《視與聽》2020年度最佳電影榜單出爐，趙婷《無(wú)依之地》排名第八

繼法國(guó)電影手冊(cè)之后，英國(guó)權(quán)威電影雜志《視與聽》日前公布2020年度50部最佳電影。史蒂夫·麥奎因的《情人的搖滾》登頂榜首，華人導(dǎo)演趙婷的《無(wú)依之地》排名第八。

《視與聽》（Sight and Sound）由英國(guó)電影學(xué)院BFI主辦，自創(chuàng)建至今有著近八十年的歷史。雜志在每年12月底都會(huì)進(jìn)行年度最佳電影的盤點(diǎn)，評(píng)選者則來(lái)自全球各地。

01《情人的搖滾》

英國(guó) / 史蒂夫·麥奎因

影片介紹：

影片講述了發(fā)生在1980年代初的一場(chǎng)布魯斯派對(duì)上，關(guān)于年輕愛(ài)侶和音樂(lè)的虛構(gòu)故事。本片是麥奎因的《小斧頭》選集的五部原創(chuàng)電影的一部分，每部電影都講述了一個(gè)不同的故事，涉及倫敦西印度社區(qū)，從1960年代末到20世紀(jì)80年代中期。組成《小斧頭》的其他電影還有《紅樹林》，《亞歷克斯·惠特爾》，《教育》和《紅，白和藍(lán)》。

02《時(shí)間》

美國(guó) / 加雷特·布萊德利

影片介紹：

?？怂埂だ锲媸橇鶄€(gè)男孩的母親，她的丈夫因在90年代初犯下?lián)尳僮锒慌?0年徒刑，過(guò)去20年里一直在為丈夫羅伯·G·里奇的事而奔走，希望監(jiān)獄能釋放他。導(dǎo)演加雷特·布拉德利將?？怂苟嗄陙?lái)為羅伯錄制的視頻日記與她現(xiàn)在的生活結(jié)合在一起，描繪了一幅迷人的肖像，展現(xiàn)了在這個(gè)國(guó)家的監(jiān)獄工業(yè)區(qū)無(wú)休止的分離中所展現(xiàn)的堅(jiān)韌和愛(ài)。

03《第一頭?！?/p> 美國(guó) / 凱莉·萊卡特

影片介紹：

本片故事背景設(shè)定在十九世紀(jì)二十年代的俄勒岡州，由約翰·馬加羅飾演的西方廚子來(lái)到荒蠻的西部碰運(yùn)氣，遇到了同樣前來(lái)尋找機(jī)會(huì)的中國(guó)移民King Lu，兩人一見(jiàn)如故，并借著一頭奶牛合伙做起了生意。故事靈感來(lái)源于喬納森·雷蒙德的小說(shuō)《半條命》，由雷蒙德和導(dǎo)演凱莉·萊卡特共同改編。

04《我想結(jié)束這一切》

美國(guó) / 查理·考夫曼

影片介紹：

劇本改編自伊恩·里德同名小說(shuō)，小說(shuō)審視了心靈的脆弱和孤獨(dú)的極限。杰克原本帶女友回家見(jiàn)父母，女友一路卻在想著“結(jié)束這一切”，在杰克改變?cè)肪€后，一切都朝著失控方向發(fā)展。

05《圣人莫德》

英國(guó) / 羅斯·格拉斯

影片介紹：

莫德是一名年輕的宗教信徒，她的職業(yè)是私人護(hù)理員，她在拯救迷人的病人阿曼達(dá)的靈魂時(shí)，對(duì)其產(chǎn)生了極為危險(xiǎn)的迷戀。這種迷戀，不僅讓她在情感上與阿曼達(dá)陷入了糾纏，更是讓她的精神產(chǎn)生了危機(jī)。她總是會(huì)幻覺(jué)自己陷入到了各種不可思議的謎團(tuán)和謎題之中。這種精神狀態(tài)嚴(yán)重干擾到了她的生活。

不過(guò)，阿曼達(dá)似乎也并不僅僅只是一個(gè)簡(jiǎn)單的病人。她的一切都是謎團(tuán)，尤其是她對(duì)于宗教的狂熱信仰。這種狂熱，似乎會(huì)將她與莫德一起拉入黑暗。本片導(dǎo)演羅斯·格拉斯來(lái)自英國(guó)，《圣人莫德》是她的長(zhǎng)片處女作。

06《迪克·約翰遜的去世》

美國(guó) / 克斯汀·約翰遜

影片介紹：

終生從事紀(jì)錄片制作的經(jīng)歷讓屢獲殊榮的電影制作人克斯汀·約翰遜相信真實(shí)的力量。但現(xiàn)在，她已經(jīng)準(zhǔn)備好使用書中所有逃避現(xiàn)實(shí)的電影制作技巧，用一種創(chuàng)造性和幻想的方式記錄她86歲精神科醫(yī)生父親的死亡，同時(shí)希望電影可以幫助她扭轉(zhuǎn)時(shí)間，笑對(duì)痛苦，讓她的父親永生。

《迪克·約翰遜的去世》是一封女兒寫給父親的情書，書中充滿了黑色幽默和瘋狂想象力，創(chuàng)造性地將事實(shí)與虛構(gòu)元素融合在一起，以此探索電影如何為我們提供解決生活深層問(wèn)題的工具。

07《從不，很少，有時(shí)，總是》

美國(guó) / 伊麗莎·希特曼

影片介紹：

這事一部關(guān)于女性墮胎題材電影。影片的靈感來(lái)自于發(fā)生在愛(ài)爾蘭的一場(chǎng)因遭醫(yī)院拒絕墮胎而導(dǎo)致流產(chǎn)死亡的悲劇事件。電影近距離刻畫了美國(guó)賓夕法尼亞州農(nóng)村兩個(gè)少女的故事。在意外懷孕后，Autumn和她的表親Skylar在家鄉(xiāng)遭到了不友好的對(duì)待，于是兩人啟程前往紐約，進(jìn)行了一場(chǎng)跨越州際之旅。

導(dǎo)演伊麗莎·希特曼出生于美國(guó)紐約布魯克林區(qū)弗拉特布什，畢業(yè)于加州藝術(shù)學(xué)院電影與影像學(xué)院，憑借本片獲得第70屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元銀熊獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

08《無(wú)依之地》

美國(guó) / 趙婷

影片介紹：

由中國(guó)導(dǎo)演趙婷執(zhí)導(dǎo)的電影《無(wú)依之地》，在第77屆威尼斯電影節(jié)獲得最佳影片金獅大獎(jiǎng)。講述弗蘭西斯-麥克多蒙德飾演的一個(gè)60多歲女人在經(jīng)濟(jì)大蕭條中失去了一切，她作為一個(gè)居住在貨車?yán)锏默F(xiàn)代游牧民，開始了穿越美國(guó)西部的旅程。

09《洛克斯》

英國(guó) / 莎拉·加芙隆

影片介紹：

本片由莎拉·加芙隆執(zhí)導(dǎo)，特麗莎·艾科科、克萊爾·威爾森擔(dān)任編劇。故事講述了15歲英籍尼日利亞裔女孩洛克斯與弟弟被母親拋棄后在倫敦獨(dú)自謀生的故事。

10《日子》

中國(guó)臺(tái)灣 / 蔡明亮

影片介紹：

《日子》耗時(shí)4年，在沒(méi)有劇本且資金極少的狀況下完成。全片127分鐘、臺(tái)詞不超過(guò)5句，透過(guò)李康生與亞儂的偶然相遇，在異鄉(xiāng)的酒店房里輕撫寂寞，分享彼此的孤獨(dú)。

當(dāng)時(shí)正值李康生身體出狀況，拖著病體，蔡明亮將他生病的模樣用鏡頭記錄下來(lái)，恰好又遇到亞儂，一切像是命運(yùn)般自然。借由46個(gè)長(zhǎng)鏡頭，并保留手工電影的質(zhì)地，以鏡頭代替言語(yǔ)，呈現(xiàn)日常生活中，平淡而重復(fù)的日子，蔡明亮說(shuō)：”我拍電影越拍越自由，而《日子》是我最得意的作品?！?/p>

11《流血的鼻子，空空的口袋》

美國(guó) / 比爾·羅斯四世&特納·羅斯

影片介紹：

在拉斯維加斯明亮燈光的陰影下，這是人們最后一次呼喚一家受人喜愛(ài)的潛水酒吧，名為“咆哮的20年代”。它的常客是美國(guó)人生活的一個(gè)組成部分，他們組成了一個(gè)緊密聯(lián)系但卻偶然形成的社區(qū)，在尊嚴(yán)和放蕩之間徘徊，在面對(duì)不確定的未來(lái)時(shí)，對(duì)過(guò)去了如指掌。至少，這是前提；現(xiàn)實(shí)和他們逃離的世界一樣不真實(shí)。流著血的鼻子，空蕩蕩的口袋，是一個(gè)失敗社會(huì)中漂泊著的不同生命的馬賽克，幻滅了，搖搖晃晃，在他們的船沉沒(méi)時(shí)歌唱著。

電影制作人 比爾·羅斯四世和特納·羅斯對(duì)非虛構(gòu)故事的迷幻手法，讓人對(duì)空空的鏡頭和一陣陣煙霧中失去的經(jīng)歷產(chǎn)生了模糊的記憶。

12《誓血五人組》

美國(guó) / 斯派克·李

影片介紹：

本片講述幾個(gè)越戰(zhàn)黑人老兵重回越南戰(zhàn)場(chǎng)尋找黃金和戰(zhàn)友遺骸的故事。斯派克·李在電影中表達(dá)了自己對(duì)于戰(zhàn)后種族問(wèn)題的看法。這些曾是在軍隊(duì)中占有很大比例的黑人老兵為越戰(zhàn)做出巨大犧牲，但種族問(wèn)題依然困擾著美國(guó)，他們對(duì)自己的犧牲在越戰(zhàn)時(shí)就已經(jīng)產(chǎn)生質(zhì)疑，且從從軍到退伍一直沒(méi)有得到應(yīng)有的優(yōu)待。影片以馬丁·路德·金的演講作為結(jié)尾，銜接近年黑人運(yùn)動(dòng)的畫面，更強(qiáng)調(diào)出其社會(huì)意義。

13《紅樹林》

英國(guó) / 史蒂夫·麥奎因

影片介紹：

一群黑人活動(dòng)家在1970年的一次中與倫敦警方發(fā)生沖突，隨后他們受到高度宣傳的審判。這場(chǎng)審判是倫敦局對(duì)種族仇恨行為的首次司法承認(rèn)。電影《紅樹林》是《小斧子》的五部電影之一，該劇選集包括由麥奎因?yàn)锽BC 制作的五部原創(chuàng)電影，并與亞馬遜合作制作。

14《助理》

美國(guó) / 基蒂·格林

影片介紹：

電影《助理》根據(jù)韋恩斯坦性侵事件改編，為觀眾提供了一個(gè)看待此事件的新角度。導(dǎo)演并沒(méi)有選擇某一位性侵受害者作為主角，而是讓距離韋恩斯坦最近的女助理成為“風(fēng)暴中心的冷眼旁觀者”。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)一年多的走訪，基蒂·格林走訪了所有能聯(lián)系到的受害者，對(duì)她們進(jìn)行了私密的訪談后，歸納整理所有素材，最終形成了這個(gè)劇本。

15《雪莉》

美國(guó) / 約瑟芬·戴克

影片介紹：

電影改編自蘇珊斯卡夫梅雷爾筆下的同名小說(shuō)，故事描述新婚夫妻佛萊德和蘿絲兩人被邀請(qǐng)至雪莉家中同住，但兩人從原本的雀躍逐漸開始感到不安，他們發(fā)現(xiàn)自己似乎成了雪莉小說(shuō)的靈感來(lái)源。

16《大衛(wèi)·伯恩的美國(guó)烏托邦》

美國(guó) / 斯派克·李

影片介紹：

斯派克·李執(zhí)導(dǎo)的電影《大衛(wèi)·伯恩的美國(guó)烏托邦》捕捉了2019-2020年期間在哈德遜劇院上演的百老匯同名音樂(lè)劇。本片收錄了伯恩2018年同名專輯中的歌曲，以及他作為Talking Heads樂(lè)隊(duì)主唱以及整個(gè)單飛生涯中的一些熱門歌曲。由安妮·b·帕森斯編舞，Alex Timbers擔(dān)任制作顧問(wèn)，該劇探討了人類聯(lián)系、自我進(jìn)化和社會(huì)正義等內(nèi)容。

17《巴克勞》

儒利亞諾·多赫內(nèi)利斯&小克萊伯·門多薩

影片介紹：

電影發(fā)生在一個(gè)同名的巴西村莊，像很多被遺忘的村莊一樣，突然有一天，巴克勞居民發(fā)現(xiàn)了他們的村子在地圖上消失了，這個(gè)時(shí)候，兩個(gè)異鄉(xiāng)客的到來(lái)，打亂了村子原本就已經(jīng)稀有的和平。

《巴克勞》里呈現(xiàn)了一個(gè)巴西內(nèi)陸地區(qū)的鄉(xiāng)村，這個(gè)鄉(xiāng)村原始又鮮活，各種人種和平相處，充滿了生命的活力。是一個(gè)去性別，去階級(jí)，去種族，去道德的一個(gè)原始村落，在二十一世紀(jì)還有這樣一個(gè)前現(xiàn)代化的小村莊，多少讓人覺(jué)得有點(diǎn)魔幻。

18《逃走的女人》

韓國(guó) / 洪常秀

影片介紹：

《逃走的女人》分為三章講述女主角（金敏喜飾）在丈夫出差后先后與三位友人見(jiàn)面的故事。電影場(chǎng)景十分日常而近于寡淡，家中、工作室、電影院，女性之間的對(duì)白構(gòu)成主體，交流的主題“男人”卻始終隱身?！皩?duì)話帶領(lǐng)觀眾通向終點(diǎn)，但我不知道會(huì)是哪里”，導(dǎo)演對(duì)于效果的呈現(xiàn)幾乎達(dá)到聽之任之的地步，連演員的表演方式都遵循這一法則，金敏喜就表示拍攝中自己并不會(huì)刻意營(yíng)造情緒，而是借由臺(tái)詞自然帶出。

“喝酒、吃飯、聊天”被不少影迷笑稱為洪常秀電影的“三大法寶”，就像《逃走的女人》一樣，這位導(dǎo)演大多數(shù)作品的劇情梗概幾乎用短短幾句話便可以概括完畢，可能與寫故事相比，洪常秀更樂(lè)于展示其講故事的方式和銜接細(xì)小情緒的才能，于是觀眾在他的作品里常?？匆?jiàn)一個(gè)故事被循環(huán)刻畫。

19《狼行者》

湯姆·摩爾 & 羅斯·斯圖爾特

影片介紹：

《海洋之歌》導(dǎo)演湯姆·摩爾帶來(lái)了他最新動(dòng)畫電影《狼行者》，電影中，11歲女孩羅賓和父親一起到愛(ài)爾蘭準(zhǔn)備消滅最后一批在那里的狼群，但在打獵過(guò)程中，她遇到了一個(gè)能在夜晚變成狼的女孩麥布，后來(lái)在尋找麥布失蹤母親的過(guò)程中，羅賓發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密，這個(gè)秘密也讓她冒險(xiǎn)闖入了狼行者的魔法世界。

20《億萬(wàn)富翁》

美國(guó) / 米蘭達(dá)·裘麗

影片介紹：

這部電影是多媒體藝術(shù)家米蘭達(dá)·裘麗的新片，一部關(guān)于騙子家庭的原創(chuàng)喜劇。騙子Theresa和Robert花了26年時(shí)間把女兒Old Dolio帶大，讓她抓住一切機(jī)會(huì)行騙和偷竊。但當(dāng)父母把一個(gè)素不相識(shí)的女人梅蘭妮請(qǐng)來(lái)做計(jì)劃中的工作時(shí)，家里的日常生活就變得不正常了。梅蘭妮性格潑辣可愛(ài)，顛覆了Old Dolio的家庭和世界觀。Old Dolio渴望傳統(tǒng)家庭的溫暖，而梅蘭妮卻享受著詐騙犯的刺激生活。

21《發(fā)現(xiàn)的那一年》

西班牙/ 路易斯·洛佩斯·卡拉斯科

影片介紹：

1992年，也就是西班牙發(fā)現(xiàn)美洲、建立其全球帝國(guó)的500年后，西班牙通過(guò)巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)和塞維利亞世博會(huì)，自豪地向國(guó)際社會(huì)展示了一個(gè)現(xiàn)代化、發(fā)達(dá)、充滿活力的國(guó)家。但對(duì)電影制作人路易斯·洛佩斯·卡拉斯科來(lái)說(shuō)，1992年也是卡塔赫納地區(qū)議會(huì)大樓被夷為平地的一年，當(dāng)時(shí)人們強(qiáng)烈抗議政府威脅關(guān)閉當(dāng)?shù)馗鞣N工業(yè)。

在卡塔赫納一家典型的西班牙酒吧里，紀(jì)錄片《發(fā)現(xiàn)的那一年》重現(xiàn)了這段幾乎被遺忘的歷史，在這里，不同年代的人聚在一起喝酒、吃飯、抽煙、聊天。當(dāng)時(shí)的目擊者、示威者和罷工者的故事，以及年輕顧客在咖啡館里對(duì)階級(jí)意識(shí)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)和工會(huì)角色等主題的討論，在談?wù)撈渌顔?wèn)題時(shí)逐漸浮出水面。

22《占有者》

英國(guó) & 加拿大 / 布蘭登·柯南伯格

影片介紹：

本片講述科技公司利用宿主入侵人體手法，操控特定對(duì)象殺害目標(biāo)物后自伐，借以消滅證據(jù)并獲得中利益，當(dāng)他們被迫完成任務(wù)，卻被發(fā)現(xiàn)當(dāng)中陰謀反擊，但最終仍是無(wú)力抵抗。

起頭簡(jiǎn)易敘寫宿主謀殺的技倆模式，而后導(dǎo)入主題陳述男主角被迫殺人的經(jīng)過(guò)，再串接反抗意識(shí)轉(zhuǎn)入破解追查的歷程，故事取材生物科學(xué)的寄生概念作行兇招數(shù)，構(gòu)思相當(dāng)新穎奇趣。

23《遺產(chǎn)》

美國(guó) / Ephraim Asili

影片介紹：

《遺產(chǎn)》為一部紀(jì)錄片，鏡頭聚焦了位于西費(fèi)城的運(yùn)動(dòng)組織、黑人藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史，以及電影制作人作為黑人活動(dòng)團(tuán)體成員時(shí)的戲劇化生活。

24《溫蒂妮》

德國(guó) & 法國(guó) / 克里斯蒂安·佩措爾德

影片介紹：

“影片設(shè)定在當(dāng)下的柏林，女主角溫蒂妮是一名城市發(fā)展局的顧問(wèn)。她的現(xiàn)任男友忽然提出分手，此時(shí)一個(gè)古老的詛咒似乎正要應(yīng)驗(yàn)。中世紀(jì)的傳說(shuō)里，溫蒂妮是水中的精靈，倘若與她們結(jié)合的男人背叛了她們，她們就會(huì)殺死男人并回歸水中。電影的女主角想要抵抗這一詛咒，故而離開了柏林。此時(shí)她結(jié)識(shí)了克里斯多弗，一名在德國(guó)西部水庫(kù)區(qū)工作的工業(yè)潛水員。兩人相愛(ài)。不久后克里斯多弗察覺(jué)到，溫蒂妮似乎在逃離什么，感覺(jué)受到了背叛……”

本片導(dǎo)演兼編劇克里斯蒂安·佩措爾德在電影里設(shè)置了一個(gè)個(gè)謎團(tuán)，這在一定程度上構(gòu)筑起了觀影門檻，但就算觀眾對(duì)片中的“知識(shí)點(diǎn)”一無(wú)所知，也并不妨礙觀影的樂(lè)趣，因?yàn)樵撈墓适聝?nèi)核又是非常簡(jiǎn)單的——錯(cuò)過(guò)，愛(ài)過(guò)，再錯(cuò)過(guò)。

25《乳牙》

澳大利亞 / 香農(nóng)·墨菲

影片介紹：

《乳牙》的開場(chǎng)是米拉對(duì)摩西的一見(jiàn)鐘情。在車站的月臺(tái)，衣衫不整、冒著粉刺的街頭混混摩西出現(xiàn)在等車的米拉身邊，他身上那種看起來(lái)什么都不在乎的態(tài)度立馬吸引了米拉。

伊萊扎·斯坎輪飾演的米拉并不算漂亮，并且很快就因病變成了光頭，她所瘋狂愛(ài)戀的男孩則幾乎是浪漫愛(ài)情中最不可能成為主角的男孩——一個(gè)邋遢的癮君子。影片不以患病女孩如何與美好的男孩相遇并在與他的愛(ài)情中收獲難得的人生體驗(yàn)為敘述重點(diǎn)，而是展示著她與身邊人物所同時(shí)歷經(jīng)的一段段時(shí)光。

26《學(xué)徒》

印度 / 柴塔尼亞·塔姆哈尼

影片介紹：

本片講述一名熱愛(ài)印度古典音樂(lè)拉格的男子，即使對(duì)自身的貧窮與平庸感到焦慮，他仍日復(fù)一日地探索與鑽研，更如待生父般侍奉著德高望重的老樂(lè)師，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)神話與師尊不為人知的一面后，他開始質(zhì)疑傳說(shuō)的境界是否真實(shí)存在？極致的卓越又有何價(jià)值？

導(dǎo)演以從容平靜的日常節(jié)奏，掀開印度社會(huì)中當(dāng)代及傳統(tǒng)文化的矛盾，不僅富涵哲學(xué)深度，也一舉贏得威尼斯影展最佳劇本和影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)的殊榮。

27《異國(guó)陰宅》

英國(guó) / 雷米·威克斯

影片介紹：

電影敘述了一對(duì)年輕的夫妻，在逃離南蘇丹來(lái)到英國(guó)，幸運(yùn)獲得社會(huì)住宅的資格，但一切美好的背后卻有一股邪惡闇黑力量正蠢蠢欲動(dòng)，房屋不斷出現(xiàn)詭異的超自然現(xiàn)象，他們將面對(duì)前所未有的恐懼……

與其說(shuō)這是一部鬧鬼的驚悚故事，倒不如說(shuō)是因?yàn)樽飷焊惺谷?，?dǎo)致這對(duì)新婚夫妻在心中產(chǎn)生了無(wú)法抹滅的心魔，丈夫整日Bol為自己過(guò)往害死陌生小女孩感到愧疚與人心惶惶，導(dǎo)致他幻想出屋內(nèi)有邪靈正在跟隨著他，而妻子Rial則是過(guò)度思念女孩，從小深信夜巫的她，希望透過(guò)丈夫的命來(lái)“一命換一命”，借此讓死去的小女孩復(fù)活，導(dǎo)演成功透過(guò)恐怖駭人的畫面，具象出人們內(nèi)心巨大的愧疚感。

28《悲慘世界》

法國(guó) / 拉吉·利

影片介紹：

這是一個(gè)關(guān)于法國(guó)社會(huì)邊緣的警察暴力和種族緊張關(guān)系最終爆發(fā)的故事，故事發(fā)生在巴黎城郊，與25年前的電影《怒火青春》有著相似性。導(dǎo)演拉吉利作為西非移民從小在法國(guó)長(zhǎng)大，警察在黑人社區(qū)的暴力執(zhí)法，以暴制暴，這些他從小看在眼里，沒(méi)有人比他更有體會(huì)。電影中許多場(chǎng)景也許正是他兒時(shí)的記憶，破爛不堪的足球場(chǎng)，擁擠臟亂的公寓走廊...

29《小婦人》

美國(guó) / 格蕾塔·葛韋格

影片介紹：

《小婦人》是一部享譽(yù)世界的女性成長(zhǎng)小說(shuō)，講述了在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，馬奇一家四姐妹在成長(zhǎng)過(guò)程中經(jīng)歷的種種瑣事。她們性格迥異卻彼此相愛(ài)，經(jīng)歷種種挑戰(zhàn)，逐漸由青澀變得成熟，從女孩到女人蛻變的過(guò)程。這是一部反映人性困惑、成長(zhǎng)抉擇、女性價(jià)值的經(jīng)典著作。

新版《小婦人》采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，兩條線齊頭并進(jìn)，利用蒙太奇效應(yīng)，營(yíng)造了時(shí)空的錯(cuò)覺(jué)。一個(gè)是十幾歲的少女時(shí)期，一個(gè)是二十幾歲的小婦人時(shí)期，交叉敘事，轉(zhuǎn)場(chǎng)自然。

30《馬丁·伊登》

意大利 & 法國(guó) / 皮耶特羅·馬切羅

影片介紹：

杰克·倫敦的自傳體長(zhǎng)篇小說(shuō)《馬丁·伊登》曾被數(shù)次搬上銀幕，最近的一次是2019年由意大利導(dǎo)演皮耶特羅·馬切羅執(zhí)導(dǎo)的同名電影。影片抹去了原著中美國(guó)夢(mèng)的升騰與破滅，將故事背景從19世紀(jì)的奧克蘭挪移到20世紀(jì)的那不勒斯，而對(duì)具體歷史語(yǔ)境的模糊性處理，也愈加鮮明地抽象出了一個(gè)可以發(fā)生在任何時(shí)代的悲劇性內(nèi)核——一名理想主義者的抗?fàn)幣c毀滅。

31《厄瑪》

智利 / 帕布羅·拉雷恩

影片介紹：

《厄瑪》是關(guān)于一個(gè)年輕女性舞者的“音樂(lè)電影”。女主角Ema二十多歲，受雇于一個(gè)當(dāng)代舞團(tuán)，年長(zhǎng)她12歲的丈夫Gaston是舞團(tuán)的編舞指導(dǎo)。兩人無(wú)法生育，領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)來(lái)自阿根廷的八歲孤兒Polo。

可是兩個(gè)藝術(shù)家自己都還是孩子，原本就脆弱的親密關(guān)系無(wú)法應(yīng)付一個(gè)新的加入者。于是兩人婚姻破裂，把孩子也還給了社會(huì)服務(wù)中心。但是Polo從生活中的消失，給兩個(gè)人的生活帶來(lái)了毀滅性的打擊。Ema和Gaston都在以各種方式尋找救贖。

32《奪魂熱線》

英國(guó) / 羅布·薩維奇

影片介紹：

本片是來(lái)自英國(guó)的電影，講述網(wǎng)絡(luò)視頻連線進(jìn)行聚會(huì)的好友們，透過(guò)召魂導(dǎo)致全體受到惡靈殺害的過(guò)程，全片采用網(wǎng)絡(luò)鏡頭拍攝與剪輯，有濃厚的真實(shí)強(qiáng)烈感。

影片故事構(gòu)思相當(dāng)簡(jiǎn)單明確，透過(guò)明快敘事緊湊表現(xiàn)主題發(fā)展，并重在角色陷入恐懼慌亂的狀態(tài)，結(jié)合靈異元素的核心推展，搭配震攝人心的音效加持頗為精彩。

33《邊緣狀態(tài)》

英國(guó) / 本·夏羅克

影片介紹：

奧馬爾是一個(gè)有前途的年輕音樂(lè)家。與敘利亞家人分離后，他被困在蘇格蘭一個(gè)偏遠(yuǎn)的小島上，等待著庇護(hù)申請(qǐng)……敘利亞難民問(wèn)題在蘇格蘭的土壤上滯留，不僅是歐洲社會(huì)對(duì)難民態(tài)度的左右游移，難民彼此間也積壓了諸多矛盾。這樣的爭(zhēng)論點(diǎn)放在男主角Omar身上，就產(chǎn)生了黑色幽默與憂郁迷惘的效果。

34《曼克》

美國(guó) / 大衛(wèi)·芬奇

影片介紹：

《曼克》以好萊塢編劇赫爾曼·曼凱維奇為主角，講述傳奇影片《公民凱恩》的幕后制作故事。電影沒(méi)有懸疑、驚悚、犯罪、謀殺或復(fù)仇等大衛(wèi)·芬奇經(jīng)典作品里多見(jiàn)的元素，卻不妨礙它獲得影評(píng)人的喜愛(ài)。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》稱電影是“2020年50部最佳作品之一”，《紐約客》評(píng)價(jià)，《曼克》是“一部探究歷史、表達(dá)痛苦的作品”，更是“對(duì)好萊塢政治與當(dāng)下時(shí)事的聚焦”。

35《穆戈?duì)枴っ昀?/p> 英國(guó)&美國(guó) / 巴薩姆·塔里克

影片介紹：

影片講述了在即將舉行的首次國(guó)際巡演之前，英籍巴基斯坦裔說(shuō)唱歌手澤德飛回英國(guó)探望兩年未見(jiàn)的家人。而此時(shí)，他突然因自身免疫性疾病而喪失工作能力，隨著病情惡化，澤德陷入生理和心理的雙重危機(jī)。這是導(dǎo)演巴薩姆·塔里克的首部劇情長(zhǎng)片，探討了散居在英國(guó)的巴基斯坦人的困境、抗?fàn)幣c文化/身份認(rèn)同等問(wèn)題，而多才多藝的主演里茲·阿邁德不僅作為編劇參與劇本創(chuàng)作，同時(shí)兼任制片人身份。本片榮獲第70屆柏林國(guó)際電影節(jié)全景單元的費(fèi)比西獎(jiǎng)。

36《遺落家庭》

美國(guó)&澳大利亞 / 娜塔莉·埃麗卡·詹姆

影片介紹：

本片由娜塔莉·埃麗卡·詹姆斯執(zhí)導(dǎo)，艾米莉·莫迪默、羅賓·奈文、貝拉·希思科特主演，劇情講述在得知獨(dú)居奶奶埃德娜失蹤后，母親凱伊和女兒小珊急忙從墨爾本趕回老家，沒(méi)想到在兩人與警方組織搜索隊(duì)皆一無(wú)所獲時(shí)，奶奶卻在某個(gè)早晨突然自行返家，不過(guò)幾人才剛松了一口氣，奶奶行徑也變得越來(lái)越古怪危險(xiǎn)，似乎屋里有股神秘的力量在操控著她……

37《明日赴死》

美國(guó) / 艾米·西米茨

影片介紹：

《明日赴死》是女演員艾米·西米茨自編自導(dǎo)的影片，講述了女主人公艾米確信自己感染了一種具有高度傳染性的神秘疾病，并預(yù)感明天就要死，當(dāng)她將死亡的幻覺(jué)傳遞給周圍的人時(shí)，立刻開始失去了控制。這部心理驚悚電影，通過(guò)一個(gè)融合了恐怖，幽默，戲劇和超現(xiàn)實(shí)主義的故事深入探討了普遍的焦慮和恐懼感。

38《信條》

美國(guó) & 英國(guó) / 克里斯托弗·諾蘭

影片介紹：

在電影史上，熱衷于把玩敘事時(shí)間游戲的導(dǎo)演數(shù)不勝數(shù)，克里斯托弗·諾蘭正是這其中的佼佼者，這個(gè)屬于他自己的創(chuàng)作標(biāo)簽，一次又一次被影迷津津樂(lè)道。

到了今年的《信條》中，諾蘭的野心更大了。他提出了一種更為新鮮的時(shí)間概念——時(shí)間逆轉(zhuǎn)，并賦予了時(shí)空正向和逆向的雙重屬性，伴隨的是難以想象的視覺(jué)奇觀，和充滿陌生感的觀影體驗(yàn)。

39《女人四十玩說(shuō)唱》

美國(guó) / 拉妲·布蘭克

影片介紹：

影片以說(shuō)唱為核心串線各種危機(jī)，人物角色塑造豐滿，把女人四十的迷茫、無(wú)奈，又堅(jiān)定重生的過(guò)程，敘述表現(xiàn)很接近現(xiàn)實(shí)，并有深刻的主題延伸。

40《大衛(wèi)·科波菲爾的個(gè)人史》

美國(guó)&英國(guó) / 阿爾曼多·伊安努奇

影片介紹：

影片改編自文學(xué)巨匠查爾斯·狄更斯的半自傳作品《大衛(wèi)·科波菲爾》。數(shù)十年間多次被搬上大熒幕，2019年版的《大衛(wèi)·科波菲爾的個(gè)人史》是最新一版改編作品。

小說(shuō)《大衛(wèi)·科波菲爾》是查爾斯·狄更斯在1849年-1850年創(chuàng)作的作品，將他自己少時(shí)經(jīng)歷寫進(jìn)書中。主人公大衛(wèi)·科波菲爾在經(jīng)歷混亂顛簸的生活后，終于找到了屬于自己的位置……

41《關(guān)于無(wú)盡》

挪威&德國(guó) / 羅伊·安德森

影片介紹：

這是一個(gè)關(guān)于存在的故事，羅伊·安德森注入了很多無(wú)窮盡的電影元素來(lái)進(jìn)行自我表達(dá)——希臘神話的“豐饒之角”、 《一千零一夜》 的故事——這都是他的意象化展現(xiàn)與感受落地。

與之前的作品有所不同的是，導(dǎo)演微微改變了其敘事結(jié)構(gòu)?！蛾P(guān)于無(wú)盡》的情節(jié)是由一個(gè)講故事的人來(lái)往前推的，類似畫外音一般，她像是看到了一切，但又是淡然地講述著。這是一部視覺(jué)化、抽象化的電影，但又有生活中的很多元素，偶爾幽默，偶爾荒誕。

42《酒精計(jì)劃》

丹麥&荷蘭 /托馬斯·溫特伯格

影片介紹：

電影講述了一個(gè)名叫瑪?shù)碌闹心昀蠋?，與他的哥兒們偶然得知一項(xiàng)理論，主張人類體內(nèi)本來(lái)就存在微量酒精，若能適時(shí)買醉，必能恢復(fù)元?dú)?，活力加倍。這群大叔于是展開酒精計(jì)劃，效仿邱吉爾與海明威，每日喝了再喝。微醺的馬德迎來(lái)重生，酒精不僅讓他徹底擺脫以往的壓抑沉悶，說(shuō)話變得風(fēng)趣倜儻，連學(xué)生的成績(jī)也為之帶動(dòng)。但這項(xiàng)禁忌的實(shí)驗(yàn)，卻終究走向了失控的境界。

43《猛禽小隊(duì)和哈莉·奎茵》

美國(guó) / 閻羽茜

影片介紹：

本片講述了曾是高智商心理醫(yī)生的哈莉·奎茵，在精神病院診治時(shí)愛(ài)上小丑，兩人分手后開始尋找自我，并與其他人組成全員女性的“猛禽小隊(duì)”，拯救一個(gè)年輕女孩脫離邪惡組織控制的故事。影片的敘事模式與《死侍》相似，以哈莉的第一人稱視角展現(xiàn)。

44《波拉特2》

美國(guó)&英國(guó) / 杰森·威奈勒

影片介紹：

時(shí)隔14年，由英國(guó)演員薩莎·拜倫·科恩主演的偽紀(jì)錄片喜劇電影《波拉特》迎來(lái)其續(xù)。該系列主人公波拉特是秉持性別歧視和種族主義的哈薩克斯坦記者。在第二部電影中，波拉特抵達(dá)美國(guó)騙取政客的信任，并借此諷刺了美國(guó)共和黨人。

45《寬宥》

美國(guó) / 池娜葉·楚庫(kù)

影片介紹：

電影中，伯娜丁·威廉姆斯是看管死囚的監(jiān)獄長(zhǎng)，多年來(lái)在高度設(shè)防的監(jiān)獄中盡忠職守地執(zhí)行死刑。沉重的工作令她變得麻木，與丈夫的關(guān)系也一日比一日疏離。而當(dāng)她對(duì)年輕的死刑囚犯安東尼·伍茲逐漸產(chǎn)生同情后，內(nèi)心的情感再次被喚醒，這也迫使其要面對(duì)復(fù)雜與矛盾的道德問(wèn)題。她開始反思死刑是否合乎道德，行刑者在法律之下獲準(zhǔn)殺人又是否合理。

池娜葉·楚庫(kù)憑借本片成為首位獲得辛丹斯電影節(jié)最高榮譽(yù)大獎(jiǎng)的黑人女導(dǎo)演，同時(shí)也獲得了第35屆圣丹斯電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

46《科萊采夫》

羅馬利亞&盧森堡 / 亞歷山大·訥訥烏

影片介紹：

紀(jì)錄片《科萊采夫》聚焦于科萊采夫俱樂(lè)部火災(zāi)事故后續(xù)，該影片特殊地方在于，調(diào)查跟拍攝是同時(shí)進(jìn)行的，2015年10月30日，科萊采夫一家夜店內(nèi)的音樂(lè)會(huì)上突發(fā)火災(zāi)，27名年輕人當(dāng)場(chǎng)死亡，180人受傷。

經(jīng)過(guò)新聞媒體的調(diào)查與采訪，對(duì)羅馬尼亞整個(gè)衛(wèi)生醫(yī)療體系的弊端與腐敗，進(jìn)行了深度挖掘，并進(jìn)而對(duì)其政治運(yùn)作提出質(zhì)疑。

47《理查德·朱維爾的哀歌》

美國(guó) / 克林特·伊斯特伍德

影片介紹：

影片改編自1996年美國(guó)亞特蘭大奧運(yùn)爆炸案真實(shí)事件：安保人員理查德·朱維爾發(fā)現(xiàn)炸彈，挺身救人，結(jié)果卻被一篇報(bào)道指出他“符合自殺式爆炸者的特征”，于是英雄秒變“嫌犯”，朱維爾身陷巨大的輿論暴力中，而獨(dú)立律師沃森·布萊恩特在為其洗刷罪名的過(guò)程中，還發(fā)現(xiàn)此事背后存在更多的阻力……

在過(guò)去，克林特·伊斯特伍德一直想把這個(gè)故事搬上銀幕，他說(shuō)：“理查德·朱維爾是一位英雄，他拯救了數(shù)百條生命。我想讓全世界知道真相?！?/p>

48《隱形人》

美國(guó)&加拿大 / 雷·沃納爾

影片介紹：

女主角西西莉亞受到一名富有和杰出的科學(xué)家感情綁架，被困在充滿暴力和控制的危險(xiǎn)關(guān)系中，她靠著她的姐妹，她們的兒時(shí)好友，以及他的青少年女兒的幫助，趁夜黑風(fēng)高之際逃走并躲藏起來(lái)。

但是當(dāng)她具有虐待狂的前男友自殺后將他巨大財(cái)富的一部分留給她，西西莉亞就懷疑他其實(shí)是假死。當(dāng)一連串詭譎的巧合造成致命后果，威脅她所愛(ài)之人的性命時(shí)，她的精神瀕臨崩潰，而她必須證明她受到?jīng)]人看得見(jiàn)的兇手追殺。

49《真相》

法國(guó)&日本 / 是枝裕和

影片介紹：

與是枝裕和前作《步履不?！防锏奶幚眍愃?，《真相》通過(guò)講述現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的故事來(lái)緩緩揭露一段溫情和痛感并存的家庭往事。為了慶賀母親即將出版的自傳，在美國(guó)從事編劇工作的女兒路米爾攜家?guī)Э诨氐桨屠琛５l(fā)現(xiàn)，在這本題為《真相》的自傳中，法比安任性地把自己寫成一個(gè)慈愛(ài)的母親，杜撰了前夫的死亡，抹去了忠誠(chéng)的管家存在的痕跡，虛構(gòu)出一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的女演員形象。路米爾非常投入地閱讀母親的自傳并與她爭(zhēng)論書中細(xì)節(jié)的不實(shí)，而法比安卻認(rèn)為公眾并不需要了解她真實(shí)的一面。

在短暫的幾天相處和數(shù)場(chǎng)交鋒之后，這對(duì)重聚的母女開始逐漸察覺(jué)她們各自對(duì)彼此感受的疏忽。真相和謊言或許是相互定義的對(duì)立面，但當(dāng)記憶介入兩者的關(guān)系，區(qū)分事實(shí)的真假便變得不再可能。

50《浩瀚的夜晚》

美國(guó) / 安德魯·帕特森

影片介紹：

故事發(fā)生在20世紀(jì)50年代的新墨西哥州，一個(gè)年輕的總機(jī)操作員和電臺(tái)DJ發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇怪的頻率，這個(gè)頻率可能會(huì)永遠(yuǎn)改變他們的生活、他們的小鎮(zhèn)和整個(gè)地球?！兑怪疅o(wú)極》落入了《暮光之城》的兔子洞，通過(guò)掉落的電話、調(diào)幅無(wú)線電信號(hào)、被遺忘在圖書館里的秘密磁帶卷、交換機(jī)、交叉的補(bǔ)線和一個(gè)匿名電話，他小心翼翼地將一個(gè)尋尋式的尋人故事編織在一起?！兑怪疅o(wú)極》通過(guò)令人困惑的全程跟蹤鏡頭、快速的對(duì)話和完美的時(shí)代術(shù)語(yǔ)，將觀眾帶入一個(gè)遠(yuǎn)離外界的時(shí)代和小鎮(zhèn)。它的神秘只呈現(xiàn)給那些好奇和有足夠耐心去傾聽的人。