玻璃渣里摳糖，逆勢(shì)崛起的“虐戀CP”們?yōu)楹文艹蔀槭袌?chǎng)“新寵”？

縱觀近年來(lái)的影視劇市場(chǎng)，“甜寵劇”的熱度從未消退，并從早期的小規(guī)?！疤铰贰笨缛肓伺炕a(chǎn)的時(shí)代，說(shuō)它已經(jīng)占據(jù)了“半壁江山”并不為過(guò)。不過(guò)觀眾們看劇的口味瞬息萬(wàn)變，永遠(yuǎn)讓人捉摸不透，最近網(wǎng)絡(luò)討論度最高的三對(duì)“熒幕CP”，無(wú)論是《逆流而上的你》中的“閃婚夫婦”鄒凱、高蜜、《東宮》中的“忘川夫婦”李承鄞、小楓，還是《新倚天屠龍記》中的楊逍、紀(jì)曉芙，無(wú)獨(dú)有偶竟然全部是“玻璃渣里摳糖”的“虐戀CP”。

鄒凱和高蜜是“先婚后愛(ài)”，鄒凱一邊精神出軌，一邊欺騙懷孕的妻子，讓高蜜在不對(duì)等的愛(ài)里備受折磨受；“渣男”李承鄞則是為了權(quán)勢(shì)騙取小楓的信任，滅了其全族的性命；而楊逍和紀(jì)曉芙的愛(ài)情更是一場(chǎng)大家都耳熟能詳?shù)谋瘎　?/p>

從“甜寵”到“虐戀”，能讓追劇觀眾轉(zhuǎn)變的如此之快，這三對(duì)CP究竟有何打動(dòng)人心之處？而比之以往，今天的“虐戀劇”又發(fā)生了哪些不可忽視的“進(jìn)化”？

“甜”與“爽”是“虐心”升級(jí)的調(diào)味劑

“虐戀”這個(gè)概念其實(shí)由來(lái)已久，早期的代表就是紅極一時(shí)的瓊瑤劇，“苦情”是劇中人物最顯著的特質(zhì)，男女主人公不斷被命運(yùn)折磨，三不五時(shí)就要以淚洗面。隨著網(wǎng)絡(luò)IP的興起，虐戀劇的內(nèi)容和形式開(kāi)始豐富多元化了起來(lái)，逐漸脫離了單一的“苦情戲，以《佳期如夢(mèng)》《千山暮雪》《步步驚心》等為代表的披著“霸道總裁愛(ài)上我”外衣的虐戀劇開(kāi)始出現(xiàn)。

而對(duì)于當(dāng)下越來(lái)越年輕的觀眾來(lái)說(shuō)，以往虐戀劇“呼天搶地”式的悲情已經(jīng)不能再吸引他們的目光，單純的“為虐而虐”也無(wú)法戳中他們情緒的high點(diǎn)。那么當(dāng)下最新型“虐戀劇”都有著哪些特質(zhì)？

隨著《東宮》的“爆火”，新名詞“話梅劇”出現(xiàn)在了觀眾的視野，顧名思義，甜中帶酸，酸中有甜，發(fā)糖、虐心兩不誤，能讓觀眾在看劇的過(guò)程中心情“跌宕起伏”，酸爽過(guò)癮?？偠灾褪遣荒堋凹兣啊?，而是要“甜虐”和“爽虐”。

“甜虐”指的是把“虐戀”用甜蜜、搞笑的外殼包裹，給觀眾以更豐富的情感體驗(yàn)。在大的故事背景分外虐心的情況下，CP之間甜蜜溫馨的真情互動(dòng)會(huì)在對(duì)比之下顯得格外動(dòng)人。

《東宮》中李承鄞對(duì)小楓騙婚、滅族，將其玩弄于股掌之中，兩人之間愛(ài)恨交織，一生都無(wú)法逃離悲劇。但即便是如此讓人絕望憂傷的劇情，依舊沒(méi)有影響到該劇“發(fā)糖”：送螢火蟲(chóng)、斬殺白眼狼王、在草原上拜天地，每個(gè)小甜餅都準(zhǔn)確的擊中了“東宮女孩”的心。并且由于二人最后必將仇恨敵對(duì)，這種反襯反而讓當(dāng)初的甜蜜更加的震撼和動(dòng)人心魄。

“爽虐”指的是通過(guò)對(duì)主角的“蹂躪”與恰到好處情節(jié)設(shè)計(jì)、節(jié)奏控制，達(dá)到一種能讓觀眾共情宣泄的目的。例如，大家一邊對(duì)“渣男”鄒凱不忿吐槽，感傷于兩人婚姻對(duì)高蜜的不公，一邊卻又熱烈的期待著“追妻火葬場(chǎng)”的過(guò)程，以滿足某些對(duì)自我情感的投射與期許?？梢哉f(shuō)“甜”與“爽”就像是“虐心CP”的調(diào)味劑，它們相互依存，反而激發(fā)出了彼此的“最大值”，給觀眾們帶來(lái)欲罷不能的刺激。

角色女性意識(shí)提升，“情感關(guān)系”更加復(fù)雜

這三對(duì)CP之所以能引發(fā)觀眾們追劇的熱潮，除了“甜、爽、虐”的比例調(diào)配得當(dāng)，對(duì)于女性角色的塑造與刻畫(huà)也是其中的關(guān)鍵。在女性群體話語(yǔ)權(quán)與日俱增的大背景下，《娘道》式的讓女性角色毫無(wú)底線、毫無(wú)自我意識(shí)的全盤(pán)付出、犧牲已經(jīng)絕不可能被接受了。而不論是高蜜、小楓還是紀(jì)曉芙，她們?cè)诿鎸?duì)生活中的困境，掙扎、反抗的過(guò)程中，依舊不失敢想敢做，勇于追求的態(tài)度，努力的讓命運(yùn)掌握在自己手上。

高蜜一出場(chǎng)就以古靈精怪、活潑生動(dòng)的形象吸了不少粉，她毫不掩飾自己的欲望與野心，在遇見(jiàn)鄒凱之后不但主動(dòng)展開(kāi)追求，還大膽的為愛(ài)閃婚。在發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)婚姻的真相后也并沒(méi)有頹廢放棄，仍然選擇勇敢的去獨(dú)自面對(duì)生活；小楓則利落、果敢，在接連遭遇了被滅全族、跳忘川失憶、摯友被殺的慘劇之后，也沒(méi)有改變她天真浪漫、敢愛(ài)敢恨的個(gè)性；紀(jì)曉芙的柔軟中蘊(yùn)藏著不凡的堅(jiān)韌，面對(duì)與楊逍之間“羅密歐與茱莉葉”式的愛(ài)情，哪怕為之失去性命她也依舊能“不悔仲子逾我墻”。

對(duì)于現(xiàn)在秉承著獨(dú)立自主的觀念，女性意識(shí)已經(jīng)開(kāi)始覺(jué)醒的年輕用戶來(lái)說(shuō)，純粹的“瑪麗蘇女主”式的傻白甜已經(jīng)“過(guò)時(shí)”了，那些獨(dú)立自信、有著清晰的自我意識(shí)，既能堅(jiān)韌拼搏，又敢于去追求愛(ài)情的女性角色才能滿足她們的自我代入感。而從兩性關(guān)系的角度而言，這些CP里中的男方也不再是單方面的一味去“寵溺”女方，而是有了更多維度、更復(fù)雜的屬性。不論是鄒凱的“追妻火葬場(chǎng)”，還是“李承鄞孤獨(dú)終老”，都代表著比單純的“甜寵”更厚重、更人性化的情感關(guān)系，同時(shí)也隱含著當(dāng)下年輕女性對(duì)“勢(shì)均力敵”情感模式的期待。

套路仍舊存在，“進(jìn)化”不會(huì)停止

雖然這種新型“虐心劇”看上去比“甜寵劇”的維度更多，層次也更豐富，但卻還是難免落進(jìn)了一些常見(jiàn)的套路和窠臼。

鄒凱和高蜜“先婚后愛(ài)”的故事可以說(shuō)是女頻“霸總小說(shuō)”的常見(jiàn)套路。鄒凱自私冷漠，在婚姻中期待“銀貨兩訖”，我滿足你的物質(zhì)追求，你則滿足我生兒育女的需求，這樣的人設(shè)在影視劇里確實(shí)還算得上新鮮，但從整體來(lái)看仍舊有理想化和不接地氣的地方，例如后期為了能擊中女性觀眾的“情感痛點(diǎn)”，讓其幾乎沒(méi)有過(guò)渡的完全反轉(zhuǎn)成為一個(gè)“好先生”、“好父親”。

而《新倚天屠龍記》中觀眾們并不陌生的楊逍和紀(jì)曉芙，這次似乎有些模糊了“慷慨厚重”的武俠味道。楊逍勾唇一笑，狂妄瀟灑，風(fēng)度翩翩，讓這位四十多歲的“大叔”成功俘獲了不少少女心。只是一個(gè)情深似海，一個(gè)口是心非；一個(gè)霸道，一個(gè)倔強(qiáng)的眼熟模式，讓人以為看到了“霸道總裁愛(ài)上我”系列的變種版“霸道大俠愛(ài)上我”。

其實(shí)當(dāng)下的影視劇為了迎合年輕人的觀劇喜好和口味，創(chuàng)作者們都會(huì)“投其所好”的做出一些靠攏和調(diào)整，畢竟只要有足夠多的“爽點(diǎn)”、“虐點(diǎn)”、“糖點(diǎn)”匯集在一部劇中，就能最大程度的吸引觀眾駐足。但隨著國(guó)產(chǎn)影視劇市場(chǎng)的逐步完善和觀眾審美意識(shí)的不斷升級(jí)，這樣的“一招鮮”已經(jīng)越來(lái)越難滿足所有用戶的味蕾了。畢竟無(wú)論是愛(ài)情還是人性都是極其復(fù)雜的，也是因?yàn)槿绱瞬抛屓朔滞獾挠T不能，它并不是簡(jiǎn)單的“甜＋虐”兩個(gè)字就能解讀和概括，一個(gè)好故事只有在照見(jiàn)生活中真實(shí)的情感維度之后，才能真正擁有抵達(dá)人心的力量。