視頻通話也能拍劇,他們是怎么將隔離劇玩出花的?

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滿園“腦洞”關不住,一段“高能”出墻來。

在大半個世界的劇組都處于停工狀態(tài)的四月和五月里,以“邊拍邊播”模式為主的日本影視行業(yè),一方面開始重播老劇,另一方面,也開始緊急制作所謂的“隔離劇”——演員在各自的片場拍攝,再通過后期剪輯,將多個屏幕拼成同一幕戲劇。

日本隔離劇《雙重預約》

無獨有偶,半個地球外的英國,也推出了幾部手法相似的作品。

是劇,也非劇

視頻通話也能拍劇,他們是怎么將隔離劇玩出花的?

當演員以真名出現(xiàn)在劇情中,自己來“演”自己的時候,戲劇和真實生活的界限便在一定程度上被模糊了。演員們、角色們、觀眾們同時存在于一個亦真亦幻的空間里,形成了一種特殊的觀看體驗。

而當這種體驗被放在視頻聊天軟件這個媒介上的時候,觀眾的觀感便更加虛幻。雖然是在現(xiàn)實和戲劇的夾縫中做文章,但網(wǎng)絡這個平臺,卻能讓觀眾與角色之間的“第四面墻”變成了一堵玻璃墻。

不管是英國BBC1播出的六集迷你劇《舞臺劇》,還是日本NHK播出的四集《Living》,雖然文化背景不同,但在對于“隔離劇”的嘗試上,兩國的創(chuàng)作者們都不約而同地選擇了“玻璃墻”模式。

在《舞臺劇》中,邁克爾·辛與大衛(wèi)·田納特實名出演了兩名在家里待得快要發(fā)狂的演員。通過與導演西蒙·埃文斯的視頻連線,三人需要籌備一部將要在疫情過后上演的舞臺劇《六個尋找劇作家的角色》。

一個出了名的“戲中戲”荒誕劇劇本,與兩個在家憋得發(fā)慌,只能通過視頻電話互相拆臺的演員,再加上一個不斷搓火的導演,《舞臺劇》雖然每集只有15分鐘,卻能讓觀眾充分地享受“套娃”的樂趣。

《舞臺劇》

對于中國觀眾來說,《舞臺劇》的趣味需要一些背景知識的補充。例如了解了邁克爾·辛與大衛(wèi)·田納特在現(xiàn)實中的深厚友誼,兩人在劇中的火藥味才具有了戲劇的喜感;還有知道了《六個尋找劇作家的角色》是一部1921年就創(chuàng)作的真實劇本,觀看途中的現(xiàn)實感和戲劇感才足夠平衡。

《六個尋找劇作家的角色》與《舞臺劇》形成了一種互文,前者是虛擬的角色走出劇本找劇作家的麻煩,后者是真實的演員走進劇本找導演的,以及彼此的麻煩。這兩部作品的本質(zhì),都是希望通過荒誕的劇情,體現(xiàn)現(xiàn)實的無奈。

日本人則沒有英國人那么尖刻,由坂元裕二執(zhí)筆的《Living》延續(xù)了這位劇作家一貫的對人性的深刻體察。在四個魔幻又日常的短篇故事之中,直接指向“人類到底有什么優(yōu)點”這一宏大的命題。

《Living》四個故事里的四組演員,雖然沒有以真名出演,但角色之間的關系,與演員們的真實社會關系卻是一樣的。姐妹、兄弟和兩對夫妻,在不同的設定中,延續(xù)著現(xiàn)實里的相處模式。

坂元裕二試圖以血緣和愛情這兩種親密關系,對人與人之間的距離做出自己的解讀。

保持距離,是抵抗傳染性疾病最好的方式之一,但物理上的距離總是會不自覺地帶來心理上的隔閡。

在這樣的一種社會氛圍里,坂元裕二直接在作品里將“距離”擴展為了“隔閡”。

第一個故事是生活在現(xiàn)代社會的一對瀕危的尼安德特人姐妹。物種的隔閡使得妹妹苦惱著是否該追求與智人少年的愛情。

第二個故事則是一對由于國境重新進行劃分,而國籍不同的兄弟。在地緣政治上的隔閡下,此時一起下廚的親情也未必堅不可摧。

到了后兩個故事,物理上的“隔閡”變成了一種更復雜的概念,以至于劇作家要用兩個人物設定十分相似的故事,來向觀眾進行表達。

以夫婦為主角的兩個故事里,兩位丈夫都具有讓“時間倒流”的能力。一位面臨著夫妻關系破裂的危機,而一位正因為低燒處于自我隔離中,正好在電視上看見了當年令自己充滿遺憾一場的棒球賽。

在有了超能力之后,前者無數(shù)次地試圖挽回婚姻,卻最終失??;后者回到了那場比賽中,順利投出了讓他輾轉(zhuǎn)反側(cè)多年的那一球,卻也沒能改變比賽結果。

時間可以倒流,選擇可以重來,卻不會對結果產(chǎn)生影響。在漫長的人生中,即便是超能力,也似乎無法改變一個人命運的走向。只有面前的事情,是可以讓人類去作用,去改變的。

道理是個老道理,通過坂元熟悉的“致郁”套路說出來,便格外戳心。

四月下旬,日本政府宣布全國進入緊急事態(tài),并號召國民們在家自我隔離時,坂元裕二接到了NHK的邀約,開始閉關創(chuàng)作劇本。在片頭那個邋遢的作家與一顆栗子的對話中,我們可以感覺到些許現(xiàn)實的映照,此后便進入坂元所創(chuàng)作的魔幻空間之中。

通過劇集與現(xiàn)實的若即若離,這部《Living》并沒有受制于“疫情”這樣一個特殊的社會背景,這讓它可以成為流傳更久的作品。

只要敢拍,“隔離劇”什么都能拍

從某個程度上來說,需要嚴格遵守疫情防控要求的“隔離劇”,正在改變原先拍戲時的片場文化。需要大量人員配合的群組作業(yè)被分成了各種小組,甚至成為了演員們的個人作業(yè)。

然而,在從空間(片場),時間(檔期),甚至人際關系中解放出來之后,英國和日本的創(chuàng)作者們也“發(fā)明”了許多大膽的拍攝手法,并不斷豐富著“隔離劇”的題材。

4月30日在油管首播的12集短劇《隔離故事》就是一部全程由演員自己拍攝,而導演通過屏幕遠程指導的作品。

家成了片場,家人成了臨時演員,演員們架起自己的蘋果手機,或者將小鏡頭塞到自己的衣服里進行拍攝。

但這部短劇并不完全講述家長里短,而有一個更為嚴肅的主題——關于更年期的女性,她們的愛與生活,以及她們的性、社會性與價值尋找。

《隔離故事》

而在需要大量的新劇集來填補空白檔期的日本,“隔離劇”很快就成為了愛情、倫理、懸疑、恐怖、甚至搞笑題材的新載體。

日本播出的第一部“隔離劇”是在NHK播出的三集時長半小時的特別劇,其中以5月8日播出的最后一集《轉(zhuǎn)學“身”》格外引人注目。

畫面被分為四塊電腦屏幕,而三位演員和一只貓的靈魂在四個軀體中不斷穿梭,造成混亂又啼笑皆非的狀況。柴崎幸、高橋一生和室毅三位日本國民級的演員,輪流演對方,還要演一只貓的奇妙劇情,也讓日本觀眾迅速地接受了這種新的電視劇模式。

《轉(zhuǎn)學“身”》

五月底在YouTube和日本付費頻道WOWOW播出的《2020,五月之戀》是一部非常典型的日式都市愛情劇。

離婚四年的一對男女,正在開始自己新生活的路上,男方卻不小心給女方誤播去一個電話。女方雖然吃驚,卻也不情不愿地接起了電話。四年沒有聯(lián)系的兩個人,曾經(jīng)無法開口的許多事情,反而能通過電話說出來。

《2020,五月之戀》

因為劇組停工而無法正常播出的《家政夫三田園4》,則以“隔離劇”的形式拍攝了一集特別篇。這個系列一向以結局的大反轉(zhuǎn)為亮點,而這部特別篇更是成為本季播出以來的“神來之筆”。

向妻子謊稱出差,實質(zhì)出軌躲在小情人家中的丈夫,通過給自己的視頻通話更換不同的背景,來向公司同事和家人掩藏自己的行蹤。就在此時,他得知了妻子突然失蹤的消息。不敢從小情人家里出來的丈夫,只好偷偷摸摸地四處打聽妻子的下落。

最后,丈夫出軌一事暴露,小情人也棄他而去,心灰意冷的男人不斷收到了來自妻子的嘲諷信息,在發(fā)現(xiàn)妻子裝在小情人家的攝像頭之后,男人驚訝地在電腦的文件中,發(fā)現(xiàn)了妻子躲進小情人床下的一幕。

當鏡頭倒下,照到一直躲在床下的妻子時,瞬間而來的毛骨悚然,不亞于當年《咒怨》里,女鬼伽椰子從被窩里探頭的那一幕影像。

具有監(jiān)聽、監(jiān)視功能的網(wǎng)絡設備,能讓人發(fā)現(xiàn)真相,卻也同時讓捉摸不透的人心更加詭譎而恐怖。就像這集最后,當所有觀眾都認為妻子是來捉奸的時候,劇情有了最后的一個反轉(zhuǎn)——其實妻子和她所謂的“好友”,早就是情人關系。

去年打造出《輪到你了》的著名制片人秋元康也對“隔離劇”下手了。片名依舊驚悚,叫做《遠程殺戮》。在疫情背景下,通過視頻遠程聚會的一群高中生,目睹了一場發(fā)生在屏幕中的殺人案件。這部作品將于7月26日在日本電視臺播出。

秋元康做制片人,《午夜兇鈴》系列的導演中田秀夫執(zhí)導,《遠程殺戮》將如何把網(wǎng)絡的恐怖特性放到最大,令人期待。

《遠程殺戮》

在大多數(shù)的“隔離劇”中,攝像機與手機或者電腦上的攝像頭合二為一,演員們不修邊幅地出現(xiàn)在畫面里,也使得“隔離劇”有了一種粗糙的質(zhì)感。

沒有運鏡,沒有后期的修飾,甚至沒有演員與環(huán)境現(xiàn)場碰撞出的火花,“隔離劇”這種在特殊環(huán)境下出現(xiàn)的劇種格外需要演員自身的演技,并更加依賴劇本本身所具有的戲劇沖突和轉(zhuǎn)折。

這種特性,也讓特殊環(huán)境下出現(xiàn)的“隔離劇”,變得更為有趣。可以預料到的是,即便在各地陸續(xù)復工之后,已經(jīng)腦洞大開的創(chuàng)作者們,可能并不會停止通過遠程設備來攝制各種“隔離劇”的步伐。這很有可能,讓處于網(wǎng)絡時代的戲劇,發(fā)生一場不小的變革。

【文/首席記者 一樹】

評論列表

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2024-09-05 22:09:27

有情感誤區(qū)能找情感機構有專業(yè)的老師指導,心情也好多了

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2024-05-20 18:05:31

可以幫助復合嗎?

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