劉若英導(dǎo)演的虐心青春力作《后來(lái)的我們》被網(wǎng)友指責(zé)電影三觀不正

這是一個(gè)愛(ài)情故事，關(guān)于一對(duì)異鄉(xiāng)漂泊的年輕人。十年前，見(jiàn)清和小曉偶然地相識(shí)在歸鄉(xiāng)過(guò)年的火車上。兩人懷揣著共同的夢(mèng)想，一起在北京打拼，并開(kāi)始了一段相聚相離的情感之路。十年后，見(jiàn)清和小曉在飛機(jī)上再次偶然重逢……命運(yùn)似乎是一個(gè)輪回。在一次次的偶然下，平行線交叉，再平行，故事始終有“然后”?？珊髞?lái)的他們，學(xué)會(huì)如何去愛(ài)了嗎？

電影《后來(lái)的我們》上映之后，在票房方面，可謂是一騎絕塵，目前已經(jīng)取得12億元的成績(jī)，最終劍指20億也是非常有可能的。與之相對(duì)的，則是該片形成的話題討論背后，網(wǎng)友紛紛指責(zé)《后來(lái)的我們》三觀不正。該片過(guò)分渲染林見(jiàn)清與方小曉這兩個(gè)前任之間的感情，并且不惜用林見(jiàn)清現(xiàn)任老婆視頻查崗制造笑料。本來(lái)已經(jīng)分手的二人卻獨(dú)處一室，甚至于聊到了過(guò)往的男女之事，若非林見(jiàn)清被同事發(fā)現(xiàn)，方林二人則差點(diǎn)要發(fā)生了夫妻道德所不能接受的事情。

有網(wǎng)友吐槽：說(shuō)劉若英導(dǎo)演了一部愛(ài)情片，叫做《后來(lái)的我們》，她那首叫做《后來(lái)》的歌倒是經(jīng)常聽(tīng)，但是這部電影卻不甚期待，歌手和演員轉(zhuǎn)行導(dǎo)演電影，這件事在當(dāng)下，你沒(méi)法拍著胸脯說(shuō)：他們有著伊斯特伍德的心。更何況是愛(ài)情片。在2011年，內(nèi)地電影市場(chǎng)出現(xiàn)了一部小成本電影《失戀33天》，由后來(lái)大火但當(dāng)時(shí)還名聲平平的白百何主演，講述了一段失戀+職場(chǎng)+拜金+小資話題的電影，這片子當(dāng)年拿了3.5億票房，換到現(xiàn)在，至少15億，轟動(dòng)效應(yīng)可以和去年的《前任3》相比。在這部電影中，愛(ài)情不像是兩個(gè)人的惺惺相惜，或者觸電般的靈魂交叉，而是得顧及茶米油鹽，寶馬別墅。女主角當(dāng)然是處于一個(gè)道德安全區(qū)，她最終找的是同樣上班族的文章，而不是像片中王耀慶飾演的富豪，觀眾可以責(zé)難張子萱扮演的拜金女，但是卻會(huì)力挺白百何的婚戀選擇。可能，那時(shí)候的物欲還沒(méi)有如今橫流，人情也還沒(méi)有如此稀薄，又或許，其實(shí)觀眾只是躲在暗處意淫王耀慶，明面上，大家還是覺(jué)得，女人有個(gè)王小賤做對(duì)象，也不算差。

這片子之后，加上2011年臺(tái)灣小清新愛(ài)情片《那些年，我們一起追的女孩》的爆熱，國(guó)產(chǎn)電影中的愛(ài)情片開(kāi)始逐漸激增，最有名的當(dāng)然是趙薇的《致我們終將逝去的青春》，這片子在2013年拿到了7億，同時(shí)也帶動(dòng)了一大堆校園青春片。2014年的《同桌的你》、《匆匆那年》、2015年的《左耳》，這些校園+青春+愛(ài)情題材的電影，在那些年，的確很火。但是火起來(lái)的不是愛(ài)情，也不是青春，而是回憶和逃避。當(dāng)一個(gè)時(shí)代的文藝作品越是極力地表現(xiàn)什么，情況只有兩種，要不是這個(gè)時(shí)代都是這些題材，要不就是這個(gè)時(shí)代從來(lái)看不到這些題材。校園青春片屬于后者。在以《致青春》為代表的校園愛(ài)情片中，愛(ài)情只存在于男女主角的青春回憶里，電影往往是以男主角或是女主角的回憶展開(kāi)，十幾年前的那段青澀戀情逐漸呈現(xiàn)，觀眾看到的是觸不可及的愛(ài)情，影片展現(xiàn)的卻是傷春悲秋的回憶。這些愛(ài)情片唯一的特點(diǎn)是：它們都像是在現(xiàn)實(shí)處境中遇不到真愛(ài)，所以才回憶過(guò)去，想在過(guò)往斑駁的殘影中發(fā)現(xiàn)些純真，可能這些所謂的純真并不存在，只是這個(gè)年代人的造夢(mèng)臆想，然而電影恰好給了銀幕上的人物造夢(mèng)的可能，也施舍給銀幕外的觀眾臆想的茍且。

可是除了“逃避”和“回憶”，也總還有些人愿意直面現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情處境，管它是非寶馬而不嫁，還是非鉆石而不愛(ài)。但這些血淋淋的愛(ài)情交換過(guò)程并不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是如何在電影中打敗它、嘲諷它，大眾的堂吉訶德精神，有時(shí)候強(qiáng)大到你難以想象。這種愛(ài)情片的肇始，也是當(dāng)年票房表現(xiàn)不錯(cuò)的電影——2013年的《北京遇上西雅圖》。湯唯在里面演了一個(gè)拜金女，但是卻遭遇了富豪男友失蹤，于是在待產(chǎn)生娃期間，和看似平庸的吳秀波燃起了愛(ài)意，影片隨后讓湯唯的富豪男友出現(xiàn)并接她回去，但是拜金女最終卻置金錢于不顧，投向了真情的懷抱。

從這片子開(kāi)始，又有一堆類似的愛(ài)情片出現(xiàn)，比如非常典型的《101次求婚》，相似的電影也不少，《小時(shí)代》系列電影，《一夜驚喜》、《分手大師》都是在物欲和真情中選擇了后者，然而這種從一開(kāi)始便大量鋪金展銀、呼天喊地地宣揚(yáng)物欲的片子，到最后為了一個(gè)“人間有真情，人間有真愛(ài)”的原則，便讓人物在真情的“勾引”下，一步步拋棄物欲，也算是讓生活真正浮在了空中。當(dāng)你看不到現(xiàn)實(shí)中的齷齪和茍合，妥協(xié)和逼迫，你也就看不到所謂的“真情價(jià)值”到底有多重的分量。

廉價(jià)的意淫故事，只是一種底層階級(jí)仰望上層階級(jí)無(wú)望后的措施，這種舉動(dòng)如同堂吉訶德攻擊風(fēng)車，但卻失去了堂吉訶德的勇氣，它只是在告訴所有人：愛(ài)情是唯一可以跨越階級(jí)鴻溝的天梯。然而這種片子現(xiàn)在也不再有市場(chǎng)了，當(dāng)下的物欲早就不只是橫流，已經(jīng)從人的七竅八孔中噴涌而出，觀眾也早就不再相信這些浮在天上的童話故事，黃渤用一個(gè)矮矬窮的形象，拿下了女神存在的林志玲，這種《101次求婚》中的橋段，早就成為笑話。

更為踏實(shí)的題材則是《前任3》，愛(ài)情早已死去，前任才是真理，所有的現(xiàn)任都會(huì)被生活打倒，你最終嫁娶的對(duì)象只能是現(xiàn)實(shí)。孟云不是不愛(ài)林佳，而是后來(lái)的生活讓他愛(ài)不下去?！肚叭?》如同新一代婚戀觀的白皮書，宣告了愛(ài)情的死刑，近20億人民幣的票房，證明了這個(gè)時(shí)代的適婚男女心領(lǐng)神會(huì)《前任3》的潛在語(yǔ)言。

國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片在《失戀33天》中表現(xiàn)出對(duì)于物欲的觀望，到《致青春》中展現(xiàn)出對(duì)于物欲的逃避，再到《北京遇上西雅圖》中臆造出對(duì)物欲的打壓，直到《前任3》，這份終究講得清道得明的苦楚，如同失戀后情緒的瞬間崩潰，最終涕泗橫流?；蛟S，我們等到今天，才慢慢明白，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片講的終究不是愛(ài)情，是“飯”。

所以針對(duì)三觀不正的批評(píng)，劉若英在參加某電影論壇時(shí)公開(kāi)表示，自己沒(méi)有把劇情做好，造成影迷無(wú)法深入融到劇情當(dāng)中去，去感受男女主人公之間刻骨銘心的愛(ài)情故事，反而要跳出來(lái)看他們愛(ài)情之外的東西，這是自己什么都想到了之后竟然想不到的地方。面對(duì)影迷的批評(píng)，劉若英放言，建議看完了再批評(píng)，沒(méi)看就跟風(fēng)，自己不能接受。如果網(wǎng)友看完了之后還覺(jué)得其三觀不正，自己也不知道應(yīng)該說(shuō)什么了。

顯然，劉若英的回懟集中在了以下幾點(diǎn)。第一，看完再叨逼，沒(méi)看別跟風(fēng)胡咧咧。第二，看完之后叨逼我電影三觀不正，是因?yàn)槟銢](méi)有好好融入劇情，感受男女主人公的愛(ài)情。第三，你融入不了，也許是我拍攝的不好，沒(méi)讓你融進(jìn)去。第四，我創(chuàng)作的時(shí)候，什么都考慮的很全面了，根本不覺(jué)得三觀不正。

對(duì)于不少影迷來(lái)說(shuō)，濫情前任是非常明顯的三觀不正問(wèn)題，劉若英為何會(huì)覺(jué)得自己十分委屈呢？這里邊其實(shí)藏著大伙受教育內(nèi)容不同的原因。我們不妨來(lái)分析一下。這里邊其實(shí)藏著非常值得思考的文化背景問(wèn)題。

我們絕大多數(shù)影迷從小耳濡目染的，還是中國(guó)的傳統(tǒng)家庭教育理念。父母雙親要為家庭負(fù)責(zé)，成家立業(yè)也是為了以后為子女們負(fù)責(zé)。而中國(guó)文化中的代系傳承，也正式依靠這種齊家治國(guó)平天下的理念來(lái)承載。所以，家庭的穩(wěn)定根基無(wú)論在道德層面，還是司法層面，都是不容動(dòng)搖的。

在道德方面，我們會(huì)嚴(yán)厲譴責(zé)婚內(nèi)出軌行為。所以，中國(guó)的文化生態(tài)中出現(xiàn)了潘金蓮、陳世美等人。而在司法層面，古代的司法審判既往不論，即使現(xiàn)代，若婚姻有一方因?yàn)槌鲕壎斐蛇^(guò)錯(cuò)，在審理離婚當(dāng)中，也處于非常不利的位置上。

中國(guó)傳統(tǒng)文化是重家庭而輕個(gè)人的。個(gè)人的情感感受，在婚后必須讓位給婚姻家庭，甚至于讓位給子女們。這種文化生態(tài)也造成我們文化傳承上的穩(wěn)定性，當(dāng)然，在一定程度上也缺乏開(kāi)拓的精神。重家庭者，是很難大航海到世界未知領(lǐng)域的。

而劉若英所受的，則是近西化的教育。她在臺(tái)北，從小所受的就是私立學(xué)校的西化音樂(lè)教育，中學(xué)畢業(yè)后又去美國(guó)加州州立大學(xué)接受更為專業(yè)的西化教育。西方的文化生態(tài)中，則更重視個(gè)人，讓個(gè)人意志得到更明顯的表達(dá)，而讓家庭位置稍微錯(cuò)后。

在西方的文學(xué)經(jīng)典中，甚至于出現(xiàn)過(guò)《廊橋遺夢(mèng)》這樣的作品。講的是什么呢？是一個(gè)家庭主婦在家做飯的時(shí)候遭遇了一個(gè)來(lái)旅游冒險(xiǎn)的男人，女主人竟然背著丈夫與之發(fā)生了關(guān)系，并且產(chǎn)生了巨大的感情。這部小說(shuō)是不少大學(xué)英語(yǔ)系的必讀書目，也是洞見(jiàn)西方文化生態(tài)的一把鑰匙。女主人公最終陷入了和旅行家是否私奔的抉擇當(dāng)中。家庭意志在此時(shí)，讓位給了個(gè)人的情感意志。該書，對(duì)這種情感意志，是以一種善美的姿態(tài)進(jìn)行贊譽(yù)的。

這其實(shí)跟劉若英的《后來(lái)的我們》是一致的。這部電影，更像是中國(guó)版的《廊橋遺夢(mèng)》。男主人公有家庭，但是卻遭遇了讓自己真正動(dòng)心的女主人公，兩人要不要摒棄世俗終成眷屬呢？電影最終沒(méi)有讓兩人超凡脫俗，但電影中林見(jiàn)清背著妻子約會(huì)前女友，實(shí)際上已經(jīng)超出了中國(guó)家庭道德的底線。

在西化教育模式中成長(zhǎng)起來(lái)的劉若英，當(dāng)然覺(jué)得自己委屈。我講的不是過(guò)兩個(gè)人的凄美的愛(ài)情，大伙為什么非得看到凄美背后的三觀不正問(wèn)題呢，再說(shuō)，我怎么不覺(jué)得三觀不正呢？劉若英并未進(jìn)入中國(guó)的傳統(tǒng)道德觀念當(dāng)中來(lái)，自然無(wú)法理解網(wǎng)友的批評(píng)。

其實(shí)，中西方文化生態(tài)中重個(gè)人還是重家庭的分析不少，確實(shí)是打開(kāi)東西方文化差異的一把鑰匙。錢穆先生在其著作《中國(guó)歷史精神》中有非常細(xì)致地講述，感興趣的讀者親人們可以查閱此書《中國(guó)歷史上的道德精神》一章，中西方的對(duì)比互文十分明確。

一首熟悉的歌不知道唱了多少華年，一段段難忘的故事不知道多少次午夜夢(mèng)回。由劉若英首次擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的虐心青春力作《后來(lái)的我們》4月28日在全國(guó)上映，而上映不到一天的時(shí)間內(nèi)，票房就已經(jīng)突破了2億。首先不得不說(shuō)，這對(duì)于這圈中跨行的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)典型成功的作品。《后來(lái)的我們》改編自奶茶自己的原著隨筆小說(shuō)《后來(lái)的我們》，沒(méi)有什么有力的IP，沒(méi)有什么知名的導(dǎo)演，而僅僅是這一部清淡的夏季之作，卻是帶來(lái)了我們虐心十足的體驗(yàn)，而在影院，這部青春影片也贏得了觀眾的淚水，更贏得了觀眾的認(rèn)可。