故事丨你的婚姻之所以出現(xiàn)危機(jī)，只因為你太完美……

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《了不起的麥瑟爾夫人》是瑞秋·布羅斯納安主演的一部喜劇，以20世紀(jì)50年代的美國為背景，講述了一位家庭主婦突然遭遇婚姻危機(jī)，在機(jī)緣巧合下走上脫口秀表演之路，展現(xiàn)了她逐漸獲得精神獨立的過程。這部劇在去年年底上映，獲得熱烈好評，被不少影迷視為年度最佳劇集。

她的夢想，曾是做一位完美的家庭主婦

米琪·麥瑟爾出生在猶太家庭，從小到大生活安逸，到著名女校讀書，學(xué)習(xí)俄羅斯文學(xué)。后來，米琪認(rèn)識喬爾，兩人相處融洽，步入婚姻殿堂。四年過去，他們有了一對兒女。喬爾是公司高管，米琪沒有外出工作，她要做的是成為完美的家庭主婦，可謂非常努力。

米琪要時刻展現(xiàn)自己最美的一面，對丈夫也不例外。她不想讓丈夫看見自己沒化妝的樣子。等丈夫睡著，米琪起身到衛(wèi)生間卸妝；一早她就起床，化好妝再躺回床上，為了能讓丈夫一覺醒來看到美美的自己。

不僅要保持顏值，米琪還嚴(yán)格控制身材。她在結(jié)婚前就一直測量身材，通過節(jié)食、健身等方式將身型維持在最理想的狀態(tài)。這習(xí)慣在懷孕時都沒有中斷?；楹笏哪?，生過兩個孩子，米琪的身材依然苗條如初。

對丈夫全方位的支持也是米琪的生活重心。喬爾喜愛脫口秀，下班后會到小酒吧義務(wù)演出。喬爾尚在初步階段，為了能在最佳時段登臺，米琪會做美味的牛腩討好酒吧負(fù)責(zé)人。她還有一本專用筆記本，密密麻麻地記錄著喬爾的演出狀況。

如此用心的米琪想不到喬爾要離開自己。在一晚的演出中，喬爾表現(xiàn)很差，心情糟糕，回到家后開始打包行李，決定離開這個家。在米琪的追問下，喬爾說自己和秘書潘妮在一起了。

米琪沒有多大憤怒，她想到的是挽留丈夫。她覺得現(xiàn)在的生活安穩(wěn)又美好，自己愛喬爾，孩子也需要他，他怎么會想要離開。

難道是自己做的不夠好？米琪繼續(xù)挽留，保證以后會更加努力、用心。如果是因為今晚的表演糟糕，他們可以一起改善。如此低姿態(tài)的挽留沒任何效果，喬爾收拾好衣物，頭也不回地離開了。

米琪跟在喬爾身后，不敢相信他竟會這么絕情，她不敢相信丈夫出軌這類事會發(fā)生在自己身上。她覺得自己足夠優(yōu)秀，面容姣好，身材健美，廚藝精湛，溫柔體貼，算是一個非常完美的妻子，為什么還會面對婚姻的失敗。

一個女人想要獨立，必須沖破重重困境

傷心的米琪喝得醉醺醺，來到小酒吧取餐具，陰差陽錯地走上表演臺，酣暢淋漓地吐槽了自己的生活，贏得滿堂彩。米琪優(yōu)秀的口才令一位酒吧員工大為驚嘆，她覺得米琪應(yīng)該成為一名專業(yè)表演者。

米琪覺得這異想天開，當(dāng)場拒絕了。在她看到之前那些脫口秀的材料時，想到自己破裂的婚姻，她決定豁出去，試一次?？上攵?，這條路將會非常曲折艱難。

米琪最先要面對的是生活的巨大改變。以前的日子非常安穩(wěn)，一切都很熟悉，突然要踏足全新的領(lǐng)域，每個人都會有所膽怯。所以，第二天想挖掘米琪的那位經(jīng)紀(jì)人來到她的家中，米琪否定了之前的想法，說那只是醉話。

米琪的父母自然不愿讓女兒的婚姻就這么毀了。無論是顧及家庭顏面，還是考慮對兒女的教養(yǎng)，父母都希望女兒能理性地考慮問題，將喬爾請回來，恢復(fù)之前的生活。

喬爾自然也要承受他父母的壓力，在折騰幾天后，他無法忍受，決定重新來過。然而，米琪因為內(nèi)心積壓的怒火直接拒絕了。

正是這份沖動情緒，讓她沖出了對婚姻的依附，邁向脫口秀表演之路。然而，米琪要面對的困難比想象中更多。

在家庭方面，父母不會支持自己做脫口秀表演者，米琪只能躲在房間里聽經(jīng)典錄音，偷偷學(xué)習(xí)。為了觀摩別人的演出，米琪要很晚才回家，父母也會以關(guān)愛之名想要控制米琪的生活作息。

在自身方面，米琪之前的人生非常順利，除了丈夫的出軌，她幾乎沒遇過較大挫折。要想成為一位專業(yè)脫口秀演員，必須經(jīng)受一次次尬場的打擊，這讓養(yǎng)尊處優(yōu)的米琪感到非常挫敗，萌生中途放棄的念頭。

在社會方面，女性想要在脫口秀這一行當(dāng)發(fā)展非常困難。一位前輩告誡米琪，沒有人想要看到女人的才華，人們眼中更多的是色欲，要想在臺上獲得成功，不能以女人的身份登場，不能展現(xiàn)自我，必須扮演某個角色才行。

米琪沒有退縮，她找到了適合自己的方式。她頻繁參加同事們的家庭聚會，在聚會上觀察各類人的生活，摸索他們的心理，通過在聚會上的發(fā)言磨煉口才，表演水平越來越高。

與此同時，米琪發(fā)現(xiàn)自己作為女性在生活中、在社會上的某種困境，她的獨立意識逐漸覺醒。她發(fā)覺，社會在宣傳方面似乎在誘導(dǎo)女性將注意力放在物質(zhì)消費(fèi)上，而不是公共事務(wù)上，將女性禁錮在狹窄的私人生活里。

這個社會也在不斷塑造著一種溫柔無助的女性形象，像一個崇拜男性、等著被男性拯救的角色，從不敢提出真實的要求，將內(nèi)心的欲望和才智深深壓抑在體內(nèi)。米琪越發(fā)無法容忍這樣的氛圍，也不愿繼續(xù)下去，她在演出中痛斥這一切，宣揚(yáng)女性的獨立。

從表面上美滿的婚姻生活到丈夫突然的離家，從初入脫口秀的磕磕碰碰到苦練之后的游刃有余，米琪經(jīng)歷的這一轉(zhuǎn)變可謂是大快人心。她從圍著家庭和丈夫團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的角色脫身，對過去的自己和當(dāng)前的社會有了全新認(rèn)識。有時候生活的磨難帶來的不僅僅是痛苦本身，也可能是一個能從固有的困境中突破的契機(jī)。米琪抓住了這個機(jī)會，完成了華麗的轉(zhuǎn)身。

男性，也可能是男權(quán)社會的受害者

讓很多人沒想到的是，在結(jié)尾，米琪和離開自己的丈夫似乎很可能重歸于好。如果說米琪曾被禁錮在男權(quán)社會所塑造的女性角色里，那么喬爾一定程度上同樣是這個社會潛在邏輯的受害者。

在出走的那天晚上，喬爾受到演出失敗的巨大打擊，他告訴米琪自己不想再過這種日子，他將脫口秀視為夢想，但發(fā)現(xiàn)自己根本不是那塊料，他想開始另一種生活。然而，實際情況并非如此。

米琪后來到過喬爾的新住處，就隔著一條街，他根本沒有離開原有的環(huán)境，甚至家里的裝修和擺設(shè)都和之前一模一樣。米琪不斷質(zhì)問喬爾，喬爾才說出當(dāng)初離開的真正原因：他覺得米琪再也不會像以前那么看自己了。

這說明，喬爾從前在妻子面前都在塑造一個被她崇拜和支持的高大形象。他擔(dān)心的，不是自己在脫口秀上的資質(zhì)平庸，而是這個處在家庭核心地位的丈夫形象崩塌了。

喬爾根本不喜歡女秘書潘妮，他離開米琪后，從未摘下自己的婚戒。他嘗試和潘妮一起生活，主要是因為潘妮是個沒什么想法、非常容易順從的女性。當(dāng)他真和潘妮相處，他才發(fā)現(xiàn)潘妮和自己根本無法交流。

喬爾一直受到這種觀念的影響，即丈夫才是家庭的中流砥柱，他要在外工作，為家庭提供足夠的物質(zhì)資源，他還要成為家庭的精神支柱，能夠靈活面對各種突發(fā)事件，要在妻子和兒女面前樹立自己的威嚴(yán)。他越是看到米琪作為一個妻子的完美，他越是害怕自己的“不稱職”。

很難講喬爾是否真的熱愛脫口秀，他很少勤奮練習(xí)，更像是將這作為一個手段，讓自己能在某一方面顯示自己的獨特性，能讓妻子崇拜自己。因為他知道，自己的工作是父親托關(guān)系安排的，他的房子是父親買的，他賺的不多，沒什么存款，家里的花銷幾乎都來自父母。

之所以說喬爾是男權(quán)主義的受害者，還因為他有著一位非常大男子主義的父親。父親白手起家，獲得事業(yè)成功，他對兒子過分呵護(hù)，主要是為了顯示自己作為父親的強(qiáng)大。他不讓兒子有自主的想法，在喬爾試圖獨立成長時，又用兒子之前的軟弱來打擊他。喬爾想要與父親坦誠地溝通這個問題，只是都沒能付諸行動。

工作是父親安排的，內(nèi)心反叛的喬爾不會真正喜歡，也缺乏動力。在一次公司會議上，喬爾提出一個非常有建設(shè)性的想法，受到領(lǐng)導(dǎo)重視。他獲得晉升，有了一定的自信。這時，他又想要回到米琪身邊。而這份自信不是真正的醒悟，他只是覺得自己似乎能夠勝任過去那個想要維持的丈夫形象。

當(dāng)兩人在分開后再次同床共枕，講了一些心里話，喬爾開心地以為就要回到過去了。結(jié)果，他在小酒吧里看到米琪精彩的表演，他的自卑再次被觸發(fā)。米琪是那么自信，那么光彩奪目，她毫不避諱地講述自身的真實經(jīng)歷，讓喬爾難以接受。他非常憤怒，痛斥米琪的經(jīng)紀(jì)人，說她毀了一個家庭。

當(dāng)米琪在臺上宣揚(yáng)著女性的獨立，臺下有一位男子與她對吵起來，憤而離場。喬爾追出去，與那位侮辱了妻子的人打起來，用這樣的方式維護(hù)米琪。與米琪的獨立過程相比，喬爾仍困在過去的刻板認(rèn)識里，他也在一點點覺醒，只是更緩慢一些。

毫無疑問，米琪與喬爾是相愛的，尤其是他們在最初認(rèn)識的時候，只是當(dāng)他們進(jìn)入婚姻之后，兩人的親密關(guān)系沒有更進(jìn)一步，反而變得疏離。這種變化的最主要原因，是他們在婚姻中努力扮演著某種固定的角色，逐漸忘記了真實的彼此。

米琪要扮演的是一個安順的家庭主婦，將精力全部放在對家庭的維持上，撫養(yǎng)兒女，支持丈夫，而喬爾要扮演的是一位在家庭中享受控制權(quán)的丈夫，要讓妻子崇拜自己、依附自己。但是這樣的角色設(shè)定對米琪和喬爾來講都不合適，米琪恰恰擁有著過人的才華和滿身的能量，喬爾在父親的壓迫下仍舊是一個未能充分挖掘自己、認(rèn)識自我的大孩子，他們對角色的扮演都不符合他們自身的實際情況。

米琪和喬爾步入婚姻，從未思考過他們在婚后該是什么樣子才能更好地相處，只是按照社會的約定成俗、按照自己父母的關(guān)系，接受了這樣的模式。在結(jié)婚之后，他們不自覺地想用對角色的完美扮演來構(gòu)建一段美好的關(guān)系，構(gòu)建一個幸福的家庭，如果一個人成為了完美的妻子，另一個人成為了合格的丈夫，兩人肯定會擁有美滿的愛情和婚姻。然而，對角色的扮演，讓米琪和喬爾迷失了自我，也失去了對對方真實的認(rèn)識。

兩個連彼此真實的樣子都看不見的人，如何能夠鏈接，如何能夠親密，又如何能夠相愛呢？

兩人分開之后的距離，給了他們一個機(jī)會，來審視過去的生活。米琪在走上脫口秀的道路上，開始意識到那個被掩藏的自我，所以她更快地醒悟了，她想要遵循自己的本性來生活。她對過去的關(guān)系也有了新的認(rèn)識，她覺得自己在婚姻中丟了太多，她一定程度上也能夠明白真實的喬爾。

當(dāng)喬爾有了回心轉(zhuǎn)意的念頭，她想起兩人的相愛，她不是在情緒的煽動下做出的決定。就像她自己說的，她現(xiàn)在和過去已經(jīng)不是一個人了，如果她再次和喬爾走到一起，那也不是她簡單地想要回到過去的婚姻狀態(tài)里，而是自主做出的一次自由選擇。

通過這部劇，想跟很多還在苦苦扮演著關(guān)系里的特定角色的伴侶們說，比起竭盡所能地讓對方看到自己最好的一面，當(dāng)你們看到了彼此的卑劣、原諒了對方的自私、接受了自身的復(fù)雜的時刻，你們才能夠前所未有地真正親近起來。即便是無可奈何地看見了對方讓自己失望的一面，對于不真實的伴侶們來說，這可能還是比平日里的扮演更接近愛。

愛不能保證一定會讓我們變得更好，但愛一定要求我們是真實地處于這段關(guān)系中。也只有是以真實地樣子被看見，我們才能夠感受到孤單得到緩解。

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