一集刷爆，「大齡剩女」好樣的

今年，原本沉寂的臺劇宛若新生。

自《我們與惡的距離》開始，直到收官仍在豆瓣以9.5的高分令人驚詫。

這仿佛也預(yù)示著，臺劇繼許多年前的偶像劇時代之后，又一次躍躍欲試地走上巔峰。

比如最近這部——

《俗女養(yǎng)成記》

改編自作家江鵝的同名散文。同樣短小精悍，《俗女養(yǎng)成記》全十集已完結(jié)，豆瓣評分高達(dá)9.1。

收視率上，首播甚至超過了《我們與惡的距離》，打破了華視（CTS）13年來創(chuàng)下的最好成績，在25-39歲的女性觀眾中更是高達(dá)3.57。

這部再次躍上9分的新劇，其實(shí)和《我們與惡的距離》頗有淵源。

不僅導(dǎo)演和編劇嚴(yán)藝文有過客串，主演溫升豪、吳慷仁也都在該劇有過精彩表現(xiàn)。

此外，這部劇里不光導(dǎo)演入圍過金鐘獎最佳女主/女配，劇中飾演女主爸爸、阿嬤、爺爺、小叔、前男友、發(fā)小、前婆婆，甚至鄰居大嬸的演員，無一例外獲得或入圍過金鐘獎/金馬獎。

飾演女主角的謝盈萱，更是在去年憑借《誰先愛上他》拿下金馬獎最佳女主，這種全員影帝影后的豪華陣容，也讓整部劇幾乎沒有被詬病的角色。

而這部劇的大膽之處，就是以一個39歲沒房沒車沒老公沒小孩的“四無”單身大齡女青年為主角。

然而整部劇并沒有死氣沉沉的、陰影籠罩的悲哀，相反，它有一種治愈人心的力量。

導(dǎo)演嚴(yán)藝文在接受臺媒采訪時稱：

“盡量在跳脫傳統(tǒng)臺語劇的鄉(xiāng)土氣息，讓搞笑的喜劇橋段更加貼近人性，演員通常要在夸張情節(jié)的表演之后，表現(xiàn)力不從心的狀態(tài)，念出吐露心聲、惹人心酸的臺詞。”

《俗女養(yǎng)成記》屬于中國臺灣的本土劇集，不僅臺詞多是臺語，拍攝場景還體現(xiàn)了臺南鄉(xiāng)下的風(fēng)光。

神奇的是，無論觀眾身處何地，似乎并沒有因?yàn)檫@些陌生的因素而水土不服，反而還產(chǎn)生了共鳴。

女主角陳嘉玲，一無所有的大齡女青年，最擅長的事情是在拍照時閉眼。

就連她自己都說：“39歲沒房沒車沒老公沒小孩，一轉(zhuǎn)眼就要40了，我的人生好像一事無成、動彈不得?！?/p>

然而，這樣的局面卻是陳嘉玲女士一手造成的。

原本，她有一位帥氣的男友江顯榮，戀愛至今同居三年半，時至今日二人更像是室友。

而躁動的起點(diǎn)要從陳嘉玲前任的婚禮說起，前男友示威一般發(fā)來請柬，新娘是當(dāng)紅的美女作家。

婚禮上，喝醉的陳嘉玲費(fèi)力地爭搶捧花，甚至抱著新娘不撒手，展示出了一個前女友的所有狼狽。

“二十歲女人喝醉是可愛，四十歲女人喝醉是可憐?！?/p>

但這一切不是因?yàn)檫€愛著，而是因?yàn)闆]結(jié)婚。

抱著捧花的陳嘉玲失落地跌坐在衛(wèi)生間門口，一臉淚痕向還在馬桶上的江顯榮求婚。

意外的是，她開心地獲得了一枚閃閃發(fā)亮的鉆戒，可生活卻沒有如期進(jìn)行。

江顯榮稱得上是一個合格的男友，除了媽寶。

看房，婆婆已經(jīng)找好了設(shè)計(jì)師，并且親自住在樓下；

試婚紗，婆婆擅自更換了她最喜歡的那條裙子，她和江顯榮吵了架。

即將結(jié)婚的陳嘉玲突然覺得很累……不僅因?yàn)榧磳⒚鎸Φ募彝リP(guān)系，還有工作。

看似光鮮的臺北工作，無非是幫老板收拾爛攤子，幫他瞞著正房陪小三看房子。但一想到要放棄如此糟心的工作在家相夫教子，心里又有種說不出的異樣。

一個客戶Mark對陳嘉玲頗有好感，雖然無事發(fā)生但她選擇向江顯榮坦白。誰想，男友到公司大鬧一場，不僅扇了老板還和Mark扭打在一起。

眼看著一團(tuán)混亂的陳嘉玲終于咆哮著喊出那句：我不干了！

失去了工作，卻迎來了江顯榮的求婚，但看著江顯榮，陳嘉玲對他說：我不想結(jié)婚了，我想分手。

主動失戀的陳嘉玲被弟弟帶著回了臺南，一路上哭天搶地，她一邊擦著鼻涕一邊說：

“我已經(jīng)40歲了，沒有公司會栽培我，我也沒有辦法轉(zhuǎn)行了，我能夠做什么？”

“我年紀(jì)大了沒有力氣談戀愛了！要花多長的時間去遇到一個人然后建立一段關(guān)系？”

沒錯，她什么都明白，所以臺詞才如此扎心，可哭完之后，陳嘉玲并沒有后悔。

看到這里，或許有人會好奇，一手好牌不要，劇名怕不是應(yīng)該改成《作女養(yǎng)成記》？

但編劇就是要以這種方式來告訴大家，扔掉世俗眼中的好牌，說不定可以獲得自己眼中的王炸呢。

故事的另一條線從一個新的時空展開，那就是陳嘉玲的童年，而所有的童年經(jīng)歷都驅(qū)動著陳嘉玲做出現(xiàn)在的選擇。

小時候的陳嘉玲，機(jī)靈中透著一股傻氣，她是臺南平凡人家的孫女，爺爺開了一家中藥鋪?zhàn)樱址秽従与m然八卦卻很善良。

她的童年是溫馨而快樂的，偶爾也伴隨著憂愁。

因?yàn)闋敔數(shù)囊痪洹澳闶抢袄飺斓摹倍x擇離家出走，而爺爺為了找她，克服對警察的恐懼報了警；

總覺得阿嬤偏心，而阿嬤卻不顧眾人反對，支持陳嘉玲改了志愿考去臺北；

偷看阿玲姐姐寫的情書，害她因?yàn)榍闀z失被爸媽教訓(xùn)，而阿玲姐姐卻沒有怪她；

最重要的是，媽媽和爸爸也一直是最心疼陳嘉玲的人。

一家人吵吵鬧鬧卻愛得真情實(shí)感，在陳嘉玲最落魄最失意的時候，她最怕讓這些至親的家人失望，卻不知道最終能夠治愈她的，也正是這些給了她幸福童年的家人。

阿德勒所說：“幸運(yùn)的人，一生都被童年治愈；不幸的人，一生都在治愈童年?！?/p>

而陳嘉玲正是這樣一個幸運(yùn)的孩子。

從小在愛中成長的陳嘉玲，早已擁有了一個完全的“自我”。

她是自由的，她在愛中無拘無束，牢籠一樣的日子或許可以囚禁她一時，卻永遠(yuǎn)隱藏著一個爆發(fā)的節(jié)點(diǎn)。

如果她選擇了和江顯榮結(jié)婚，忍受幫她安排人生的婆婆，辭職在家相夫教子……這一切只會讓陳嘉玲愈發(fā)覺得自己陌生。

這也是陳嘉玲為什么有勇氣在39歲的檔口悔婚辭職回到臺南老家。

因?yàn)樗?，在從小長大的那片土地，她永遠(yuǎn)能夠找到自己的歸屬，找到愛自己的家人，過上最快樂的日子，活得最像自己。

近幾年的臺劇之所以火爆，和劇集的主題大有關(guān)系，他們開始剖析人情與人性、反思生活中的問題，這些轉(zhuǎn)變都與以往的偶像劇大相徑庭。

像是嚴(yán)藝文參演過的另一部臺劇《你的孩子不是你的孩子》，就以奇幻的劇情展示著教育中存在的殘酷，好看的同時又讓人有些心驚。

與以往不同的是，《俗女養(yǎng)成記》看似揭露了“大齡剩女”這個略帶孤獨(dú)色彩的社會問題，但表現(xiàn)手法卻較以往少了一些凌厲。

讓人印象最深的是，阿嬤去世后，陳嘉玲回憶起和她的一次對話。

阿嬤對她說：

“阿玲啊，阿嬤有時候也很羨慕你，想做什么就做什么，你阿公雖然對我不錯，但阿嬤做了六十年的陳李月英了，現(xiàn)在我也做累了，等哪天阿嬤懶得呼吸的時候，把阿嬤的骨灰灑到大海里，讓阿嬤能自由自在的，做李月英好么？”

于是，在大姑姑大張旗鼓辦著后事的時候，陳嘉玲搶走了阿嬤的骨灰灑進(jìn)了大海。

盡管被大姑姑指著鼻子說不肖子孫 ，但大姑姑只關(guān)心葬禮是不是有面子，卻不關(guān)心什么是阿嬤真正想要的。

像是阿嬤支持她一樣，這一次，她希望阿嬤過上自己想要的生活。

《俗女養(yǎng)成記》講述的是一個尋找到真實(shí)自我的故事，對于自我的認(rèn)可和肯定足以沖破世俗觀念的枷鎖，而成為自己才可能獲得真正的快樂。

在別人眼中，蘋果是最美味的，但如果你喜歡吃梨，為什么非要勉強(qiáng)自己呢？

每個人都需要一個時刻下定決心，為自己勇敢一點(diǎn)，所謂跟隨自己的內(nèi)心其實(shí)并不困難，而困難在于，許多人早已放棄了自己的內(nèi)心。

正如《俗女養(yǎng)成記》，其實(shí)不是說要成為一個平常的“俗女”，而是選擇自己最喜歡的生活方式。

如果，“俗女”恰好是你最喜歡的生活方式，但許多人會因?yàn)椤八着辈⒉还獠蕣Z目而選擇放棄真實(shí)的想法。

像陳嘉玲一樣，擁有著足以勝任外企工作的資質(zhì)，卻明白精英女白領(lǐng)的日子非她所愿，只有在家鄉(xiāng)的生活才能使她愜意。

于是，當(dāng)她再一次離鄉(xiāng)，面試一份遠(yuǎn)在美國的工作時?？脊僮詈蟮膯栴}是：

“陳小姐，你覺得快樂是什么？你有想象過十年后的自己過著什么樣的生活么？”

滿面笑容的陳嘉玲突然僵住，她站起身，拿起自己的包，飛快地回到臺南。

大概她在那一刻想明白了，自己要的究竟是什么。

“這輩子其實(shí)很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢又醒過來；這輩子其實(shí)很短，短得你沒時間再去勉強(qiáng)自己，沒時間再去討厭你自己?！?/p>

我曾經(jīng)跨過山和大海，也穿過人山人海，直到看見平凡才是唯一的答案，就是陳嘉玲的真實(shí)寫照。

導(dǎo)演嚴(yán)藝文說：女孩們請記得，不論你幾歲，都請一定要喜歡現(xiàn)在的自己。

而真實(shí)的自我，永遠(yuǎn)會被自己所喜愛。