實力不是最重要的？姐姐們“乘風(fēng)破浪”之后，該如何“靠岸”？

《乘風(fēng)破浪的姐姐》（以下簡稱《姐姐》）空降播出了，效果不負(fù)眾望，在沒有熱搜的日子里依然達(dá)到了刷屏效果。

有網(wǎng)友統(tǒng)計，關(guān)于姐姐們的熱搜可能有如下這些：

抖音熱點跟微博大同小異，寧靜、張雨綺、白冰等姐姐，以及在被罵這件事上永遠(yuǎn)不會缺席的杜華，都是節(jié)目和網(wǎng)友關(guān)注的焦點所在。

《姐姐》首發(fā)1期，上下兩集節(jié)目，播出當(dāng)天位列骨朵綜藝排行榜榜首，獲網(wǎng)綜評論數(shù)第1，微博輿情指數(shù)一路走高。

難得的是，《姐姐》的豆瓣開分高達(dá)8.5，目前已升至 8.6，就連口碑也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于國內(nèi)任何一檔網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目。

有熱度、有話題、有質(zhì)量，《姐姐》打響了“姐系”選秀的開門紅。網(wǎng)友折服于這些30歲、40歲、50歲姐姐們的成熟魅力，和有些姐姐隱藏在本職工作之下的唱跳功底。姐姐們也不必像常規(guī)選秀節(jié)目中的新人一樣縮手縮腳，她們“命令”節(jié)目組，“對嗆”制作團，頻頻輸出金句，翻新著自己原本就很鮮明的人設(shè)。

哪怕她們的唱跳整體表現(xiàn)并不十分盡如人意，有些甚至可以說是業(yè)余，但她們的性格表露、人設(shè)展示、節(jié)目外的精彩程度，以及“無懼年齡”這一核心議題的呈現(xiàn)，也可以彌補她們在女團基礎(chǔ)上的不足。

姐姐是傳統(tǒng)女團的反面，兩者背道而馳。

01

“姐系”選秀，實力不是最重要的？

《姐姐》的賽制跟青年偶像選秀節(jié)目差別不大，同樣是通過舞臺競演和合宿生活，經(jīng)過多期節(jié)目的競爭后，選出5位成員“破齡成團”。

只看節(jié)目模式，唯一的不同點在于“破齡”。

第一期呈現(xiàn)出來的效果也是如此。姐姐們依次進(jìn)入打卡區(qū)域，進(jìn)行簽到、集合、化妝造型、競演準(zhǔn)備。兩集節(jié)目將近4個小時，30位姐姐全部完成了自己的舞臺首秀，乍看之下，跟常規(guī)選秀別無二致。

而且每位姐姐的競演時間大多不超過兩分鐘，沒有額外花費筆墨去塑造某一位姐姐上臺前后的心路歷程和舞臺上的曲折。競演結(jié)束后，姐姐進(jìn)入企劃室，接受制作團的點評和成團建議，或是發(fā)放待定的X牌，整個過程快速而又草率。

姐姐們確實是好看的，她們被歲月釀造出來的韻味，配合舞臺上可圈可點的表現(xiàn)，看得觀眾目不暇接。

第一位頂著壓力登場的陳松伶，體現(xiàn)出了歌手和音樂劇演員強大的live能力，一首《餓狼傳說》點燃了后臺姐姐們的場子，毫無疑問地進(jìn)入了vocal組。

“斜杠青年”藍(lán)盈瑩，憑借一首唱功跟舞蹈俱佳的《別找我麻煩》拿下91分，成為全場姐姐中的最佳。原本就擅長唱跳的李斯丹妮、孟佳、王霏霏，成績也都在前十。北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)的金晨跳了一首《Hello》，“耀客老板娘”張萌鋼琴彈唱被網(wǎng)友調(diào)侃像是老板娘年會上臺表演，毫無功底的張雨綺唱了一首她唯一能夠完整唱下來的《粉紅色的回憶》。

《姐姐》給每一位姐姐留足了展示自我的空間，每位姐姐也各有記憶點。但要是真把這樣一條中規(guī)中矩的競演流水線放在常規(guī)的選秀節(jié)目當(dāng)中，可能就會造成像《創(chuàng)造營2020》首期播出后一樣的后果：都很厲害，都記不住。

《姐姐》之所以沒有因為賽制讓人覺得眼花繚亂，一來是沾了姐姐知名度的光。姐姐本身自帶熱度，就算賽制并不出彩，她們依然能夠用話題度予以補足。觀眾利用對姐姐本身的人設(shè)記憶，結(jié)合她們在節(jié)目中的表現(xiàn)，自行給她們塑造出了一種反差，進(jìn)而留下印象。

二來，觀眾們看《姐姐》，看的也不是傳統(tǒng)女團的養(yǎng)成模式，這檔節(jié)目于觀眾而言，本質(zhì)上還是一檔話題綜藝。他們并不斤斤計較制作團到底給姐姐打了多少分，也不在意最后成團的5位姐姐究竟是誰，在這個過程當(dāng)中，姐姐跟制作團、節(jié)目組以及彼此之間的對撞，包括由節(jié)目衍生而來的一系列“熱鬧”，才是他們最感興趣的內(nèi)容所在。

舞臺只是姐姐們展現(xiàn)成熟女性魅力的其中一個窗口，她們在節(jié)目中的性格表露、觀點輸出、社交能力等等細(xì)節(jié)，才是表達(dá)自我更重要的窗口。

在這種前提下，傳統(tǒng)女團看重的實力，反而成了“姐系”選秀中相對被削弱的一點。否則，那些唱歌走音的姐姐、唱跳不穩(wěn)的姐姐、動作僵硬的姐姐，得到的觀眾反饋就不會是“可愛”這么簡單了。

02

“姐系”女團跟常規(guī)選秀的對撞

“姐系”女團有別于傳統(tǒng)女團，姐姐也有別于傳統(tǒng)女團中的精致偶像。

傳統(tǒng)女團偶像，有禮、謙遜，擅于主動配合節(jié)目組，大多把自己放在新人的姿態(tài)上。但姐姐不同。姐姐有年齡，有實績，有資歷，不受所謂“甲方乙方”的規(guī)矩束縛。在備采期間，姐姐就開始和節(jié)目組有了隱隱的“火藥味兒”。

寧靜質(zhì)疑自我介紹這一基本流程，說道“那我這幾十年白干了，都不知道我是誰”。放到普通女團偶像身上，是要被掛上各大營銷號，反問“這句話什么水平”的程度，她們也只能規(guī)規(guī)矩矩地介紹自己。

但放到寧靜身上，人人都要夸一句“姐姐slay”。

張雨綺換了經(jīng)紀(jì)公司之后，整個人討喜了很多，吐槽自己性格“也不咋好”，阻止節(jié)目組的“閉眼吹”，沒接節(jié)目組給的一個臺階。

但是她身上那種若有似無的侵略性和距離感沒有了，一來二去的“對嗆”的都是玩笑，不見她的防備心，連節(jié)目后期都敢明著調(diào)侃她一把。

那些出道年份更久的姐姐，就更加“有恃無恐”。拍攝調(diào)試的時候，節(jié)目組讓伊能靜把膝蓋擋一下。對這樣的要求，其他女團偶像都會下意識地配合，伊能靜回“我擋不了，你們能不能配合我一下，別讓我配合你們”。

其實讓節(jié)目組遷就自己的要求也合理，但是出道36年的伊能靜可以提，出道3年6個月的偶像就沒那個底氣提了。

一個選秀節(jié)目中，制作團往往是被尊敬的存在。“青系“創(chuàng)系”選秀，成員見了制作人代表和教練，90度鞠躬倒不至于，但起碼也都畢恭畢敬。制作人提的建議，無論她們內(nèi)心覺得合理與否，都得乖乖接下，說一聲“謝謝老師”。

姐姐就不會，她們的態(tài)度是，“到了這個年紀(jì)，還要被一些不知道是什么的人去評審我自己?！?/p>

她們看起來沒有一個是好相處的姐姐，她們的一些言語也早已越過了大眾給偶像規(guī)定的所謂禮貌界限。但網(wǎng)友都在替這些姐姐們的快人快語叫好，沒有人覺得不妥。

《姐姐》打破了選秀節(jié)目中成員必須“謙卑”的常態(tài)。那些苦“作妖”節(jié)目組和經(jīng)紀(jì)人久矣的網(wǎng)友，也能在其中得到一種情緒上的宣泄。

而姐姐們也確實沒有遷就節(jié)目組的意思。因為等待時間過長，鐘麗緹當(dāng)場睡覺，張雨綺公然玩手機，黃圣依干脆把節(jié)目組當(dāng)成“客房服務(wù)”，讓他們給自己送牛奶。

這些女團偶像連想都不敢想的事情，姐姐們?nèi)甲隽艘槐椤?/p>

相比姐姐們異彩紛呈的表現(xiàn)，制作團卻有些差強人意。不知是因為節(jié)目剪輯問題，還是嘉賓性格以及表達(dá)欲存在差異，第一期節(jié)目中，兩位男制作人存在感頗低，在聲樂和舞蹈的專業(yè)知識輸出方面幾乎為零，只有杜華，率先立起了“興風(fēng)作浪的姐姐”人設(shè)。

只是，相比開播前網(wǎng)友對于姐姐們主導(dǎo)下節(jié)目失控的起哄心理，杜華的“直率”顯然不被買賬。

這也戳破了該節(jié)目的一個矛盾點：一檔娛樂性遠(yuǎn)大于競技性、審美性遠(yuǎn)大于標(biāo)準(zhǔn)性的破圈節(jié)目里，姐姐們個性肆意、美得多元，評委卻固守傳統(tǒng)選秀審美，這直接制造了話題炸點，同時為姐姐們來去了更多欣賞的目光——諸如“人間real張小雨（張雨綺）”等應(yīng)援口號的出世，無不意外著這群姐姐在輿論場上取得了勝利。

但換一個角度來看，不同人對女團的差異化認(rèn)知可能本就是節(jié)目組的又一隱藏手筆。

不管是前期寧靜的一句“是叫杜華嗎”引起的對杜華的群嘲，還是丁當(dāng)在微博上的正面對壘，相比傳統(tǒng)選秀中導(dǎo)師與選手的絕對強弱關(guān)系，《乘風(fēng)破浪的姐姐們》提供了一種新的博弈可能——選手被允許挑戰(zhàn)評委。

而這背后隱藏與滿足的，是觀眾對于消解“權(quán)威”、顛覆主流、打破女性既定刻板印象的渴望。同時留下懸念的還有，撕掉保守單調(diào)的大齡女性標(biāo)簽后，姐姐們集中展現(xiàn)的灑脫不羈、敢想敢拼，是否正成為新的“輿論正確”？

更進(jìn)一步說，她們能否真正地樹立女藝人的新標(biāo)桿，即便走出所謂的“選秀”和“女團”規(guī)則之后，依然乘風(fēng)破浪？

03

女星突圍戰(zhàn)，剛剛開始

不同于傳統(tǒng)選秀節(jié)目對于話題人物、環(huán)節(jié)設(shè)定、燈光舞美、宣傳營銷等全方位的高要求，某種程度上來說，能在同質(zhì)化的綜藝選秀市場上提出這樣一個大齡女團的議題，并且聚合起30位風(fēng)格各異的女性藝人，《乘風(fēng)破浪的姐姐》就已經(jīng)成功了一大半。畢竟，受眾盼女性議題久矣。

此前韓紅、姚晨等女藝人為受侵害女孩聲援以及METOO運動的復(fù)蘇，就已經(jīng)喊響了“姐姐來了”的口號。與社會對于女性議題的關(guān)注形成對照的是，大眾文化在相關(guān)題材方面尚屬滯后——當(dāng)前的選秀節(jié)目依然停留在消費主義和父權(quán)主義合謀下，對于“白富美”的追捧和對女性的臆斷，而綜藝節(jié)目又執(zhí)著于展現(xiàn)女性獨居的苦悶，或是對婚姻的焦慮，大齡女性往往不是她自己，而只能作為誰的附屬品出現(xiàn)。

從這個角度來看，《乘風(fēng)破浪的姐姐》的可貴之處正是在于，它在試圖恢復(fù)女性的主體性。比如節(jié)目中鐘麗緹對于身體完整性的追逐——早睡、不喝酒不抽煙不熬夜保持運動，讓身體、狀態(tài)、心態(tài)永遠(yuǎn)保持在二十二歲。

再比如阿朵、黃齡、伊能靜、寧靜等人對于精神獨立性的詮釋——她們可以是傳統(tǒng)民族的，可以是俏皮鬼馬的，也可以是直率霸氣的，可以回歸家庭被親情擁抱，也能夠立足事業(yè)實現(xiàn)個人價值，而這一切的選擇不必遭受任何社會規(guī)則的限定，只取決于她們自己的意愿。

既然是被納入了如此龐大的社會框架，那《乘風(fēng)破浪的姐姐》所要面對的，就不僅僅只是觀眾的調(diào)侃、廣告商的狂歡以及平臺對于流量的收割，更應(yīng)有對30+女性價值的深度挖掘以及對后續(xù)發(fā)展的賦值。

cr.豆瓣“乘風(fēng)破浪的姐姐爆組”

根據(jù)節(jié)目中的單人鏡頭出現(xiàn)次數(shù)以及網(wǎng)絡(luò)熱度，在這里做一個大膽預(yù)測，大體將姐姐們的后續(xù)發(fā)展分為三類。

第一類為“瀟灑開心類”，代表人物為寧靜、伊能靜、鐘麗緹等人。

無論是早已手握金雞、百花、金馬等國內(nèi)外各大獎項的寧靜，還是早年在樂壇成就頗豐的伊能靜，亦或是執(zhí)著于自我挑戰(zhàn)的鐘麗緹，對于這一類姐姐來說，一檔節(jié)目能否幫助其開拓新的事業(yè)疆土并不重要，隨著而來的商業(yè)資源似乎也無關(guān)輕重。她們之于節(jié)目組，是資歷頗豐的壓艙石，也是敢怒敢言噱頭十足的老大姐。而節(jié)目組之于她們，無非是“玩著就把錢賺了”的新鮮事兒。

第二類是“披荊斬棘類”，代表人物為張雨綺、萬茜、藍(lán)盈瑩、金晨、張含韻等人。

這類姐姐年齡多在35歲左右，正處于由少女到成熟女性的事業(yè)轉(zhuǎn)型期，舞臺表現(xiàn)可期，演技過關(guān)，個性突出，自帶話題。對于她們來說，《乘風(fēng)破浪的姐姐》是一個絕佳的晉升平臺，戲路的延展性、綜藝性以及商業(yè)價值，都將在這個平臺被一一展示并由此躍升。

第三類則是“背水一戰(zhàn)類”，代表人物包括阿朵、吳昕、王霏霏、孟佳等人。

這檔現(xiàn)象級綜藝猶如賭場的入場券，游離于行業(yè)邊緣的人必須堵上自己的全部氣力，多一個鏡頭，往往就多一分職場進(jìn)擊的可能性。

僅從目前來看， 三類姐姐之間的未來發(fā)展明顯存在差異，但共性問題也不容小覷。主要的矛盾在于，《乘風(fēng)破浪的姐姐》真的是為了選女團嗎，后續(xù)的發(fā)展規(guī)劃是什么，成團之后經(jīng)紀(jì)合約問題如何處理，咖位身價如何平衡，成團失敗是否又要重新陷入“就當(dāng)是一場夢，醒來依舊很感動”的死循環(huán)之中？

我們必須意識到，破除女星以及女性的生存困境，依靠的必須是結(jié)構(gòu)化的改革，而不是一兩個話題人物的個人突圍。單就大齡女演員無戲可演的困境而言，需要的也是劇本、導(dǎo)演、資本、市場整個產(chǎn)業(yè)鏈的聯(lián)動。如果無法解答上述問題，那這檔節(jié)目或?qū)⑾萑肱灾髁x外衣的消費主義狂歡之中，能被記住的，只是遍地?zé)徨X。

當(dāng)然，第一期節(jié)目顯然只是集體亮相的“前菜”，真正體現(xiàn)選手專業(yè)素養(yǎng)的PK戰(zhàn)，展示女性個人魅力和雙商風(fēng)采的真人秀，以及引發(fā)多元價值觀碰撞的專業(yè)評分環(huán)節(jié)，還未上演。這一場以女星為代表的女性突圍戰(zhàn)，才剛剛開始。