輿論女王，再次失敗……

國內(nèi)大銀幕上闊別已久的現(xiàn)代驚悚懸疑片，來了。

改編自同名韓國電影《門鎖》，聚焦都市獨(dú)居女性的怕與痛。

但題材、類型都不是它最大的看點(diǎn)。

而是，此為白百何經(jīng)歷“出軌”“離婚”“生子”風(fēng)波后的又一力作。

可目前從口碑和反響上來看，一代輿論女王白百何的轉(zhuǎn)型之路再次失敗。

轉(zhuǎn)什么型？

白百何是國產(chǎn)小妞電影的代言人。

「小妞電影」成就了白百何。白百何代表了「小妞電影」。

今天就聊聊她們“珠聯(lián)璧合”的發(fā)家史，以及她們?nèi)绾问譅渴肿呦蚰奥贰?/p>

01

這些好萊塢電影，大家一定很熟悉，沒看過也肯定有所耳聞：

1999年的《諾丁山》，美國女星邂逅英國書店老板，上演一場跨越國別和巨大身份階級的愛情之旅。成為很多人心中不滅的愛情經(jīng)典。

2001年的《律政俏佳人》，精致活潑的富家女為追回男友考上哈佛商學(xué)院，成為一名優(yōu)秀律師。女主角的個(gè)人魅力征服了眾多觀眾。

2006年的《穿普拉達(dá)的女王》，初入職場大錯(cuò)不多小錯(cuò)不斷的安迪，在摸爬滾打中逐步確立自己的風(fēng)格，從游走在時(shí)尚邊緣到成為時(shí)尚界令人矚目的新星。本片常年霸占時(shí)尚電影榜TOP位。

這些電影無一例外，主角都是女性，她們年輕漂亮，情緒豐富，性格活潑。場景是在現(xiàn)代都市。以愛情、友誼、成長為主題，搭配輕喜劇風(fēng)格。

它們就是「小妞電影」（Chick Flicks）。

最早的雛形可追溯到1961年女神奧黛麗·赫本主演的《蒂凡尼的早餐》。

這類電影更加體現(xiàn)女性在勇敢追索愛情和事業(yè)過程中獲得自我蛻變。

這種“變身”，不是身份、地位、形象、權(quán)力上的改變，就是女性本身細(xì)膩的心理變化。

非?？简?yàn)女演員，同時(shí)對她們來說，也是一個(gè)“機(jī)會(huì)”。

很多天后都是從小妞電影中脫穎而出，一舉成名的。比如《公主日記》中的安妮·海瑟薇，《律政俏佳人》中的瑞茜·威瑟斯龐，《諾丁山》中的朱莉婭·羅伯茨...

在90年代到21世紀(jì)初，好萊塢小妞電影迎來了集中爆發(fā)期。

雖然那時(shí)正值經(jīng)濟(jì)不景氣的時(shí)候，但受口紅效應(yīng)的影響，輕松歡快的小妞電影就像口紅一樣能夠給廣大女性群體帶來心理慰藉。

除了剛才提到的影片，還有《四個(gè)婚禮一個(gè)葬禮》《BJ單身日記》《漂亮女人》《媽媽咪呀》等等膾炙人口的作品都是在這時(shí)期上映的。

02

拉回國內(nèi)，白百何成就了國產(chǎn)小妞電影。

但開山之作，還不是她主演的，而是“謀女郎”章子怡的《非常完美》。

與以往《我的父親母親》里純潔質(zhì)樸的招娣，《臥虎藏龍》里桀驁不馴的玉嬌龍，《一代宗師》里隱忍高貴的宮二等角色不同，這是章子怡頭一次飾演傻白甜角色，與她之前“國際章”的霸氣調(diào)性截然不同。

她還首次擔(dān)任制片人，更請來了范冰冰演她的情敵，兩人上演奪愛大戰(zhàn)，還有林心如、姚晨、何潤東等一眾明星。

章子怡很高明。小妞電影在好萊塢經(jīng)過幾十年發(fā)展已經(jīng)格外成熟，她們率先看到商機(jī)，把好萊塢技巧和本土化故事結(jié)合，再拉上話題性演員陣容，一部接地氣的現(xiàn)代都市題材電影就亮相在觀眾面前。

但《非常完美》在情節(jié)和包裝上都是照貓畫虎，笑點(diǎn)大多集中在腦補(bǔ)小劇場的片段里，略顯尷尬。服飾與布景過于浮夸。豆瓣評分只有5.9。

這次小妞電影的本土化探索不能算成功。

直到2011年白百何主演的《失戀33天》橫空出世。一部很純正的小妞電影才真正到來。

別樣的清新風(fēng)格讓口碑效應(yīng)不斷集聚，最終位列當(dāng)年年度內(nèi)地票房第八，比《速度與激情5》排名還高。豆瓣7.2。

作為電影“新人”的白百何讓觀眾眼前一亮。

拍這部電影前，白百何還沒什么名氣，只演過電視劇。2006年因主演電視劇《與青春有關(guān)的日子》而進(jìn)入演藝圈，之后在《幸福在哪里》《說謊的愛人》《家，N次方》中都是女二女三這樣的配角。

有些演員生來就是為了某種角色。

看“國際章”演小妞，傻白甜胡鬧一通，總覺得出戲。

看“白姐”演小妞，就很有說服力，鄰家、樸素、率真，這樣的小妞感覺就是我們身邊的朋友，就是生活中的普通女孩。

白百何的本土化演繹給“小妞”加分不少。

《失戀33天》全片的敘事視角都集中在白百何飾演的黃小仙身上。相比于苦情線路偏多的失戀片，黃小仙是一個(gè)人格多重的失戀者。男友陸然劈腿，和自己閨蜜跑了。

電話里，男友讓她把他忘了，一開始黃小仙哽咽地說“我做不到，對我來說太難了...”，然后畫風(fēng)一轉(zhuǎn)干脆利落地說“因?yàn)槲覐膩砭蜎]記得過你”，啪把電話掛了，同時(shí)又不禁哭了起來。

她的這段臺(tái)詞與掛完電話后的表現(xiàn)，就精當(dāng)?shù)膫鬟_(dá)了一種“嘴有多硬新就有多脆弱”的都市小妞氣質(zhì)。通過臺(tái)詞、肢體、表情，角色塑造力就很強(qiáng)。

在《滾蛋吧！腫瘤君》中白百何飾演的熊頓在路邊靠著小攤車吃紅薯的片段，沒真吃過的人演不出，讓人看著想流口水的感覺。

白百何還有一個(gè)殺手锏，就是說臺(tái)詞舒服。

B站上“白百何TOP級別的臺(tái)詞功力”、“再也找不到比她說臺(tái)詞更舒服的演員了”等類似視頻比比皆是。

白百何通過黃小仙一角，成為百花獎(jiǎng)影后。緊接著，由她主演的《分手合約》以2000萬成本收獲1.9億票房，《被偷走的那五年》則以4000萬的成本拿下1.5億票房，《滾蛋吧！腫瘤君》以3000萬成本收獲5.1億票房。總而言之，很賺。

隨著她飾演的小妞電影越來越火爆，范冰冰（《一夜驚喜》）、湯唯（《北京遇上西雅圖》）、周迅（《撒嬌女人最好命》）、倪妮和楊穎（《新娘大作戰(zhàn)》）、舒淇和宋茜（《我最好朋友的婚禮》）等中國女演員紛紛投身小妞電影的賽道，但都沒激起什么水花。

白百何，一直被追趕，但從未被超越。

03

現(xiàn)在，小妞電影已經(jīng)消失了。

正如馬丁·斯科塞斯說的：“這是個(gè)電影藝術(shù)日益淪為消費(fèi)品的時(shí)代。”

當(dāng)然也包括了小妞電影，它常常被貼上“快餐電影”的標(biāo)簽，可擴(kuò)展空間十分有限，以致這類電影天花板低，不可避免的走向膚淺、庸俗。

在電影市場，一旦一個(gè)類型經(jīng)過了商業(yè)驗(yàn)證，就會(huì)源源不斷的有換湯不換藥的同類電影被制造出來。

小妞電影表現(xiàn)女性在社會(huì)中的地位及成長，在職場中的工作及奮斗，在感情世界里的跌爬滾打和自強(qiáng)不息。

永遠(yuǎn)以女主角的煩惱開頭，以喜劇、圓滿結(jié)尾，再輔以愛情、成長、友誼的主題。

從好萊塢到中國，小妞電影的情節(jié)模式本質(zhì)上就沒變過，再長得好、演得好的小妞，也很容易讓觀眾審美疲勞。

更何況在中國已經(jīng)沒有第二個(gè)“票房靈藥”白百何了。

小妞電影的受眾群體是年輕都市女性，當(dāng)這群人過了一定的年齡階段，它也就不受寵了。而對Z時(shí)代的年輕女孩來說，也不太需要這樣的類型片了，可能看一部科幻片來得更爽。

所以，小妞電影的生命周期注定短暫，就像女演員的花期一樣短。

如今，像小妞電影這樣的現(xiàn)實(shí)都市題材片已經(jīng)從大銀幕上消失，被開心麻花代表的荒誕喜劇，寧浩徐崢代表的黑色喜劇取代。

就像西部片被超級英雄電影取代，大家擁有具備超能力的英雄就不再需要游俠了。

在《金剛狼3》中，導(dǎo)演進(jìn)行了浪漫化處理，特意用了《原野奇?zhèn)b》的片段“我嘗試過改變，但對我不合適...殺戮的時(shí)代結(jié)束了，時(shí)光不能倒流...”

因?yàn)椤对捌鎮(zhèn)b》是西部片消亡時(shí)代的最后一個(gè)產(chǎn)物，導(dǎo)演借此表達(dá)了就以這部作結(jié)，也變相佐證了他的態(tài)度，超級英雄電影也會(huì)像西部片一樣，終將消失在觀眾的視野中。

所以，無論什么類型電影都有它的時(shí)間壽命。

且看且緬懷。

本文轉(zhuǎn)載自公眾號--場庫