這部引發(fā)年度爭(zhēng)議的日本電影，講述了一段奇怪的愛(ài)情故事

今天和大家聊聊去年最熱門(mén)，同時(shí)也引發(fā)了最多爭(zhēng)議的日本電影之一。

《夜以繼日》。

它入圍了第71屆戛納電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，自首映后，“狗血”的罵聲與“杰作”的夸贊不絕于耳。

這部電影的情節(jié)在大部分時(shí)間就像我們的主角朝子一樣，看起來(lái)溫柔靜好。在初戀消失之后，她來(lái)到東京的一家咖啡館工作，遇到了與麥有著一樣臉龐的男子亮平。他們就像普通情侶一樣戀愛(ài)結(jié)婚，但麥的突然出現(xiàn)又打破了一切。

對(duì)于朝子在兩人中的“搖擺不定”在我看來(lái)她的內(nèi)心并沒(méi)有真正“搖擺”，她的每一次選擇似乎都有著戲劇性的果斷，溫柔而堅(jiān)定。兩次轉(zhuǎn)折，離開(kāi)亮平選擇前男友麥，又選擇回到亮平身邊，至此，電影中所有的劇情與人物，都開(kāi)始被朝子一個(gè)人拖拽著前進(jìn)。她的每個(gè)決定就像地震般影響著周?chē)氖挛?。這與她在電影中所呈現(xiàn)的性格并不相符，她是一個(gè)非常典型的日本傳統(tǒng)女孩的形象，但她的背叛在導(dǎo)演的處理下，變得與“女權(quán)式的反抗”毫無(wú)關(guān)系，這只是她自己的決定。

《夜以繼日》中所有生活的日常和打破日常的過(guò)程，都被拍得溫柔似水。最初的甜蜜和最后的背叛，在濱口龍介的鏡頭下，都是那么自然地發(fā)生自然地結(jié)束。朝子與亮平二人的親密關(guān)系，其實(shí)占了不少篇幅，兩人最初的曖昧，一起回老家，喬遷新居，可所有的劇情似乎都被壓縮在了麥出現(xiàn)之后。與生活一樣，日常雖然占著很大的人生比重，而真正留下回憶的是生活中打破日常的部分。

令人印象最深刻的場(chǎng)景是朝子離開(kāi)麥以后，獨(dú)自站在海邊，一度以為電影將會(huì)以她跳海自殺結(jié)束。離開(kāi)了丈夫又離開(kāi)了麥，這是全片為數(shù)不多的，她的獨(dú)處時(shí)刻。但就像訪談中說(shuō)到，朝子這個(gè)人物時(shí)刻與周遭保持著距離，即便眾叛親離，她似乎也沒(méi)有巨大的情感波動(dòng)。

觀眾與朝子之間形成了一個(gè)“互相觀察”的關(guān)系。她幾乎與外界是零情感互動(dòng)，她獨(dú)自活在懷念消失的愛(ài)人的小世界，可最后卻又離開(kāi)了心心念念的麥。她的種種行為可以說(shuō)是“反邏輯”的，無(wú)論是背叛丈夫（逃離日常），還是離開(kāi)麥（逃離非日常），都是令人琢磨不透的決定。而這可能正是導(dǎo)演想表達(dá)的——為什么人必須被日常親朋好友所牽絆，為什么人必須被自己內(nèi)心的情感和欲望所牽絆？ 除了穩(wěn)定的社會(huì)關(guān)系和內(nèi)心的欲望，到底還有什么東西，是我們作出重大決定的原因呢？

最終，一個(gè)看似平靜的結(jié)局到來(lái)，可就像鏡頭里密布的烏云一樣，似乎預(yù)示著“山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓”。朝子對(duì)亮平的追逐，求原諒，在我看來(lái)都沒(méi)有多少情感的爆發(fā)力，反而亮平對(duì)朝子再次的接受，讓感情噴薄而出。與朝子相反，亮平就是一個(gè)非常正常，非常有情感邏輯的人，無(wú)論是戀愛(ài)、結(jié)婚，再次接受朝子，他都是被自己的情感所操縱著。

《夜以繼日》看似是一部平淡無(wú)奇并有點(diǎn)狗血的愛(ài)情電影，然而這種“狗血”，或許正是打破日常的機(jī)關(guān)。正是因?yàn)檫@部電影的“反邏輯”，才讓觀眾在偶爾摸不清頭腦之時(shí)，在普通的情節(jié)中生出解讀的縫隙。

電影手冊(cè) × 濱口龍介 - 采訪

-請(qǐng)問(wèn)您是怎么接觸到《日以繼夜》的原著小說(shuō)的？

柴崎友香的《夜以繼日》（寢ても覚めても）在日本是一部非常有名的小說(shuō)。我的影迷朋友們?cè)o我推薦了一些柴崎的作品，其中我最喜歡這一本。兩個(gè)完全不同的人，卻有著相同的面孔，小說(shuō)女主角朝子對(duì)事物看的法與選擇的突變，也令我非常著迷。雖然我從沒(méi)接觸過(guò)“雙重性人物”的主題，但在我的電影中，人物的想法總是會(huì)突然改變。我想借改編這部小說(shuō)的機(jī)會(huì)，做出一些新的嘗試，并探索這個(gè)主題，雖然有不少挑戰(zhàn)，但我會(huì)勇于面對(duì)的。

-女主角朝子似乎是個(gè)非常被動(dòng)的人，會(huì)讓人覺(jué)得她是生活的旁觀者。對(duì)此您怎么看待呢？

在原著小說(shuō)中，她就是這么一個(gè)形象。柴崎友香即便是在以第一人稱(chēng)寫(xiě)作時(shí)，也會(huì)讓讀者覺(jué)得與主角有著很大的距離感，這就是她的風(fēng)格。朝子對(duì)于周?chē)娜耸卤３种环N冷靜觀看的狀態(tài)，她的人生中似乎只有兩次她真正做出選擇與反應(yīng)的時(shí)候：跟著前男友麥逃跑，和離開(kāi)麥重新回到亮平的身邊。朝子是個(gè)有點(diǎn)“慢半拍”的人物，所以讀者對(duì)于她突然的決定必然出乎意料，我覺(jué)得這是非常有意思的一點(diǎn)，所以我在電影中我也保留了這個(gè)元素。

因?yàn)樾≌f(shuō)是以第一人稱(chēng)敘述的，所以我不想加入太多的對(duì)白，但觀眾可能比較難以理解小說(shuō)中朝子的情感。我想通過(guò)電影中別的角色，去襯托朝子的情感，這讓觀眾們能更容易理解她，我的本意并不是讓她變得難以捉摸。

-朝子或許并不是一個(gè)令人感到迷離的角色，但就像是您的前作《歡樂(lè)時(shí)光》中的女性角色一樣，她看起來(lái)神神秘秘的，對(duì)于外界她似乎總是保留著什么。 對(duì)此您如何看待？

說(shuō)得很對(duì)。她沒(méi)有什么見(jiàn)不得人的秘密，而是她對(duì)自我熟視無(wú)睹的一種狀態(tài)，她試圖去遮掩這種感情。我電影中的主角們總是有這種共同點(diǎn)，但說(shuō)到底，作為他們生活旁觀者的觀眾們，不也是有秘密的嗎？在這部電影將近四分之三的時(shí)間里，朝子都扮演著一個(gè)充滿(mǎn)神秘感的角色，直到后半程她才對(duì)這個(gè)世界作出了反應(yīng)。但這并不代表她赤裸裸地展現(xiàn)了自己的內(nèi)心，但至少她的形象看起來(lái)具象化了不少，她把自身的情感暴露了出來(lái)。所有這些心路歷程，自身與世界的關(guān)系，還有一個(gè)人物形象逐漸清晰的過(guò)程，我都覺(jué)得非常有意思。

-我想再深入地問(wèn)一下，對(duì)于您所說(shuō)朝子試圖掩蓋的“秘密”，是她難以言說(shuō)的內(nèi)心情感，而不是她對(duì)麥的情感嗎？

當(dāng)然是她內(nèi)心深處的情感，她對(duì)自我的麻木與無(wú)視，但她不愿意去正視它，所以選擇隱藏起來(lái)。這種感覺(jué)我認(rèn)為大多數(shù)觀眾也會(huì)有，這是一種不可控的東西。而電影正是一種能讓人直面自我的武器，很可能在觀影過(guò)程中人們才會(huì)意識(shí)到這一點(diǎn)。是電影讓我的自我逐漸清晰起來(lái)，這也是我拍電影的理由，為了喚醒更多的人。

-在您的電影中，朝子的內(nèi)心似乎是在兩種情感之間擺動(dòng)，一邊是自己對(duì)麥難以抑制的愛(ài)，另一邊是與亮平更穩(wěn)定更合適的關(guān)系。 對(duì)此您怎么看待呢？

這種人物的兩面性，在原著小說(shuō)中就有，這也是令我最感興趣的一點(diǎn)。麥?zhǔn)且粋€(gè)不食人間煙火的，看起來(lái)不存在于世間的人物，與此同時(shí)，亮平是一個(gè)非常真實(shí)的實(shí)體，就像我們身邊任何一個(gè)普通人一樣。但每一個(gè)人物也有他自身的兩面性。首先麥就像是一個(gè)只存在于想象中的人物，他的名字“Baku”會(huì)令人想起日本神話中專(zhuān)吃人的夢(mèng)境的妖怪“貘”。但對(duì)于朝子來(lái)說(shuō)，特別是在小說(shuō)中尤甚，麥?zhǔn)且粋€(gè)真實(shí)存在的人物。至于亮平，他的突然出現(xiàn)也會(huì)令觀眾覺(jué)得，這一切只是朝子的想象?？傊溑c亮平是兩個(gè)現(xiàn)實(shí)性與虛幻性并存的兩個(gè)角色。

-亮平是女生的“夢(mèng)中情人”這種說(shuō)法很有趣。相比于《歡樂(lè)時(shí)光》中男性角色的薄弱，亮平是一個(gè)認(rèn)真上進(jìn)，幾乎完美的男人，對(duì)妻子也有求必應(yīng)。由此看來(lái)，這是一個(gè)幻想中的，完美的人。對(duì)此您如何看待？

是的，特別是到最后他接受了朝子和她內(nèi)心的隱秘情感，這一點(diǎn)讓他看起來(lái)更加完美，但這是不現(xiàn)實(shí)的。即便亮平接受了朝子，也不過(guò)是自欺欺人，就像最后他說(shuō)的一樣，他知道她還是會(huì)離開(kāi)的。為了讓朝子留在身邊，他活在一個(gè)謊言的世界里。朝子的背叛與離開(kāi)也揭露了亮平的消極面，他也是一個(gè)復(fù)雜的人啊。

-這部電影也可以看作逐漸接受現(xiàn)實(shí)的過(guò)程。在這種虛幻與現(xiàn)實(shí)并存的兩面性里，朝子最終還是選擇了現(xiàn)實(shí)。您對(duì)此怎么看待？

我不想拍攝一些展示夢(mèng)境的場(chǎng)景，這部電影中所有場(chǎng)景都發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中。然而，我們可以把這稱(chēng)之為日常與非日常的雙面性。比如說(shuō)電影中的大地震在日常中并不常見(jiàn)。而在日常中，無(wú)論是今天，當(dāng)下，還是明日，我們的生活總是大同小異的，但大地震是一場(chǎng)我們不可預(yù)知的意外事件，這讓我想起了2011日本發(fā)生的災(zāi)難性海嘯。這一天，就與那些過(guò)去的日日夜夜相比，顯得不同了。在當(dāng)今日本人們總試圖讓每一天過(guò)得相似又太平。而這場(chǎng)意外也成了日常與非日常的交界點(diǎn)。

-電影中的地震在小說(shuō)中就有提及嗎？

并不，小說(shuō)是2010年出版的，但柴崎友香的確挺喜歡描寫(xiě)日常生活和日本的社會(huì)事件。她的小說(shuō)中也不乏很多關(guān)于毀滅的元素，多是通過(guò)回憶戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)敘述的。在電影中我采用了不同的手法，去表現(xiàn)這種日常的毀滅。

外國(guó)的觀眾們，可能對(duì)電影中不同地點(diǎn)的遠(yuǎn)近距離沒(méi)什么概念， 故事的一開(kāi)始是發(fā)生在大阪，女主朝子之后又去了東京，而地震的事發(fā)地是在東北地區(qū)，相距約500千米。對(duì)于2011年那場(chǎng)災(zāi)難，在東京地區(qū)傷亡并不算嚴(yán)重，但在東北地區(qū)，福島方向，死傷無(wú)數(shù)。所以不少東京市民出于負(fù)罪感前往福島參與救援，就像電影中朝子和亮平一樣。而朝子也正是因?yàn)檫@種負(fù)罪感，在災(zāi)難發(fā)生的那一天，她選擇了亮平，并確認(rèn)了關(guān)系。

-請(qǐng)問(wèn)您是根據(jù)什么去調(diào)度去導(dǎo)演的呢？

根據(jù)故事，當(dāng)然也根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)。比如在朝子的朋友——Maya家的那場(chǎng)戲，其中一共出現(xiàn)了四個(gè)人物。當(dāng)他們?cè)谟懻撘撞飞囊怀鰬騽r(shí)，朝子一直處于后景，在拍攝過(guò)程中我本能地選擇了這種人物站位。當(dāng)時(shí)朝子是想跟亮平保持距離，甚至想逃離那個(gè)地方，所以她一直站在廚房的吧臺(tái)后面，想以此作為一個(gè)“避難所”，從而與亮平產(chǎn)生距離。在整場(chǎng)戲中，朝子一直是作為一個(gè)旁觀者，看著一切發(fā)生。

當(dāng)然在另一場(chǎng)戲中，我們也能看到出現(xiàn)了相同的配置，當(dāng)朝子和亮平接待東京來(lái)的朋友時(shí)，朝子也總是躲在廚房的吧臺(tái)后面。我這么拍可不是為了表現(xiàn)女主人的賢惠！更多的是為了表現(xiàn)她的尷尬不適，想跟亮平保持距離。

此外，我很喜歡認(rèn)準(zhǔn)一個(gè)主題拍攝人物的臉，把人物單獨(dú)從環(huán)境中隔離出來(lái)，就像在電影中我就是這么來(lái)拍朝子的，想表現(xiàn)她跟周?chē)撕铜h(huán)境的某種距離感。

-在電影的第一部分有不少很浪漫抒情的場(chǎng)景，比如您用慢鏡頭去拍朝子和麥的初見(jiàn)，還加入了煙火。您對(duì)此有什么看法呢？

在電影中，麥其實(shí)出現(xiàn)得并不多，在長(zhǎng)達(dá)2個(gè)小時(shí)的電影里，他大概就出現(xiàn)了20來(lái)分鐘吧。然而在朝子眼里，麥?zhǔn)欠浅Ｖ匾模踔帘攘疗礁匾?。所以我想用一個(gè)慢鏡頭去表現(xiàn)兩個(gè)人的初遇，然而在后期剪輯時(shí)，我對(duì)于這種此前從來(lái)沒(méi)用過(guò)的手法，感覺(jué)不太合適。但當(dāng)我收到電影的原創(chuàng)配樂(lè)時(shí)，我突然覺(jué)得，加個(gè)慢鏡頭也不錯(cuò)。

-在電影中引用契訶夫與易卜生，是導(dǎo)演您的自己的意愿嗎？

是的，我對(duì)戲劇其實(shí)并不了解，特別是一些古典戲劇，但我的確看過(guò)契訶夫與易卜生的作品。在原著小說(shuō)中，Maya這個(gè)人物是個(gè)專(zhuān)門(mén)演當(dāng)代戲劇的演員。為了讓觀眾更容易理解什么是戲劇，所以我在電影中加了兩出我最喜歡的戲：《三姐妹》（契訶夫）和《野鴨》（易卜生）。

-對(duì)契訶夫戲劇的引用非常有意思，因?yàn)樵谒膽騽≈?，人物總是為不同的選擇而感到糾結(jié)痛苦。這同時(shí)強(qiáng)調(diào)了電影中的第二條故事線，我們能看出來(lái)Maya是對(duì)亮平有好感的，我很想知道他們之間有沒(méi)有什么電影中沒(méi)有呈現(xiàn)的故事呢？

我非常高興您看明白了這條故事中的暗線，，在電影中我想給予配角更多的情感。Maya邀請(qǐng)亮平去她家，就是因?yàn)樗矚g他，但是很明顯朝子與亮平是彼此吸引的，所以她才放棄了。顯然Maya作出了一個(gè)錯(cuò)誤的選擇，她嫁給了并沒(méi)有那么喜歡的人。正是因此，在朝子拋棄亮平與麥走的時(shí)候，Maya是那么生氣，她認(rèn)為朝子只是因?yàn)榱疗礁滈L(zhǎng)得想象，才與他在一起的。

-最后一個(gè)問(wèn)題，聽(tīng)說(shuō)您很喜歡 讓·格萊米永的電影？

是的，我非常喜歡他的作品，在電影《拖船》（Remorques,1941) 中，讓·伽本飾演的那個(gè)角色，就很像本片中的朝子。他結(jié)婚后卻愛(ài)上了另一個(gè)女人，就像朝子一樣，被一種不可控的情感所驅(qū)使。這就是這兩部電影的共同之處。