《被光抓走的人》，一部優(yōu)秀的愛情文藝片，科幻愛好者不要入坑

剛開始是抱著看科幻片的態(tài)度去看的，因為劇情簡介里面有段話是這么寫的，“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎么辦？” 。后來發(fā)現(xiàn)完全不對，這是一個探討愛情的故事片，那束光只是一個媒介，和科幻無關(guān)，所說的法則主要是情感的，并沒有進入更深層次的社會和人性問題。

剛開是還有理有據(jù)的說光是幾維空間錯亂，導(dǎo)致有愛情的人因為某種聯(lián)系被帶走，而后來對于這類數(shù)詞直接推翻，最后也沒有給人其他答案，“光”的本省在劇情中只是出現(xiàn)了一次，而關(guān)于愛情的討論卻用采訪的形式反復(fù)出現(xiàn)，所以說只是一個披了一張科幻的皮而已。

1、武文學(xué)和李楠的丈夫，中年焦慮，沒有激情，算不算愛情

人到中年，夫妻感情因為生活壓力和共同生活，夫妻之間沒有了激情。這個時候，如果遇到了一個可以談心的異性，并且可以給你激情人，你會怎么樣？

武文學(xué)代表大多數(shù)人。面對誘惑有過各種幻想，面對妻子有過質(zhì)疑，但是他并沒有選擇出軌，因為他以己度人，他接受不了妻子出軌，所以也一直這樣要求自己。直到發(fā)現(xiàn)妻子和別人有曖昧關(guān)系，才開始想到報復(fù)，但是最終因為責任，和妻子坦白并重歸于好。

李楠的丈夫，代表出軌人的心理。雖然這個人物沒有出場，但是從他出軌和曖昧的女性里面詮釋了這么做的原因。沒有激情，就開始自私的索取，最后的結(jié)果是因為不愿意負責，身邊的女性沒有一個可以和他相伴一生。

兩個故事其實探討的是一個問題，每個人面對質(zhì)疑，面對誘惑，怎么辦？選擇責任，克制自己，就會讓愛情走向婚姻；選擇放縱，就會讓愛情走向墳?zāi)埂?/p>

2、劉佳一，懵懂的少年，看不清愛情

自認為和男友是真愛，而父母只是為了維持家庭，但是白光讓父母消失，自己和男友沒有消失，開始懷疑自己和男友算不算愛情，并和男友提出分手。

這是年輕人經(jīng)常出現(xiàn)的問題，因為對一個人有好感產(chǎn)生愛情，但是面對周圍的質(zhì)疑，面對“光的審判”，開始懷疑自己的愛情。而男友也一樣不知道如何正確地處理這樣的危機，以為身體的糾纏就能是愛情的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)錯誤后以死明志。而劉佳一最后跳出了父母和“光”的影響，開始真正地審視這段感情，并最終找到自己的愛情定義，可以為對方獻出生命，肯定就是愛情。

3、筷子，無法啟齒的愛情

雖然并沒有直接說出筷子的情感和性取向，但是電影中的各種細節(jié)都在告訴人們，他是一個同性戀。而同性戀在眾人眼中還是另類，甚至?xí)斪魃窠?jīng)病一樣看待，所以筷子面對這種壓力，自己不敢承認，只能壓抑自己的感情，但是“光”的出現(xiàn)，讓他開始展現(xiàn)出真的自我。對于女友的的問題直接回答不愛你，但是因為不敢面對別人異樣的眼光，還是選擇隱瞞自己真實的情感。最后，為了自己無法滿足的情感要求，只能為了心愛的人做出復(fù)仇的行為，讓自己認為的錯誤在錯誤中結(jié)束，給自己一個交代。

那道光是什么？

那道光是審判，但是就和愛情是什么這個問題一樣，這個審判也是因人而異，所以最后也沒有關(guān)于光的定義，只是借助光來引發(fā)每個人關(guān)于愛情的自我拷問，最后做出審判。如果

還是能難懂，可以當時眾人的眼光——當大家默認那些被帶走的人是相愛的人，那么留下的人就是不相愛的。在他人眼中，電影的主角們開始面對來自外界和內(nèi)心的質(zhì)疑，我們相愛嗎？他是不是有喜歡的人了？我們的愛是真正的愛情嗎？如果我們相愛為什么沒有背光帶走？

愛情是什么？其實就像電影中間那些采訪的人們一樣，沒有標準答案，甚至人生的每個時期答案都會發(fā)生變化，那道光是對所有人愛情的考驗。

愛情，信則有，不信則無。

寫在最后的題外話

電影票房不高，口碑一般，不是說電影拍得有多差，只是這種類型電影注定如此。沉重的話題，整部電影都在一種壓抑中進行著，很多讓人覺得尷尬或者不理解的劇情，讓人喘不過氣。我看完都不會向30歲以下的年輕人推薦，因為說出來劇情都會覺得沒人去看，這是一部給有感情經(jīng)歷，被現(xiàn)實生活中的各種偏見所影響無法正對自己，因為長期焦慮和精神疲憊而迷失自己的人看的。這類人基本上都是30歲以上的人群，作為一個三十多歲的我，可以給它很高的評分，但是我只愿意一個人看，因為不愿意把自己陰暗的一面暴露給對方。

如果想要票房和更高的口碑，導(dǎo)演需要把“光”豐滿，加入真的科幻，然后還要把壓抑漫長的劇情變得緊湊，把觀眾的需求與自己的作品結(jié)合并達到平衡，是一個很難的過程。