“夢(mèng)”，那就無(wú)人問(wèn)津，遭到唾棄。所以青春偶像劇的特殊性，決定了它的另類發(fā)展之路。

《將愛(ài)情進(jìn)行到底》劇照

1998年，李亞鵬和徐靜蕾主演的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》成為我國(guó)第一部青春偶像劇，這部劇在當(dāng)年萬(wàn)人空巷，在年輕人中間更是廣泛流傳。之后電視從業(yè)者開(kāi)始將青春偶像劇作為吸引年輕觀眾的主力。2007年，佟大為、馬伊利主演的《奮斗》成為當(dāng)年的熱門(mén)話題；2009年由陸毅，王珞丹主演的《我的青春誰(shuí)做主》再一次證明它的影響力。2015年由鐘漢良、唐嫣主演的《何以笙簫默》短短36集，全劇終時(shí)愛(ài)奇藝播放量超過(guò)60億；2016年鄭爽、楊洋、白宇等主演《微微一笑很傾城》，2019年楊紫、李現(xiàn)主演的《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》都是大火的電視劇，被年輕人熱烈追捧。

這些讓少女們瘋狂的劇，究竟用什么“套路”套住了她們？跟著星期五一起來(lái)探究分析——

套路一：這是所有類型劇中最“看臉”的?。耗信鹘潜仨氶L(zhǎng)得好看

青春偶像劇男女主角選擇必須是符合大眾審美的，尤其必須符合15歲-35歲女性的審美。為什么這么說(shuō)？因?yàn)檫@個(gè)劇本身是“看臉”的。所有的青春偶像劇，男女主角如果不好看，那指定不是偶像劇，可能是懸疑片或者恐怖片。

單看“青春偶像”這四個(gè)字都知道，這種類型的電視劇要求必須年輕，必須能夠擔(dān)當(dāng)年輕人的幻想膜拜的偶像的模樣。

《奮斗》劇照

青春偶像劇其實(shí)如果追溯起來(lái)說(shuō)，最早源于日本，被稱作“Trendy Drama”，后來(lái)香港衛(wèi)視中文臺(tái)有一個(gè)偶像劇專場(chǎng)，用來(lái)播放這一劇種。慢慢的以年輕人愛(ài)情為主線，以都市生活為背景，就形成了一種電視劇的類型。這種類型劇從港臺(tái)傳到了內(nèi)地，結(jié)合內(nèi)地的審美趨勢(shì)，形成了獨(dú)特的青春偶像劇類型。

當(dāng)然所謂“好看”不是一直不變的，青春偶像劇的觀眾大多是15-35歲之間的女性，雖然年齡跨度大，但是女性對(duì)美的追求有時(shí)候是不分年齡的。但是這種審美也會(huì)隨著社會(huì)審美的變化的而發(fā)生改變。

比如《將愛(ài)情進(jìn)行到底》當(dāng)時(shí)徐靜蕾的長(zhǎng)相都深得南方觀眾的喜愛(ài)，他們愛(ài)徐靜蕾的知性、文靜，很長(zhǎng)時(shí)間這樣的審美占據(jù)了青春偶像劇的半壁江山，比如《何以蕭笙默》中的趙默笙文靜、知性依然是這樣的設(shè)定。唐嫣在里面的表現(xiàn)讓人印象深刻。不過(guò)馬伊利主演的《奮斗》則是另外一個(gè)走向，男女主角的容貌開(kāi)始朝著“事業(yè)型”發(fā)展。

當(dāng)然，對(duì)于當(dāng)下女性觀眾來(lái)講，口味多樣化。有些觀眾喜歡恬靜、溫柔類型，有些喜歡陽(yáng)剛、霸道類型，有些喜歡善解人意類型，無(wú)論哪一種類型的男女主角，都必須好看。這是偶像劇第一法寶。

套路二：所有的場(chǎng)景必須有小資情調(diào)+中產(chǎn)生活

各位讀者，你可以回想一下，凡是看過(guò)青春偶像劇的，哪一個(gè)環(huán)境是臟亂差的？幾乎沒(méi)有。

相反，充斥在這類電視劇里的都是優(yōu)雅的環(huán)境，和善的微笑，健康的飲食、綠色環(huán)保的小區(qū)、無(wú)憂無(wú)慮的物質(zhì)保障以及稍微努力就有巨額回報(bào)的工作。

《親愛(ài)的熱愛(ài)的》

因?yàn)榍啻号枷駝〉哪繕?biāo)觀眾大多數(shù)集中在18歲左右的女性。她們對(duì)世界的憧憬都是美好的，為了營(yíng)造這樣的氛圍，為了迎合觀眾的口味，青春偶像劇漸漸形成了一種獨(dú)特的拍攝環(huán)境就是要用小資情調(diào)來(lái)作為氛圍，你看主人公們年紀(jì)輕輕出入各種咖啡館，健身房和購(gòu)買(mǎi)各自輕奢的裝飾物和化妝品，這些都是迎合年輕人。

另外，為了達(dá)到這樣的效果，也要摻入中產(chǎn)生活方式。你看《何以蕭笙默》中的何以琛大律師，年薪幾百萬(wàn)在江邊買(mǎi)了一套房子，還自己開(kāi)著律師所，這是妥妥的中產(chǎn)。

所有的青春偶像劇中的人物幾乎都出身中產(chǎn)之家，過(guò)著中產(chǎn)的生活方式。有一兩個(gè)出身卑微的，到電視劇的結(jié)尾也肯定過(guò)上中產(chǎn)的生活。

為什么是這樣？一是因?yàn)殡娨晱臉I(yè)者在內(nèi)心也認(rèn)為只有這樣觀眾才愛(ài)看。他們的關(guān)注點(diǎn)不在于怎么把故事講好，而是在場(chǎng)景的選取上，主角的吃穿用度上體現(xiàn)。二是因?yàn)樯鐣?huì)氛圍中對(duì)中產(chǎn)生活的一種向往，讓觀眾有一種“陶醉”感。陶醉中產(chǎn)夢(mèng)中，認(rèn)為這才是好生活。

當(dāng)然最開(kāi)始，偶像劇都是總裁類型的，為什么慢慢轉(zhuǎn)入中產(chǎn)呢？因?yàn)樯鐣?huì)價(jià)值觀一直在變，社會(huì)上對(duì)“暴發(fā)戶”的輕視對(duì)中產(chǎn)精英的肯定，讓年輕人有一種潛意識(shí)的存在。

套路三：男主角的性格設(shè)定從霸道總裁到軟萌暖男

當(dāng)你打開(kāi)某文學(xué)網(wǎng)站，其中有一個(gè)大的板塊叫做豪門(mén)總裁，主要就是年輕普通的女孩被某個(gè)總裁愛(ài)上并且?jiàn)^不顧身和她在一起的故事。這樣的小說(shuō)十分有市場(chǎng)，其實(shí)在青春偶像劇里，“霸道總裁愛(ài)上我”這樣的戲碼一直存在。

電視劇《杉杉來(lái)了》就是風(fēng)騰公司總裁封騰愛(ài)上一位很普通的女孩子薛杉杉的故事。前幾年火遍全球的《五十度灰》虜獲了大齡女性的喜愛(ài)，主要原因就是霸道總裁對(duì)一位普通女孩一見(jiàn)鐘情。這樣的故事就像是“灰姑娘故事原型”一樣，滿足每一個(gè)女孩“灰姑娘”的夢(mèng)。

不過(guò)近幾年，由于社會(huì)文化多元化，不一定所有女性觀眾都喜歡“總裁愛(ài)上我”這樣的戲碼。于是主角身份開(kāi)始有了變化，比如何以琛律師，比如井田設(shè)計(jì)師等等。還有一些是老師，醫(yī)生，廚師、房地產(chǎn)銷(xiāo)售等等。韓國(guó)最盛產(chǎn)青春偶像劇，前幾年《太陽(yáng)的后裔》姜暮煙是外科醫(yī)生，柳時(shí)鎮(zhèn)是軍人。

其實(shí)口味的多樣化，女性觀眾們從喜歡霸道類型的漸漸開(kāi)始喜歡暖男。曾經(jīng)的霸道總裁的市場(chǎng)，慢慢變成了溫柔體貼的暖男市場(chǎng)。記得《流星花園》和《惡魔在身邊》兩部臺(tái)劇火遍兩岸三地，霸道總裁成為深入的男主形象被女生喜愛(ài)。

但是這幾年女性觀眾對(duì)“暖男”的精神需求越來(lái)越大。所謂“暖男”最初是網(wǎng)絡(luò)詞，還有一次叫做經(jīng)濟(jì)適用男，但是意思不同?！芭小弊秩缙涿?，能給人溫暖的男性，外表整潔清爽，性格溫潤(rùn)如玉，家教和家境十分好，大多出身知識(shí)分子家庭。這類男主知書(shū)達(dá)理，能設(shè)施處理為女主角考慮，不想霸道總裁一樣獨(dú)斷專行。他們可以陪伴女性，幫助女性，甚至照顧女性。

在電視劇《克拉戀人》里，雷奕明曾經(jīng)說(shuō)：“我不是可以陪你笑一輩子的人，但絕對(duì)是可以在你哭的時(shí)候陪你的人?！?/p>

“暖男”可以讓青春偶像劇的愛(ài)情設(shè)定更加浪漫，更加細(xì)膩。比如《最好的我們》中耿耿上課時(shí)沒(méi)有聽(tīng)懂老師講的數(shù)學(xué)題目，而學(xué)霸渝懷很細(xì)心地發(fā)現(xiàn)了，他讓老師再講一遍。用這樣不讓人察覺(jué)的方式幫助自己喜歡的女孩子，這樣的表達(dá)方式更加細(xì)膩。

套路四：女主角的性格設(shè)定從小鳥(niǎo)依人到都市麗人

最早的青春偶像劇我們能看到女性角色都是“被動(dòng)”的，甚至是處于弱者的地步。男主一般霸道而大男子主義。比如《杉杉來(lái)了》明顯的對(duì)比。在港臺(tái)電視劇里，《流星花園》道明寺和杉菜也是明顯的地位對(duì)立，男強(qiáng)女弱。

《杜拉拉升職記》

但是近些年女主明顯變化，記得最清楚的是《杜拉拉升職記》的橫空出世，“杜拉拉”成為職場(chǎng)女性，專攻事業(yè)，成為女強(qiáng)人的故事。這個(gè)電影和改變的電視劇讓女性在青春偶像劇里的地位發(fā)生了變化?！队H愛(ài)的翻譯官》中的喬菲，《上海女子圖鑒》中羅海燕，《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》里的佟年等等，無(wú)論在事業(yè)上還是愛(ài)情上都是主動(dòng)進(jìn)取的。她們不在處于被動(dòng)地位，而是有自己的個(gè)性，有自己的生活原則。

《上海女子圖鑒》

這樣的女性角色越來(lái)越受到女性觀眾的歡迎，甚至在古裝劇中《延禧攻略》也是沿用這一套路。

當(dāng)然這樣的變化依然是根據(jù)當(dāng)下女性價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變來(lái)進(jìn)行電視劇女性角色地位改變的，生活和藝術(shù)之間有一種相互影響力，藝術(shù)來(lái)源生活，同時(shí)又影響著生活。

套路五：角色關(guān)系：多男追一女，或者多女追一男的設(shè)定中，男女主角必須最終在一起

如果一部青春偶像劇沒(méi)有“第三者”的插足，那么這個(gè)劇可能是童話故事。大多數(shù)青春偶像都有一種角色設(shè)定的套路。男主一般都有兩三個(gè)女子喜歡，女孩一般都有兩三個(gè)男子追求，但是最后男女主角必須排除萬(wàn)難走到一起。

周靖波在《論電視劇人物的三角關(guān)系》中指出：“電視劇作者有一個(gè)不同于其他文學(xué)體裁作者們的顯著特點(diǎn)，即他們熱衷于在作品中設(shè)置人物間的三角關(guān)系。尤其是在長(zhǎng)篇連續(xù)劇中，三角關(guān)系更是比比皆是?！?/p>

角色關(guān)系可以讓劇情更加復(fù)雜，產(chǎn)生更強(qiáng)的戲劇效果。在青春偶像劇中，角色關(guān)系可以烘托愛(ài)情主線，也可以構(gòu)建反轉(zhuǎn)劇情，引入觀眾一步步陷入劇中。

比如《何以笙簫默》中，何以琛、何以玫，趙默笙這是一組以男主為核心三角關(guān)系，而趙默笙、何以琛、應(yīng)暉是以女主為核心的三角關(guān)系。這樣的關(guān)系推動(dòng)了整個(gè)故事的發(fā)展，也讓故事更加緊湊、飽滿。

《最好的我們》中余淮和耿耿彼此喜歡，而路星河因?yàn)橄矚g耿耿之后，一切都發(fā)生了變化。《涼生，我們可不可以不憂傷》里姜生、程天佑、涼生三個(gè)人關(guān)系，也讓整部劇在情感上充滿了戲劇張力，推動(dòng)著劇情的前進(jìn)。

總結(jié)：

為什么角色關(guān)系的設(shè)定在青春偶像劇里如此重要呢，是因?yàn)閲?guó)產(chǎn)青春偶像劇本身要展示的核心是愛(ài)情，而且還設(shè)定在青春這個(gè)階段，并且還需要展示中產(chǎn)一樣的生活，還要體現(xiàn)男女主的帥氣和美麗，這些浮于表面的東西過(guò)多的話，無(wú)法深入挖掘，只有在角色關(guān)系上下功夫，撐起來(lái)整部劇的長(zhǎng)度。

青春偶像劇從誕生之日起一直保持著極高的社會(huì)關(guān)注度，一則因?yàn)槟贻p人是社會(huì)消費(fèi)的主力，年輕人的喜好則主導(dǎo)著社會(huì)消費(fèi)的趨勢(shì)。二則因?yàn)榍啻号枷駝?lái)源年輕人的觀念，研究青春偶像劇也是通向年輕人的“生活夢(mèng)”的一個(gè)渠道。不過(guò)，青春偶像劇的流于表面，也是此類劇集的一大缺陷，如何真實(shí)反應(yīng)生活，引導(dǎo)年輕人關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)作品也是重要的一環(huán)。

歡迎關(guān)注【星期五文藝】