《紫陽(yáng)花日記》：假面夫妻的生活“軌”跡、心理隱秘與恥感文化鏈

人間最美四月天，在春和景明的四月里，和著有情人一起踏春，是一件多么賞心悅目的事情。帶有“愛情”花語(yǔ)的玫瑰更為情侶們青睞，雖然這個(gè)季節(jié)沒(méi)有玫瑰，百合花、蝴蝶蘭、勿忘我、滿天星這些花已是漫放無(wú)垠。

百合花，代表純潔 蝴蝶蘭 勿忘我， 郁金香，愛戀

但是，你知道紫陽(yáng)花嗎？知道紫陽(yáng)花的花語(yǔ)嗎？

紫陽(yáng)花原產(chǎn)我國(guó)和日本，也叫繡球花。這種花會(huì)隨土壤的性質(zhì)不同開不同的花，如在堿性土中開紅花，在酸性土中開紫花。所以，紫陽(yáng)花的花語(yǔ)：花心、水性楊花、善變。

紫陽(yáng)花（繡球花）

這是我從《紫陽(yáng)花日記》里得知的花語(yǔ)，這是渡邊淳一的一本書，千萬(wàn)不要認(rèn)為它是介紹花種的科普讀物，它是介紹日本一對(duì)中年夫妻生活的小說(shuō)。作者渡邊淳一，是日本大文豪，他的作品《失樂(lè)園》、《光與影》、《遙遠(yuǎn)的落日》聞名世界。他曾經(jīng)是一個(gè)醫(yī)學(xué)家，一直酷愛文學(xué)，渴望成為作家，在摩西奶奶“做你喜歡做的事，上帝會(huì)高興地幫你打開成功之門，哪怕你現(xiàn)在已經(jīng)80歲了”這樣的鼓勵(lì)之下，棄醫(yī)從文，走向了作家之路。自此一發(fā)不可收，他不斷地創(chuàng)作，寫下了130多部作品，有中長(zhǎng)篇小說(shuō)、散文和隨筆。其中，《紫陽(yáng)花日記》就是他后期的一部作品。

《紫陽(yáng)花日記》

步入中年，中國(guó)油膩的中年生活劉震云概括為“一地雞毛”，而日本中年生活則是《紫陽(yáng)花日記》中的假面夫妻，各過(guò)各的日子。書中渡邊淳一為我們勾勒了這樣一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的日本家庭：

渡邊淳一簽售

妻子志麻子為了方便照顧孩子，和丈夫省吾分房生活，已達(dá)10年之久。他們之間既不談?wù)摷彝サ奈磥?lái)發(fā)展，也不交流彼此的看法，甚至連孩子的一些基本信息溝通都沒(méi)有。丈夫省吾就是一門心思地出門工作，對(duì)家里不聞不問(wèn)。妻子不僅要照顧孩子收拾家庭，還要照顧好丈夫。這樣的家庭主婦對(duì)生活左右逢源，也實(shí)屬不易。其實(shí)，作為妻子，志麻子是希望丈夫省吾能夠多回歸家庭，多對(duì)自己關(guān)注一下的。

如果一直這樣下去，可能就不會(huì)有后面的故事——

01一本日記貫穿夫妻生活，本該打開交流的門

當(dāng)丈夫不小心發(fā)現(xiàn)了一本帶有紫陽(yáng)花封皮的日記本開始，妻子的心理暴露在了讀者的面前，丈夫?qū)ζ拮拥膽B(tài)度也清清楚楚。

在日記中，志麻子把自己與丈夫的日常生活，甚至吃飯的一個(gè)抹嘴動(dòng)嘴，說(shuō)過(guò)的話都記錄了下來(lái)。她心里對(duì)丈夫的態(tài)度是極為不滿意的。她渴望通過(guò)日記讓丈夫能夠改變，但是省吾并沒(méi)有任何的反思，而是變本加厲?？粗拮拥娜沼?，省吾一直是“自己無(wú)論如何要想出一個(gè)對(duì)策來(lái)”應(yīng)付妻子。

越是在乎，越容易失去。妻子志麻子在日記中一步步地發(fā)掘丈夫的隱秘，也就是婚外情。妻子調(diào)查越深入，丈夫越是肆無(wú)忌憚。丈夫省吾看得心驚膽戰(zhàn)，但就是不停步，反而一直在為第三者開脫“我不認(rèn)為詩(shī)織有那樣的惡意，詩(shī)織不是那樣的女人”。已經(jīng)快到達(dá)揭開真相的地步，省吾還是不死心，雖然有點(diǎn)擔(dān)心，繼續(xù)鋌而走險(xiǎn)，要與情人走下去……丈夫省吾就是抓住妻子志麻子不敢怎樣，也不能怎樣的心理，反而光明正大地與情人廝混。

妻子步步深入地調(diào)查正是說(shuō)明對(duì)丈夫的關(guān)注度很高；這在后面志麻子開始描述自己的出軌行為時(shí)，丈夫省吾回家的時(shí)間是越來(lái)越早，反而會(huì)不斷地追問(wèn)妻子的行蹤。

丈夫的控制妻子的日記都沒(méi)有讓彼此回心轉(zhuǎn)意，反而越走越遠(yuǎn)，直至分崩離析。這就好像是水中漂浮的氣球，你想通過(guò)拍打水面讓球靠近自己，結(jié)果越是拍打氣球離自己越遠(yuǎn)。

也許妻子是想通過(guò)日記這樣的方式與丈夫溝通，可為什么不當(dāng)面做一個(gè)辯解，哪怕是爭(zhēng)吵呢？丈夫是希望妻子來(lái)追問(wèn)的，可她“就是不開口”。日記本該是一個(gè)溝通的導(dǎo)火索，反而成為了謀殺婚姻的劊子手。志麻子和省吾徹底地淪為了假面夫妻，各走各的路。

02不斷變換的敘述角度讓讀者有很強(qiáng)的代入感

在書中，主人公是省吾，還有一本紫陽(yáng)花封皮的日記。日記本都是以第一人稱“我”出現(xiàn)的，能夠把志麻子的生活明白的展現(xiàn)，也有直接的心理想法描寫。

讀這本書的感覺(jué)，就仿佛在偷窺別人的隱私一般。渡邊淳一用這種方式滿足讀者的好奇心，推動(dòng)著讀者不斷去閱讀，急不可耐地去追尋志麻子的行動(dòng)軌跡。而丈夫省吾也是要不斷地找機(jī)會(huì)讀日記，就是為了能夠把握妻子的行動(dòng)。

換句話說(shuō)，在這部小說(shuō)中，敘述的方式是第一人稱和第三人稱。第一人稱給人一種親切的感覺(jué)，讓人深深地同情，為志麻子的付出抱不平，也為志麻子不能夠果斷地跳出家庭的舒適圈而感嘆。志麻子是意識(shí)到?jīng)]有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立是無(wú)法獨(dú)立生活的，所以她鼓勵(lì)女兒要有自己的獨(dú)立能力。

第三人稱是從省吾口吻來(lái)寫的，站在日記的旁邊指手畫腳，而讀者此時(shí)仿佛又能看到省吾的一舉一動(dòng)，全面俯瞰了一對(duì)中年夫婦的生活全貌。日記與第三人稱敘述交織出現(xiàn)，給讀者呈現(xiàn)了一個(gè)立體的畫面，生活就是這樣。

03固有文化為作者和人物都畫了一個(gè)圈，使人無(wú)法跳出

日本民族有一種恥感文化，是指極度在乎別人意見的文化，別人的意見很大程度會(huì)影響個(gè)體的行為。它最早源自《菊與刀》，也就是說(shuō)這種文化要求為人妻為人母的女人，照顧丈夫孩子，維護(hù)好家庭的體面。這是作為妻子不可推卸的責(zé)任。對(duì)名門望族來(lái)說(shuō)，尤其是歌舞伎界，如果妻子發(fā)現(xiàn)丈夫出軌了，應(yīng)當(dāng)?shù)谝粫r(shí)間為丈夫收拾好殘局，如果出軌的花邊新聞不幸被媒體爆出來(lái)，公眾非但不會(huì)同情主婦，反而會(huì)斥責(zé)主婦沒(méi)有處理好家事讓夫家蒙羞。因此，在出軌事件中，妻子去維護(hù)家庭的體面是第一重要的，其次才是個(gè)人得失。

作者渡邊淳一在介紹自己創(chuàng)作《紫陽(yáng)花日記》初衷時(shí)說(shuō)，“在發(fā)生出軌事情后，爭(zhēng)吵和離婚并不是解決問(wèn)題的好辦法，夫妻倆應(yīng)該共同想辦法解決這一問(wèn)題”?！蹲详?yáng)花日記》就是在這種文化觀念中寫作的。

小說(shuō)的結(jié)局就是為了維持體面的夫妻生活，夫妻雙雙出軌而不離婚，無(wú)論是何種個(gè)人原因，這和日本的這種恥感文化緊密聯(lián)系在一起的。這也從側(cè)面反映了渡邊淳一也沒(méi)有跳出傳統(tǒng)文化這個(gè)圈子，而是在這里邊被“詛咒”。

不知道大家是否有被文化畫圈詛咒的感覺(jué)呢？請(qǐng)談?wù)勀愕母惺?，認(rèn)同的就點(diǎn)個(gè)贊，有不同觀點(diǎn)的就留言發(fā)表你的見解吧！留言點(diǎn)贊超過(guò)200私信我，有驚喜哦！