樂少做導(dǎo)演，大D來幫忙，任達(dá)華、梁家輝再現(xiàn)了分段恐怖片的榮光

“演而優(yōu)則導(dǎo)”似乎成為了不少華語演員的職業(yè)信條。

在內(nèi)地大銀幕上，姜文、徐靜蕾、徐崢、陳思誠、吳京、趙薇、黃渤都是演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的典型例子。

而在港片大銀幕上，這樣的例子更是數(shù)不勝數(shù)。

無論是70年代的李小龍、許冠文、姜大衛(wèi)、洪金寶，還是80年代的成龍、爾冬升、林正英、張艾嘉，亦或是90年代的周星馳、00年代的吳彥祖、10年代的張家輝。

2013年，實(shí)力派影帝任達(dá)華，也選擇了對(duì)導(dǎo)演的工作進(jìn)行嘗試。

這一年，任達(dá)華與陳果、李志毅合作，共同執(zhí)導(dǎo)了一部分段式恐怖片作品——《迷離夜》。

壹：

在港式恐怖片的題材分支之中，由幾個(gè)小故事拼接而成的“分段式恐怖片”，算得上是比較獨(dú)特的一種類型了。

這類“分段式恐怖片”，最早起源于好萊塢，而1982年的《鬼作秀》、1983年的《陰陽魔界》、1990年的《妖夜傳說》，也都是相當(dāng)具有代表性的作品。

90年代中期，香港影壇也開始掀起“分段式恐怖片”的創(chuàng)作熱潮。葉偉信的《夜半一點(diǎn)鐘》，王晶、馬偉豪的《怪談協(xié)會(huì)》都是極具代表性的港式分段恐怖片作品。

而1997年的《陰陽路》，更是將港片大銀幕里這股分段式恐怖片的創(chuàng)作熱潮，推向了高峰。

90年代末，港片市場走向衰落。可是，“分段式恐怖港片”卻在蕭條的大環(huán)境之下，呈現(xiàn)出了逆生長狀態(tài)。

2002年，電影《三更》的誕生，將“分段式恐怖港片”的發(fā)展推向了巔峰。

可惜，2002年之后的港片市場持續(xù)縮水。為了生存，大批港片導(dǎo)演選擇北上，走入了合拍片的大銀幕。

而“分段式恐怖港片”的發(fā)展，也在這股合拍片熱潮的沖擊之下，步入低谷。

2013年，渴望轉(zhuǎn)型導(dǎo)演任達(dá)華，突然對(duì)“分段式恐怖片”產(chǎn)生了興趣。于是他與陳果、李志毅兩位港片老手，共同合作、拍攝了這部《迷離夜》。

作為任達(dá)華的老搭檔，“千面影帝”梁家輝也參與了這部《迷離夜》的拍攝。淡出了黑幫片的故事之后，樂少、大D又在恐怖片題材里進(jìn)行了再度合作。

三位導(dǎo)演、三個(gè)故事、三種不同的風(fēng)格，串聯(lián)在一起卻表現(xiàn)出了一個(gè)關(guān)于“生活”的共同主題。

接下來，我們就聊一聊上映于2013年的這部《迷離夜》，說一說恐怖故事之下，隱藏著的生活真相。

貳：

《迷離夜》由三個(gè)小故事組成，這三個(gè)小故事雖然看起來毫不相干，但表達(dá)的主題卻都出奇的一致——那就是生活，人在不同階段時(shí)的生活。

《迷離夜》的第一個(gè)故事是《贓物》，由任達(dá)華自導(dǎo)自演。

生活困頓的老關(guān)（任達(dá)華飾演），是一名建筑工人。這一天，老關(guān)在上班的路上，目睹了一場車禍，因?yàn)樵趪^人群里多看了一會(huì)兒，老關(guān)上班遲到了。

工頭對(duì)于老關(guān)的遲到十分不滿，于是開除了他。幾句簡短的抱怨之后，老關(guān)開始抓緊時(shí)間，尋找新的工作。畢竟，一日三餐、房租水電，不容許他有絲毫的懈怠。

因?yàn)樯碛袣埣?，而且為人太過老實(shí)，老關(guān)在求職的過程中，遭遇了不少排擠。

經(jīng)歷了幾日的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，老關(guān)最終還是沒能解決就業(yè)問題。一次偶然的機(jī)會(huì)，老關(guān)從報(bào)紙上看到了一條“富豪妻子骨灰被盜，劫匪勒索贖金”的新聞。

為了賺錢生存，老關(guān)決定效仿報(bào)紙上的這些“劫匪”。

打定主意后，老關(guān)連夜來到一處豪華墓園區(qū)。他翻墻而入，砸毀了三座靈柩，盜取了三個(gè)“骨灰盒”，之后留下了一張字條，向家屬索要贖金。

第二天一早，老關(guān)就接到了第一位家屬的來電。

讓老關(guān)沒有想到的是，這位家屬并沒有關(guān)心“骨灰盒”的情況，反而是感謝老關(guān)偷走了它，這樣以后就不用再跋山涉水，前去拜祭了。

說完了這些感謝的話之后，這位不孝子掛斷了電話。白忙一場的老關(guān)，憤怒地將第一個(gè)盒子里的“骨灰”，倒入了廁所的馬桶之內(nèi)。

黃昏時(shí)分，老關(guān)接到了第二位家屬的來電。這一位家屬，倒是十分看重親情。他表示，自己準(zhǔn)備好了錢，想要贖回“骨灰盒”。

雙方約定于傍晚時(shí)分，在一家小吃店見面。老關(guān)來到小吃店，從傍晚等到深夜，對(duì)方才遲遲趕來。來者是一個(gè)戴著眼鏡的中年男子。

交談之中，老關(guān)得知，“死者”叫做朱永杰，是這名男子的堂兄。

男子與老關(guān)一手交錢一手交貨，拿到錢之后，老關(guān)謹(jǐn)慎地清點(diǎn)了起來。而一旁的男子也質(zhì)問老關(guān)，做這種虧心事，不害怕撞鬼嗎？

老關(guān)不屑地回答，人一窮，比鬼還凄慘，有什么好怕的。

交談中，男子偷偷拿出手機(jī)，給老關(guān)拍了一張照片。

鈔票清點(diǎn)無誤之后，老關(guān)打算離開。就在此時(shí)，老關(guān)發(fā)現(xiàn)，冷清的店里只有自己一個(gè)人，剛才那名男子憑空消失了。

老關(guān)連忙向小吃店門外望去，這名男子不知什么時(shí)候，已經(jīng)站在了小吃店門外。

此時(shí)，老關(guān)突然想起，這名男子的長相，和之前靈柩上貼的照片一模一樣。想到此處，老關(guān)不禁嚇出了一身冷汗，匆忙逃離了小吃店。

老關(guān)離開之后，男子抱著“骨灰盒”陷入了回憶。

這名男子，正是“死者”朱永杰。這個(gè)朱永杰并不是什么“富豪”，他和他的老婆，都是地產(chǎn)中介。

這一天，朱永杰因?yàn)殚_車時(shí)，遭遇交通意外去世。巧的是，這場交通意外，正是電影一開始，老關(guān)在上班路上圍觀的那一場。

朱永杰和自己老婆十分恩愛，事故發(fā)生后，老婆為朱永杰買了一塊豪華墓地，生前沒能住上豪宅，老婆希望他“死后”可以體驗(yàn)一把住豪宅的樂趣。

下葬時(shí)，老婆還專門把朱永杰生前用的那部手機(jī)，放在了“骨灰盒”里，而這部手機(jī)，正是朱永杰偷拍老關(guān)時(shí)，用的那一部。

從小吃店逃回家的老關(guān)，拿出了藏在口袋里的“贖金”，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，“贖金”全部變成了冥幣。

驚嚇過度的老關(guān)，將冥幣扔進(jìn)垃圾桶里點(diǎn)燃，結(jié)果意外引發(fā)了火災(zāi)。老關(guān)自己也在火災(zāi)之中喪命。

另一方面，朱永杰的老婆，清晨接到了一個(gè)電話，得知墓地出了事。老婆趕到墓地，發(fā)現(xiàn)“骨灰盒”完好無損，但是里面的手機(jī)被拿了出來。

老婆打開手機(jī)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)手機(jī)里拍了一張照片。而照片上的人物正是老關(guān)。隨著老婆將手機(jī)交給“警察”，《迷離夜》之《贓物》的故事，也落下了帷幕。

叁：

《贓物》的故事，雖然圍繞一起“骨灰盒盜竊案”展開，但電影故事的背后，卻是對(duì)中年人生活的殘酷寫照。

人到中年的老關(guān)，生活困頓，為了衣食住行鋌而走險(xiǎn)。同樣是人到中年的朱永杰，也是為了房貸、車貸四處奔波，最終在奔波中遭遇意外。

無論是人是鬼都在奔波、都在忙碌，為的只是給自己找一個(gè)好歸宿。然而，多變的總是命運(yùn)，苦逼的總是自己。

作為任達(dá)華的導(dǎo)演處女作，《贓物》的故事也呈現(xiàn)出了不少亮點(diǎn)。

比如，詭異的鏡頭語言、恐怖氛圍的營造與把控，這些方面的出色表現(xiàn)，都大大提升了觀眾對(duì)于影片的觀感。

可能是和杜琪峰合作久了，任達(dá)華也沾染上了“銀河映像”宿命故事的創(chuàng)作特點(diǎn)。

電影一開頭，老關(guān)在上班路上看到一起車禍。在故事的結(jié)尾，我們知曉，在車禍中喪生的人，正是朱永杰。

老關(guān)與朱永杰的這次“人鬼相遇”，似乎都是冥冥之中注定好的一樣。宿命感十足的故事結(jié)構(gòu)，也為影片增加了不少趣味性。

不過，和許多新人導(dǎo)演一樣，任達(dá)華想要表達(dá)的東西太多，結(jié)果卻導(dǎo)致電影出現(xiàn)了不少畫蛇添足的鏡頭、橋段。

比如，一開始出現(xiàn)的“雙胞胎鬼魂”、一直在吃卻怎么也吃不飽的“鬼老板”。

這些鏡頭的出現(xiàn)雖然給電影增加了不少驚悚氛圍，但對(duì)于電影故事的表現(xiàn)，卻沒有起到實(shí)質(zhì)性的作用。

還有，老關(guān)在“墓園”盜取了三個(gè)“骨灰盒”，可是《贓物》的故事片段里，只對(duì)前兩個(gè)進(jìn)行了交代。隨著老關(guān)的引火自焚，第三個(gè)“骨灰盒”也不了了之。

這些多余的橋段、情節(jié)，讓電影故事的完整性大打折扣。在《迷離夜》的三個(gè)故事片段中，任達(dá)華執(zhí)導(dǎo)的這段《贓物》，也成了劇情完成度相對(duì)較差的一個(gè)。

肆：

《迷離夜》的第二個(gè)故事叫做《放手》，由李志毅執(zhí)導(dǎo)，梁家輝、陳慧琳主演。

風(fēng)水師“老何”（梁家輝飾演）天生長了一雙“陰陽眼”，可以看到“鬼”。

這一天，老何的前妻約老何見面，前妻告訴老何，兒子在一次音樂大賽上得了獎(jiǎng)，晚上想一塊去慶祝。

一番言語交流之后，老何聽出來，前妻似乎想要借晚上聚會(huì)的機(jī)會(huì)，和自己復(fù)合。

老何的前妻，十分不喜歡老何從事風(fēng)水師的工作，二人也因此發(fā)生了矛盾，最終走向了離婚。

現(xiàn)在風(fēng)水行業(yè)不景氣，老何本打算做完今天最后一天的生意，明天就讓風(fēng)水店關(guān)門大吉。而此時(shí)，前妻來找他復(fù)合。老何認(rèn)為，這一切都是天意。

告別了前妻，老何返回自己的“風(fēng)水店”收拾東西，打算早早關(guān)門，晚上和前妻、兒子一起聚會(huì)，之后開啟新的生活。

可是，就在此時(shí)，兩名顧客來到了老何的風(fēng)水店。

懷孕的張?zhí)?，表示自己最近總是感覺身邊陰風(fēng)陣陣，她懷疑自己被“鬼纏身”。

老何安慰張?zhí)@可能是因?yàn)閼言衅诰窬o張，產(chǎn)生的錯(cuò)覺。老何勸誡張?zhí)嗦犚恍┮魳?，放松一下神?jīng)。

可是，張?zhí)冀K堅(jiān)信，自己是“撞了鬼”。

看到張?zhí)那闆r如此麻煩，急于下班的老何，決定將她轉(zhuǎn)介紹給隔壁的風(fēng)水師“王姐”（陳慧琳飾演）。

老何帶著張先生夫婦來到了王姐的店里，完成了轉(zhuǎn)介紹之后，老何趕回自己的店中收拾東西。

可剛一進(jìn)門，老何便發(fā)現(xiàn)一名小女孩坐在自己店里。老何利用“陰陽眼”看出，這名小女孩并不是人而是“鬼”。

為了穩(wěn)住這名小女孩，老何與她閑聊了起來。小女孩表示，自己叫做陳小婷，是學(xué)校游泳隊(duì)的，還有一個(gè)姓張的男朋友。

幾句閑聊之后，小女孩看到張先生夫婦從王姐的風(fēng)水店里走了出來，于是便離開了老何的風(fēng)水店，追隨張先生夫婦而去。

看到這番景象，老何明白，張?zhí)娴谋弧肮砝p身”了。

老何將情況告訴王姐，而王姐也根據(jù)張先生留下的信息、陳小婷身上的校服，在網(wǎng)上進(jìn)行了信息搜索。

結(jié)果王姐發(fā)現(xiàn)，張先生在某所高中擔(dān)任體育老師，而這所高中一周前發(fā)生了一起“學(xué)生自殺”事件。

16歲的女學(xué)生陳小婷“跳海自殺”，根據(jù)“警方”對(duì)外界公布的“尸檢”消息，這個(gè)陳小婷已經(jīng)懷孕三個(gè)月了。

離開了風(fēng)水店的張先生，將老婆送回了家，自己返回學(xué)校上課。剛一回到學(xué)校，張先生便接到了王姐的電話。

老何、王姐認(rèn)為，張?zhí)员弧肮砝p身”，一定是因?yàn)閺埾壬c陳小婷之間，存在著一些恩怨。

王姐想要旁敲側(cè)擊，了解情況，但是張先生一直守口如瓶。

掛斷了王姐的電話，張先生又接到了張?zhí)那缶入娫挕執(zhí)硎炯依雉[鬼，自己十分害怕。

擔(dān)心老婆出事，張先生連忙趕回家中，并在路上給王姐打了電話、求助。

接到求助后，王姐、老何拿上法器，趕到了張先生的家中。

原來，這個(gè)張先生一向放浪。在學(xué)校，他與自己的學(xué)生陳小婷發(fā)生了關(guān)系，得知對(duì)方懷孕后，張先生又狠心拋棄，這才導(dǎo)致了陳小婷“跳海自殺”。

得知了事情原由之后，老何告誡王姐，陳小婷雖然現(xiàn)在變成了“惡鬼”，但她的內(nèi)心還是一個(gè)16歲的小女孩，盡量以心理疏導(dǎo)為主、法力降服為輔。

老何、王姐進(jìn)入屋內(nèi)，搭救了張?zhí)?，并遇上了陳小婷?/p>

老何、王姐紛紛現(xiàn)身說法，講起了自己的情感挫折，而王姐更是說起自己年輕時(shí)遭遇渣男、情感受挫、忍痛墮胎的往事。

原本應(yīng)該是一場打斗激烈的“伏魔法事”，卻被注重“正能量”的老何、王姐，變成了一場大型的未成年人心理疏導(dǎo)現(xiàn)場。

經(jīng)過了一番心理疏導(dǎo)之后，陳小婷也打開了心結(jié)，離開了張先生的家中，選擇再度投胎、轉(zhuǎn)生。

解決了陳小婷的問題之后，天也黑了。老何突然想起了和前妻、兒子的聚會(huì)，于是匆忙趕往餐廳。

在聚會(huì)上，老何盡量不提風(fēng)水方面的事情，而他與前妻的交流，也是異常的順利，二人的復(fù)合似乎也成為了水到渠成的事情。

前妻上廁所的空擋里，兒子和老何說了一件事情，兒子表示自己可以看到“鬼”，以后想當(dāng)風(fēng)水師。

聽到這話，老何不禁驚訝，他知道兒子這是遺傳了自己的“陰陽眼”，他也知道風(fēng)水師這個(gè)行業(yè)的環(huán)境市場有多差。

隨著老何的驚訝，《迷離夜》之《放手》的故事也落下了帷幕。

伍：

如果說《贓物》的故事是聚焦于“中年人生活”的辛酸打工史，那么第二個(gè)故事《放手》，則展現(xiàn)了“少年生活”的情感波折。

和那些為了衣、食、住、行四處奔波的中年人不同，少年們因?yàn)橛辛烁改傅谋幼o(hù)，可以暫時(shí)不去承受物質(zhì)生活的壓力。

正是因?yàn)闆]有物質(zhì)生活的壓力，少年們才更容易對(duì)情感生活，產(chǎn)生過分的執(zhí)著。

“為愛自殺”的陳小婷，“夢(mèng)想成為風(fēng)水師”的老何兒子，都是少年們?cè)诔砷L過程中的叛逆心聲。

與第一個(gè)故事的詭異風(fēng)格不同，李志毅導(dǎo)演在拍攝《放手》這個(gè)故事時(shí)，采用了喜劇的方式。

而梁家輝、陳慧琳精彩的表演，也為影片的喜劇效果，做出了極大的貢獻(xiàn)。

故事極高的完成度，搭配上陳慧琳、梁家輝兩位實(shí)力派的出演，使得《放手》成為了三個(gè)故事里，最有趣的一個(gè)。

陸：

《迷離夜》的最后一個(gè)故事是《驚蟄》，由陳果導(dǎo)演，邵音音主演。

“打小人”是民間流傳的一種“詛咒儀式”。如果你跟誰有仇有怨，就把他的名字寫在一張紙人上面，用一只鞋子一直打，這樣便能起到“詛咒”對(duì)方的目的。

年過古稀的“朱姐”（邵音音飾演），就是一名專門替人“打小人”的職業(yè)打手。驚蟄這一天，是“打小人”的吉日，朱姐也在這一天，迎來了不少生意。

家境殷實(shí)的江太太，來光顧朱姐的生意，她希望朱姐替自己打兩個(gè)“小人”。這兩個(gè)小人一個(gè)是江太太的兒媳婦，一個(gè)是江太太兒子包養(yǎng)的“二奶”。

朱姐好奇，江太太為什么要“詛咒”自己的兒媳婦。

江太太也開始抱怨，自己的兒媳婦家務(wù)也不做、孫子也不帶，整天只知道打牌。兒子在外面養(yǎng)了一個(gè)“二奶”，還懷孕了。這個(gè)“二奶”又一直逼著兒子離婚，家里搞得一團(tuán)糟。

江太太越說越生氣，她一邊指責(zé)兒媳婦管不住自己的男人，一邊斥責(zé)這個(gè)“二奶”破壞自己的家庭和諧。

反正千錯(cuò)萬錯(cuò)，都是別人的錯(cuò)，江太太對(duì)于自己那個(gè)風(fēng)流成性的兒子，反倒是沒有一句責(zé)備，可能當(dāng)媽的都是這樣子吧。

聽完了江太太的遭遇，朱姐表示，打得“小人”多，可以給江太太一個(gè)套餐價(jià)的折扣。江太太表示，自己不差錢，不需要折扣，只要朱姐使勁兒打，自己照原價(jià)付錢。

一番賣力的拍打之后，朱姐送走了江太太這位大主顧。

江太太離開后，朱姐又接了幾單生意。來打小人的，大部分都是上了年紀(jì)的大爺、大媽們。他們打小人的原因，大多也都是婆媳矛盾、鄰里不和。

經(jīng)歷了一番忙碌之后，天也越來越晚了，朱姐準(zhǔn)備收拾東西離開。此時(shí)，一個(gè)面色慘白的女孩，來找朱姐。

女孩表示，自己要打3男1女4個(gè)“小人”。朱姐拿出4張紙人，準(zhǔn)備開打?？墒桥s表示，自己想要親手打。

于是，朱姐將紙人和鞋子交給了女孩。女孩的情緒十分激動(dòng)，她邊打小人邊流淚。朱姐注意到，女孩左腳穿了一只白色球鞋，右腳卻光著腳丫子，不由得心中一震。

朱姐拿出來一只沾有血跡的右腳白色球鞋，交給女孩。朱姐勸誡女孩，穿上鞋子，早些過奈何橋，早些投胎吧。

可是女孩不為所動(dòng)，繼續(xù)拍打著4張紙人。隨著女孩的用力拍打，第一張紙人破碎。而與此同時(shí)，一名男子在按摩店突然暴斃。

女孩繼續(xù)拍打紙人，隨著第二張紙人的破碎，一名男子跳樓自殺。

看到女孩一個(gè)勁兒的拍打第三紙人，朱姐的心中也變得緊張了起來，她拿起手機(jī)，給兒子安仔打電話，可是只說了幾句，手機(jī)信號(hào)便開始受到干擾。

女孩繼續(xù)拍打紙人，隨著第三張紙人的破裂，在路邊接聽電話的安仔，突然遭遇了一場意外事故。

在電話里聽到兒子發(fā)生意外，朱姐連忙跑去看望兒子。

一旁的女孩還在拍打紙人，隨著最后一張紙人出現(xiàn)裂痕。朱姐也在路上遭遇了交通意外。

被汽車撞倒的朱姐，冥冥之中回憶起幾天前的一件事。

一天晚上，朱姐在回家的路上，看到三名男子抓了一名女孩。

女孩極力掙扎，但朱姐選擇了袖手旁觀，因?yàn)橹旖愕膬鹤影沧校驮谶@三人之中。掙扎無果的女孩，最終被三名男子抓走，女孩右腳穿的白色球鞋，也掉落在案發(fā)現(xiàn)場。

幾天后，“警方”發(fā)現(xiàn)了一具“女尸”，根據(jù)“尸檢”結(jié)果，女孩生前遭到過侵犯。

為了袒護(hù)兒子安仔，朱姐拿走了留在案發(fā)現(xiàn)場的白色球鞋，還在“警方”的盤問中做了偽證。

現(xiàn)在女孩的冤魂回來索命，朱姐、安仔自然也都未能幸免。

彌留之際的朱姐，向女孩求情，希望她能留下安仔的性命，哪怕是讓安仔做一輩子牢也好。

看到朱姐如此袒護(hù)自己的兒子，女孩不再拍打紙人，她穿上那只白色球鞋，轉(zhuǎn)身離開。

《驚蟄》的故事，也在此時(shí)落下帷幕。

柒：

《贓物》展示了“中年生活”的辛酸，《放手》講述了“少年生活”的叛逆，而最后的《驚蟄》，則將故事的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了“老年生活”的不易。

隨著一步步進(jìn)入老年生活，人們對(duì)于物質(zhì)的渴望大大衰減。而對(duì)子女們的關(guān)愛，也成為了這些老年人們心中最后的執(zhí)著。

其實(shí)，故事里的江太太和朱姐一樣，都在各式各樣的家庭矛盾、生活問題之間周旋、喘息。

面對(duì)這些矛盾、問題，二人的做法也是出奇的一直，指責(zé)其他人的不是，卻偏袒自己的兒子，可能這就是“自私的母愛”吧。

在《迷離夜》的三個(gè)故事里，《驚蟄》算得上是懸疑感最強(qiáng)的一個(gè)了。

故事前半段，導(dǎo)演利用朱姐、江太太的對(duì)話，介紹了“打小人”這種“巫術(shù)形式”，同時(shí)還通過兩位大媽的交流，構(gòu)建出了“老年群體”的行態(tài)。

之后，隨著女孩的出現(xiàn)，故事的懸疑感開始層層遞進(jìn)，直到最后朱姐被汽車撞倒，整個(gè)故事也隨之進(jìn)入了高潮。

原本，導(dǎo)演陳果就是拍攝這類恐怖片的高手，《大鬧廣昌隆》、《三更2之餃子》，都是陳果極為代表性的恐怖片作品。

有這樣的佳作在前，駕馭《驚蟄》這樣的故事，對(duì)于陳果自然不是什么難事。

結(jié)語：這部《迷離夜》改編自李碧華的恐怖小說集。

對(duì)于李碧華的名字，喜愛港片的觀眾應(yīng)該都不陌生。陳凱歌的《霸王別姬》、徐克的《青蛇》、程小東的《古今大戰(zhàn)秦俑情》，都是根據(jù)李碧華的小說改編而成。

而在這部《迷離夜》里，任達(dá)華、李志毅、陳果三位導(dǎo)演，分別選擇了三個(gè)不同的故事，以三種不同的風(fēng)格，對(duì)人生中的中年、少年、老年三個(gè)生活狀態(tài)進(jìn)行表演。

雖然三個(gè)故事在質(zhì)量、水準(zhǔn)上略有差異，但放在一起的整體質(zhì)量，還是十分值得肯定的。

2002年之后，這類“分段式恐怖片”開始在港片大銀幕上一步步走向衰落?？墒牵?013年的這部《迷離夜》，卻讓曾經(jīng)的港產(chǎn)“分段式恐怖片”，再度綻放了榮光。

——完——