《百年孤獨(dú)》：百年瞬息即逝，無盡輪回中體味孤獨(dú)才是生命的永恒

情感導(dǎo)師 2023-03-19 8290

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百年孤獨(dú)

1967年，哥倫比亞作家加布里埃爾-加西亞-馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨(dú)》出版，在阿根廷引起了很大的轟動。很快，這部小說就席卷了整個拉丁美洲。幾年后，馬爾克斯獲得了諾貝爾文學(xué)獎，而《百年孤獨(dú)》作為他最著名的作品，風(fēng)靡全球，被翻譯成四十多種語言，在許多國家發(fā)行，甚至被評為20世紀(jì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說的代表。

2011年馬爾克斯去世時(shí)，哥倫比亞總統(tǒng)宣布全國哀悼三天，所有公共機(jī)構(gòu)降半旗，并呼吁人們在家中默哀以紀(jì)念死者。與此同時(shí)，世界各地的圖書愛好者為失去這位文學(xué)巨人而嘆息。

盡管馬爾克斯生前有許多偉大的作品，但《百年孤獨(dú)》至今仍擁有不可動搖的地位。

作家余華曾評論說

在那些剛出版就大賣的文學(xué)作品中，有的活得很好，比如《百年孤獨(dú)》；有的則逐漸淡出，沒有了，比如說。

馬爾克斯本人曾對《百年孤獨(dú)》如何變得特別受歡迎并獲得如此高的評價(jià)表示驚訝。然而，正如他自己所說。

當(dāng)小說家閱讀其他小說家的作品時(shí)，他們將作品逐一拆開，就像對待一臺機(jī)器一樣。在教授如何寫小說方面，沒有什么比閱讀另一部小說更有效的了。

受此啟發(fā)，我開始帶著 "神秘 "的心態(tài)閱讀這部作品。我終于明白，《百年孤獨(dú)》之所以長期占據(jù)文壇頭把交椅：除了作者生動流暢的文筆，書中緊湊不拖沓的情節(jié)，讓人欲罷不能之外，主要在于馬爾克斯對小說的故事主題、敘事描寫，以及小說獨(dú)特體裁的創(chuàng)造能力。

一、故事主題：百年瞬息即逝，無盡輪回中體味孤獨(dú)才是生命的永恒

《百年孤獨(dú)》講述了布恩迪亞家族的興衰故事，橫跨七代人，在馬孔多小鎮(zhèn)的光明與虛空中。一百年來，這個家族制定了對神話和科學(xué)永無止境的欲望，一代又一代人被推上命運(yùn)的車輪，帶來不斷的希望和不斷的絕望。小說揭示，家族中每個人的命運(yùn)都在輪回中不斷重復(fù)，無法擺脫人類孤獨(dú)的命運(yùn)，這一直是沖擊靈魂的主題。

布恩迪亞家族的每個成員都有不同的命運(yùn)和不同的孤獨(dú)，一個男人的孤獨(dú)和一個女人的孤獨(dú)。

何塞-阿爾卡蒂奧-布恩迪亞（José Alcátio Buendía）是家族中最年長的成員，在他與表妹的婚姻引起麻煩后，為了 "避嫌"，他帶領(lǐng)一部分族人離家出走，開辟另一個城鎮(zhèn)馬孔多。他是一個思想前衛(wèi)、熱愛科學(xué)的人，決心改變馬孔多的文明和家族的命運(yùn)。他癡迷于科學(xué)的世界，并在其中度過了他的一生。他解決了許多 "未解之謎"，但始終無法讓別人理解，最后瘋了，被綁在樹上，孤獨(dú)地等待著死亡。

烏蘇拉是這個家族中最長壽的成員，是何塞-阿爾卡蒂奧-布恩迪亞的妻子，她見證了六代人的命運(yùn)，和她的丈夫一樣，是這個家族最堅(jiān)強(qiáng)的支柱，也是這個家族宿命循環(huán)的見證者。烏蘇拉看到風(fēng)暴來臨，又看著一切歸于平靜，如此反復(fù)?？粗诎l(fā)人送黑發(fā)人，又迎來了生命的希望，雙手孕育著一代代小生命，努力保護(hù)著這個家。最后，沒有人能夠分擔(dān)她內(nèi)心深處的孤獨(dú)，到了晚年，她陷入了不可避免的孤獨(dú)，漸漸被人遺忘而死。

這個家族的后代奧雷利亞諾和阿爾卡蒂奧繼承了他們祖先的特質(zhì)，也無法逃脫被孤獨(dú)襲擊的命運(yùn)。

他們?yōu)榱俗约旱膲粝耄瑸榱吮Ｗo(hù)家族，為了馬孔多的繁榮，不停地奮斗。一代又一代，他們在祖先的 "實(shí)驗(yàn)室 "里不停地做著 "金魚"，研究著祖先留下的羊皮卷，在日復(fù)一日的癡迷中老去，抵抗或享受著內(nèi)心不被重視的孤獨(dú)。

正如書中所說：

即使是最熱切、最堅(jiān)定的愛，到頭來也只是轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)實(shí)，只有孤獨(dú)是永恒的。

家里的男人和女人要么癡迷于愛情，要么克制自己，要么遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。最后，無論他們選擇與真愛在一起，還是與真愛隔絕，他們都無法抵御心中深深的孤獨(dú)。

"如果不是在這個過程中車軸不可避免的磨損，紡車會永遠(yuǎn)滾動下去"。

通過小說，人們可以清楚地感受到，七代人的經(jīng)歷只是一種不可改變的重復(fù)，一個世紀(jì)也只是一瞬間。同時(shí)，對孤獨(dú)也會有新的解讀和接受：生命中曾經(jīng)擁有的所有輝煌，最后都變成了孤獨(dú)的回報(bào)。孤獨(dú)是一種體驗(yàn)，也是人生的一種正常狀態(tài)。

小說獨(dú)特的敘事描述方式：開頭和細(xì)節(jié)描述

《百年孤獨(dú)》深深影響了中國的許多作家，它創(chuàng)造了許多獨(dú)特的敘述方式，尤其是開頭和細(xì)節(jié)描寫，被許多大師學(xué)習(xí)和模仿。

1. 不斷被模仿的開頭：短小精悍，震撼人心

和許多小說家一樣，馬爾克斯認(rèn)為，小說的開頭，尤其是第一句話往往決定了小說的方向和風(fēng)格，結(jié)構(gòu)，甚至長度，是最難寫的。一旦腦袋開好了，靈感就會隨之而來，整本書的風(fēng)格自然也就確定了方向。

很明顯，在《百年孤獨(dú)》中，開篇的第一句話就起到了這樣的作用。

多年以后，面對行刑隊(duì)，奧雷利亞諾-布恩迪亞上校將回憶起那個遙遠(yuǎn)的下午，他的父親帶他去看冰。

這種奇特的描述方式不僅同時(shí)解釋了幾種時(shí)間狀態(tài)，而且以簡潔的方式抓住了讀者的好奇心，一打開書頁就有了繼續(xù)閱讀的欲望，而故事也慢慢自然地展開了。

馬爾克斯曾經(jīng)說過，他寫得很快，但開頭需要很長的時(shí)間。這句話對《百年孤獨(dú)》意義重大，對小說的創(chuàng)作者更是如此。它開創(chuàng)了描寫方式的先河，已經(jīng)成為許多知名作家描寫的典范，在許多中國作家的小說中都能找到它的影子。

例如，陳忠實(shí)的《白鹿原》的開頭。"白嘉軒后來以一生娶了七個女人為榮"，曾被很多人認(rèn)為是經(jīng)典之作，實(shí)際上是受到馬爾克斯的影響。在《百年孤獨(dú)》中其他類似風(fēng)格的句子可以在許多著名作品中讀到，包括《兄弟》和《紅高粱》。

從這一點(diǎn)來看，毫無疑問，馬爾克斯在敘事風(fēng)格方面是當(dāng)之無愧的大師級作家。

2.獨(dú)到的細(xì)節(jié)描述：烘托人物性格特征，巧妙解決名字和人物關(guān)系復(fù)雜的閱讀障礙

由于小說時(shí)間線長、跨度大，又是一部家族史，涉及的人物非常多，而且家族中的人物關(guān)系錯綜復(fù)雜，有人說很佩服馬爾克斯的勇氣，畢竟光是把這些人物和故事梳理出來，讓讀者輕松閱讀，就不是一件容易的事。

但馬爾克斯以其獨(dú)特的敘事能力，巧妙地解決了這個問題。

印象最深的是馬爾克斯在小說中用長名字加重復(fù)的方式來命名人物，光是家庭就有幾十個人，每個人都占據(jù)了一定的篇幅，讓人讀起來很頭疼。這也是很多讀者對這部小說的唯一看點(diǎn)，甚至有些讀者對這部小說望而生畏。有了家庭人物關(guān)系圖，感覺。

其實(shí)，這么多難記的名字，是馬爾克斯有意為之的一種無意之舉：有意為之，是為了尊重實(shí)際和故事需要，無意為之，則是因此 "難 "了讀者的閱讀體驗(yàn)。

這樣的名字不僅是為了突出和增加小說中七代人的命運(yùn)感，也是作者對現(xiàn)實(shí)生活的一種捕捉和 "跟風(fēng) "的命名方式。

關(guān)于輪回的命運(yùn)，在故事的介紹中已經(jīng)提到，這里就不再贅述。而家族中那么多的 "Aureliano "和那么多的 "José Alcatio"，其實(shí)也是源于拉美獨(dú)特的命名方式。就拿馬爾克斯本人來說，他的家庭很興旺，成員特別多，光是自己這一代，至少就有11個兄弟姐妹，被重復(fù)取名很正常，馬爾克斯有一個和他同名的弟弟，也叫加夫列爾。

但是，如果靜下心來，你會發(fā)現(xiàn)，即使讀完全書也未必能記住每個人的全名，但每個人物的性格特點(diǎn)和人物之間的關(guān)系會特別清晰，這些復(fù)雜重復(fù)的名字并不影響讀者對故事的理解。這些重復(fù)的名字并不影響讀者對故事的理解。仔細(xì)分析一下，這與作者描述細(xì)節(jié)的獨(dú)特方式有很大關(guān)系。

在小說中，每當(dāng)一個新人物出現(xiàn)或從一個人物轉(zhuǎn)換到另一個人物時(shí)，作者不僅詳細(xì)描述該人物以反映該人物的特點(diǎn)，而且通過反復(fù)閃現(xiàn)來加強(qiáng)印象，使讀者自然注意到他們的獨(dú)特特點(diǎn)。

例如，覆蓋在阿瑪蘭達(dá)因嫉妒而受傷的手上的黑紗：這個細(xì)節(jié)幾乎一出現(xiàn)就被首先提及。有趣的是，即使奧雷利亞諾-布恩迪亞回到馬孔多，幾乎忘記了她，阿瑪蘭達(dá)也是通過掀開她手上的黑紗來提示的。

例如，奧雷利亞諾-布恩迪亞腋下的癤子，導(dǎo)致她的手在行刑時(shí)被抬起來，在關(guān)鍵時(shí)刻仍然被提起，包括在她去簽署停戰(zhàn)協(xié)議準(zhǔn)備自殺時(shí)又提到了被癤子影響的心情，這些都不禁讓人想起曾經(jīng)的歷史。

像這樣的細(xì)節(jié)設(shè)置和描述還有很多：奧雷利亞諾的眼睛的特征，以及伴隨著馬梅的情人毛利索-巴比倫出現(xiàn)的黃色蝴蝶，還有不喜歡穿衣服的美女雷米迪奧斯，等等。

如此細(xì)致的描寫方式不僅讓每個人物都有其獨(dú)特的性格特征，也讓讀者迅速對號入座，有時(shí)甚至可以根據(jù)閃現(xiàn)的細(xì)節(jié)，回憶起人物身上發(fā)生過的事情，猶如一種特殊的暗示，迅速調(diào)動起記憶深處的情感。

此外，小說還多次提到了對人物性格相似性的總結(jié)，這不僅反映和暗示了家族性格特征不斷輪回的命運(yùn)，也讓讀者迅速將人物之間的關(guān)系匹配起來

這本書由烏蘇爾的描述來概括。"她從家族漫長的重復(fù)命名歷史中得出了一個在她看來無可爭議的結(jié)論：所有奧雷利安諾家族的人都很冷漠，但頭腦敏銳，洞察力強(qiáng)；所有何塞-阿爾卡蒂奧家族的人都很沖動，有進(jìn)取心，但注定是悲劇"。

這樣詳細(xì)的描述總是恰到好處地出現(xiàn)在書中，就像你即將忘記或迷惑一樣，會在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候跳出來提醒你，這就是馬爾克斯的創(chuàng)作高手。

三、開創(chuàng)小說新類型：魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表

魔幻現(xiàn)實(shí)主義是一種獨(dú)特的小說創(chuàng)作方式，它擺脫了直接的社會現(xiàn)實(shí)，以一種類似于神話的方式反映社會現(xiàn)實(shí)。嚴(yán)格說來，雖然開創(chuàng)魔幻現(xiàn)實(shí)主義的不是馬爾克斯，但他的《百年孤獨(dú)》才是將魔幻現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合得最出色的小說。

獲得諾貝爾文學(xué)獎的莫言坦言，他深受馬爾克斯的影響。他說：

《百年孤獨(dú)》這部魔幻現(xiàn)實(shí)主義的作品從根本上顛覆了我們這一代人對文學(xué)的理解，包括前幾代作家的理解。他坦言。當(dāng)我在1984年閱讀《百年孤獨(dú)》時(shí)，我的感受與馬爾克斯閱讀《變形記》時(shí)的感受一樣，認(rèn)為小說可以這樣寫。

馬爾克斯之所以開始用這種方式寫《百年孤獨(dú)》，不僅是受《變形記》的影響，而且與他的成長環(huán)境有很大關(guān)系。馬爾克斯曾這樣描述自己。在他的成長過程中，他的許多祖父母都把神話和傳說當(dāng)作他們生活的真實(shí)組成部分，這是一個非常拉美的世界。他也在潛意識中受到他祖母小時(shí)候講的故事的啟發(fā)。在他的記憶中，他的祖母總是不動聲色地給他講很多令人毛骨悚然的故事，仿佛會在現(xiàn)實(shí)世界中發(fā)生。

因此，別人所謂的開創(chuàng)先河，對馬爾克斯來說，只是捕捉和描述了一個由預(yù)兆、民間療法、誘導(dǎo)和迷信組成的世界，并采用了他祖母的講故事方式來創(chuàng)作《百年孤獨(dú)》。

神話和傳說曾經(jīng)是每個民族寶貴的精神財(cái)富，它們在文學(xué)中也有重要地位，原本是人們最喜歡的故事題材之一。

俗話說：第一個吃螃蟹的人是最勇敢的人。雖然馬爾克斯說得很輕松，但對于一個小說家來說，這是一種難得的靈感，也是一種勇氣，需要有非凡的創(chuàng)作能力，才能將其融會貫通，巧妙經(jīng)營。

從這么多年的良好口碑和不斷被當(dāng)做典范來看，《百年孤獨(dú)》無疑既是魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說流派的開拓者，也是成功者。